《玩偶之家(節(jié)選)》課件

玩偶之家（第三幕）`知人論世`作者介紹

易卜生，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被認(rèn)為是現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的創(chuàng)始人。青年時(shí)參加挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。1848年開(kāi)始寫(xiě)作。共寫(xiě)劇本26部。早期劇作以挪威的民間傳說(shuō)、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)思想和民主意識(shí)，主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。

1877年后發(fā)表社會(huì)問(wèn)題劇《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》，以尖銳的批判精神和寫(xiě)實(shí)技巧，剖析社會(huì)弊端,觸及法律、宗教、道德、政黨、婦女地位等資本主義社會(huì)問(wèn)題,主張通過(guò)道德的自我完善和個(gè)人的“精神反叛”來(lái)改造社會(huì)。這些作品取材于資產(chǎn)階級(jí)日常生活，采用散文體進(jìn)行寫(xiě)作。`介紹作者

晚期劇作，自1884年的《野鴨》至1899年的最后一部戲劇《當(dāng)我們死人醒來(lái)時(shí)》，偏重于個(gè)人的生活，特別是人物內(nèi)心和精神世界的探索與刻畫(huà)，通過(guò)象征手段的運(yùn)用，表現(xiàn)出對(duì)人類(lèi)困境的深刻的洞察力和人類(lèi)精神層面上的哲理性反思。

易卜生創(chuàng)作的戲劇至今仍在世界舞臺(tái)上久演不衰，其火爆程度僅次于英國(guó)戲劇大師莎士比亞的劇作。他的創(chuàng)作對(duì)19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的歐美戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，因而被人們稱(chēng)為“現(xiàn)代戲劇之父”。胡適《易卜生主義》：易卜生的文學(xué)，易卜生的人生觀，只是一個(gè)寫(xiě)實(shí)主義，一八八二年，他有一封信給一個(gè)朋友，信中說(shuō)道：我做書(shū)的目的，要使讀者人人心中都覺(jué)得他所讀的全是實(shí)事。人生的大病根，在于不肯睜開(kāi)眼睛來(lái)看世間的真實(shí)現(xiàn)狀。明明是男盜女娼的社會(huì)，我們偏說(shuō)是圣賢禮義之邦；明明是贓官、污官的政治，我們偏要歌功頌德；明明是不可救藥的大病，我們偏說(shuō)—點(diǎn)病都沒(méi)有！卻不知道：若要病好，須先認(rèn)有?。蝗粢魏?，須先認(rèn)現(xiàn)今的政治實(shí)在不好；若要改良社會(huì)，須先知道現(xiàn)今的社會(huì)實(shí)在是男盜女娼的社會(huì)！易卜生的長(zhǎng)處，只在他肯說(shuō)老實(shí)話(huà)，只在他能把社會(huì)種種腐敗齷齪的實(shí)在情形寫(xiě)出來(lái)叫大家仔細(xì)看。他并不是愛(ài)說(shuō)社會(huì)的壞處，他只是不得不說(shuō)。`

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫(xiě)《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情，如1889年他給女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家的信中所說(shuō)：“您開(kāi)始通過(guò)您的精神生活道路，以某種形式進(jìn)入‘我’的作品?！彪S后，她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)作背景`情節(jié)簡(jiǎn)介托伐·海爾茂娜拉阮克醫(yī)生克麗絲蒂納·林丹太太尼爾·柯洛克斯泰安娜·瑪麗海倫娜——娜拉的丈夫——海爾茂的妻子——海爾茂和娜拉家的老朋友，娜拉的愛(ài)慕者——娜拉的同學(xué)，喪夫孀居——銀行職員，海爾茂的同事——保姆——女傭第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買(mǎi)來(lái)圣誕樹(shù)等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷(xiāo)閑聊時(shí)，林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢(qián)的事告訴海爾茂。第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)?。第三幕，林丹太太找到柯洛克斯泰，?jīng)過(guò)一番談話(huà)后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…`文本解析`1.戲劇沖突①第一封信出現(xiàn)后：海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開(kāi)始覺(jué)醒。②第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：請(qǐng)簡(jiǎn)述兩封信出現(xiàn)后兩人的這種變化。第一次沖突：海爾茂以為萬(wàn)事大吉，反過(guò)來(lái)安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進(jìn)行一次談話(huà)。隨著談話(huà)的激化，海爾茂越來(lái)越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛(ài)你了?！钡谌螞_突：海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì)，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的妻子”來(lái)要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。

突轉(zhuǎn)，也稱(chēng)陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。學(xué)習(xí)“突轉(zhuǎn)”的戲劇手法。`2.人物形象娜拉海爾茂①美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人。

娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海爾茂口口聲稱(chēng)娜拉為“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛(ài)、優(yōu)雅迷人的女子。②善良，富有同情心。

老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她的詢(xún)問(wèn)委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問(wèn)，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉;她對(duì)海爾茂說(shuō)的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話(huà)，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感。娜拉的人物形象特點(diǎn)。③追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切，甚至生命。

她主觀地把她與海爾茂的愛(ài)情想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。

當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。娜拉的人物形象特點(diǎn)。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

海爾茂表面上很愛(ài)自己的妻子，叫她“小鳥(niǎo)兒”“小寶貝兒”等，但他從來(lái)沒(méi)把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨(dú)立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。海爾茂的人物形象特點(diǎn)。②自私自利，冷酷無(wú)情。

在愛(ài)情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。對(duì)于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時(shí)，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子;對(duì)于經(jīng)常來(lái)往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛(ài)的事，甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽(yáng)，苦樂(lè)格外分明”、阮克的死“對(duì)于咱們也未必不好”這樣冷酷的話(huà)來(lái)。海爾茂的人物形象特點(diǎn)。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說(shuō)“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你”；事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒，全無(wú)平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時(shí)，感到自己安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護(hù)她，就像“保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來(lái)的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的本質(zhì)。海爾茂的人物形象特點(diǎn)。`3.戲劇語(yǔ)言娜拉：是，是，是，我知道你的心都在我身上。這句話(huà)連用三個(gè)“是”表現(xiàn)了娜拉的內(nèi)心對(duì)海爾茂的厭煩。海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看遍！不錯(cuò)，不錯(cuò)！我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了！表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說(shuō)“我沒(méi)事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。娜拉：托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂：什么是奇跡中的奇跡？娜拉：那就是說(shuō)，咱們都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。娜拉說(shuō)的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話(huà)向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過(guò)這句話(huà)向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。`4.舞臺(tái)說(shuō)明這些舞臺(tái)說(shuō)明均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過(guò)程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定。

聯(lián)系劇情，說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)說(shuō)明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。舞臺(tái)說(shuō)明的作用？增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開(kāi)等多種作用。`主題探究①美好愛(ài)情生活理想的破滅。

娜拉對(duì)愛(ài)情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛(ài)著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng);她為了所愛(ài)的人，做出當(dāng)時(shí)違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛(ài)自己，她沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對(duì)于愛(ài)情，她徹底絕望了。因此，決定離開(kāi)這個(gè)沒(méi)有真愛(ài)的人和沒(méi)有真愛(ài)的家。既然娜拉不應(yīng)該因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾茂也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？②她發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待。

她沒(méi)有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“從來(lái)沒(méi)在正經(jīng)事情上頭談過(guò)一句正經(jīng)話(huà)”。丈夫不了解她，并不真正愛(ài)她，只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆，一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒(méi)有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開(kāi)家庭。③娜拉在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒(méi)有得到真正的快樂(lè)。

八年里，娜拉“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口”沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，靠著給丈夫“耍把戲過(guò)日子”;不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說(shuō)說(shuō)笑笑湊個(gè)熱的‘沒(méi)出息’的人”。④娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉有三個(gè)可愛(ài)的孩子，但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都有帶走。娜拉愛(ài)她的孩子，但文中海爾茂說(shuō)“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話(huà)，讓娜拉想到自己因?yàn)榻桢X(qián)的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說(shuō)“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。`《娜拉走后怎樣》《娜拉走后怎樣》是魯迅先生于一九二三年十二月二十六日在北京女子高等師范學(xué)校文藝會(huì)上的一篇演講稿。在魯迅看來(lái)，娜拉走后的出路，不是墮落，就是回來(lái)，還有一條，就是餓死了。你的觀點(diǎn)是什么?觀點(diǎn)一：認(rèn)同。①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

第二次工業(yè)革命開(kāi)始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中;挪威的女權(quán)運(yùn)動(dòng)雖然處于高漲階段，但婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。因此，社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒(méi)有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。②從主觀條件來(lái)看，娜拉沒(méi)有賴(lài)以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒(méi)有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來(lái)做的。從人物性格來(lái)看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性;從她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度來(lái)看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。③從娜拉出走時(shí)的狀況來(lái)看，她沒(méi)有可以立足于社會(huì)的條件。

愛(ài)她的阮克大夫即將離世;林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來(lái)的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人;平時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢(qián)都是跟海爾茂要，省下來(lái)的錢(qián)都用于還債。因此，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。④從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫(xiě)道:“可惜中國(guó)太難改變了即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。”意思是說(shuō)中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步，都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來(lái)看，娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。①社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。因此，既然社會(huì)需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動(dòng)”，就說(shuō)明社會(huì)能夠?yàn)榕蕴峁┱?dāng)、適合的工作機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)的挪威有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家，應(yīng)當(dāng)也有一些女權(quán)運(yùn)動(dòng)的組織機(jī)構(gòu)，這些人和機(jī)構(gòu)能夠?yàn)槌鲎叩哪壤峁┍匾纳婧凸ぷ鞣矫娴膸椭＂谀壤邆涑鲎吆笞呦蜃粤⒑统晒Φ闹饔^條件。

從劇情來(lái)看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求;她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問(wèn)題。同時(shí)，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會(huì)再回到海爾茂身邊做一個(gè)“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。③娜拉周?chē)锌梢詫W(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。

娜拉的同學(xué)林丹太太，就是一位典型的獨(dú)立女性，她不受男性的庇護(hù)，愿意承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)來(lái)源:她為了幫助娜拉擺脫借款危機(jī)而大膽勸說(shuō)柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有人格尊嚴(yán)的人。`娜拉離家出走的社會(huì)意義是什么？

她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告：“我首先是一個(gè)人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么辦？作者沒(méi)有明晰的答案。

`《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門(mén)的砰一聲，比滑鐵