論《夜夜柔腸》的敘事特色

論《夜夜柔腸》的敘事特色

菲茨拉德斯科特菲茨拉德（issstteyferer，1896-1940）是20世紀(jì)美國(guó)最杰出的作家之一。1920年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間天堂》,開(kāi)始出名,自從《了不起的蓋茨比》的問(wèn)世,為菲茨拉德在現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)史上奠定了重要的地位,使其成為二十世紀(jì)美國(guó)爵士時(shí)代的代表人物,是“迷惘的一代”的代表作家之一?！兑股珳厝帷?1934)是菲茨拉德的第四部小說(shuō),該小說(shuō)歷時(shí)九年完成,菲茨拉德對(duì)其寄予了厚望,是其人生中最后一部作品?！兑股珳厝帷分饕砸粋€(gè)年輕的美國(guó)醫(yī)生的愛(ài)情悲劇和理想的破滅為主線,從而揭露了資本家的自私、虛偽、墮落等現(xiàn)狀,體現(xiàn)出二十世紀(jì)美國(guó)的社會(huì)文化背景,小說(shuō)具有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格,通過(guò)對(duì)小說(shuō)人物的刻畫(huà),折射出戰(zhàn)后年輕一代在腐朽的社會(huì)背景下,愛(ài)情和金錢(qián)所代表的“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅的心路歷程。一、故事發(fā)生順序在法國(guó)學(xué)者熱奈特的《敘述話語(yǔ)》中,對(duì)有關(guān)話語(yǔ)時(shí)間和故事時(shí)間之間的關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)的闡述,認(rèn)為敘事是由兩個(gè)時(shí)間序列組成,分別為敘事時(shí)間和被講述的事情的時(shí)間。在敘事中提出了時(shí)序、頻率、時(shí)距三個(gè)重要的概念。其一,時(shí)序主要是敘事文學(xué)中的時(shí)間順序,主要分為敘事時(shí)序和故事時(shí)序,其中敘事時(shí)序指的是敘述者在講述整個(gè)故事的時(shí)間順序,是多維度的。另外,故事時(shí)序指的是故事從一開(kāi)始發(fā)生到自然結(jié)束的發(fā)展順序。在《夜色溫柔》這篇小說(shuō)中,與一般傳統(tǒng)小說(shuō)不同,其在敘事時(shí)序和故事時(shí)序上并不一致,具有獨(dú)特之處。通過(guò)對(duì)該篇小說(shuō)中的代表時(shí)間的詞句進(jìn)行整理分類(lèi),可以將整個(gè)小說(shuō)的故事發(fā)生順序歸納出來(lái)。首先小說(shuō)的第一部分的一到十章節(jié)是由羅絲瑪麗敘述,主要講述了羅絲瑪麗前去海灘度假的情景。第二部分中的第一章節(jié)到第三章節(jié),主要由主人公迪克敘述,講述了迪克取得學(xué)位,并退役,之后又與尼科爾相遇的事情。其次,在第二部分的第四章到第十章,通過(guò)由尼科爾敘述,主要講述了迪克夫婦結(jié)婚后的生活。從十一章節(jié)到二十三章節(jié),由迪克敘述,主要講述了在1925到1928三年間迪克夫婦的生活和工作。最后,第三部分主要由尼科爾敘述,主要講述了迪克和羅絲瑪麗之后的故事,尼科爾出軌,六年的婚姻生活就此結(jié)束。小說(shuō)是以羅絲瑪麗的敘述為開(kāi)端,在度假的時(shí)候描述了美麗的風(fēng)景和各種各樣的游客。通過(guò)從羅絲瑪麗的視覺(jué)角度講述小說(shuō)中各種人物之間的關(guān)系,并進(jìn)行推測(cè),使得故事情節(jié)具有神秘感,成功吸引讀者的興趣,具有較好的藝術(shù)效果。其二,時(shí)距在《夜色溫柔》中的應(yīng)用獨(dú)具匠心。熱奈特將時(shí)距分為概要、場(chǎng)景、停頓、省略四要素。其中省略在小說(shuō)第二部分中的運(yùn)用比較廣泛,例如第二部分的第一章講述了1917年的春天,到第二章時(shí)間就到了1919年4月,中間運(yùn)用省略將時(shí)間直接跨到兩年后。另外,小說(shuō)中多數(shù)劇情主線關(guān)系不大或沒(méi)有關(guān)系的時(shí)間段都被省略,主要針對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行講述。整部小說(shuō)從1917年到1929年,一共跨越了九年的時(shí)間,在事件內(nèi)容上具有選擇性,對(duì)不必要的內(nèi)容進(jìn)行了省略。其三,熱奈特認(rèn)為,頻率就是故事發(fā)生的次數(shù)和本文敘述的次數(shù)的關(guān)系。頻率在《夜色溫柔》中的使用也比較多,在小說(shuō)中,可以發(fā)現(xiàn)大多敘述事件會(huì)重復(fù)出現(xiàn)。在一般的傳統(tǒng)小說(shuō)中,故事發(fā)生一次,文本就會(huì)敘述一次。但在《夜色溫柔》中頻率的運(yùn)用比較多,例如小說(shuō)中“我放下窗簾,你不會(huì)介意吧?”這句話重復(fù)出現(xiàn)5次。二、視覺(jué)角度的轉(zhuǎn)換熱奈特將視覺(jué)角度稱(chēng)之為聚焦,并將聚焦分為三大類(lèi):零聚焦、外聚焦、內(nèi)聚焦。其中,零聚焦是指沒(méi)有固定視覺(jué)角度的全知敘述,主要特點(diǎn)是敘述者說(shuō)出來(lái)的事情,比任何人知道的事情都要多。外聚焦是指敘述者說(shuō)出來(lái)的事情比人物知道的要少。內(nèi)聚焦是指敘述者只是將某個(gè)人物知道的事情說(shuō)出來(lái)。在《夜色溫柔》中,小說(shuō)總體上運(yùn)用了第三人稱(chēng)敘述視覺(jué)角度,主要是采用零聚焦模式來(lái)進(jìn)行敘述。菲茨拉德不僅對(duì)小說(shuō)中的各種人物的性格和命運(yùn)進(jìn)行各種安排,還對(duì)每個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行講述,甚至有時(shí)會(huì)講述小說(shuō)下一步的情節(jié)發(fā)生狀況,以此表示作者無(wú)時(shí)不在。例如羅絲瑪麗在受邀參加迪克夫婦舉辦的晚宴時(shí),就寫(xiě)道:“如繼續(xù)由羅絲瑪麗的角度進(jìn)行敘述,就需要說(shuō)成她和她的母親在攀登塔姆斯,并在山間清晰的空氣影響下,正在興致勃勃的四下觀望”但隨著故事情節(jié)的發(fā)展,小說(shuō)敘述視覺(jué)角度發(fā)生改變,人物看待事情的方式從客觀逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^,對(duì)待周?chē)挛锖腿宋锃h(huán)境的心理反應(yīng)也隨之發(fā)生變化。通過(guò)運(yùn)用聚焦人物的眼光來(lái)替代作者的眼光,對(duì)故事中主要人物的眼光來(lái)敘事的聚焦模式,即變換式內(nèi)聚焦模式。小說(shuō)通過(guò)運(yùn)用羅絲瑪麗、迪克、尼科爾三種不同的視覺(jué)角度對(duì)小說(shuō)的不同情節(jié)進(jìn)行敘述,通過(guò)他們的意識(shí)動(dòng)態(tài)來(lái)觀察其他人物的特征。故事開(kāi)始的時(shí)候,主要通過(guò)羅絲瑪麗的幼稚、驚訝的目光為讀者展示出迪克夫婦以及他們的朋友在一起過(guò)著奢華、腐朽、虛偽的生活。在羅絲瑪麗的眼中,迪克是一位舉止文雅、具有紳士風(fēng)度、有見(jiàn)解的人物,羅絲瑪麗對(duì)迪克的崇拜和欽佩油然而生,由于羅絲瑪麗涉世不深,僅看到周?chē)澜绲谋硐?為故事情節(jié)的發(fā)生做了鋪墊。小說(shuō)的第一部分展現(xiàn)出二十世紀(jì)法國(guó)當(dāng)時(shí)奢靡的生活背景,給讀者留下深刻印象。小說(shuō)第二部分的第十章尼科爾的內(nèi)心獨(dú)白是最具特色的視覺(jué)角度轉(zhuǎn)換。作者沒(méi)有進(jìn)行任何的解釋說(shuō)明,突然改變敘述人稱(chēng),將第三人稱(chēng)改為第一人稱(chēng),只是運(yùn)用四頁(yè)的篇幅向讀者展示迪克夫婦六年的生活經(jīng)歷。通過(guò)尼科爾的口,講述迪克曾經(jīng)為她營(yíng)造過(guò)一個(gè)她想要的世界,迪克為她付出所有,但故事的結(jié)尾迪克并沒(méi)有得到相應(yīng)的回報(bào),而是被尼科爾拋棄,六年的婚姻生活就這樣結(jié)束。另外,故事的結(jié)尾處,通過(guò)尼科爾的視覺(jué)角度進(jìn)行講述是小說(shuō)敘述特色的重點(diǎn)之一。作者通過(guò)采用“她聽(tīng)說(shuō)”和“在她的印象中”等詞句來(lái)敘述小說(shuō)主人公迪克在上層社會(huì)中逐漸消失,過(guò)著平凡的生活,并向讀者交代了尼科爾女性意識(shí)的覺(jué)醒。通過(guò)運(yùn)用尼科爾的視覺(jué)角度來(lái)敘述故事的結(jié)尾,有效的將讀者和主人公的距離拉遠(yuǎn),揭示出迪克的“美國(guó)夢(mèng)”徹底幻滅,在一定程度上,增加了故事的悲劇色彩。另外,小說(shuō)中的敘述視覺(jué)角度有助于塑造豐富又復(fù)雜的人物形象,突顯出人物的象征意義。象征是一種常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,在小說(shuō)中作者通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)角度將人物的象征意義突顯出來(lái),從羅絲瑪麗的視覺(jué)角度來(lái)看,尼科爾是她見(jiàn)過(guò)的最美麗的女人。而在尼科爾情人的眼中,尼科爾的眼睛是騙子的眼睛,正是這樣的描述,使得尼科爾的形象不再是純潔、天真、可愛(ài),反而充滿(mǎn)了邪惡的意思。同時(shí),運(yùn)用多視覺(jué)角度的轉(zhuǎn)換,能夠使得情節(jié)的布局更加合理。在《夜色溫柔》中,敘述視覺(jué)不再局限于單一的第一人稱(chēng)或是第三人稱(chēng),而是隨著故事情節(jié)的發(fā)展,在不斷的轉(zhuǎn)換敘事視覺(jué)角度,根據(jù)人物的意識(shí)流動(dòng)、插敘、直敘、倒敘等方式將不同的時(shí)空轉(zhuǎn)換。通過(guò)運(yùn)用第三人稱(chēng)從羅絲瑪麗的視覺(jué)角度開(kāi)始直敘,當(dāng)?shù)峡顺撩杂诹_絲瑪麗的美貌的時(shí)候,小說(shuō)進(jìn)入第二部分,敘述視覺(jué)角度發(fā)生變化,開(kāi)始倒敘迪克夫婦過(guò)去的生活和經(jīng)歷,同時(shí)通過(guò)迪克的視覺(jué)角度,反應(yīng)出曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的心理醫(yī)生即將面臨的痛苦、困惑、矛盾,充分體現(xiàn)出迪克墮落的心態(tài)。獨(dú)特的視覺(jué)角度將故事情節(jié)發(fā)展變得神秘而充滿(mǎn)懸念,具有較大的吸引力。三、獨(dú)特的敘述技巧《夜色溫柔》作為美國(guó)作家菲茨拉德最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō),體現(xiàn)出爵士時(shí)代的悲劇命運(yùn)的小說(shuō),在評(píng)論界對(duì)《夜色溫柔》的評(píng)論爭(zhēng)議比較大,認(rèn)為結(jié)構(gòu)混亂,缺乏清晰的人物典型。但隨著人們逐漸對(duì)這篇小說(shuō)的認(rèn)識(shí)和理解,發(fā)現(xiàn)《夜色溫柔》具有獨(dú)特的寫(xiě)作方式和敘述技巧。通過(guò)對(duì)其敘述時(shí)間及角度的分析可以看出,《夜色溫柔》在敘述時(shí)運(yùn)用了倒錯(cuò)的敘事時(shí)序、張弛有度的敘事時(shí)距以及合理的敘事頻率。倒錯(cuò)的敘事時(shí)序使小說(shuō)充滿(mǎn)了神秘感,提高了讀者的閱讀興趣;張弛有度的敘事時(shí)距讓小說(shuō)有了跌宕起伏的高潮,帶給讀者更多的樂(lè)趣;合理的敘事頻率使