(完整word版)中國古代文學(xué)史第三卷作品選詩詞賞析

(完整word版)中國古代文學(xué)史第三卷作品選詩詞賞析(完整word版)中國古代文學(xué)史第三卷作品選詩詞賞析(完整word版)中國古代文學(xué)史第三卷作品選詩詞賞析浣溪沙-—[宋］晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。傍晚時(shí)分，聽著小曲獨(dú)自飲酒，悵然排遣著心中的愁緒。去年的時(shí)節(jié)，去年的天氣、去年的亭臺(tái)依然如故，不知何故,如今卻要感時(shí)傷懷,心中無端浮生起歲月年華易逝難留的淡淡哀愁,面對(duì)西下的夕陽發(fā)出幾時(shí)才能回來的感嘆.看著繁花落盡，看著屋檐下似曾相識(shí)的歸燕，傷春嘆老之情才下了眉頭，驟然又襲上心頭。一個(gè)人獨(dú)自徘徊在小園落花飄零的小路上，怎么也無法排解心中的失落、惆悵、孤獨(dú)與寂寞。這首詞的妙處在于不作態(tài),不用典,不做作，通過時(shí)間和景物對(duì)比,不言愁苦，而愁苦自見.尤以“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”為人稱道?！耙磺略~酒一杯”，以聽歌、對(duì)酒開篇，格調(diào)閑雅,欲抑先揚(yáng)，構(gòu)思獨(dú)特，令品讀者以為是一首書寫詞人內(nèi)心愉悅之情的詞作。接著品讀下去，情緒就不由自主地隨著詞人的筆端蒙上了些許淡淡的哀愁。雖然擺在眼前的還是那些與去年一樣的時(shí)節(jié)，一樣的天氣,一樣的亭臺(tái),不足為哀，但是與詞人年事已老聯(lián)系起來;詞人那心中的哀愁就不難理解了.緊接著一句“夕陽西下幾時(shí)回”點(diǎn)破了其中蘊(yùn)含的深意，時(shí)光易逝難回呀！“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”依然是對(duì)眼前環(huán)境事物的描繪,春天要隨落花去了那是毫無辦法，好在還有“似曾相識(shí)”的燕子又飛回來了，姑且可以聊以自慰，然而詞人已隨著歲月流年帶走的東西無奈是追不回來了?！八圃嘧R(shí)燕歸來”看似聊以自慰，實(shí)則內(nèi)心愁苦更加強(qiáng)烈?！靶@香徑獨(dú)徘徊”,詞人面對(duì)落花歸燕,觸目傷懷，抑郁難解，孤獨(dú)寂寞之中,只有徘徊香徑，在記憶中尋回逝去的年華而已。通觀全詞，我們不難看出，作品始終貫穿著一種對(duì)時(shí)光年華易逝難留的愁苦與無奈，但是也從另一個(gè)角度在警醒后人,應(yīng)努力抓住今天，不要給自己留下日后的無奈和哀愁。蝶戀花·歐陽修庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住.淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。這首詞以生動(dòng)的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工,致使全詞的景寫得深，情寫得深,由此而生深遠(yuǎn)之意境。詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪?！皸盍褵煟熌粺o重?cái)?shù)”這兩句，似乎是一組電影搖動(dòng)鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入.隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫.隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重?cái)?shù)”。“無重?cái)?shù)”，即無數(shù)重。一句“無重?cái)?shù)"，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道:“樓高不見章臺(tái)路”。原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也"（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上.這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’,此可謂層深而渾成?！保ㄍ跤秩A《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的,但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸.此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)（漢長安章臺(tái)街,后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見,眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒,由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒在一旁緘默,無言以對(duì).緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法,正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情,并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣,自然生成，逐次展開,在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情.這首詞意境深遠(yuǎn)。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境.詞人刻畫意境也是有層次的.從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情.從時(shí)間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉.過片三句，近人俞平伯評(píng)曰：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)'句來。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻.個(gè)中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，近人王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語,反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn),尤令人神往。八聲甘州——[宋］柳永對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休.惟有長江水,無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟.爭知我、倚闌干處，正恁凝愁!本詞寫的是懷鄉(xiāng)思人的凄苦心情。詩人在暮雨蕭蕭、“霜風(fēng)凄緊”的秋日“登高臨遠(yuǎn)"，面對(duì)著“關(guān)河冷落”，“殘照當(dāng)樓”，萬物蕭疏，大江東流，難免勾起懷鄉(xiāng)思人的悲秋情懷，然而又能對(duì)誰訴說呢？上闕:集中筆墨寫景，滲透的是悲秋情懷。秋雨，秋風(fēng)，秋陽，秋華，秋水,詩人將這些景物一一鋪陳，在悲秋的同時(shí),渲染了氣氛,為下闕寫“愁”做了很好的鋪墊?！皩?duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋.”“秋”，本是一個(gè)季節(jié)，一種時(shí)令，并非實(shí)物，是無法“洗”的，但作者卻認(rèn)為秋之清冷是由暮雨洗出來的，一個(gè)“洗"字，將“秋”化虛為實(shí),使人覺得生動(dòng)、真切，覺得雨后秋天的清朗之狀如在眼前，仿佛能夠看得見，可以摸得著了。“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”三句巧妙地從不同角度描述了秋天的凄清、寒冷、蕭瑟、肅殺，句首一“漸”字,表明凄清、寒冷、蕭瑟、肅殺的程度在日漸加深。面對(duì)如此凄涼慘景，客旅之人怎能不想起家鄉(xiāng)和親人。在詞的結(jié)構(gòu)設(shè)置上，這三句詞又承擔(dān)了總領(lǐng)下文的妙用，使下文的若干句子順理成章，一氣鋪陳而來。“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。”詩人在繼續(xù)鋪敘秋景的同時(shí),又恰到好處地運(yùn)用了對(duì)比和擬人的修辭手法，“惟有長江水，無語東流"，既反襯了“清秋”的凄清悲涼、蕭疏頹敗，又化江水無情為有情，蘊(yùn)含了詩人懷鄉(xiāng)思人的悲憫情懷.下闕：重筆抒情，寫懷鄉(xiāng)思人之情愁。作品由懷念的人的聯(lián)想，寫到未出場的被懷念的人，使感情在交流中獲得層次和深度。“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收.”想要“登高臨遠(yuǎn)"眺望遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng),又“不忍"，原因是思鄉(xiāng)過切，歸鄉(xiāng)不能,矛盾心理可見一斑。“歸思難收"，極言鄉(xiāng)愁之凄切?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留！”回顧反思.回首前塵,多少年來四處奔波，行蹤不定,實(shí)無可在他鄉(xiāng)久留的理由，該回歸故鄉(xiāng)了。佳人也好,自己也罷，都在苦苦地思念和盼望.“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我、倚闌干處,正恁凝愁”形象具體地再現(xiàn)了望眼欲穿的情景，深刻地表達(dá)了相思的凄凄切切。詩人善于捕捉冷落的秋景來點(diǎn)染離情別意。詞作情景交融，陳展鋪敘，體現(xiàn)了柳永詞的風(fēng)格特點(diǎn)。這種情景交織展開鋪敘的寫法是長調(diào)慢詞新發(fā)展的一種寫法，柳永詞在這方面有重要?jiǎng)?chuàng)造，這首詞也是這方面的一首代表作.這首詞在結(jié)構(gòu)構(gòu)思上頗具獨(dú)到之處，詞中起領(lǐng)起作用的“對(duì)"“漸”“望”“嘆"“想”等幾個(gè)單音節(jié)詞，語氣短促，起句有力。如“對(duì)……漸……”兩個(gè)短促的單音節(jié)的起句和“瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋"、“霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”秋之景象，就使讀者可以想象作品在纏綿哀婉之中特有的那種蕭颯高遠(yuǎn)的秋聲秋色＊?！笆翘帯?、“惟有”等詞語又在轉(zhuǎn)折處巧妙地起著銜接的作用,進(jìn)而使詞作極盡鋪陳又語言順暢。作品還具有意境舒展高遠(yuǎn)，寫景層次清晰，抒情淋漓濃郁，語言通俗形象凝練，氣韻渾厚清勁精妙等特點(diǎn)，堪稱敘寫離愁別緒這一傳統(tǒng)主題詩詞之上品.蝶戀花.柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際.草色＊煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生.“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田,反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常,試圖化無形為有形，變抽象為具象,增加畫面的視覺性*與流動(dòng)感;另一方面也是因?yàn)槠洹按撼?是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色*煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景.而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o言"二字,若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔"，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性＊格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐，亦屬其類.后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境"的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性＊格和執(zhí)著態(tài)度。水調(diào)歌頭--[宋］蘇軾丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇,兼懷子由。明月幾時(shí)有？把酒問青天.不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒.起舞弄清影,何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨,何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有－陰－晴圓缺，此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。【賞析】這首詞是中國文學(xué)史上久負(fù)盛名的佳作。詞中反映了作者由幻想游仙超脫凡塵轉(zhuǎn)為熱愛人世生活的過程，體現(xiàn)了一種面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的種種缺憾兒仍然豁達(dá)樂觀的精神。本詞作于宋神宗熙寧九年的中秋節(jié)，當(dāng)時(shí)蘇軾正任密州知府。中秋之夜，皓月當(dāng)空，月光如雪，人在月圓時(shí)常常會(huì)思家鄉(xiāng)，念親人，詞人蘇軾此時(shí)想起了已經(jīng)分別七年的弟弟蘇轍（子由）.詞人舉杯望月，不禁觸景生情，睹物思人，隨作此詞。上闕:本詞開篇“明月幾時(shí)有?把酒問青天”,氣勢豪爽、瀟灑，仿佛成了天地之見局外之人,似有超然物外之神態(tài)?！安恢焐蠈m闕、今夕是何年”，將天上與人間作時(shí)間上的對(duì)比，突出了他當(dāng)時(shí)“仕”與“隱”的矛盾心理.“我欲乘風(fēng)歸去,惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，從字里行間我們可以看出，詩人不滿與現(xiàn)實(shí),企望天上的純潔,可天上又如何呢？然而天上和人間沒什么兩樣，同樣也有不可逆轉(zhuǎn)的缺憾.“起舞弄清影,何似在人間”則是詩人的想象,詩人想象著自己已然身處“瓊樓玉宇”,與仙人一同翩翩起舞?？赡苁蔷频淖饔冒?覺得月下清影好像不是在人間。下闕：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨,何事長向別時(shí)圓.”轉(zhuǎn)動(dòng)的月光照著華美的宮殿，照著雕花的門窗,照著難以成眠的思想思親之人，叫人覺得凄清，冷落，孤獨(dú)。按理說，月亮不應(yīng)該有怨恨吧,可它為什么常常要在人們離別的時(shí)候、在思念親人的時(shí)候才圓呢?仿佛與人過不去一般?？墒聦?shí)上不非如此啊，“人有悲歡離合，月有－陰－晴圓缺,此事古難全。"及此，詞人由情感的激越轉(zhuǎn)入了理智的超脫，化悲怨為豁達(dá)，告訴人們，這原本是自然規(guī)律，沒必要死死糾纏于其中，應(yīng)退而思之。那就是此人所屬發(fā)的“但愿人長久，千里共蟬娟"，還有可供千里親人共賞的明月呢！只要健康常在，可以千里共賞一輪明月,共同寄托相思之情?。∏〉胶锰幍乇磉_(dá)了詩人樂觀向山上的人生態(tài)度。本詞通篇詠月，月是詞的中心形象，卻處處蘊(yùn)含著人間情事。詞作虛實(shí)并舉，通篇觀之，意境在虛虛實(shí)實(shí)中跳躍，情感在幻想與現(xiàn)實(shí)中穿梭，思緒在天上與人世間徘徊，借自然界中月的－陰－晴圓缺，品味濃厚深刻的人生哲理，詞人終于求得出了出路——離合的悲歡，政途的苦悶，只可借自寬自慰來消解,只能以曠達(dá)的心態(tài)一笑而了之。江城子蘇軾乙卯正月二十夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗,正梳妝.相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜,短松岡。這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對(duì)亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。作者寫此詞時(shí)正在密州(今山東諸城）任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢"。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位.作者之所以能進(jìn)入“幽夢"之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”.完全是作者對(duì)亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點(diǎn)出了“十年生死兩茫?！边@一悲慘的現(xiàn)實(shí)。這里寫的是漫長歲月中的個(gè)人悲涼身世.生，指作者;死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通,音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強(qiáng)調(diào)生者的悲思，所以,接下去立即出現(xiàn)“不思量,自難忘"這樣的詞句。“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)充.闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容.王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機(jī)也難以得到。死者“凄涼"，生者心傷?！笆辍?，是漫長的時(shí)間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越,那只好乞諸于夢中相會(huì)了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識(shí)這一出人意外的后果.這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對(duì)亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”,但相逢時(shí)恐怕對(duì)方也難以“相識(shí)”了。因?yàn)槭曛蟮淖髡咭选皦m滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對(duì)新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化.下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”.就全詞來講.本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜?！靶≤幋?，正梳妝”，以鮮明的形象對(duì)上句加以補(bǔ)充，從而使夢境更帶有真實(shí)感.仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對(duì)鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲.“相顧無言，惟有淚千行。"這兩句上應(yīng)“千里孤墳”兩句,如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼"之時(shí)，然而,心中的千言萬語卻一時(shí)不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流.這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍,作者不可能而且也用不著去盡情描述。這樣,反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時(shí)也是對(duì)死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對(duì)亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對(duì)亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對(duì)方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感,既無避忌,又不隱晦?！安凰剂?，自難忘”，“無處話凄涼"，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn).另一特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧.作者從漫長的時(shí)間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前,夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量"、“難忘"四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密,一氣呵成，但又曲折跌宕,波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜,末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情,有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語言爽快,純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí)境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯(cuò)使用相結(jié)合,使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。蘇軾《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》江城子（密州出獵）老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘,千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨.持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。開篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬,右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀的出獵場面！為報(bào)全城士民盛意，詞人也要象當(dāng)年孫權(quán)射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。以上主要寫在“出獵”這一特殊場合下表現(xiàn)出來的詞人舉止神態(tài)之“狂"，下片更由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情.“酒酣胸膽尚開張”，東坡為人本來就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。過片一句,言詞人酒酣之后，胸膽更豪，興致益濃。此句以對(duì)內(nèi)心世界的直抒，總結(jié)了上闋對(duì)外觀景象的描述。接下來，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢發(fā)雖白，卻仍希望朝廷能象漢文帝派馮唐持節(jié)赦免魏尚一樣,對(duì)自己委以重任，赴邊疆抗敵.那時(shí)，他將挽弓如滿月，狠狠抗擊西夏和遼的侵?jǐn)_.此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行,抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品,擴(kuò)大了詞的題材范圍,為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體,調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。出獵對(duì)于蘇軾這樣的文人來說，或許是偶然的一時(shí)豪興，但他平素報(bào)國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見不合自愿請(qǐng)求外任，自杭州來至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績外，一直要求大用于世。當(dāng)時(shí)西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。四年，陷撫寧諸城.“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！本褪侵杆闻c西夏的戰(zhàn)事.這首詞上闋出獵,下闕請(qǐng)戰(zhàn)，不但場面熱烈，音節(jié)嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，這是一首豪而能壯的壯詞.把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識(shí)、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對(duì)此也頗為自負(fù),他在密州寫給好友鮮于侁的信中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數(shù)日前，獵于郊外,所獲頗多。作是一闋,令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié),頗壯觀也。"就是指的這首詞。水龍吟

次韻章質(zhì)夫楊花詞

蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是,無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里,尋郎去處，又還被鶯呼起.

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎.春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

[賞析]

《水龍吟》詞調(diào)名，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、

《小樓連苑》，也有的說是取名于唐李白詩句“笛奏龍吟水",或唐李賀詩句“雌龍?jiān)挂骱狻?。“次韻”按照原作之韻且按先后次序來和作詩詞。章質(zhì)夫，浦城（今福建省浦城縣)人，歷官吏部郎中、同知樞密院事，謚莊筒。其《水龍吟》(楊花）詞原作為：“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺狭h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲,靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香毯無數(shù)，才圓卻碎，時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳,金鞍游蕩,有盈盈淚?！?/p>

蘇軾的詞以擬人手法，想象奇特，把楊花比為一個(gè)風(fēng)飄萬里、夢尋情郎的女子,又把楊花飄落同傷春之情交織起來，寫春雨過后，楊花一夜飛盡，化作“一池萍碎”；又以“春色三分，二分塵土，一分流水"合春花于一爐，結(jié)尾把楊花比做點(diǎn)點(diǎn)離人淚，傳出思婦傷春傷別之情。全詞構(gòu)思巧妙，刻畫細(xì)致，借詠楊花寫思婦，于物象不離不黏,而以言情為主，韻味豐厚，情滿全篇，體現(xiàn)了蘇詞風(fēng)格婉約纏綿的一面。王國維《人間詞話》認(rèn)為“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工”。歷代詞評(píng)家都認(rèn)為蘇詞超過了原作。

全篇有三個(gè)特點(diǎn)：一是作為次韻和作，比原作立意更高.章的原作對(duì)物象刻畫極見特征，構(gòu)思新穎，栩栩如生，且頗見傳神.蘇軾更是寫物而不黏滯于物，予楊花以生命，主觀抒情色彩更濃，更為幽怨纏綿。全篇可謂以情感為統(tǒng)率,以奇思妙想為筋骨，將原作從“以形寫神”提到“離形得似"的地步.二是構(gòu)思奇妙。作者以惜春、惜別的感情為統(tǒng)率，以物擬人，從“似”與“非似”兩個(gè)角度來寫，通過一系列奇思妙想,達(dá)到“離形得似”的地步，充分注意到了離合問題，有離有合，極盡纏綿繾綣之致。三是借鑒前人,推陳出新。如化用韓愈、金昌緒詩意，不霹痕跡，如同己出?！皰伡?三句：韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。"章詞原作的“輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思"即此意.蘇軾這里反用其意，意思是說楊花離家（從樹上飄下)而飄落路旁，看似無情，而自有愁思.“夢隨"三句：化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼.啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西.”此處以楊花擬人,故寫夢，又以有形比無形，如宋秦觀亦有“自在飛花輕似夢”之句.

西江月·世事一場大夢

·蘇東坡

世事一場大夢，人生幾度新涼？

夜來風(fēng)葉已鳴廊,看取眉頭鬢上。

酒賤常愁客少,月明多被云妨.

中秋誰與共孤光,把盞凄涼北望.蘇軾的這首詞寫在他被貶黃州的時(shí)候。在這首詞中，蘇軾以“中秋”這一深具情感意義的節(jié)日為背景，抒寫了遠(yuǎn)貶黃州的孤獨(dú)悲苦的心情,同時(shí)又在感嘆時(shí)間的流逝中，表達(dá)出對(duì)人生歷史的深沉思考，以及對(duì)人世真情的深深眷戀。在清寒孤寂的意境氛圍的營造中,我們可以見到豪放詞人蘇東坡在曠達(dá)超然背后悲情婉約的一面。

“世事一場大夢”中的“世事”既可以指具體的歷史實(shí)事，即指蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶黃州的事情，亦可以理解為蘇軾對(duì)人生命運(yùn)的抽象意義的認(rèn)識(shí)?！笆朗氯鐗簟保叭松鐗簟?，一切皆如白駒過隙，雪后飛鴻，人生只是天地間偶然的飄蓬，所以不可執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)中的得失榮辱，而應(yīng)超脫于具體的萬事萬物，使自己內(nèi)心趨于平衡.

“人生幾度新涼”，用“新涼”指又一個(gè)秋天的來臨，并且突出了秋天乍到的“新”，可見詩人對(duì)節(jié)候變化的敏感，時(shí)間的流逝磨蝕著有限的生命,詞人由此產(chǎn)生出真摯的惜時(shí)之情。“新涼"亦指詩人再次遭到排擠打擊的人生際遇，用一個(gè)“涼”字,表達(dá)了詩人心中的凄涼之情,所以,“人生幾度新涼"不僅指自然節(jié)候的變化，同時(shí)也是指人生命運(yùn)的起伏不定、變幻莫測。這句話把自然與人生結(jié)合起來,以