雙年展的城市舒適度

雙年展的城市舒適度

21世紀(jì)的城市競(jìng)爭(zhēng)不僅是就業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的競(jìng)爭(zhēng)，也是城市競(jìng)爭(zhēng)力的一個(gè)非常重要的方面。城市的舒適度包括它所能承受的文化和藝術(shù)的品味。上海作為新文化大都市,要想吸引世界500強(qiáng)精英群體在滬安居,除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之外,還要不斷有驚喜和“意外”,這個(gè)“意外”需要城市經(jīng)營(yíng)者、建筑師、藝術(shù)家等一起創(chuàng)造。生活在此的居民不僅需要獲得知識(shí)與信息,更重要的是要獲得感受與體驗(yàn)。大型公共藝術(shù)事件往往可以激發(fā)城市的活力,以下舉5個(gè)重要案例來(lái)說(shuō)明大型文化事件對(duì)城市文化更新的推動(dòng)作用?！半p年展”的舉辦對(duì)城市未來(lái)的影響威尼斯每次舉行雙年展時(shí),可在其船港、碼頭、機(jī)場(chǎng)、火車站等各處看到參展的藝術(shù)家,到場(chǎng)的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了威尼斯本地人口,這已成為這個(gè)城市的一大亮點(diǎn)。根據(jù)統(tǒng)計(jì),1895年第一屆威尼斯雙年展的參觀人數(shù)是20萬(wàn),反響十分強(qiáng)烈。此后,來(lái)登記注冊(cè)提出參展的藝術(shù)家絡(luò)繹不絕。2009年舉辦的第53屆威尼斯雙年展,參觀人數(shù)增加到37.5萬(wàn)。威尼斯電影節(jié)作為威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展的一部分,兩者相互輝映,推動(dòng)整個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)和服務(wù)業(yè)的蓬勃增長(zhǎng)。其中,中國(guó)館等固定場(chǎng)館的租金達(dá)100多萬(wàn)。如此旺的人氣直接助漲了整個(gè)威尼斯的租金收入。除了固定場(chǎng)館,一些參展國(guó)家的參展費(fèi)用也成為了威尼斯一筆重要的收入。2009年威尼斯雙年展,有77個(gè)國(guó)家參加,44個(gè)活動(dòng)積聚了廣泛的人氣,相關(guān)展覽報(bào)道3000多篇,可見(jiàn)其城市的影響力。2013年,意大利館在深港雙城雙年展上做的一個(gè)有關(guān)威尼斯城市發(fā)展歷程的展覽,很好地呈現(xiàn)了雙年展對(duì)城市的作用。雙年展已成為威尼斯文化提升、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的重要推力。展覽中小型城市各個(gè)領(lǐng)域的文化展示活動(dòng)在城市藝術(shù)領(lǐng)域,德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展更具有代表性?？ㄈ麪柺俏挥诘聡?guó)中部,只有25萬(wàn)人口的城市,它舉辦的文獻(xiàn)展與整個(gè)城市密切相連。從展場(chǎng)位置來(lái)說(shuō),文獻(xiàn)展的布局貫穿整個(gè)城市空間,連街道、公共場(chǎng)地都派上了用場(chǎng)。比如2012年卡賽爾文獻(xiàn)展時(shí),老的皇宮、中央火車站、卡爾斯奧公園等全都納入展覽中,當(dāng)代藝術(shù)展的展品充滿了城市每個(gè)角落。展覽期間,各類活動(dòng)、表演散布于城市的各個(gè)街道,文化和藝術(shù)成了生活的一部分,在參觀的同時(shí),還能觸及這座城市的歷史文化。1977年,參展藝術(shù)家最多的曾達(dá)到622人,帶來(lái)作品2700件,參觀人數(shù)在2014年增加到90.5萬(wàn)人。文獻(xiàn)展使得這座小城在世界上聲名鵲起,歷屆策展人也因此活躍在世界重大策展的活動(dòng)中,可見(jiàn)其影響力。比如奧克維·恩威佐(OkwuiEnwezor)曾是2002年卡塞尓文獻(xiàn)展總策展人,現(xiàn)在已經(jīng)被任命為第56屆威尼斯雙年展總監(jiān)。創(chuàng)意文化生活園藝術(shù)改造城市空間并能與公共空間結(jié)合很好的城市案例,不得不提的有德國(guó)魯爾區(qū)。魯爾區(qū)曾是德國(guó)最大的重工業(yè)區(qū),擁有140座煤礦、40萬(wàn)煤礦工、26個(gè)鋼鐵廠,整個(gè)區(qū)域的生態(tài)環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞。在煤炭鋼鐵業(yè)衰落以后,該區(qū)域一蹶不振。政府于1989年開(kāi)始對(duì)該區(qū)域進(jìn)行改造,10余年間完成了100多個(gè)更新方案,將其變成一個(gè)現(xiàn)代的創(chuàng)意文化生活園?，F(xiàn)在,500萬(wàn)人口的魯爾區(qū)擁有5個(gè)歌劇院、200多個(gè)博物館,包括由雷姆·庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的魯爾博物館,一年里舉辦200多個(gè)文化活動(dòng);并設(shè)有一條工業(yè)遺產(chǎn)之路,將當(dāng)?shù)毓I(yè)遺產(chǎn)密集地展示給地方居民和游客。更新后的魯爾區(qū),服務(wù)業(yè)和新興產(chǎn)業(yè)成為了支柱,其中文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者超過(guò)5.2萬(wàn)人。這個(gè)例子表明,在創(chuàng)新精神及公共部門主導(dǎo)的政策作用下,一個(gè)傳統(tǒng)的工業(yè)區(qū)可以通過(guò)文化及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型并煥發(fā)生機(jī)。實(shí)際上,建筑展館作為老工業(yè)歷史的部分,也參與了展覽的過(guò)程,老的歷史構(gòu)件、金屬設(shè)備都能作為歷史記憶的載體保存在那里。上海也借鑒了這種模式,比如將造隧道的工業(yè)生產(chǎn)基地,就地改為鐵路博物館。我國(guó)城市在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型中,工業(yè)的功能轉(zhuǎn)移使得城市中心留下的很多老廠房,在被廢棄后成了城市的蕭條區(qū)。今后的改造,還要向魯爾區(qū)一樣先處理好污染問(wèn)題,再植入合適的文化事件?！敖ㄖ迸c“藝術(shù)”的融合徐匯濱江地區(qū)東臨黃浦江,北起日暉港,南至徐浦大橋,西至宛平南路-龍華港-龍吳路,是上海市“十二五”6大規(guī)劃重點(diǎn)建設(shè)功能區(qū)之一。政府對(duì)于這塊熱土有一個(gè)“西岸計(jì)劃”,即打造以西岸為地理載體的系列文化品牌工程,包括落實(shí)西岸文化走廊、西岸傳媒港、西岸音樂(lè)節(jié),以及戶外美術(shù)館群落、演藝劇場(chǎng)群落、東方夢(mèng)工廠等,希望能夠同時(shí)將歷史遺存與工業(yè)記憶變成城市空間和歷史發(fā)展的資源,給居民提供歷史記憶的可能性。2013年10月,在“西岸計(jì)劃”的實(shí)施過(guò)程中,張永和是主策展人,筆者與高士明一起策展了2013西岸建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展,該展覽分為兩大板塊:其一為室外建造區(qū),以“營(yíng)造”(FABRICA)為主題,邀請(qǐng)建筑師在濱江沿線4.5km即余德耀美術(shù)館至中心館(水泥廠預(yù)均化庫(kù))區(qū)間建造建筑物,包括10處面積約200m2的建筑或構(gòu)筑物及中航油罐改造區(qū)域,每座建筑間距100m左右,建成之后藝術(shù)家在該空間參與豐富的互動(dòng)實(shí)踐;其二為室內(nèi)主題展,以“進(jìn)程”(REFLECTA)為主題,將從西岸構(gòu)造出的4種文化現(xiàn)象,即對(duì)建筑、影像、聲音、戲劇進(jìn)行歷史梳理,呈現(xiàn)這4種前沿文化在新世紀(jì)以來(lái)的問(wèn)題意識(shí)、創(chuàng)新形態(tài)與發(fā)展脈絡(luò)。在展覽的實(shí)施過(guò)程中,建筑師創(chuàng)造空間,藝術(shù)家創(chuàng)造與空間契合的事件。建筑與當(dāng)代藝術(shù)形成一個(gè)穩(wěn)定的二元構(gòu)架。這也是西岸雙年展的“建筑”與“當(dāng)代藝術(shù)”兩者的互相推進(jìn)。有意思的是,有聲音藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)基地有很多前中航油油罐,油罐的粗獷、高度適合做聲音裝置。所以在做了簡(jiǎn)單的改造后,臺(tái)灣藝術(shù)家姚大鈞完成了“罐聽(tīng)上?！弊髌?在油罐里均勻布置一個(gè)個(gè)格間,聽(tīng)者坐在其中戴上耳機(jī),可聽(tīng)到各種聲音片段,類似廣播雜音、方言等,回歸到聲音藝術(shù)中去。徐匯濱江開(kāi)放空間里的場(chǎng)地功能規(guī)劃以戶外美術(shù)館群為目標(biāo)。希望看到建筑與藝術(shù)通過(guò)各種各樣的形式與組織方式,與城市發(fā)生密切的聯(lián)系。這個(gè)場(chǎng)所最終是各種場(chǎng)景在日常經(jīng)驗(yàn)的時(shí)空中的不斷被書寫、表現(xiàn)與重構(gòu)。所以場(chǎng)景的選擇與功能聯(lián)系在一起,可以想象未來(lái)的濱水城市空間的多面性。國(guó)內(nèi)外著名的12位建筑大師或機(jī)構(gòu),包括中國(guó)的張永和、丹麥的SHL事務(wù)所等,做出了12個(gè)建筑方案。在施工過(guò)程中因?yàn)橛龅搅烁鞣N困難,比如有的方案突破了黃浦江的水岸線,目前只有部分能實(shí)施。像這類建筑小品和藝術(shù)家的空間設(shè)計(jì),不僅可以作為展覽存在,在展覽之后,也具備城市服務(wù)功能,融入城市,可對(duì)公眾長(zhǎng)期開(kāi)放。這樣的雙年展作為文化社區(qū),不僅增加了娛樂(lè)和餐飲等物質(zhì)設(shè)施,也提供了更好的文化支持,成了西岸一大好的去處。開(kāi)幕后的兩個(gè)月中,邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外130多位建筑師、68位藝術(shù)家,舉行了幾十場(chǎng)專業(yè)講座和工作坊、一系列聲音和影像的表演藝術(shù)等,吸引了20多萬(wàn)參觀者到場(chǎng)觀展。改造后的西岸在濱江地區(qū)非常有吸引力,西岸在上海已經(jīng)成為是一個(gè)熱詞。除此之外,幾家新的美術(shù)館將作為未來(lái)雙年展的內(nèi)部館場(chǎng)。如今年新開(kāi)館的龍美術(shù)館,由中國(guó)建筑師柳亦春設(shè)計(jì),從設(shè)計(jì)概念到精細(xì)的混凝土施工,整個(gè)建筑完成度水準(zhǔn)非常高,是中國(guó)當(dāng)代建筑近十年來(lái)一個(gè)高品質(zhì)的作品。還有余德耀美術(shù)館,是日本有名的建筑大師藤本壯介設(shè)計(jì)的。文化和藝術(shù)建筑除了展覽以外,還配合了公共文化的演出。每年一次的西岸音樂(lè)節(jié),是上海首個(gè)本土大型戶外音樂(lè)節(jié),在年輕人中已經(jīng)有很強(qiáng)的號(hào)召力。新開(kāi)館的西岸美術(shù)館,由飛機(jī)庫(kù)改造而來(lái),在2014年9月推出了第一屆西岸藝博會(huì);同時(shí)西岸藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)的建立以及其他后續(xù)的文化事件,通過(guò)城市空間的更新和文化藝術(shù)的引導(dǎo),吸引了大量市民參與,激活了一個(gè)城市區(qū)域的活力。空間改造:實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、多元的融合發(fā)展我們做的第二種城市實(shí)踐是深港雙城雙年展。深圳雙年展聚焦城市建筑,從第三屆開(kāi)始就由“深圳-香港”兩個(gè)城市同時(shí)開(kāi)展。積累了四屆經(jīng)驗(yàn)的深圳雙年展堅(jiān)持提升城市文化氛圍,在2013年第五屆深港雙年展上,組委會(huì)將目光放在蛇口,讓曾經(jīng)作為改革開(kāi)放前沿的蛇口,經(jīng)過(guò)改造后重新振興。我擔(dān)任這一屆雙年展(深圳)的學(xué)術(shù)總監(jiān),其主題為“城市邊緣”,為了契合展覽所在地本身處于城市邊緣的環(huán)境,將展覽分為A館和B館。A館選址于蛇口的浮法玻璃廠,B館選址于海棠汽車站。浮法玻璃廠在2009年遭廢棄后,借助雙年展的空間改造再獲新生。其改造策略是保留原來(lái)老廠房原有的空間物質(zhì)屬性,用新材料來(lái)提升空間氛圍,并植入新的功能。配合展覽及后續(xù)活動(dòng)的開(kāi)展,以豐富空間的使用性。B館的改造主要針對(duì)本次展覽的主題“城市邊緣”進(jìn)行不同層次的表達(dá),建筑師、社會(huì)學(xué)家和藝術(shù)家等用眾多的案例、影像、多媒體及研究項(xiàng)目,呈現(xiàn)多種狀態(tài)下的城市邊緣;另外包括英國(guó)、美國(guó)、西班牙、澳門等9個(gè)國(guó)家地區(qū)館,從各自的視角來(lái)解讀城市邊緣和城市問(wèn)題。各種活動(dòng)也是深雙的亮點(diǎn),在開(kāi)展時(shí),學(xué)生不止關(guān)注展覽本身,像西班牙館的開(kāi)幕式本身就是個(gè)行為藝術(shù)。實(shí)際上,不僅展覽周每天有七八場(chǎng)活動(dòng),此后每周的周末也持續(xù)了三四場(chǎng)活動(dòng),貫穿了兩個(gè)月。最理想的活動(dòng)組織是“UABB學(xué)堂”,像一個(gè)深圳的社區(qū)學(xué)院,作為平面教學(xué)的研究活動(dòng)也在當(dāng)?shù)仃懤m(xù)展開(kāi),并帶動(dòng)此后包括學(xué)生宿舍、周邊酒店等服務(wù)業(yè)的興起,推動(dòng)蛇口經(jīng)濟(jì)的振興。因?yàn)樯铍p的品牌效應(yīng),2013年12月開(kāi)展時(shí),雙年展吸引了很多世界著名的文化參展團(tuán)隊(duì)和合作方,比如國(guó)立21世紀(jì)藝術(shù)博物館、美國(guó)大都會(huì)建筑事務(wù)所、英國(guó)維多利亞與艾伯特博物館等,這些都是國(guó)際一流的機(jī)構(gòu)。他們的進(jìn)駐,為未來(lái)蛇口文化的提升帶來(lái)了很大的空間。所以說(shuō),西岸2013建筑、當(dāng)代雙年展和2013深港雙城雙年展,都是嘗試用大型的城市公共文化活動(dòng)事件來(lái)對(duì)城市的公共空間產(chǎn)生影響,也是通過(guò)城市的文化事件來(lái)尋找舊空間與城市居民更多對(duì)話的可能性。激發(fā)不同文化事件活動(dòng)的雙年展、成為活動(dòng)集合體的雙年展,正在扮演著城市復(fù)興推動(dòng)器的重要角色。城市雕塑的概念李強(qiáng)上海城市雕塑藝術(shù)中心秘書長(zhǎng)上海作為我國(guó)經(jīng)濟(jì)中心,城市發(fā)展已初具國(guó)際大都市的物質(zhì)基礎(chǔ),對(duì)城市環(huán)境、城市品質(zhì)、城市魅力的提升提出了更高的要求。隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高,人民在物質(zhì)生活得到滿足后,需要更為精致、更有品味的城市文化生活和城市公共空間藝術(shù)。城市雕塑作為城市公共空間藝術(shù)的一種形式,其概念也在不斷擴(kuò)展與外延。從1980年代初建立的上海城市雕塑建設(shè)管理機(jī)制也將隨之步入新的發(fā)展時(shí)期,適應(yīng)社會(huì)新常態(tài),將藝術(shù)文化更好的融合于城市空間,打造城市品牌和塑造城市形象,建設(shè)有文化內(nèi)涵、有創(chuàng)新活力的當(dāng)代城市空間藝術(shù)。上海城市雕塑總體規(guī)劃的運(yùn)作模式1980年初代初,在劉開(kāi)渠、曹大澄、王克慶等先生的聯(lián)名努力下,中宣部批準(zhǔn)成立全國(guó)城市雕塑管理機(jī)構(gòu)等事宜。1982年,全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組建立。1985年,經(jīng)市政府批準(zhǔn)同意成立了上海市城市雕塑委員會(huì)。1996年3月發(fā)布《上海市城市雕塑建設(shè)管理辦法》。21世紀(jì)初,隨著上海申博的成功,為適應(yīng)新形勢(shì)的需要,2003年,上海市城市雕塑委員會(huì)辦公室歸屬市規(guī)劃局行政管理。同年起,開(kāi)展了《上海市城市塑總體規(guī)劃》的編制工作。與此同時(shí),建立了“上海城市雕塑專項(xiàng)資金”,主要用于提高上海城市雕塑水平、雕塑總體規(guī)劃編制、重大雕塑建設(shè)方案的策劃征集、上海城市雕塑藝術(shù)中心平臺(tái)建設(shè)、雕塑公園籌劃以及國(guó)際性雕塑展和雕塑研討會(huì)組織等工作。在三十余年的發(fā)展中,上海城市雕塑建設(shè)在市委、市政府和市城市雕塑委的領(lǐng)導(dǎo)下,建立了“三層兩級(jí)”和“四位一體”城市雕塑管理運(yùn)作機(jī)制。目前,上海城市雕塑建設(shè)總量已達(dá)3500余座,其中僅2003年來(lái)就新建城市雕塑2500余座,并涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀城市雕塑作品。在全國(guó)歷次歷屆優(yōu)秀城市雕塑作品評(píng)選中,上海獲獎(jiǎng)總數(shù)都占全國(guó)總數(shù)的10%以上。雖然上海城市雕塑建設(shè)已在全國(guó)處于領(lǐng)先地位,但與紐約、巴黎等國(guó)際化大都市相比,上海城市雕塑建設(shè)在質(zhì)量、數(shù)量、水平上還有較大差距。公共藝術(shù)的重要作用在得到確認(rèn)和保護(hù)美國(guó)第二大城市洛杉磯在1984年舉辦奧運(yùn)會(huì)之機(jī),由國(guó)家組織成立了基金會(huì)負(fù)責(zé)實(shí)施,即美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)。凡在本轄區(qū)內(nèi)的所有新建設(shè)項(xiàng)目,必須撥出該項(xiàng)目總建設(shè)資金的1%用于公共藝術(shù)建設(shè)或各類藝術(shù)活動(dòng),為公共藝術(shù)建設(shè)提供了資金保障,緣此大批著名藝術(shù)家的優(yōu)秀作品樹(shù)立在了公共空間,成為了該城市的標(biāo)志。目前,據(jù)了解,公共藝術(shù)百分比計(jì)劃已在美國(guó)、法國(guó)、意大利、瑞典、西德、挪威、瑞士、丹麥、日本等國(guó)家實(shí)行,其中丹麥的公共藝術(shù)比例已達(dá)到2%,這些國(guó)家的公共藝術(shù)設(shè)置均都具有完整的運(yùn)行機(jī)制和管理模式。同時(shí),國(guó)外公共藝術(shù)建設(shè)資金的另一個(gè)重要來(lái)源是藝術(shù)基金會(huì)制度。對(duì)于國(guó)內(nèi)而言,源于多方原因,國(guó)外公共藝術(shù)管理經(jīng)驗(yàn)只能參考而無(wú)法照搬,同時(shí)國(guó)內(nèi)各地方城市雕塑建設(shè)管理現(xiàn)狀與上海相仿,上海城市雕塑建設(shè)管理要有突破,只有立足自身的創(chuàng)新和完善,制定適合上海實(shí)際的城市雕塑管理方式。城市雕塑建后管理難,資金籌集難法律與法規(guī)。根據(jù)對(duì)上海城市雕塑建設(shè)現(xiàn)狀的普查統(tǒng)計(jì),在對(duì)城市雕塑建設(shè)推進(jìn)工作的現(xiàn)狀調(diào)研中發(fā)現(xiàn),城市雕塑難于按照要求落地,作品質(zhì)量難于把控,城市雕塑建設(shè)推進(jìn)工作瓶頸凸顯,總體反應(yīng)上海公共空間缺少文化內(nèi)涵,而分析其主要原因是由于城市雕塑法律修訂滯后,相關(guān)法規(guī)缺失。上海城市雕塑建設(shè)的主要法律依據(jù)是1996年頒布的《上海市城市雕塑建設(shè)管理辦法》。同時(shí),上海城市雕塑建設(shè)管理的相關(guān)依據(jù)源于2003年上海市十二屆人大常委會(huì)八次會(huì)議批準(zhǔn)頒布《上海市城市規(guī)劃條例(修正案)》。但在2010年修訂頒布的新《上海市城鄉(xiāng)規(guī)劃條例》中,則將城市雕塑內(nèi)容刪減,使得城市雕塑建設(shè)推進(jìn)工作法律依據(jù)更為不足。建中與建后。在城市雕塑建設(shè)期間,由于缺少有力的雕塑制作監(jiān)制和雕塑制作驗(yàn)收環(huán)節(jié)的相關(guān)監(jiān)制制度,以至于時(shí)常出現(xiàn)制作完成的雕塑與方案效果圖截然不同;在城市雕塑建設(shè)落成后,缺少對(duì)雕塑基礎(chǔ)施工、結(jié)構(gòu)牢固程度、焊接材料工藝等內(nèi)容規(guī)范性及強(qiáng)制性的驗(yàn)收程序,長(zhǎng)期形成了揭幕即為驗(yàn)收合格的情況。城市雕塑建后管理是城市雕塑管理的艱巨工作。由于缺少相應(yīng)的建后管理要求,經(jīng)常出現(xiàn)推諉現(xiàn)象,導(dǎo)致建成后的城市雕塑常處于無(wú)人管理的境地,建后管理沒(méi)有落實(shí)。同時(shí),未經(jīng)批準(zhǔn)建設(shè)的,不按規(guī)劃建設(shè)的,同樣變得難以解決。資金的籌集。目前,上海城雕建設(shè)資金多自來(lái)源于非常態(tài)化、制度化的政府專項(xiàng)撥款。由于法律法規(guī)不完善,而城雕建設(shè)屬于公益性項(xiàng)目,難于由建設(shè)項(xiàng)目出資,企事業(yè)單位自助和社會(huì)捐助存在不穩(wěn)定性,難于依托。建立多方參與格局,確保城市雕塑成為城市建設(shè)重要組成部分根據(jù)新時(shí)期發(fā)展要求,城市雕塑建設(shè)管理的法律法規(guī)關(guān)系到其正確發(fā)展的軌道,需要實(shí)現(xiàn)城市雕塑建設(shè)有法可依,有章可循,合理有序的發(fā)