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文檔簡介

文學(xué)常識(shí)唐代詩人的別稱:“詩仙”李白、“詩圣”杜甫、“詩佛”王維、“詩鬼”李賀、“詩豪”劉禹錫韓孟詩派的藝術(shù)主張:①“不平則鳴”與“筆補(bǔ)造化”?!安黄絼t鳴”,強(qiáng)調(diào)不平情感的抒發(fā)?!肮P補(bǔ)造化”,強(qiáng)調(diào)要有創(chuàng)造性的詩思,又要對(duì)物象進(jìn)行主觀裁奪。②崇尚奇崛險(xiǎn)怪之美奇崛險(xiǎn)怪之美,既是韓愈、孟郊的詩歌理論主張,同時(shí)是創(chuàng)作中追求的風(fēng)格。追求新奇的表現(xiàn)手法,崇尚奇峭險(xiǎn)怪,生澀奧衍的審美趣味,善于馳騁想象,在構(gòu)思、命題上痛下功夫,在遣詞造句上好難爭(zhēng)險(xiǎn)。元白詩派的詩歌主張:其一、“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義傾向。其二、強(qiáng)調(diào)諷諭美刺:“惟歌生民病,愿得天子知”。五代詞壇有兩個(gè)中心,各自代表人物:西蜀:溫庭筠、韋莊南唐:馮延巳、李璟、李煜唐傳奇三個(gè)發(fā)展階段、各類題材的代表作:初盛唐傳奇(初興期)王度:《古鏡記》佚名:《補(bǔ)江總白猿傳》張鷟(zhuó):《游仙窟》中唐傳奇(繁榮期)沈既濟(jì):《任氏傳》《枕中記》陳鴻:《長恨傳》、《東城老父?jìng)鳌钒仔泻啠骸独钔迋鳌吩。骸耳L鶯傳》蔣防:《霍小玉傳》李公佐:《南柯太守傳》《謝小娥傳》李朝威:《柳毅傳》陳玄祐:《離魂記》晚唐傳奇(衰落期)牛僧儒:《玄怪錄》李復(fù)言:《續(xù)玄怪錄》裴铏:《傳奇》杜光庭:《虬髯客傳》詞史上被稱為“花間鼻祖”的詞人是?溫庭筠“倚聲家初祖”是誰?晏殊宋代詞人的詞集名:①馮延巳《陽春集》②晏殊《珠玉集》③柳永《樂章集》④李清照是《漱玉詞》⑤柳永《樂章集》⑥范仲淹《范文正公全集》⑦歐陽修《歐陽文忠集》⑧韋莊《浣花集》⑧蘇軾《蘇東坡全集》一些著名詩人的別號(hào),如、小山、、……(限課堂上講過作品的)①李白號(hào)青蓮居士;②李商隱號(hào)樊南生、玉溪生;③蘇軾號(hào)東坡居士;④白居易號(hào)香山居士;⑤晏殊號(hào)稱“太平宰相”;⑥晏幾道號(hào)小山;⑦王安石號(hào)半山;⑧歐陽修號(hào)六一居士大歷詩風(fēng)、大歷詩人、大歷十才子是否可劃等號(hào)?大歷詩風(fēng):大歷至貞元間劉長卿、韋應(yīng)物、大歷十才子等,在經(jīng)歷安史之亂后,變得消極頹廢,詩歌表現(xiàn)孤寂心境,意象省凈、情致淡遠(yuǎn)。大歷詩人:除了大歷十才子以外還包括其他很多詩人,如韋應(yīng)物、李益等等;詩風(fēng)是一種風(fēng)格,而詩人是一類人。大歷十才子:姚合《極玄集》提到的十位詩人:錢起、盧綸、吉中孚、韓翃hóng、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋Wéi、夏侯審、李端。特點(diǎn):寄情山水,抒發(fā)孤寂情懷。藝術(shù)上以謝朓為宗,講究格律,工于白描課堂講解過的重要詩歌的寫作背景,如李商隱《安定城樓》、劉禹錫《玄都觀桃花》之類和作者生平遭遇密切相關(guān)的作品⑴《安定城樓》這是一首政治抒情詩,寫于公元838年(唐文宗開成三年),時(shí)詩人年二十六。安定城即涇州(今甘肅涇川),當(dāng)時(shí)是涇原節(jié)度使王茂元的治所。三年前,李商隱仕途受阻,遠(yuǎn)道投王茂元幕,還被王茂元招為女婿,而在當(dāng)時(shí)的牛李黨爭(zhēng)中,王茂元屬李黨。據(jù)說李商隱就是因?yàn)檫@一原因,在應(yīng)博學(xué)宏辭科試時(shí)受當(dāng)權(quán)的牛黨排擠。這首詩就是在應(yīng)試落選后重回涇州時(shí)所作。詩中主要抒寫了詩人自己建功立業(yè)的志趣、懷才不遇的苦悶和無端受讒的憤慨。它是晚唐時(shí)期年輕士子在朋黨爭(zhēng)斗中不幸遭遇和痛苦心情的真實(shí)寫照。⑵前度劉郎今又來——?jiǎng)⒂礤a與“桃花詩案”柳宗元、韋執(zhí)誼、韓泰、劉禹錫等八司馬被貶遠(yuǎn)放之后,唐憲宗曾下詔:“縱逢恩赦,(八司馬)不在量移之限。”這樣一晃便是十年。十年漫長的遠(yuǎn)謫生涯之后,劉禹錫終于在憲宗元和十年(815年,42歲)被朝廷“以恩召還”,回到長安。是年春天,他去京郊玄都觀賞桃花,寫下《玄都觀桃花》一詩,了對(duì)充斥朝野的守舊派予以辛辣諷刺:紫陌紅塵拂面來,無人不道看花回;玄都觀里桃千樹,盡是劉郎去后栽!玄都觀桃花千樹,指在朝之官。言滿朝之人皆吾去后而升遷者。此詩一出,詆謗蜂起。劉禹錫因“語涉譏刺”,和柳宗元等人再度遭到遠(yuǎn)放,他被貶謫為連州刺史。又先后擔(dān)任過夔州刺史、和州刺史等職。7、詞三種體裁小令(58字以內(nèi)),中調(diào)(59-90字),長調(diào)(91字以上)的字?jǐn)?shù)。第一個(gè)大力創(chuàng)作長調(diào)的詞人是誰?柳永詞的音樂來源和燕樂的構(gòu)成是什么?詞:來自域外、邊州的胡夷之曲和來民間的里巷之曲匯集成的教坊曲燕樂:隋唐時(shí)期中原音樂與胡樂(主要是西域音樂)融合的產(chǎn)物。又稱宴樂,詞原為酒肆歌樓演唱之曲子。(文學(xué)史P377)五律的定型是由哪兩個(gè)初唐詩人最后完成的?宋之問和沈佺期律詩創(chuàng)作的成熟則是由杜甫誰來完成?杜甫對(duì)元白新樂府運(yùn)動(dòng)的具體影響杜甫繼承《詩經(jīng)》、漢樂府反映現(xiàn)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng),本著緣事而發(fā)的精神,即事名篇,寫作了許多新題樂府。杜甫自己雖未給這種詩體冠以“新題樂府”的名稱,但中唐詩人元稹、白居易等把他們學(xué)習(xí)杜甫的這種詩稱為“新題樂府”。元白新樂府的詩歌包含著一些關(guān)注現(xiàn)實(shí)、興諷時(shí)事(大量的諷喻詩)的作品,與杜甫的新題樂府有相同的精神。詞最早的名稱?與燕樂的關(guān)系?詞:又叫詩余、長短句,原為配合隋唐燕樂演唱的歌詞,后脫離音樂成為獨(dú)立的文體。詩詞唱和的三種押韻方式:次韻、用韻、依韻的區(qū)別步韻(次韻):與原作韻字相同,次序也不變。述、議論為一體,寫出了許多佳作。韓愈則是這方面的突出代表。杜甫精于煉字,開啟苦吟詩派。杜甫律詩煉字、煉句上的成就,使晚唐時(shí)期有相當(dāng)一部分詩人以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作“清新奇僻”的詩。如賈島和姚合有關(guān)柳永詞(二考一)柳永對(duì)詞境的開拓1、創(chuàng)調(diào):大力創(chuàng)作、創(chuàng)用長調(diào),使慢詞與小令成為詞壇主要體式。增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。(小令58字以內(nèi),中調(diào)59-90字,長調(diào)91字以上。)2、語言:變雅為俗,吸收民間口語、俚語,使語言親切有味。如“恁”、“爭(zhēng)”、“怎”,“伊家”、“阿誰”等。3、題材開拓:寫世俗女性、妓女,如《定風(fēng)波·自春來》;展現(xiàn)都市生活,如《望海潮·東南形勝》。4、手法開拓:為適應(yīng)長調(diào)體式,運(yùn)用了鋪敘、白描手法。言情敘事,直抒胸臆。時(shí)間結(jié)構(gòu):現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在空間結(jié)構(gòu):我——對(duì)方——我(如《八聲甘州》“想佳人,狀樓颙望”即寫對(duì)方思念自己)。抒情自我化。唐五代詞多表現(xiàn)男女戀情、離愁別恨。柳永變?yōu)楸憩F(xiàn)自我獨(dú)特的挫折、矛盾、失意等。如《鶴沖天·黃金榜上》(《樂章集》中六十多首羈旅行役詞)。柳永的地位和影響柳詞的創(chuàng)調(diào)、語言、寫作章法、景物描寫、意象組合均有創(chuàng)新,影響極大。蘇軾、黃庭堅(jiān)、周邦彥、秦觀均受其影響。為宋詞發(fā)展開辟了道路。近人夏敬觀指出:“耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,回環(huán)往復(fù),一唱三嘆,故慢詞始盛于耆卿,大成于清真?!保?)、擴(kuò)大了詞的題材范圍第一,在描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材時(shí),柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺(tái)重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓,具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識(shí),有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲,有的抒寫了處于社會(huì)下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望,皆透露出新的時(shí)代氣息。第二,工于羈旅行役,他把這些本來多入于詩的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中,用來描寫江湖流落的索寞,抒發(fā)別離相思的況味,此類作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。第三,展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情,這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。(2)、發(fā)展了詞的長調(diào)體制柳永精通音律,或利用民間原有的曲調(diào),或把小令擴(kuò)展為慢詞,或舊曲新翻,或自創(chuàng)新調(diào),使慢詞的曲牌大為豐富,詞的體式至此相當(dāng)完備,這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量,擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。長調(diào)蔚然成為一代風(fēng)氣,倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。(3)、豐富了詞的表現(xiàn)手法柳永把六朝小賦的作法移植于詞,創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法,寫景狀物備足無余,敘事抒情淋漓盡致;與鋪敘相配合,他還長于白描,不加藻飾而又生動(dòng)傳神

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