戲劇審美與劇場實(shí)驗(yàn)智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下華南理工大學(xué)

戲劇審美與劇場實(shí)驗(yàn)智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下華南理工大學(xué)華南理工大學(xué)

第一章測試

中國戲曲注重寫實(shí)，西方戲劇注重寫意。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第二章測試

劇場最常見的舞臺(tái)形式為（）。

A:環(huán)型舞臺(tái)B:伸出式舞臺(tái)C:鏡框式舞臺(tái)D:黑匣子舞臺(tái)

答案:鏡框式舞臺(tái)

戲劇對(duì)生活的模仿，主要包括了以下兩個(gè)彼此相關(guān)的方面：“人生如戲”和（）。

A:戲如人生B:功夫在戲外C:全靠演技D:生活即戲

答案:戲如人生

目前所知，基本成型且保存完好的最早的劇場出現(xiàn)在（）。

A:中世紀(jì)B:古希臘C:古羅馬D:英國伊麗莎白時(shí)代

答案:古希臘

古希臘劇場的形式主要是（）。

A:立體綜合劇場B:露天圓形劇場C:露天方形劇場D:室內(nèi)劇場

答案:露天圓形劇場

劇場是綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)空間，它所融合的藝術(shù)形式，除了建筑、美術(shù)等之外，最主要的還包括（）。

A:服裝B:舞蹈C:雕塑D:音樂

答案:服裝;音樂

戲劇理論中有一種很重要的理論叫“第四堵墻”，這堵墻指的就是舞臺(tái)背景。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第三章測試

演員表演的最高境界包含“演什么像什么”和（）。

A:表演充滿激情B:達(dá)到忘我的境界C:什么都能演D:演什么都是在演自己

答案:演什么都是在演自己

目前三種最重要的戲劇表演體系，除了斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系之外，還有（）。

A:莎士比亞體系B:托爾斯泰體系C:巴赫金體系D:布萊希特體系

答案:布萊希特體系

下面哪部著作是斯坦尼斯拉夫斯基的著作（）。

A:《演員的自我修養(yǎng)》B:《戲劇小工具篇》C:《解剖戲劇》D:《戲劇美學(xué)》

答案:《演員的自我修養(yǎng)》

布萊希特表演理論體系強(qiáng)調(diào)，戲劇表演最重要的是（）。

A:間離效果B:.感染效果C:深刻效果D:真實(shí)效果

答案:間離效果

戲劇包括四個(gè)最基本的要素中，最核心的要素是觀眾。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第四章測試

好的戲劇語言，不僅能夠推動(dòng)（）的發(fā)展，同時(shí)還能揭示人物的性格。

A:人物形象B:故事情節(jié)C:主題邏輯D:人物關(guān)系

答案:故事情節(jié)

戲劇語言最主要的形式是（）。

A:環(huán)境描寫B(tài):肢體動(dòng)作C:內(nèi)心活動(dòng)D:臺(tái)詞對(duì)白

答案:臺(tái)詞對(duì)白

創(chuàng)造了“靜劇”這一獨(dú)特戲劇類型的比利時(shí)著名戲劇家是（）。

A:貝克特B:斯特林堡C:梅特林克D:尤奈斯庫

答案:梅特林克

決定一部戲劇作品情節(jié)發(fā)展最重要的因素是（）。

A:故事背景B:創(chuàng)作意圖C:人物性格D:社會(huì)壓力

答案:人物性格

以下不屬于動(dòng)作之美范疇的是（）。

A:程式化B:曲折性C:完整性D:邏輯性

答案:程式化;邏輯性

舞臺(tái)上，演員的肢體動(dòng)作幅度越大，說明該戲劇作品的動(dòng)作性越強(qiáng)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第五章測試

古希臘悲劇脫胎于一種宗教祭祀儀式，這種儀式叫做（）。

A:日神頌B:歡樂頌C:酒神頌D:普羅米修斯頌

答案:酒神頌

《費(fèi)加羅的婚禮》被認(rèn)為是導(dǎo)致下列哪一場革命爆發(fā)的重要因素（）。

A:憲章運(yùn)動(dòng)B:巴黎公社運(yùn)動(dòng)C:法國大革命D:宗教改革

答案:法國大革命

在歐洲，看戲要著正裝的傳統(tǒng)，起源于（）。

A:古希臘B:中世紀(jì)C:文藝復(fù)興時(shí)期D:古典主義時(shí)代

答案:古希臘

戲劇審美儀式效應(yīng)的三個(gè)表現(xiàn)，指的是：代入、認(rèn)同和（）。

A:升華B:迷醉C:犧牲D:崇拜

答案:升華

戲劇是傳統(tǒng)藝術(shù)門類中集體參與感最強(qiáng)的藝術(shù)形式。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第六章測試

西方“以人為本”的理念最早從中世紀(jì)開始。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

從發(fā)展來看，人與自我的沖突是一切沖突的開始。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

《皆大歡喜》、《威尼斯商人》都是莎士比亞代表性的喜劇作品。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

在戲劇審美儀式中，強(qiáng)烈的代入感必然會(huì)導(dǎo)致觀眾理智的喪失。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

悲劇的本質(zhì)就是化悲痛為力量。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第七章測試

戲曲比戲劇的概念更寬泛，與音樂的關(guān)聯(lián)性更大。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

元雜劇產(chǎn)生于中國的北方，與元雜劇同時(shí)在南方產(chǎn)生的是昆曲。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

王國維評(píng)價(jià)元雜劇：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

昆曲的源頭是元代南方的南戲。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

琵琶記被看做是南戲成熟的標(biāo)志。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第八章測試

元曲四大家是：關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)和（）。

A:梁辰魚B:鄭光祖C:喬吉甫D:王實(shí)甫

答案:喬吉甫

《牡丹亭》描繪的是（）的愛情故事。

A:唐明皇、楊貴妃B:侯方域、李香君C:李益、霍小玉D:柳夢梅、杜麗娘

答案:柳夢梅、杜麗娘

昆曲音樂是（）。

A:水磨體B:曲牌體C:自由體D:板腔體

答案:曲牌體

脫布衫、醉花陰、山坡羊都是北曲曲牌。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

《長生殿》中的唐明皇在昆曲的角色行當(dāng)中屬于巾生。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第九章測試

中國戲曲史上的“南洪北孔”指的是明代著名的劇作家洪昇和孔尚任。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

《牡丹亭.游園.皂羅袍》唱詞中“朝飛暮卷”一句，出自王勃的《滕王閣》詩。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

“家家收拾起，戶戶不提防”中“收拾起”指《千鐘祿》〔傾杯玉芙蓉〕一曲。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

明代描寫小道姑愛情故事的傳奇劇是《玉簪記》。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

被稱為明清傳奇劇中表達(dá)“盛世危言”的愛情故事是《桃花扇》和《牡丹亭》。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第十章測試

王國維高度評(píng)價(jià)了明代雜劇的藝術(shù)成就和價(jià)值。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

中國古代戲曲擅長運(yùn)用時(shí)空拼接的手法表達(dá)寫意感。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

折子戲從中國明代開始盛行。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

《西廂記.聽琴》一折體現(xiàn)了中國古代戲曲舞臺(tái)上不同空間的并列轉(zhuǎn)換。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

《牡丹亭.驚夢.山桃紅》一曲首句唱詞：則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。這是表達(dá)了“有情人終成