油畫表現(xiàn)語言智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下齊魯師范學院

油畫表現(xiàn)語言智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下齊魯師范學院齊魯師范學院

第一章測試

學習油畫表現(xiàn)語言，首先，學習油畫語言的構(gòu)成、油畫的表層語言；然后，我們學習油畫的具象寫實語言、油畫的抽象表現(xiàn)語言；最后，我們還要了解一下技術(shù)、材料對油畫語言的影響，以及中國油畫的意象語言。

A:錯B:對

答案:對

印象主義的寫實性主要表現(xiàn)在哪些方面？

A:寫生自然B:尊重科學

C:恪守法則

D:注重理性

答案:寫生自然;尊重科學

中國油畫的意象語言的特征是：筆法自然、造型夸張、色彩概括、借景抒情。

A:錯B:對

答案:對

文藝復(fù)興時期的畫家達芬奇的畫，與新古典主義畫家安格爾的畫，它們表面光滑、用筆細膩；近代倫勃朗、魯本斯畫面中的肌理，則顯得厚重；而印象派油畫的肌理，更是運用細碎筆觸，厚涂而成。

A:對B:錯

答案:對

綜合材料的形式語言自身所具有的三大功能是形狀功能、美感功能、表現(xiàn)功能。

A:錯B:對

答案:對

第二章測試

在油畫表現(xiàn)中，下列選項哪些是油畫最基本的語言元素？

A:肌理

B:點

C:線D:面

答案:點

;線;面

從繪畫的角度講，線是點移動的軌跡。線只有位置、長度，而不具有寬度和厚度的屬性。

A:對B:錯

答案:錯

線的運動形成了面，這是面形成的原理。

A:錯B:對

答案:對

所謂錯覺就是視覺與客觀事實不相一致的現(xiàn)象。

A:錯B:對

答案:對

當畫面中兩個大小不同的點時，大的點首先引起人們的注意，但是視線會逐漸從大的點移向小的點，最后集中到小的點上，越小的點積聚力越強。

A:錯B:對

答案:對

第三章測試

色彩是油畫的靈魂，是一種極其微妙的視覺效果，色彩冷暖關(guān)系，對比互補關(guān)系，在油畫創(chuàng)作中的作用至關(guān)重要。

A:錯B:對

答案:對

色彩本身是沒有情感的，只有作畫時，將色彩恰當?shù)赜糜谀撤N情感的表達，才能體現(xiàn)出色彩的情感作用，才能使作品更加具有表現(xiàn)力。

A:錯B:對

答案:對

色彩的主要特性所有：表達冷暖感覺的特性、表達脹縮感覺的特性、表達動靜感覺的特性、表達輕重感覺的特性、表達軟硬感覺的特性、表達華麗與樸素感覺的特性。

A:對B:錯

答案:對

色彩的純度就是色彩的飽和度。表現(xiàn)的是色彩的鮮艷程度。純度越高，顏色就越鮮艷，其飽和度就高，純度越低，顏色就越灰，其飽和度就低。

A:對B:錯

答案:對

視覺對光的強度具有極高的感受性，色彩的明度其實就是反射光的強度，視覺對明度高的色彩感受性弱。油畫構(gòu)圖中利用色彩明度和對象的清晰程度，不能使處于中景或遠景的主要形象更加突出。

A:錯B:對

答案:錯

第四章測試

色調(diào)的形成受哪些因素的影響？

A:光源

B:氣候C:空間環(huán)境

D:物體的質(zhì)感

答案:光源

;氣候;空間環(huán)境

從色性上分色調(diào)可以分為：紅調(diào)、黃調(diào)、藍調(diào)等色調(diào)。

A:錯B:對

答案:錯

在對比色并置的畫面，色彩的調(diào)和可從面積、色相、飽和度等方面進行協(xié)調(diào)。

A:對B:錯

答案:對

人們對某些色彩的喜愛、厭惡，和從不同色彩關(guān)系中所感受到的華麗、樸素、高貴、俗氣等印象，這些印象常常能影響人的情緒，并能導(dǎo)致人在行為上的不同反應(yīng)。

A:對B:錯

答案:對

色彩的調(diào)和是指幾種顏色相互之間所構(gòu)成的和諧關(guān)系，

A:錯B:對

答案:對

第五章測試

筆觸的形成受力度、心理情境的影響產(chǎn)生不同的筆觸效果。

A:錯B:對

答案:對

下列的描述哪個是錯誤的?

A:印象主義強調(diào)筆觸，把筆觸作為畫家個人的個性風格。B:古典主義強調(diào)筆觸。

C:浪漫主義強調(diào)筆觸隨情感自然地流放。

D:印象主義之后，筆觸在現(xiàn)代油畫技法中具有自身獨立的審美價值。

答案:古典主義強調(diào)筆觸。

筆觸在繪畫創(chuàng)作中有表現(xiàn)質(zhì)感的作用、表現(xiàn)主題思想的作用、對形成畫家個性風格的作用。

A:對B:錯

答案:對

倫勃朗的筆觸放棄了傳統(tǒng)繪畫中平滑的畫面效果，采用厚涂色和透明色交替重置的方法作畫，在他的作品中，亮面用筆厚重，暗面薄涂，筆觸薄厚相間，充滿了特定的藝術(shù)效果。

A:錯B:對

答案:對

筆觸作為畫家情感的外顯，往往也會因畫家作畫心情、表現(xiàn)技巧的不同而呈現(xiàn)不同的視覺表現(xiàn)力。

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

肌理的形態(tài)多種多樣，下列選項中屬于人工肌理的有哪些?

A:拓印

B:水印C:木紋D:葉脈

答案:拓印

;水印

肌理是作畫時，繪畫者通過自我主觀認識和應(yīng)用技法，使畫面產(chǎn)生事物本身所有的紋理變化，是展現(xiàn)畫面表現(xiàn)力的一種方式。

A:對B:錯

答案:對

紋理的觸覺效果是人與物摩擦接觸時的感受。是用手摸，接觸物體后而感到的肌理效果，由于物體的材質(zhì)不同，表面的排列、組織構(gòu)造各不相同，所以，產(chǎn)生了粗糙感、光滑感、軟硬感。

A:對B:錯

答案:對

肌理的表現(xiàn)技法有很多，一般有以下這幾個方面：外部表現(xiàn)效果、光感效果、觸覺紋理效果、視覺感官效果.

A:錯B:對

答案:對

在中國畫中，宣紙與毛筆產(chǎn)生的各種筆痕、墨跡、受宣紙?zhí)匦缘挠绊?，滲化出微妙的變化，產(chǎn)生獨特的肌理效果。

A:對B:錯

答案:對

第七章測試

油畫的具象寫實語言以古典主義最為代表。

A:錯B:對

答案:對

具象寫實油畫的功能和作用有：記錄功能、表達功能、審美功能、教化功能。

A:錯B:對

答案:對

具象藝術(shù)是以客觀世界為表現(xiàn)對象，并且把對象表現(xiàn)得就像我們所看到的實物一樣真實。

A:錯B:對

答案:對

古典主義的繪畫題材大多是神話、圣經(jīng)、歷史故事，特別是王朝的一些史跡，

A:錯B:對

答案:對

古典主義繪畫遵循形式美法則，寫實性主要體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上，是一種理性而細膩的寫實、為美而寫實。

A:錯B:對

答案:對

第八章測試

浪漫主義不是模仿古代雕刻、文藝復(fù)興巨匠的模板。它重視色彩而非線描，追求訴諸感覺的大塊面色彩效果，喜歡多動態(tài)的動感表現(xiàn)。

A:錯B:對

答案:對

浪漫主義繪畫不講究物體的比例、透視、解剖關(guān)系，也不以素描基礎(chǔ)作為支撐。因此，浪漫主義繪畫不是寫實的語言。

A:對B:錯

答案:錯

與古典主義寫實追求靜止相比，浪漫主義的寫實是運動的，浪漫主義避免畫面的凝固、冷結(jié)，趨向于運動、活氣。

A:錯B:對

答案:對

十九世紀浪漫主義的出現(xiàn)，是要求個性的解放和心靈自由

A:對B:錯

答案:對

浪漫主義畫家認為“感情高于理智”，“信仰高于理性”,強調(diào)繪畫應(yīng)該具有哪些特點?。

A:感情B:色彩典雅C:造型嚴謹D:個性

答案:感情;個性

第九章測試

現(xiàn)實主義在題材內(nèi)容上拋棄了新古典主義的神話傳說與古代英雄人物、浪漫主義的中世紀傳奇、異國情調(diào)和不切實際的幻想，把目光指向現(xiàn)實生活，拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的題材范圍。

A:錯B:對

答案:對

現(xiàn)實主義派生出印象主義和自然主義，直接發(fā)展成二十世紀末的藝術(shù)思潮和超現(xiàn)實主義，間接地影響了象征主義，是西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念和各種形式流派的總源頭。

A:錯B:對

答案:對

現(xiàn)實主義，是指“如實”地描繪現(xiàn)實可觸世界的藝術(shù)形式，它是19世紀法國的一種社會思潮，也是一種美術(shù)思潮，有時又稱“寫實主義”?，F(xiàn)實主義發(fā)起于新古典主義、浪漫主義之后的巴比松畫派，得名于庫爾貝畫展，以客觀性和典型性為基本特征。

A:錯B:對

答案:對

古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實主義繪畫都具有寫實性，但這三個時期繪畫的寫實性是有差異的。共同之處在于形式上，三者的刻畫手法都是寫實的。

A:錯B:對

答案:對

現(xiàn)實主義追求藝術(shù)的真實模式，強調(diào)客觀真實地反映生活。

A:對B:錯

答案:對

第十章測試

由于個人的興趣不同，印象主義畫家可分為注重光色與注重造型和素描兩種類型。

A:對B:錯

答案:對

印象主義在藝術(shù)創(chuàng)作觀念上，提倡古典法則，主張戶外寫生。

A:對B:錯

答案:錯

印象派繪畫用點取代了傳統(tǒng)繪畫簡單的線與面，對光的描繪達到傳統(tǒng)繪畫所無法達到的藝術(shù)效果。

A:錯B:對

答案:對

從印象派與抽象派的區(qū)別中，我們也可以看到印象主義的寫實特征,印象派是客觀的，抽象派是主觀的。

A:對B:錯

答案:對

印象主義畫派是19世紀60—90年代在法國興起的畫派。其代表人物有莫奈、馬奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊、莫里索等

A:錯B:對

答案:對

第十一章測試

抽象形態(tài)在二十世紀的繪畫中才臻于完善，它是利用分割、聚合等各種手法，達到視覺感受上的特定效果。

A:錯B:對

答案:對

幾何抽象，也稱冷抽象、理性抽象。主要特征就是：畫面上具有有規(guī)律的點、線、面、肌理，它們交錯運用，構(gòu)成畫面的主要內(nèi)容。幾何抽象中還區(qū)分極多主義和極少主義。

A:對B:錯

答案:對

抽象畫作品中不描繪、不表現(xiàn)現(xiàn)實世界的客觀形象，也不反映現(xiàn)實生活。

A:對B:錯

答案:對

抽象油畫的特征可以理解為放棄客觀特定形象的特征為特性。

A:對B:錯

答案:對

蒙德里安受荷蘭數(shù)學家、哲學家蘇恩梅克爾的影響和啟發(fā)，組織了“風格派”，提倡藝術(shù)“新造型主義”。

A:錯B:對

答案:對

第十二章測試

任何藝術(shù)作品都來源于自然、來源于社會生活，從中都能看到自然生活的影子。盡管有些抽象藝術(shù)作品完全看不到現(xiàn)實生活的影子，但從畫面的抽象語言表達中，我們?nèi)匀荒荏w會到現(xiàn)實生活的精神所在。

A:對B:錯

答案:對

抽象畫是最能抒發(fā)主觀世界情感的一種方式，抽象畫最能體現(xiàn)主觀世界，也就是說抽象畫是抒情畫。

A:對B:錯

答案:對

抽象藝術(shù)最初只是對具象的概括和提煉，抽象藝術(shù)從具象到抽象的演變，使畫面消解了客觀世界里具體物象的輪廓和細節(jié)，變得高度象征性。

A:對B:錯

答案:對

康定斯基加入德國表現(xiàn)派社團“慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會”，后來，與馬克共同退出另行組建了“青騎士派”。

A:錯B:對

答案:對

下列對抽象特征的描述哪一個是錯誤的？

A:重構(gòu)性B:概括性C:客觀性D:隱喻性

答案:客觀性

第十三章測試

材料形式的美感功能主要表現(xiàn)在：

A:自然美B:肌理美

C:色彩美

D:質(zhì)感美

答案:肌理美

;色彩美

;質(zhì)感美

綜合材料繪畫最早出現(xiàn)在20世紀初，立體主義繪畫大師畢加索、布拉克通過實踐研究，將生活中現(xiàn)成的物質(zhì)材料引入架上繪畫創(chuàng)作，形成新的藝術(shù)形式，這可以看作是綜合材料繪畫的開端。

A:錯B:對

答案:對

所謂材料形式語言，是指非繪畫性物質(zhì)材料形式，如：雜草，木塊，報紙，纖維質(zhì)地的物品等等，直接拼貼應(yīng)用到創(chuàng)作中，使它成為闡述作品的一種形式語言。它的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)繪畫和非繪畫的界限，使藝術(shù)貼近了人類生活。

A:對B:錯

答案:對

材料形式可分為加工過的物質(zhì)和現(xiàn)成品兩種類型?，F(xiàn)成品材料形式又可分為生活材料形式和棄物材料形式等類型。

A:錯B:對

答案:對

材料在現(xiàn)代繪畫中的造型作用、美感作用、表現(xiàn)作用是材料形式自身的三大功能

A:對B:錯

答案:對

第十四章測試

中國意象油畫具有中國傳統(tǒng)文人的審美意味，追求意境、詩意。

A:錯B:對

答案:對

意象油畫獨特的藝術(shù)氣質(zhì)和表現(xiàn)精神得到恰如其分的彰顯，確立了在世界繪畫上的地位，具有廣泛的現(xiàn)實意義。

A:錯B:對