中國現(xiàn)當代文學(xué)智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下運城學(xué)院

中國現(xiàn)當代文學(xué)智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下運城學(xué)院運城學(xué)院

緒論單元測試

中國現(xiàn)當代文學(xué)在課程思政教學(xué)改革方面的內(nèi)在需要包括幾個方面（）

A:有助于理解近現(xiàn)代的政治與革命

B:促使我們更好的認識“自我”

C:是中國現(xiàn)代化劇烈轉(zhuǎn)型期的社會記錄

D:在承上啟下中保持著鮮活的現(xiàn)實性

答案:有助于理解近現(xiàn)代的政治與革命

;促使我們更好的認識“自我”

;是中國現(xiàn)代化劇烈轉(zhuǎn)型期的社會記錄

;在承上啟下中保持著鮮活的現(xiàn)實性

中國現(xiàn)當代文學(xué)是漢語言文學(xué)的專業(yè)基礎(chǔ)及核心課，也是本專業(yè)的骨干課與必修課，是中國文學(xué)史的重要組成部分。（）

A:對B:錯

答案:對

中國現(xiàn)當代文學(xué)，使學(xué)生認識我國自“五四”文學(xué)革命以來，中國文學(xué)的發(fā)展歷程及演變脈絡(luò)。（）

A:錯B:對

答案:對

中國現(xiàn)當代文學(xué)要求培養(yǎng)學(xué)生較高層次的文本闡釋力與審美鑒賞力。（）

A:對B:錯

答案:對

中國現(xiàn)代文學(xué)，主要研究自（）到1949年文學(xué)發(fā)展演變歷史及創(chuàng)作成就。()

A:1919年新文化運動

B:1916年新文化運動

C:1917年新文化運動

D:1918年新文化運動

答案:1917年新文化運動

第一章測試

晚清的（C）在戊戌變法前后編輯“白話叢書”，極力提倡白話文（）

A:康有為

B:黃遵憲

C:梁啟超

D:裘廷梁

答案:裘廷梁

文學(xué)革命發(fā)生的宏觀背景便是，現(xiàn)代中國社會的思想文化轉(zhuǎn)型。（）

A:錯B:對

答案:對

以（）代表的“新詩派”，提出口號“我手寫我口，古豈能拘牽”（）

A:林紓

B:嚴復(fù)

C:黃遵憲

D:梁啟超

答案:黃遵憲

將小說的政治宣傳、思想教化功能極大提高，以“改良群治”和“新民”為目標的是“小說界革命”。（）

A:錯B:對

答案:對

晚清民初文學(xué)新變中，要求打破桐城派古文藩籬，推廣平易暢達“新文體”的是（）

A:“文界革命”

B:“白話文運動”

C:“詩界革命”

D:“文體革命”

答案:“文界革命”

陳獨秀在《文學(xué)革命論》中強調(diào)的三大文學(xué)為（）。

A:自然文學(xué)B:寫實文學(xué)C:社會文學(xué)D:國民文學(xué)

答案:寫實文學(xué);社會文學(xué);國民文學(xué)

陳獨秀在《文學(xué)革命論》里明確提出“三大主義”作為新文學(xué)的征戰(zhàn)目標，其核心思想可總結(jié)為3“推到”3“建設(shè)”，包括（）

A:推倒山林文學(xué)，建設(shè)社會文學(xué)

B:推到古典文學(xué)，建設(shè)寫實文學(xué)

C:推倒娛樂文學(xué)，建設(shè)啟蒙文學(xué)

D:推倒貴族文學(xué)，建設(shè)國民文學(xué)

答案:推倒山林文學(xué)，建設(shè)社會文學(xué)

;推到古典文學(xué)，建設(shè)寫實文學(xué)

;推倒貴族文學(xué)，建設(shè)國民文學(xué)

胡適提出的“文學(xué)八事”有（）

A:須言之有物，不模仿古人

B:務(wù)去濫調(diào)套語，不用典

C:不講對仗，不避俗字俗語。

D:不須講求文法，不作無病呻吟

答案:須言之有物，不模仿古人

;務(wù)去濫調(diào)套語，不用典

;不講對仗，不避俗字俗語。

周作人在《人的文學(xué)》中提出以“民族主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究的文字，便謂之人的文學(xué)”。（）

A:對B:錯

答案:錯

林琴南含沙射影詛咒文學(xué)革命領(lǐng)袖的小說是（）

A:《黑奴吁天錄》

B:《致蔡鶴卿太史書》

C:《幽夢》

D:《荊生》

答案:《荊生》

第二章測試

最典型的問題小說家如冰心、王統(tǒng)照等，偏偏是抽象的“愛”與“美”的鼓吹者，帶有濃郁的浪漫主義、（）色彩。（）

A:人文主義

B:象征主義

C:自然主義

D:人道主義

答案:象征主義

人生寫實派小說家主要由（）和鄉(xiāng)土小說作家群組成。（）

A:林語堂

B:葉圣陶

C:矛盾

D:郭沫若

答案:葉圣陶

下列屬于“林譯小說”的有（）。

A:《黑奴吁天錄》

B:《十日談》

C:《巴黎茶花女遺事》

D:《三個火槍手》

答案:《黑奴吁天錄》

;《巴黎茶花女遺事》

“問題小說”的代表作品有（）

A:《超人》

B:《微笑》

C:《兩個家庭》

D:《玩偶之家》

E:《斯人獨憔悴》

答案:《超人》

;《微笑》

;《兩個家庭》

;《斯人獨憔悴》

“問題小說”代表作家有（）。

A:王統(tǒng)照

B:葉圣陶

C:廬隱

D:許地山

E:冰心

答案:王統(tǒng)照

;葉圣陶

;廬隱

;許地山

;冰心

魯迅的（）作品，開創(chuàng)了現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)的風(fēng)氣。（）

A:《故鄉(xiāng)》

B:《祝?！?/p>

C:《孔乙己》

D:《風(fēng)波》

答案:《故鄉(xiāng)》

;《孔乙己》

;《風(fēng)波》

1902年由梁啟超發(fā)起的小說界革命，把小說與維新革命相聯(lián)系，竭力強調(diào)小說啟迪民智的社會功能。（）

A:對B:錯

答案:對

近代城市的工商業(yè)、傳媒業(yè)的發(fā)展，造成印刷業(yè)、報刊業(yè)的長足進步，于是也催生了可觀的讀者群、作者群，及與此配套的稿費制度，這些，都為小說的繁榮提供了保障與支撐。（）

A:對B:錯

答案:對

從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代小說家大都先通過“嚴譯名著”來了解世界，它為20世紀中國的小說創(chuàng)作準備了作家和讀者，功不可沒。（）

A:對B:錯

答案:錯

魯迅在《中國新文學(xué)大系·小說二集·序》中指出“凡在北京用筆寫出他的胸臆的人們，無論他自稱用主觀或客觀，其實往往是鄉(xiāng)土文學(xué)，從北京這方面說，則是僑寓文學(xué)的作者”。（）

A:錯B:對

答案:對

第三章測試

魯迅閱讀了嚴復(fù)翻譯赫胥黎的（），自此開始廣泛接觸西方文化。（）

A:《美麗新世界》

B:《科學(xué)與行動及信仰》

C:《人類在自然界的位置》

D:《天演論》

答案:《天演論》

1918年5月，魯迅在《新青年》第四卷第五號發(fā)表現(xiàn)代體式白話短篇小說（），拉開了中國現(xiàn)代文學(xué)的序幕。（）

A:《吶喊》

B:《彷徨》

C:《狂人日記》

D:《朝花夕拾》

答案:《狂人日記》

（）年，魯迅作品《故事新編》出版。（）

A:1935年

B:1937年

C:1936年

D:1938年

答案:1936年

1926年“三·一八慘案”發(fā)生，魯迅作（）等文章，抨擊段祺瑞政府罪行。（）

A:《論費爾潑賴應(yīng)該緩行》

B:《記念劉和珍君》

C:《死地》

D:《為了忘卻的記念》

答案:《記念劉和珍君》

;《死地》

《吶喊》在藝術(shù)手法上，包括（）

A:寫實主義

B:表現(xiàn)主義

C:象征主義

D:浪漫主義

答案:寫實主義

;象征主義

;浪漫主義

魯迅創(chuàng)造了掙扎沉浮于歷史變動之中的知識分子形象系列，包括（）

A:呂緯甫

B:子君

C:涓生

D:魏連殳

E:四銘

答案:呂緯甫

;子君

;涓生

;魏連殳

;四銘

魯迅（1881-1936），浙江紹興人，原名周樟壽，后改名周作人，原字豫才，后改為豫山。（）

A:對B:錯

答案:錯

魯迅于1892年，入三味書屋從壽鏡吾讀書，從小受到傳統(tǒng)文化及民間文化的熏陶。（）

A:錯B:對

答案:對

1912年魯迅應(yīng)教育總長蔡元培之邀，任教育部社會教育司第一科科長，后改任教育部僉事。自此至1917年，大量校對古籍、輯錄金石碑帖、抄古碑讀佛經(jīng)。（）

A:對B:錯

答案:對

魯迅創(chuàng)造了現(xiàn)代小說兩大基本情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，分別是“看/被看”的二元對立模式，及“歸來——離去——歸來”的歸鄉(xiāng)模式。（）

A:對B:錯

答案:錯

第四章測試

胡適是第一個“白話詩人”，對白話新詩進行了大膽嘗試，1920年他出版了詩集（）。（）

A:《胡適選集》

B:《嘗試集》

C:《神會和尚遺集》

D:《胡適詩存》

答案:《嘗試集》

早期新月詩派的主要陣地是（）

A:《晨報副刊·詩刊》

B:《申報》

C:《大公報·文藝副刊》

D:《新潮》

答案:《晨報副刊·詩刊》

早期象征詩派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端，強調(diào)詩的意向暗示性和神秘性。（）

A:“詩的貴族化”

B:“詩的自然化”

C:“詩的民族化”

D:“詩的平民化”

答案:“詩的貴族化”

早期象征詩派出現(xiàn)于1920年代中期，代表作有李金發(fā)的詩集（）

A:《為幸福而歌》

B:《微雨》

C:《食客與兇年》

D:《棄婦》

答案:《為幸福而歌》

;《微雨》

;《食客與兇年》

“小詩體”的主要作者有（）

A:冰心

B:何植三

C:徐玉諾

D:宗白華

答案:冰心

;何植三

;徐玉諾

;宗白華

有一些早期白話詩人，重視對民間歌謠傳統(tǒng)的借鑒，開始了新詩歌謠化的努力，他們是（）

A:沈尹默

B:周樹人

C:周作人

D:劉半農(nóng)

答案:沈尹默

;周作人

;劉半農(nóng)

馮至的《小河》被胡適評為“新詩中的第一首杰作”。（）

A:對B:錯

答案:錯

早期新月派藝術(shù)形式上強調(diào)和諧、均齊的審美特征，包括（）

A:韻律美

B:繪畫美

C:音樂美

D:建筑美

答案:繪畫美

;音樂美

;建筑美

1926年，早期象征派詩人穆木天在《譚詩——寄沫若的一封信》中，提出“純詩”這一概念，即“純粹的詩歌”。（）

A:錯B:對

答案:對

第一批白話詩人，基本都是新文化運動的骨干，如胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情、李大釗、陳獨秀、魯迅等。（）

A:對B:錯

答案:對

第五章測試

（）最早從西方引入“美文”的概念，提倡“記述的”“藝術(shù)的”敘事抒情散文.（）

A:周樹人

B:郭沫若

C:周作人

D:矛盾

答案:周作人

周作人提倡“言志”的小品文，中心是強調(diào)（），在平凡事物上談出動人的天理意趣。

A:人道主義

B:獨抒性靈

C:以自我為中心

D:靈肉一致

答案:以自我為中心

下列不是徐志摩的散文代表作有（）

A:《再別康橋》

B:《我所知道的康橋》

C:《翡冷翠山居閑話》

D:《北戴河海濱的幻想》

答案:《再別康橋》

1918年4月《新青年》第4卷第4號起設(shè)立“隨感錄”欄目后，也開辟“隨感錄”專欄的刊物有（）。

A:李辛白的《新生活》

B:傅斯年、羅家倫的《新潮》

C:陳獨秀、李大釗的《每周評論》

D:瞿秋白、鄭振鐸的《新社會》

答案:李辛白的《新生活》

;陳獨秀、李大釗的《每周評論》

;瞿秋白、鄭振鐸的《新社會》

哪兩部散文集是瞿秋白以《晨報》特約記者身份赴蘇聯(lián)考察的結(jié)晶。（）

A:《財神還是反財神》

B:《赤都心史》

C:《心的聲音》

D:《俄鄉(xiāng)紀程》

答案:《赤都心史》

;《俄鄉(xiāng)紀程》

創(chuàng)造社作家散文的共同特點，是（）

A:熱烈率真、情緒昂奮

B:個性突出，行文自由

C:精致雕琢，華麗雋永

D:富于想象，感情濃烈

答案:熱烈率真、情緒昂奮

;個性突出，行文自由

;富于想象，感情濃烈

隨感錄作家群雜文短小精悍，大都以隨感形式對生活現(xiàn)實做敏銳的反應(yīng)，能快速應(yīng)對時代變化，適合作社會批評的武器，也傾注著探求新社會的理想激情。（）

A:錯B:對

答案:對

冰心“心中要說的話”即“愛的哲學(xué)”，即宣揚（）

A:母愛

B:自然愛

C:兒童愛

D:純真愛

答案:母愛

;自然愛

;兒童愛

“冰心體”散文以行云流水似的文字，說心中要說的話，傾訴自己的真情，滿蘊著溫柔、微帶著憂愁，顯示出清麗的風(fēng)致。（）

A:錯B:對

答案:對

語絲派是以1925年11月創(chuàng)刊于北京的《語絲》周刊而得名，是“五四”以后出現(xiàn)的一個重要的作家群體。（）

A:對B:錯

答案:錯

第六章測試

“春柳社”1906年在日本演出法國小仲馬的哪部作品第三幕。（）

A:《金錢問題》

B:《茶花女》

C:《半上流社會》

D:《私生子》

答案:《茶花女》

小劇場運動起源于19世紀末法國“自由劇場”的藝術(shù)實驗，這是一次以易卜生為代表的（）、（）戲劇，取代在西方占主導(dǎo)地位的（）與（）戲劇的革新運動，揭開了西方現(xiàn)代戲劇的帷幕。（）

A:古典主義

B:浪漫主義

C:現(xiàn)實主義

D:自然主義

答案:古典主義

;浪漫主義

;現(xiàn)實主義

;自然主義

1918年的《新青年》第4卷第6號推出了“易卜生號”，集中介紹被稱為“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”的易卜生。（）

A:“亞洲古典戲劇之父”

B:“亞洲現(xiàn)代戲劇之父”

C:“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”

D:“歐洲古典戲劇之父”

答案:“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”

在建設(shè)“西洋式的新劇”中形成的新戲劇觀，包括哪些方面的內(nèi)容（）。

A:提出要糅合東西方戲劇的特點

B:大力引進西方劇作及其理論

C:提倡現(xiàn)實主義戲劇，如實揭示現(xiàn)實的真相

D:把戲劇做傳播思想，組織社會，改善人生的工具

答案:提倡現(xiàn)實主義戲劇，如實揭示現(xiàn)實的真相

;把戲劇做傳播思想，組織社會，改善人生的工具

“文明新戲”的主要劇團有（）

A:南國社

B:春柳社

C:春陽社

D:進化團

答案:春柳社

;春陽社

;進化團

辛亥革命以后，文明新戲日趨衰敗的原因有（）

A:逐漸走上商業(yè)化道路，

B:過分遷就小市民落后意識與惡俗趣味

C:藝術(shù)上粗制濫造

D:某些演員的墮落

答案:逐漸走上商業(yè)化道路，

;過分遷就小市民落后意識與惡俗趣味

;藝術(shù)上粗制濫造

;某些演員的墮落

“文明新戲”1910年盛行于上海、漢口等地，后擴展到北京、天津一帶。（）

A:錯B:對

答案:對

中國的小劇場運動倡導(dǎo)的新的話劇體制，其核心是以（）取代（）。（）

A:“編導(dǎo)制”

B:“導(dǎo)演制”

C:“演員制”

D:“明星制”

答案:“導(dǎo)演制”

;“明星制”

文明新戲，又稱“文明戲”或“新劇”，中國話劇初創(chuàng)時期的名稱，是辛亥革命前在西方戲劇影響下的中國現(xiàn)代戲劇藝術(shù)新樣式。（）

A:對B:錯

答案:對

中國的小劇場運動提出并建立了一整套新的戲劇美學(xué)原則與表演體系及模式，即19世紀法國戲劇家創(chuàng)造的“第四堵墻”理論。（）

A:對B:錯

答案:對

第七章測試

1928年1月，全部由共產(chǎn)黨作家組成的（）和后期創(chuàng)造社在上海共同倡導(dǎo)革命文學(xué)（）。

A:沉鐘社

B:文學(xué)研究會

C:前期創(chuàng)造社

D:太陽社

答案:太陽社

1928年3月，傾向自由主義的作家胡適、（）創(chuàng)刊了《新月月刊》，表明自己的態(tài)度是維護文學(xué)的獨立與尊嚴。（）

A:聞一多

B:沈從文

C:馮至

D:徐志摩

答案:徐志摩

1929年9月，國民黨中央宣傳部召開全國宣傳會議，提出（）口號。（）

A:民主主義

B:三民主義文藝

C:國家主義

D:強權(quán)主義

答案:三民主義文藝

1930年3月，發(fā)動民族主義文藝運動的是（）。（）

A:潘公展

B:馮至

C:郁達夫

D:朱應(yīng)鵬

答案:潘公展

;朱應(yīng)鵬

1930年3月，民族主義文藝運動的刊物有（）。（）

A:《前鋒周報》

B:《洪流》

C:《北斗》

D:《前鋒月刊》

答案:《前鋒周報》

;《前鋒月刊》

一般被認為是民主主義作家為主的刊物是（）。()

A:《文學(xué)》

B:《文學(xué)季刊》

C:《現(xiàn)代》

D:《拓荒者》

答案:《文學(xué)》

;《文學(xué)季刊》

;《現(xiàn)代》

刊物（）是偏向于自由主義的刊物。（）

A:《現(xiàn)代》

B:《論語》

C:《駱駝草》

D:《拓荒者》

答案:《論語》

;《駱駝草》

1930年代,形成了（）三大文學(xué)派.()

A:海派

B:民主派

C:左翼

D:京派

答案:海派

;左翼

;京派

1930年3月2日，左翼作家聯(lián)盟簡稱左聯(lián)在上海成立了，出席會議的有魯迅、馮雪峰、沈端先、馮乃超、柔石等40余人，在左聯(lián)成立大會上，魯迅作了題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的講話，清醒地總結(jié)了革命文學(xué)倡導(dǎo)過程中的經(jīng)驗教訓(xùn)。（）

A:錯B:對

答案:對

以北京、天津等北方城市為中心的京派多是學(xué)者型的文人，大部分是職業(yè)化的作家。他們既反對從屬于政治，也反對文學(xué)的商業(yè)化。（）

A:錯B:對

答案:錯

第八章測試

茅盾原名叫做沈德鴻，字雁冰。茅盾，是1927年發(fā)表第一篇小說()時的筆名。（）

A:《子夜》

B:《霧》

C:《蝕》

D:《幻滅》

答案:《幻滅》

在茅盾的諸多作品中，寫成于1931年到1932年的（），是茅盾最引人注目的作品。（）

A:《霧》

B:《林家鋪子》

C:《蝕》

D:《子夜》

答案:《子夜》

《子夜》在一個廣闊的歷史背景上展開，以（）為中心，準確把握了1930年代社會各階級各階層的思想性格、心理命運及歷史糾葛，力求完整反映出整個大時代的全部豐富性和復(fù)雜性。()

A:北京

B:上海

C:廣州

D:杭州

答案:上海

1940年代，老舍最主要的長篇小說是（）。（）

A:《駱駝祥子》

B:《四世同堂》

C:《離婚》

D:《月牙兒》

答案:《四世同堂》

老舍在觀察與表現(xiàn)市民社會時，始終用（）來分割人的世界。（）

A:文化

B:階級

C:人性的善惡

D:經(jīng)濟

答案:文化

在現(xiàn)代文學(xué)史上，很少有作家像老舍這樣執(zhí)著的描寫城和人的關(guān)系，他用眾多小說構(gòu)筑了一個廣大的市民世界，幾乎包羅了現(xiàn)代市民階層生活的所有方面，顯示了他對這一階層百科全書式的知識。(）

A:錯B:對

答案:對

1924年之后，老舍一年的旅居英國的生活，打開了他的眼界，也激發(fā)了他的創(chuàng)作興趣。1926年寫成了長篇小說《老張的哲學(xué)》，接著又創(chuàng)作了另外兩部長篇《趙子曰》與《二馬》。（）

A:錯B:對

答案:錯

小說中，民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾與斗爭貫穿了全書，環(huán)繞著這條主線，茅盾自覺地展開了對自己所處時代的全方位的描繪。（）

A:對B:錯

答案:對

作為一位自覺的長篇小說藝術(shù)家，茅盾追求單純而嚴整的小說布局。（）

A:錯B:對

答案:錯

從《幻滅》開始，茅盾把小說結(jié)構(gòu)的精心布置做為了藝術(shù)構(gòu)思中的重要一環(huán)，追求和紛繁復(fù)雜生活，更加適應(yīng)的蛛網(wǎng)似的密集結(jié)構(gòu)。他把好幾個線索的頭同時提出，然后來回交錯的發(fā)展下去。就像織一張蜘蛛網(wǎng)一樣，在結(jié)構(gòu)技巧上極力避免平淡。（）

A:錯B:對

答案:錯

第九章測試

1931年創(chuàng)作了《家》，最初題名為（），同年在上?！稌r報》上連載。（）

A:《激流》

B:《滅亡》

C:《電》

D:《雨》

答案:《激流》

巴金在（）身上寄托了對青春的贊美和生活的信念。（）

A:覺慧

B:覺新

C:覺民

D:鳴鳳

答案:覺慧

在1930年代繁盛的創(chuàng)作潮流中，（）是京派小說的領(lǐng)銜者。（）

A:廢名

B:沈從文

C:周作人

D:徐志摩

答案:沈從文

沈從文筆下的湘西世界最引人注目，這類描寫的代表作是中篇小說（）。（）

A:《長河》

B:《激流》

C:《邊城》

D:《三三》

答案:《邊城》

《邊城》描寫撐渡船的老人與他的孫女（）相依為命的淳樸生活。（）

A:翠翠

B:三三

C:三姑娘

D:蕭蕭

答案:翠翠

《家》中的人物多達六七十人，在這眾多的人物中，就性格描寫的生動與完整而言，最具藝術(shù)功力的還是覺新。（）

A:錯B:對

答案:對

當巴金創(chuàng)作完《家春秋》激流三部曲之后，一九三零年代中期，他再次迎來了一個創(chuàng)作高峰。（）

A:對B:錯

答案:錯

小說《憩園》，其實可以看做《激流》三部曲的續(xù)作。（）

A:對B:錯

答案:對

《邊城》作為一部帶牧歌情味的鄉(xiāng)土小說，不帶有文化批判的傾向，是與五四以來形成的表現(xiàn)壓迫和不平，或者批判愚昧落后，挖掘民族精神創(chuàng)傷的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)不同的。（）

A:錯B:對

答案:錯

《憩園》這部書標志著巴金以往那種青春型的熱情傾瀉的創(chuàng)作風(fēng)格，開始朝比較溫柔細膩的方向轉(zhuǎn)變。（）

A:錯B:對

答案:對

第十章測試

左翼小說中（）具有犀利明快的諷刺風(fēng)格。()

A:沙汀

B:吳組緗

C:張?zhí)煲?/p>

D:艾蕪

答案:張?zhí)煲?/p>

以下屬于柔石的作品有()。（）

A:《為奴隸的母親》

B:《二月》

C:《三姊妹》

D:《水》

答案:《為奴隸的母親》

;《二月》

;《三姊妹》

張?zhí)煲碓缙诘淖髌贰度彀氲膲簟罚?jīng)()之手在《奔流》上發(fā)表的。（）

A:郁達夫

B:茅盾

C:瞿秋白

D:魯迅

答案:魯迅

1938年，張?zhí)煲淼拇碜鳎ǎ﹩柺溃纱艘痖L達數(shù)年的關(guān)于抗戰(zhàn)文學(xué)要不要排斥暴露的論爭。（）

A:《黑暗中》

B:《華威先生》

C:《自殺日記》

D:《二十一個》

答案:《華威先生》

（）的《豐收》和茅盾的《春蠶》、葉圣濤的《多收了三五斗》，同樣寫豐收成災(zāi)，但是畫面更加嚴酷逼真。()

A:魯迅

B:葉紫

C:艾蕪

D:茅盾

答案:葉紫

京派作家中以田園牧歌風(fēng)著稱的是（）。（）

A:蘆焚

B:周作人

C:林徽因

D:廢名

答案:廢名

廢名的小說（）與一般的鄉(xiāng)土小說相比，不僅反映了鄉(xiāng)村風(fēng)景、風(fēng)俗之美和人情之美，而且更透露出一種獨有的人生態(tài)度和體悟生命的方式。（）

A:《莫須有先生》

B:《竹林的故事》

C:《籬下集》

D:《橋》

答案:《橋》

丁玲以第一個革命女作家的姿態(tài)，打破了冰心、廬隱等因思想創(chuàng)作上的某種停滯所帶來的沉寂。（）

A:錯B:對

答案:對

在現(xiàn)代文學(xué)的第一個十年里，廢名就貢獻了短篇小說集《談虎集》，這屬于他的早期鄉(xiāng)土作品。30年代。他創(chuàng)辦《駱駝草》，刊物體現(xiàn)了周作人平淡隱逸的文藝思想。（）

A:錯B:對

答案:錯

成立于1930年的左翼作家聯(lián)盟并不是一個純文學(xué)流派，它是文學(xué)與政治兼有的社團，由此形成的革命現(xiàn)實主義的小說，從幼嫩到相對成熟，產(chǎn)生了很大的影響。（）

A:錯B:對

答案:對

第十一章測試

后期新月派以（）刊物為主要陣地。（）

A:《現(xiàn)代》

B:《新月》月刊

C:《駱駝草》

D:《詩刊》季刊

答案:《新月》月刊

;《詩刊》季刊

后期新月派的成員包括（）

A:方瑋德

B:陳夢家

C:林徽因

D:徐志摩

答案:方瑋德

;陳夢家

;林徽因

;徐志摩

后期新月派以（）為主要旗幟。（）

A:卞之琳

B:聞一多

C:林徽因

D:徐志摩

答案:徐志摩

后期新月派的詩人從事詩的形式試驗，其中影響最為深遠的是（）。

A:“14行詩體”的轉(zhuǎn)借與創(chuàng)造。

B:三疊令詩體的創(chuàng)造

C:巴俚曲詩體的創(chuàng)造

D:四環(huán)調(diào)詩體的創(chuàng)造

答案:“14行詩體”的轉(zhuǎn)借與創(chuàng)造。

戴望舒1927年所寫的（），被葉圣陶盛贊為“為新詩的音節(jié)開了一個新紀元”。（）

A:《我的記憶》

B:《樂園鳥》

C:《駱駝草》

D:《雨巷》

答案:《雨巷》

施蟄存在（）第4卷第1期上發(fā)表的《又關(guān)于本刊中的詩》，幾乎可以看作是現(xiàn)代派詩歌的一個宣言。（）

A:《駱駝草》

B:《現(xiàn)代》

C:《新詩》

D:《現(xiàn)代詩風(fēng)》

答案:《現(xiàn)代》

1930年代的現(xiàn)代派詩的成員包括（）。

A:卞之琳

B:戴望舒

C:施蟄存

D:何其芳

答案:卞之琳

;戴望舒

;施蟄存

;何其芳

在表現(xiàn)現(xiàn)代情緒方面?，F(xiàn)代派詩主要表現(xiàn)一種感傷的情調(diào)與思緒，最典型的表現(xiàn)了這種詩情的，自然是被視為現(xiàn)代派詩人代表的卞之琳。（）

A:錯B:對

答案:錯

現(xiàn)代派在形式上面也有著自己的追求。他們既反思五四之后新詩發(fā)展中的寫實與浪漫主義詩歌的過分直白與坦露，也反思象征主義的過分晦澀難懂，同時又反思了新詩為自身生存，對于古典詩歌藝術(shù)傳統(tǒng)的過分的疏遠。（）

A:對B:錯

答案:對

現(xiàn)代詩派，在1930年代又再次舉起了“詩的散文化”的旗幟，強調(diào)打破詩的格律，這與“作詩如作文”的早期白話詩是相同的主張。（）

A:錯B:對

答案:錯

第十二章測試

魯迅的（）本雜文集，是一部永不停息地進行批判、論戰(zhàn)的思想文化斗爭的編年史。（）

A:15本

B:16本

C:14本

D:13本

答案:14本

魯迅雜文的思想藝術(shù)特色有（）

A:“個”與“類”的刻畫與批判

B:批判的犀利與刻毒

C:主觀性與詩性

D:自由創(chuàng)造的雜文語言

E:批判性、否定性

答案:“個”與“類”的刻畫與批判

;批判的犀利與刻毒

;主觀性與詩性

;自由創(chuàng)造的雜文語言

;批判性、否定性

魯迅的《故事新編》包括()篇作品。()

A:6

B:7

C:8

D:9

答案:8

小窮奇和小丙君是哪篇小說中的人物（）

A:《補天》

B:《采薇》

C:《出關(guān)》

D:《鑄劍》

答案:《采薇》

莊子是《故事新編》中哪篇小說中的人物（）

A:《起死》

B:《非攻》

C:《理水》

D:《出關(guān)》

答案:《起死》

《補天》最初發(fā)表與1920年代，原名為《不周山》。（）

A:錯B:對

答案:對

魯迅的雜文不僅是現(xiàn)代中國社會、政治、歷史、法律、宗教、哲學(xué)、道德、文學(xué)、藝術(shù)，乃至經(jīng)濟、軍事……的“百科全書”。（）

A:錯B:對

答案:對

魯迅把自己創(chuàng)造的“古今雜糅”手法，稱為“油滑”。（）

A:錯B:對

答案:對

《故事新編》中的古人幾乎全是英雄與圣賢，他們在傳統(tǒng)文本中都居于高堂圣殿神圣不可侵犯，但魯迅卻把他們拉回至日常生活情景中，抹去英雄主義和浪漫主義的神光，還原他常人、凡人的本相。（）

A:對B:錯

答案:對

魯迅在他的一生中，特別是后期思想最成熟的年月里，將其大部分生命與心血傾注于雜文創(chuàng)作。（）

A:錯B:對

答案:對

第十三章測試

1932年到1936年間，（）主持了的河北定縣農(nóng)民戲劇實驗。（）

A:洪深

B:曹禺

C:熊佛西

D:夏衍

答案:熊佛西

現(xiàn)代文學(xué)戲劇界曾有南田北熊之說，這兒的“南田”指的是（），“北雄”就指的是熊佛西了。()

A:田漢

B:田英章

C:田茂泉

D:田原

答案:田漢

熊佛西在定縣先后根據(jù)傳統(tǒng)故事詩歌改編的劇本有（）。（）

A:《臥薪嘗膽》

B:《巡按》

C:《蘭芝與仲卿》

D:《屈原》

答案:《臥薪嘗膽》

;《蘭芝與仲卿》

熊佛西在1934年，訓(xùn)練了13個農(nóng)民劇團，演出劇目有（）。（）

A:《狐仙廟》

B:《?！?/p>

C:《蘭芝與仲卿》

D:《四個乞丐》

答案:《狐仙廟》

;《牛》

;《四個乞丐》

夏衍早期的劇作不同程度地存在著將劇中人物作為時代傳聲筒的傾向，直到學(xué)習(xí)了（）的劇作，他才懂得必須在劇中寫人物、性格、環(huán)境。（）

A:曹禺

B:熊佛西

C:洪深

D:田漢

答案:曹禺

夏衍《上海屋檐下》的主要人物有（）。

A:楊采玉

B:仇虎

C:林志成

D:匡復(fù)

答案:楊采玉

;林志成

;匡復(fù)

《雷雨》巧妙地將復(fù)雜錯綜復(fù)雜的矛盾安排在不到兩天的時間內(nèi)，集中在兩個地點展開全劇四幕，每一幕都有一個矛盾沖突的高潮。（）

A:對B:錯

答案:錯

河北定縣農(nóng)民戲劇實驗與同時期的左翼戲劇界在面向大眾，特別是中國的農(nóng)民觀眾這一點上達到了一種時代的共識，也可以說反映了中國現(xiàn)代話劇要在中國這塊土地扎根的客觀需要。（）

A:錯B:對

答案:對

熊佛西認為，戲劇的最初形態(tài)是觀眾和演員不分的，直到19世紀的鏡框式舞臺，舞臺與觀眾才被截然分為兩個毫無關(guān)系的世界。（）

A:對B:錯

答案:對

夏衍與曹禺都是在雷雨般的激烈沖突中去開展人物性格，而夏衍更善于寫普通知識分子與小市民平凡的人生，從幾乎無視的日常生活中發(fā)掘內(nèi)在的喜劇性與悲劇性。（）

A:對B:錯

答案:錯

第十四章測試

1937年7月7日的（）事變，中華民族進入偉大的全民抗戰(zhàn)時期。（）

A:斷橋

B:盧溝橋

C:安定橋

D:趙州橋

答案:盧溝橋

1942年5月2日至23日，中共中央在黨內(nèi)整風(fēng)的基礎(chǔ)上召開了延安文藝座談會，會上（）出席了會議并做了發(fā)言。()

A:朱德

B:周恩來

C:毛澤東

D:劉少奇

答案:毛澤東

在關(guān)于現(xiàn)實主義和主觀問題的論爭中，（）強調(diào)主觀戰(zhàn)斗精神。()

A:蕭三

B:胡風(fēng)

C:艾思奇

D:周揚

答案:胡風(fēng)

進入第三個十年后，由于戰(zhàn)爭的原因，文學(xué)史家通常用不同的政治區(qū)域和文學(xué)分割來命名。劃分為（）。

A:上海孤島文學(xué)

B:國統(tǒng)區(qū)文學(xué)

C:淪陷區(qū)文學(xué)。

D:解放區(qū)文學(xué)

答案:上海孤島文學(xué)

;國統(tǒng)區(qū)文學(xué)

;淪陷區(qū)文學(xué)。

;解放區(qū)文學(xué)

中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立時選出名譽理事是（）。

A:茅盾

B:陳立夫C:孫科D:周恩來

答案:陳立夫;孫科;周恩來

《講話》認為文藝源于生活，卻應(yīng)該比普通的實際的生活（）。

A:更典型

B:更高

C:更理想

D:更強烈

答案:更典型

;更高

;更理想

;更強烈

毛澤東號召：中國的革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家、藝術(shù)家必須長期地?zé)o條件地全心全意地到群眾中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去（）。

A:研究

B:分析

C:體驗

D:觀察

答案:研究

;分析

;體驗

;觀察

1939年，延安等抗日根據(jù)地的文化工作者，在黨的組織下學(xué)習(xí)領(lǐng)會毛澤東關(guān)于民族形式問題的討論。（）等人都在邊區(qū)報刊上發(fā)表文章。（）

A:何其芳

B:艾思奇

C:蕭三

D:周揚

答案:何其芳

;艾思奇

;蕭三

;周揚

1940年國統(tǒng)區(qū)也開展了民族形式問題的討論，（）都發(fā)表文章進行了討論。()

A:胡風(fēng)

B:茅盾

C:郭沫若

D:魯迅

答案:胡風(fēng)

;茅盾

;郭沫若

1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立。（）

A:錯B:對

答案:對

第十五章測試

被卞之琳稱為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長篇小說”是（）。

A:《圍城》

B:《鬼土日記》

C:《淘金記》

D:《困獸記》

答案:《淘金記》

錢鐘書在1947出版了他的代表作（）。

A:《流浪記》

B:《圍城》

C:《人·獸·鬼》

D:《還鄉(xiāng)記》

答案:《圍城》

張愛玲在1944年出版小說集（）。

A:《傾城之戀》

B:《傳奇》

C:《金鎖記》

D:《流言》

答案:《傳奇》

白流蘇出自張愛玲的小說（）。

A:《傾城之戀》

B:《金鎖記》

C:《沉香屑》

D:《封鎖》

答案:《傾城之戀》

1946年的（）是最早的寫土改運動的長篇，1951年獲蘇聯(lián)斯大林文學(xué)獎二等獎。()

A:《暴風(fēng)驟雨》

B:《高干大》

C:《種谷記》

D:《太陽照在桑干河上》

答案:《太陽照在桑干河上》

陸萍這一人物形象出自于丁玲的小說（）。

A:《太陽照在桑干河上》

B:《在醫(yī)院中》

C:《我在霞村的時候》

D:《夜》

答案:《在醫(yī)院中》

40年代中后期，沙汀寫出長篇“三記”是（），他走向了寫實主義的厚重。（）

A:《還鄉(xiāng)記》

B:《淘金記》

C:《流浪記》

D:《困獸記》

答案:《還鄉(xiāng)記》

;《淘金記》

;《困獸記》

《財主底兒女們》小說在“一二八”到“七七”以后這一大的歷史背景下，通過蘇州首戶蔣家的分崩離析，以及第二代（）等人不同的思想歷程。（）

A:蔣捷三

B:蔣蔚祖

C:蔣少祖

D:蔣純祖

答案:蔣蔚祖

;蔣少祖

;蔣純祖

40年代的淪陷區(qū)有“南玲北梅”。北方的梅娘水族系列小說有中篇（）。

A:《蝦》

B:《蚌》

C:《魚》

D:《蟹》

答案:《蚌》

;《魚》

;《蟹》

（）寫的短篇集《果園城記》包含18篇系列小說。（）

A:師陀

B:王繼曾

C:王長劍

D:王長簡

答案:師陀

;王繼曾

;王長劍

;王長簡

第十六章測試

中篇小說《李有才板話》中的（），生活在社會最底層，卻滿腦袋封建等級思想。（）

A:老李

B:老楊

C:老趙

D:老秦

答案:老秦

在現(xiàn)代文學(xué)史上，（）是繼魯迅之后最了解農(nóng)民的作家。()

A:趙樹理

B:周立波

C:丁玲

D:柳青

答案:趙樹理

趙樹理小說的審美目標是讓（）喜聞樂見。()

A:工人

B:農(nóng)民

C:地主

D:士兵

答案:農(nóng)民

趙樹理小說《邪不壓正》里的人物有（）。

A:小元

B:小寶

C:小昌

D:小旦

答案:小寶

;小昌

;小旦

下列屬于趙樹理創(chuàng)作的中篇小說作品有（）。

A:《邪不壓正》

B:《小二黑結(jié)婚》

C:《李有才板話》

D:《福貴》

答案:《邪不壓正》

;《小二黑結(jié)婚》

;《李有才板話》

趙樹理將他（）的性情，很自然地融會在他的泥土味的小說敘事格調(diào)之中。

A:高雅

B:深厚

C:幽默

D:樂天

答案:深厚

;幽默

;樂天

趙樹理對中國說唱文學(xué)為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)小說的（）進行了揚棄與改造，創(chuàng)造了一種評書體的現(xiàn)代小說形式。

A:表現(xiàn)手段

B:結(jié)構(gòu)方式

C:造型藝術(shù)

D:敘述方式

答案:表現(xiàn)手段

;結(jié)構(gòu)方式

;敘述方式

下列（）屬于《小二黑結(jié)婚》里的人物。

A:小芹

B:二諸葛

C:三仙姑

D:金旺

答案:小芹

;二諸葛

;三仙姑

;金旺

趙樹理最具魅力的作品是中篇小說《李有才板話》。（）

A:對B:錯

答案:錯

在故事敘述過程中，《小二黑結(jié)婚》借鑒了傳統(tǒng)說書藝術(shù)中“扣子”手法。（）

A:對B:錯

答案:對

第十七章測試

抗戰(zhàn)初期最受歡迎的詩人是（）。

A:徐志摩

B:田間

C:馮乃超

D:光未然

答案:田間

1937年10月創(chuàng)刊的《七月》雜志的主編是（）。

A:胡風(fēng)

B:艾青

C:茅盾

D:老舍

答案:胡風(fēng)

1994年，北大的一批文學(xué)博士，重新給二十世紀中國的文學(xué)大師排“座位”，在“詩歌大師”排行榜上，（）被列為榜首。

A:郭沫若

B:艾青

C:穆旦

D:徐志摩

答案:穆旦

七月詩派的主要代表詩人有（）。

A:魯藜

B:冀?jīng)P

C:曾卓

D:綠原

E:阿垅

答案:魯藜

;冀?jīng)P

;曾卓

;綠原

;阿垅

下列屬于七月詩派的詩人有（）。

A:孫鈿

B:蘆甸

C:方然

D:牛漢

E:胡風(fēng)

答案:孫鈿

;蘆甸

;方然

;牛漢

;胡風(fēng)

下列屬于中國新詩派的詩人有（）。

A:杜運燮

B:袁可嘉

C:鄭敏

D:穆旦

答案:杜運燮

;袁可嘉

;鄭敏

;穆旦

下列屬于中國新詩派的詩人有（）。

A:唐湜

B:陳敬容

C:杭約赫

D:唐祈

E:辛笛

答案:唐湜

;陳敬容

;杭約赫

;唐祈

;辛笛

校園詩歌從西方20世紀現(xiàn)代派詩人（）那里找到了詩的觀念與形式。

A:瓦雷里

B:奧登

C:艾略特

D:里爾克

答案:瓦雷里

;奧登

;艾略特

;里爾克

盧溝橋一聲炮響，震撼了詩人敏感的心靈與神經(jīng)，30年代兩大派別的對峙仿佛在一夜之間陡然消失，幾乎所有的詩人都一起唱起了民族解放的戰(zhàn)歌。()

A:對B:錯

答案:對

第十八章測試

（）的作品尖銳潑辣，富于批判性，善于勾畫世相，注重形象性，能讀出其中流露的感情與詩意。（）

A:周木齋

B:唐弢

C:秦似

D:周作人

答案:唐弢

沙汀的（）記述了當時八路軍高級將領(lǐng)賀龍的生活風(fēng)貌。（）

A:《八路軍七將領(lǐng)》

B:《我所見之H將軍》

C:《陳賡將軍印象記》

D:《王震將軍記》

答案:《我所見之H將軍》

抗戰(zhàn)初期報告文學(xué)成為首選的文體，代表人物有（）。

A:蕭乾

B:邱東平

C:秦似

D:曹白

E:沙汀

答案:蕭乾

;邱東平

;曹白

;沙汀

以1940年創(chuàng)刊于桂林的文學(xué)雜志《野草》為中心形成的雜文作者群包括（）。

A:周木齋

B:秦似

C:周作人

D:聶紺弩

答案:周木齋

;秦似

;周作人

;聶紺弩

第三個十年散文代表人物有（）。

A:馮至

B:蕭紅

C:何其芳

D:張愛玲

E:唐弢

答案:馮至

;蕭紅

;何其芳

;張愛玲

;唐弢

40年代繼承魯迅先生傳統(tǒng)的雜文風(fēng)格的作家有（）

A:秦似

B:周木齋

C:唐弢

D:聶紺弩

答案:秦似

;周木齋

;唐弢

;聶紺弩

反映淞滬戰(zhàn)役的悲壯場面的著名作者是丘東平，他的紀實小說和文學(xué)性通訊很難分得清，（）都很有影響。

A:《我認識了這樣的敵人》

B:《我們在那里打了敗仗》

C:《第七連》

D:《在敵后穿行》

答案:《我認識了這樣的敵人》

;《我們在那里打了敗仗》

;《第七連》

聶紺弩成名在30年代，大量創(chuàng)作雜文是在抗戰(zhàn)以后，結(jié)集的有（）。

A:《歷史的奧秘》

B:《早醒記》

C:《蛇與塔》

D:《血書》

答案:《歷史的奧秘》

;《早醒記》

;《蛇與塔》

;《血書》

曹白因報道“八一三”戰(zhàn)事中上海難民的慘象和不屈精神受人注意。（）

A:對B:錯

答案:對

錢鐘書抗戰(zhàn)以后主要的散文集是《湘西》，藝術(shù)更加精熟，更鮮明地表現(xiàn)了下層人民的實際生活狀態(tài)。（）

A:對B:錯

答案:錯

第十九章測試

40年代正面描寫知識分子的戲劇創(chuàng)作的代表作是（）。

A:《祖國在呼喚》

B:《法西斯的細菌》

C:《歲寒圖》

D:《長夜行》

答案:《法西斯的細菌》

陳白塵的主要代表作是抗戰(zhàn)勝利后創(chuàng)作的（）。

A:《魔窟》

B:《亂世男女》

C:《升官圖》

D:《結(jié)婚進行曲》

答案:《升官圖》

淪陷區(qū)最受觀眾歡迎、票房價值最高的話劇是（）。

A:《八仙外傳》

B:《天羅地網(wǎng)》

C:《浮生六記》

D:《秋海棠》

答案:《秋海棠》

將外國劇作“中國化”成為淪陷區(qū)戲劇的一大特色，最有影響的是（）改編的《金小玉》。

A:師陀

B:黃佐臨

C:柯靈

D:李健吾

答案:李健吾

“廣場戲劇”的特色是它的演出形式，抗戰(zhàn)初期的演劇隊有許多創(chuàng)造，即有（）

A:舞臺劇

B:廣場劇

C:茶館劇

D:街頭劇

答案:廣場劇

;茶館劇

;街頭劇

“廣場戲劇”的特色是它的演出形式，抗戰(zhàn)初期的演劇隊有許多創(chuàng)造，即有（）

A:游行劇

B:電影院

C:諧劇

D:活報劇

答案:游行劇

;諧劇

;活報劇

下列（）屬于郭沫若創(chuàng)作的歷史劇。

A:《棠棣之華》

B:《屈原》

C:《南冠草》

D:《虎符》

E:《高漸離》

答案:《棠棣之華》

;《屈原》

;《南冠草》

;《虎符》

;《高漸離》

袁俊在寫了《萬世師表》之外，還寫了三個戲劇“故事”：（）。

A:《古城故事》

B:《邊城故事》

C:《小城故事》

D:《山城故事》

答案:《邊城故事》

;《小城故事》

;《山城故事》

1937年“七七”事變戰(zhàn)火一起，中國劇作者協(xié)會即集體創(chuàng)作三幕劇《保衛(wèi)盧溝橋》。（）

A:錯B:對

答案:對

“活報”是強調(diào)其時事新聞性，即所謂“活的新聞揉進寫劇的技巧，給觀眾一個忠實的報道”。（）

A:錯B:對

答案:對

第二十章測試

“三十萬言書“是1954年3月至7月，（）在被批判的狀態(tài)下完成的。（）

A:胡適B:胡風(fēng)C:舒蕪D:俞平伯

答案:胡風(fēng)

“兩結(jié)合”指的是（）相結(jié)合。（）

A:現(xiàn)實主義和古典主義B:新寫實主義與浪漫主義

C:革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義

D:古典主義和象征主義

答案:革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義

社會主義文藝的根本任務(wù)是（）。

A:塑造社會主義新人

B:從群眾中來，到群眾中去

C:塑造無產(chǎn)階級英雄典型D:文藝為工農(nóng)兵服務(wù)

答案:塑造無產(chǎn)階級英雄典型

第一次文代會確定以（）為新中國文藝事業(yè)的總方針。()

A:胡風(fēng)文藝思想

B:魯迅文藝思想C:毛澤東在延安文藝座談會上的講話D:新民主主義論

答案:毛澤東在延安文藝座談會上的講話

1951年開展的對電影（）的討論，是新中國成立以后反對所謂的“資產(chǎn)階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。()

A:《摩登女性》

B:《小城之春》

C:《天涯歌女》

D:《武訓(xùn)傳》

答案:《武訓(xùn)傳》

俞平伯的紅學(xué)觀點首先受到（）的批判。（）

A:吳晗

B:姚文元

C:李希凡

D:藍翎

答案:李希凡

;藍翎

“三突出”原則是指（）。

A:在所有人物中突出正面人物

B:在主要英雄人物中突出悲劇英雄人物。

C:在英雄人物中突出主要英雄人物

D:在正面人物中突出英雄人物

答案:在所有人物中突出正面人物

;在英雄人物中突出主要英雄人物

;在正面人物中突出英雄人物

體現(xiàn)“三突出”的創(chuàng)作原則的作品是（）。

A:《紅燈記》

B:《沙家浜》

C:《“鍛煉鍛煉”》

D:《智取威虎山》

答案:《紅燈記》

;《沙家浜》

;《智取威虎山》

《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》提出了“藝術(shù)獨立，審美自覺”的文學(xué)思想，強調(diào)了知識分子的獨立性。（）

A:對B:錯

答案:錯

胡風(fēng)被毛澤東親自定性為“以偽裝出現(xiàn)的反革命分子”，隨后，胡風(fēng)和他的朋友被當作“胡風(fēng)反革命集團“進行批判。（）

A:錯B:對

答案:對

第二十一章測試

《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理反映農(nóng)村人民內(nèi)部矛盾的（）。

A:紀實小說B:鄉(xiāng)土小說C:傷痕小說

D:問題小說

答案:問題小說

“糊涂涂”和“常有理”的形象出自小說（）。

A:《登記》

B:《“鍛煉鍛煉”》C:《小二黑結(jié)婚》D:《三里灣》

答案:《三里灣》

1962年黨的八屆十中全會提出“千萬不要忘記階級斗爭”的口號之后，國內(nèi)階級斗爭擴大化趨勢，下面哪部作充分體現(xiàn)了農(nóng)村階級斗爭的形勢()。

A:《三里灣》B:《不能走那條路》C:《艷陽天》

D:《山鄉(xiāng)巨變》

答案:《艷陽天》

十年文革中，緊跟時代變化，反映階級斗爭，從而最受歡迎的作家是（）。

A:趙樹理B:柳青C:浩然D:周立波

答案:浩然

李準是農(nóng)業(yè)合作化短篇小說（）蜚聲文壇的。

A:《“鍛煉鍛煉“》B:《李雙雙小傳》C:《套不住的手》

D:《不能走那條路》

答案:《不能走那條路》

下面哪些人物是作家趙樹理《“鍛煉鍛煉》中的兩個“落后分子”（）。

A:吃不飽

B:常有理C:小腿疼D:惹不起

答案:吃不飽

;小腿疼

下面哪位作家屬于“山藥蛋派”（）。

A:西戎B:馬烽

C:孫犁D:趙樹理

答案:西戎;馬烽

;趙樹理

同時期著名鄉(xiāng)土作家中享有"南周北趙"之美譽的是（）。

A:趙戴文B:周立波C:周國平

D:趙樹理

答案:周立波;趙樹理

趙樹理的“問題小說“和五四時期的”問題小說“一樣，都旨在國民性批判。（）

A:對B:錯

答案:錯

趙樹理的小說是西化和民族化互相結(jié)合的典范，小說敘事既有西方化的心理描寫，又有東方小說的唯美意境。（）

A:錯B:對

答案:錯

第二十二章測試

《組織部新來的青年人》中的青年人是（）。

A:韓常新

B:趙慧文C:林震D:劉世吾

答案:林震

《組織部新來的青年人》中劉世吾的口頭禪“就那么回事”，主要說明他（）。

A:自以為看穿世事，不思自取

B:自信

C:看不慣社會的許多現(xiàn)象

D:能力強

答案:自以為看穿世事，不思自取

作家()在“雙百時期”創(chuàng)作小說《組織部新來的青年人》而成名，后來被劃為右派。（）

A:蕭也牧

B:王蒙

C:陸文夫

D:宗璞

答案:王蒙

《組織部新來的青年人》中的官僚主義形象是（）。

A:韓常新

B:劉世吾

C:趙慧文

D:林震

答案:劉世吾

1957年7月，由《人民文學(xué)》“革新特大號”推出的宗璞的短篇小說()，則是新中國愛情婚姻題材小說創(chuàng)作的一個標志。()

A:《紅豆》

B:《東藏記》

C:《桃園女兒嫁窩谷》

D:《不沉的湖》

答案:《紅豆》

《紅豆》講述了女大學(xué)生()和男友()的愛情故事。()

A:江玫B:蕭素C:趙慧文D:齊虹

答案:江玫;齊虹

“干預(yù)生活”的口號提出受到下面哪部蘇聯(lián)文學(xué)的影響（）。

A:《被開墾的處女地》

B:《區(qū)里的日常生活》

C:《拖拉機站站長和總農(nóng)藝師》

D:《日瓦戈醫(yī)生》

答案:《被開墾的處女地》

;《區(qū)里的日常生活》

;《拖拉機站站長和總農(nóng)藝師》

被收錄到《重放的鮮花》一書的文章有下面哪些作品（）。（）。

A:《“鍛煉鍛煉”》

B:《紅豆》

C:《被圍困的農(nóng)莊主席》

D:《爬在旗桿上的人》

答案:《紅豆》

;《被圍困的農(nóng)莊主席》

;《爬在旗桿上的人》

干預(yù)生活小說出版后深受官方和民眾的一致好評，推動了新中國民主制度的建設(shè)。（）

A:錯B:對

答案:錯

王蒙的《組織新來的青年人》深受《拖拉機站站長和總農(nóng)藝師》的影響，難免沾染上膚淺的理性主義和廉價的樂觀主義的毛病。（）

A:錯B:對

答案:錯

第二十三章測試

下面哪位作家的作品具有詩化、散文化特征（）。

A:孫犁B:周立波

C:柳青D:趙樹理

答案:孫犁

下面哪位作家擅長刻畫溫柔、賢惠、聰明的鄉(xiāng)村女性（）。

A:孫犁B:王蒙

C:柳青D:趙樹理

答案:孫犁

下面哪位作家屬于“荷花淀派”（）。

A:孫犁B:沈從文

C:柳青D:趙樹理

答案:孫犁

《百合花》最后集中刻畫的人物是（）。

A:新媳婦B:衛(wèi)生員

C:“我”D:小通訊員

答案:新媳婦

《百合花》中新媳婦和小通訊員之間的關(guān)系是（）。

A:夫妻關(guān)系B:同鄉(xiāng)關(guān)系C:姐弟關(guān)系D:軍民關(guān)系

答案:軍民關(guān)系

《百合花》故事發(fā)生的背景是（）。

A:社會主義建設(shè)時期

B:第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期C:解放戰(zhàn)爭時期D:抗日戰(zhàn)爭時期

答案:解放戰(zhàn)爭時期

作家（）小說大多以滹沱河畔、白洋淀、冀中平原、冀西山地的農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)為背景，以生活在這里的男男女為描寫對象。（）

A:孫犁B:沈從文C:趙樹理

D:丁玲

答案:孫犁

孫犁的小說故事性強，戲劇化情節(jié)的編排使得敘事錯綜復(fù)雜、緊張刺激。（）

A:錯B:對

答案:錯

《百合花》是一部知識分子題材的小說。（）

A:錯B:對

答案:錯

下面哪位是孫犁小說中的人物（）。

A:李雙雙B:水生嫂C:小勝兒

D:吳昭兒

答案:水生嫂;小勝兒

;吳昭兒

第二十四章測試

建國后第一部以知識分子的成長史為題材的小說是（）。

A:《青春之歌》B:《“鍛煉鍛煉”》C:《紅豆》D:《組織部新來個青年人》

答案:《青春之歌》

林道靜這一人物出自（）。

A:《春天》B:《青春之歌》C:《紅豆》

D:《青春萬歲》

答案:《青春之歌》

被稱為“20世紀30年代中國農(nóng)民革命都爭的史詩”的小說是（）。

A:《紅日》B:《紅旗譜》C:《山鄉(xiāng)巨變》

D:《創(chuàng)業(yè)史》

答案:《紅旗譜》

《紅旗譜》中的反面人物是（）。

A:馮老蘭B:嚴志和

C:江濤D:朱老忠

答案:馮老蘭

《紅旗譜》中革命青年江濤的引路人是（）。

A:大貴B:賈湘農(nóng)C:嚴志和

D:朱老鞏

答案:賈湘農(nóng)

《青春之歌》中典型的自由主義知識分子()是林道靜的初戀。（）

A:陳蔚如

B:盧嘉川C:江華D:余永澤

答案:余永澤

《青春之歌》中馬克思主義知識分子有哪些（）。

A:余永澤

B:盧嘉川

C:江華

D:陳蔚如

答案:盧嘉川

;江華

《林海雪原》中講述了美麗的女衛(wèi)生員（白鴿）與豪爽機智的楊子榮的愛情故事。（）

A:對B:錯

答案:錯

《智取威虎山》講述了神機妙算的指導(dǎo)員少劍波深入虎穴，殲滅座山雕的傳奇故事。（）

A:錯B:對

答案:錯

《青春之歌》是作家楊沫的自傳性小說，作者和林道靜的人生經(jīng)歷有很多相似之處。（）

A:錯B:對

答案:對

第二十五章測試

[1](單選題)（1分）（難度2）

詩人郭小川以（）為題的政治抒情詩開始新中國成立后的創(chuàng)作。

A:《望星空》B:《祖國頌》C:《致大?！稤:《致青年公民》

答案:《致青年公民》

賀敬之的詩歌（）采用了陜北民歌“信天游”的形式，兩行一節(jié)，句句押韻，多用比興，有親切的土氣息。

A:《放聲歌唱》B:《雷鋒之歌》

C:《三門峽——梳妝臺》D:《回延安》

答案:《回延安》

詩人（）與丁毅共同執(zhí)筆創(chuàng)作了新歌劇奠基之作《白毛女》。

A:流沙河

B:賀敬之C:郭沫若D:郭小川

答案:賀敬之

下面哪些詩句出自詩人公劉的政治抒情詩《上海夜歌（一）》（）。

A:上海關(guān)。鐘樓。時針和分針

B:像一把巨剪，/一圈，又一圈，／鉸碎了白天。

C:燈的光影，在黃浦江上閃耀成銀河。

D:夜色從二十四層高樓上掛下來

答案:上海關(guān)。鐘樓。時針和分針

;像一把巨剪，/一圈，又一圈，／鉸碎了白天。

;夜色從二十四層高樓上掛下來

關(guān)于政治抒情詩，下面論述正確的是（）。

A:政治抒情詩完全摒棄了蘇聯(lián)詩歌的藝術(shù)形式。

B:政治抒情詩以歌頌祖國為主旋律。

C:政治抒情詩感情熱情澎湃。

D:政治抒情詩內(nèi)容廣闊、豐富。

答案:政治抒情詩以歌頌祖國為主旋律。

;政治抒情詩感情熱情澎湃。

;政治抒情詩內(nèi)容廣闊、豐富。

下面哪些詩是郭小川的代表作（）

A:《甘蔗林——青紗帳》

B:《祖國頌》C:《致大?！稤:《望星空》

答案:《甘蔗林——青紗帳》

;《致大海》;《望星空》

下面哪些詩是賀敬之的代表作（）。

A:《回延安》B:《三門峽——梳妝臺》C:《團泊洼的秋天》

D:《放聲歌唱》

答案:《回延安》;《三門峽——梳妝臺》;《放聲歌唱》

詩人郭小川在《望星空》中，真實地抒寫了個人在浩渺星空下的渺小感，表現(xiàn)了小我和大我之間的沖突。（）

A:對B:錯

答案:對

賀敬之的詩歌摒棄了外國詩歌的藝術(shù)形式，完全采用了古典詩歌和民歌相結(jié)合的藝術(shù)形式，具有強烈的本土化氣息。（）

A:錯B:對

答案:錯

郭小川的《望星空》表達了作者對社會主義建設(shè)的熱烈贊頌之情。（）

A:錯B:對

答案:錯

第二十六章測試

把散文當成詩來寫的作家是（）。

A:楊朔B:吳伯蕭

C:秦牧D:劉白羽

答案:楊朔

重知識，重趣味，喜歡旁征博引，涉古論今的作家是（）。

A:楊朔B:吳伯蕭

C:劉白羽D:秦牧

答案:秦牧

以感情熾熱，汪洋恣肆，大開大闔，雄渾豪放的散文家是（）。

A:劉白羽B(yǎng):楊朔C:吳伯蕭

D:秦牧

答案:劉白羽

楊朔的散文()，借茶花的美，表達了作者對勞動人民的熱愛和對祖國的歌頌之情。

A:《荔枝蜜》B:《櫻花雨》

C:《茶花賦》D:《雪浪花》

答案:《茶花賦》

楊朔的散文（），通過欲揚先抑的手法，表面贊頌勤勞的蜜蜂，實則歌頌了勤勞的人民。

A:《雪浪花》B:《荔枝蜜》C:《茶花賦》D:《櫻花雨》

答案:《荔枝蜜》

秦牧的散文（），歌頌了三元里人民的斗爭精神。

A:《海灘拾貝》B:《土地》C:《古戰(zhàn)場春曉》

D:《社稷壇抒情》

答案:《古戰(zhàn)場春曉》

下面哪些散文是楊朔的作品（）

A:《櫻花雨》B:《青春的閃光》

C:《香山紅葉》D:《茶花賦》

答案:《櫻花雨》;《香山紅葉》;《茶花賦》

關(guān)于《長江三日》，下面哪些說法是正確的（）。

A:作者引經(jīng)據(jù)典，學(xué)貫中西，語言氣勢恢宏，極富有想象力。

B:氣勢壯闊，格調(diào)高昂。讀起來扣人心弦，使人精神振奮。

C:文章雖然落墨于山河畫卷，卻處處著眼于哲理的詮釋

D:作者突出入峽前、進峽中、出峽后三個重點，由對長江的思考領(lǐng)悟航船形象、航船精神，進而點明主題：“戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明?！?/p>

答案:作者引經(jīng)據(jù)典，學(xué)貫中西，語言氣勢恢宏，極富有想象力。

;氣勢壯闊，格調(diào)高昂。讀起來扣人心弦，使人精神振奮。

;文章雖然落墨于山河畫卷，卻處處著眼于哲理的詮釋

;作者突出入峽前、進峽中、出峽后三個重點，由對長江的思考領(lǐng)悟航船形象、航船精神，進而點明主題：“戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明?！?/p>

秦牧的散文知識廣博，熔思想性、知識性、趣味性于一爐。（）

A:錯B:對

答案:對

楊朔的散文語言優(yōu)美，詩意盎然，但是，往往通過卒章顯志、以小喻大的表現(xiàn)手法容易形成套路，模式化比較嚴重。（）

A:對B:錯

答案:對

第二十七章測試

《茶館》中的掌柜形象是（）。

A:唐鐵嘴

B:王利發(fā)C:常四爺D:秦二爺

答案:王利發(fā)

《茶館》中王利發(fā)的處事哲學(xué)是（）。

A:實業(yè)救國B:多說好話，多請安，討人人喜歡C:要抖威風(fēng)，跟洋人干去

D:積德行好

答案:多說好話，多請安，討人人喜歡

話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。

A:一人一事式B:冰糖葫蘆式C:輻射式

D:人像展覽式

答案:人像展覽式

《關(guān)漢卿》圍繞（）為中心。

A:朱簾秀

B:《竇娥冤》的創(chuàng)作與演出C:關(guān)漢卿D:竇娥

答案:《竇娥冤》的創(chuàng)作與演出

《茶館》中致力于“實業(yè)救國”的愛國主義者形象（）。

A:唐鐵嘴

B:王利發(fā)C:常四爺D:秦二爺

答案:秦二爺

關(guān)于《茶館》，下面說法正確的有（）

A:只有共產(chǎn)黨才能救中國。

B:改良主義在舊中國行不通。

C:王利發(fā)自殺象征著完全靠個人發(fā)家在舊中國沒有出路。

D:國民黨禍國殃民，盤剝百姓。

答案:只有共產(chǎn)黨才能救中國。

;改良主義在舊中國行不通。

;王利發(fā)自殺象征著完全靠個人發(fā)家在舊中國沒有出路。

;國民黨禍國殃民，盤剝百姓。

《茶館》在藝術(shù)上有哪些獨特之處（）

A:以三個老人撒紙錢自悼為結(jié)局，具有強烈的象征意味。

B:以小茶館為窗口折射大時代的風(fēng)云變遷。

C:不追求故事的完整性和曲折性，人物出場為主題需要而服務(wù)。

D:三幕戲象征著三個時代，表面松散，實則嚴謹。

答案:以三個老人撒紙錢自悼為結(jié)局，具有強烈的象征意味。

;以小茶館為窗口折射大時代的風(fēng)云變遷。

;不追求故事的完整性和曲折性，人物出場為主題需要而服務(wù)。

;三幕戲象征著三個時代，表面松散，實則嚴謹。

下面哪些是話劇《關(guān)漢卿》中的人物（）。

A:朱小蘭B:關(guān)漢卿C:朱簾秀D:唐鐵嘴

答案:朱小蘭;關(guān)漢卿;朱簾秀

關(guān)于話劇《蔡文姬》，下面哪些說法是正確的（）。

A:蔡文姬的形象完全是按照史書的記載來刻畫，因而具有強烈的客觀性和記實性。

B:《蔡文姬》表達了作者對祖國的贊頌之情。

C:作者一反曹操奸詐的舊論，著力刻畫勤政愛民的曹操新形象。

D:作者將自己流亡日本的慘痛經(jīng)歷賦予蔡文姬身上，因而人物情感更加飽滿。

答案:《蔡文姬》表達了作者對祖國的贊頌之情。

;作者一反曹操奸詐的舊論，著力刻畫勤政愛民的曹操新形象。

;作者將自己流亡日本的慘痛經(jīng)歷賦予蔡文姬身上，因而人物情感更加飽滿。

《茶館》三幕戲分別反映了三個時代：清末、民初、抗戰(zhàn)。（）

A:錯B:對

答案:錯

第二十八章測試

1977年8月，在北京召開的中共第十一次代表大會，宣布歷時10年的“文化大革命”已粉碎“四人幫”為標志而結(jié)束，文學(xué)界一般把這一時期的文學(xué)創(chuàng)作稱之為（）。

A:社會主義文學(xué)

B:新時期文學(xué)

C:現(xiàn)代文學(xué)

D:革命主義文學(xué)

答案:新時期文學(xué)

新時期，國家和執(zhí)政黨在文藝方針政策上做了調(diào)整，提出（）的政策。

A:文藝為工農(nóng)兵服務(wù)

B:文藝為政治服務(wù)

C:文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)

D:文藝從屬于政治

答案:文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)

在文學(xué)實踐上，最早開始追尋現(xiàn)代主義藝術(shù)形式的是作家（）。

A:高行健

B:劉心武

C:王蒙

D:韓少功

答案:王蒙

1980年代的文學(xué)思潮，基本循著“人”的觀念的現(xiàn)代性探求、文學(xué)本體的現(xiàn)代性建構(gòu)這兩條軌跡前行，形成了（）的主潮。

A:人文精神

B:人本主義

C:消費主義

D:人道主義

答案:人文精神

;人道主義

“尋根”文學(xué)的領(lǐng)軍人物有：（）。

A:阿城

B:韓少功

C:賈平凹

D:李杭育

答案:阿城

;韓少功

;賈平凹

;李杭育

1979年，王若水發(fā)表了《關(guān)于人性、人道主義、人情味和共同美問題》。（）

A:錯B:對

答案:錯

從1985年開始，新時期文學(xué)發(fā)生了新變，作家們在“寫什么”和“怎么寫”這兩大命題面前，更多的開始關(guān)注后者。（）

A:對B:錯

答案:對

1980年代中期，文學(xué)界掀起了一股探討文學(xué)主體性和本體性的熱潮，其中尤以劉再復(fù)的長篇論文《論文學(xué)的主體性》最具影響力。（）

A:對B:錯

答案:對

1978年1月，上海的《戲劇藝術(shù)》發(fā)表了陳恭敏同志的《工具論還是反映論—關(guān)于文藝與政治的關(guān)系》一文，對長期統(tǒng)治中國文藝界的權(quán)威理論，“文藝是階級斗爭的工具”大膽的提出了質(zhì)疑。（）

A:對B:錯

答案:錯

王蒙早期的意識流小說可以看成是中國當代現(xiàn)代主義的起源和發(fā)展端；而主張直接從藝術(shù)形式、技術(shù)方面大量吸取西方現(xiàn)代派思想的，則是劇作家劉心武。（）

A:錯B:對

答案:錯

第二十九章測試

宋寶琦是劉心武小說（）中的人物。

A:《班主任》

B:《我是誰》

C:《天云山傳奇》

D:《傷痕》

答案:《班主任》

在當代文學(xué)史上，（）被譽為“大墻文學(xué)”的開創(chuàng)者。

A:張賢亮

B:從維熙

C:盧新華

D:劉心武

答案:從維熙

傷痕文學(xué)中的“傷痕”之名來自于作家（）的小說。

A:劉心武

B:高曉聲

C:馮驥才

D:盧新華

答案:盧新華

下面哪些人屬于“傷痕文學(xué)”的代表作家（）。

A:盧新華

B:王蒙

C:劉心武

D:周克芹

答案:盧新華

;劉心武

;周克芹

下面作品中不屬于“傷痕文學(xué)”的有（）

A:柯云路的《新星》

B:劉心武的《班主任》

C:張潔的《沉重的翅膀》

D:從維熙的《大墻下的紅玉蘭》

答案:柯云路的《新星》

;張潔的《沉重的翅膀》

劉心武在《班主任》中描寫的“根正苗紅”“品學(xué)兼優(yōu)”的學(xué)生干部謝惠敏是個深受極左路線毒害的畸形兒形象。通過這一形象的塑造，作者揭示了“文化大革命”給青少年留下的心理創(chuàng)傷問題。（）

A:錯B:對

答案:對

“傷痕文學(xué)”所指稱的創(chuàng)作，主要成就體現(xiàn)在當時創(chuàng)作的一些中短篇小說，此外，話劇如《于無聲處》，詩歌如《天安門詩抄》，散文如《懷念蕭珊》等，也反映了“文革”的創(chuàng)作，但因本時期小說的影響最大，所以在提到“傷痕文學(xué)”時，往往多指小說。（）

A:錯B:對

答案:對

1978年8月，盧新華的《傷痕》在《人民文學(xué)》上發(fā)表，小說以“血統(tǒng)論”造成的母女兩代人心靈上的創(chuàng)傷，揭示了極左思潮對青年心靈的摧殘，在讀者心中產(chǎn)生了強烈共鳴。（）

A:對B:錯

答案:錯

1976年10月“文革”結(jié)束，標志著新時期的開始，沉滯多年的文學(xué)創(chuàng)作在探索中逐步回到它自身的航道。小說領(lǐng)域最先出現(xiàn)的是“反思文學(xué)”（）

A:錯B:對

答案:錯

“傷痕文學(xué)”按照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，對“文革”十年造成的肉體和精神創(chuàng)傷進行了控訴。（）

A:錯B:對

答案:對

第三十章測試

《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級干部形象是（）。

A:林震

B:鐘亦誠

C:曹千里

D:張思遠

答案:張思遠

張賢亮在他的《綠化樹》、《男人的一半是女人》中，塑造了哪個飽受爭議的知識分子形象（）。

A:章永璘

B:許靈均

C:岳之維

D:張思遠

答案:章永璘

王蒙的《春之聲》屬于（）。

A:傷痕小說

B:新寫實小說

C:反思小說

D:先鋒小說

答案:反思小說

1979年2月（）的小說《剪輯錯了的故事》在《人民文學(xué)》發(fā)表，被認為是反思文學(xué)的起步標志。

A:宗璞

B:殘雪

C:茹志鵑

D:王安憶

答案:茹志鵑

1979年到1984年，王蒙借鑒意識流表現(xiàn)手法連續(xù)創(chuàng)作了（）等一批與現(xiàn)實主義小說大異其趣的作品，在文藝界引起了廣泛的關(guān)注。。

A:《蝴蝶》

B:《布禮》

C:《夜的眼》

D:《春之聲》

答案:《蝴蝶》

;《布禮》

;《夜的眼》

;《春之聲》

張賢亮的反思小說代表作主要有（）。

A:《人啊，人！》

B:《靈與肉》

C:《男人的一半是女人》

D:茹志鵑

答案:《靈與肉》

;《男人的一半是女人》

;茹志鵑

《春之聲》主要寫主人公張思遠坐兩三個小時的悶罐子車返鄉(xiāng)探親，小說采用意識流的手法來描述他在車上的感受、聯(lián)想和回憶。（）

A:錯B:對

答案:錯

小說的題目取自文學(xué)典故“莊周夢蝶”的故事。作品以主人公岳之峰“莊生夢蝶”式的命運變化刻畫了人性的異化與復(fù)歸。（）

A:錯B:對

答案:錯

王蒙運用意識流手法創(chuàng)作的小說，主要是依照人物內(nèi)心活動來推進小說發(fā)展，打破自然順序，不受時空限制，以人物的意識流動，回憶、夢幻、感受、情緒、心理獨白等組合作品，具有節(jié)奏快，跳躍性大等特點。（）

A:錯B:對

答案:對

反思小說是傷痕小說的發(fā)展和延續(xù)，是現(xiàn)實主義的深化。（）

A:錯B:對

答案:對

第三十一章測試

《蒼老的浮云》屬于（）。

A:傷痕小說

B:反思小說

C:先鋒小說

D:新寫實小說

答案:先鋒小說

1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。

A:《虛構(gòu)》

B:《岡底斯的誘惑》

C:《拉薩河女神》

D:《西海無帆船》

答案:《拉薩河女神》

下面哪個人物不是出自余華的作（）。

A:家珍

B:福貴

C:許三觀

D:王一生

答案:王一生

改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（）。

A:《米》

B:《紅粉》

C:《罌粟之家》

D:《妻妾成群》

答案:《妻妾成群》

先鋒文學(xué)的代表人物有（）。

A:格非

B:張賢亮

C:余華

D:馬原

答案:格非

;余華

;馬原

下面屬于“先鋒文學(xué)”的代表作家有（）。

A:余華

B:張賢亮

C:蘇童

D:殘雪

答案:余華

;蘇童

;殘雪

馬原的先鋒小說作品主要有（）。

A:《岡底斯的誘惑》

B:《拉薩河的女神》

C:《西海無帆船》

D:《上下都很平坦》

答案:《岡底斯的誘惑》

;《拉薩河的女神》

;《西海無帆船》

;《上下都很平坦》

馬原被認為是新潮小說的扛旗人。他發(fā)表于一九八四年的《拉薩河女神》，是當代第一部將敘述置于重要地位的小說，之后的《岡底斯的誘惑》《世事如煙》等作品，也被奉為文學(xué)實驗者的經(jīng)典。（）

A:對B:錯

答案:錯

馬原廣泛地采用“元敘事”的手法，有意識地追求一種的敘事效果，形成著名的“馬原的敘述圈套”。（）

A:對B:錯

答案:對

先鋒小說最根本的特點是重視“敘述”而解構(gòu)“意義”。他們往往會把敘事過程當作審美的全部對象和目的，特別強調(diào)細致的感覺、真實的印象，以及對小說的虛構(gòu)本質(zhì)的高度認同。而對傳統(tǒng)或現(xiàn)代小說中過于人為的有關(guān)因果、本質(zhì)的暗示，有關(guān)政治、社會、道德、人性之類“意義”的揭示等不再主動關(guān)心。（）

A:對B:錯

答案:對

第三十二章測試

《狗日的糧食》的作者是（）。

A:蘇童B:劉恒C:方方D:池莉

答案:劉恒

劉震云“生活流”小說的代表作是（）。

A:《狗日的糧食》B:《風(fēng)景》C:《現(xiàn)實一種》D:《一地雞毛》

答案:《一地雞毛》

新寫實小說的主要作家有（）。

A:方方B:劉震云C:劉恒D:池莉

答案:方方;劉震云;劉恒;池莉

池莉的“新寫實三部曲”是指（）。

A:《煩惱人生》B:《不談愛情》C:《太陽出世》D:《一地雞毛》

答案:《煩惱人生》;《不談愛情》;《太陽出世》

“新寫實小說”的特色有（）。

A:創(chuàng)作主體往往缺少強烈的理性批判精神

B:作品中的現(xiàn)實生活呈現(xiàn)出一種毛茸茸的原生狀態(tài)

C:在文本特征上，體現(xiàn)為敘述游戲

D:大多采用客觀化的敘述態(tài)度

E:節(jié)奏急促，人物夸張變形，情節(jié)散亂無章

答案:作品中的現(xiàn)實生活呈現(xiàn)出一種毛茸茸的原生狀態(tài)

;大多采用客觀化的敘述態(tài)度