淺議《現(xiàn)代》雜志中的穆時英小說創(chuàng)作

淺議《現(xiàn)代》雜志中的穆時英小說創(chuàng)作摘要：《現(xiàn)代》是一份兼容并包的雜志，也是“新感覺派”的重要陣地。穆時英則被譽為“新感覺派的圣手”，他在《現(xiàn)代》雜志上共發(fā)表十一篇小說，由此出發(fā)，可探索穆時英創(chuàng)作上的“南北極”風格及此種風格形成的原因。關鍵詞：《現(xiàn)代》穆時英轉變原因普羅文學現(xiàn)代性一、《現(xiàn)代》雜志：兼容并包一九三二年的上海，文藝是與政治緊密相關甚至為政治所左右的。淞滬戰(zhàn)爭之前，上海現(xiàn)代書局曾出過《拓荒者》《大眾文藝》等左翼刊物，但都被國民黨禁止。因此，書局老板洪雪帆、張靜廬計劃創(chuàng)辦一個不冒政治風險的文藝刊物，連帶著賣一些書局的其它出版物。這種情況決定了《現(xiàn)代》只能是一個采取中間路線的雜志。因此，書局老板選中了既不屬于左翼，又與國民黨沒有瓜葛，且曾編輯過其它刊物的施蟄存先生作為主編。施蟄存先生在一九三二年五月一日出版的創(chuàng)刊號《現(xiàn)代》上發(fā)表了一個《創(chuàng)刊宣言》，宣言中聲明，本志“不是狹義的同人雜志”“并不預備造成任何一種文學上的思潮、主義或黨派”，本志所刊載的文章的標準，“當然是屬于文學作品的本身價值方面的?！薄冬F(xiàn)代》雜志自一九三二年創(chuàng)刊，到一九三五年五月終刊，共出六卷，在具體的編輯過程中，尤其是施蟄存任編輯期間，確實是依照“文學作品的本身價值方面”進行取舍。因此，它是一個內(nèi)容上兼容并包的雜志。從詩歌方面來看，《現(xiàn)代》雜志上所發(fā)表的詩歌無論從內(nèi)容還是形式而言都沒有自成一派，在前三卷《現(xiàn)代》中，現(xiàn)代派的戴望舒、施蟄存、象征派的李金發(fā)、新月派的朱湘、左翼的郭沫若、倡導格律詩的林庚、以及艾青、臧克家、何其芳、宋清如、金克木、陳江帆等都有詩作發(fā)表?！冬F(xiàn)代》雜志翻譯刊登了大量的風格各異、思想進步的世界文學作品。在施蟄存主編期間《現(xiàn)代》所發(fā)表的翻譯文學作品，包括詩、文及小說，約占《現(xiàn)代》每期所刊篇幅的五分之二，有時還要超過這個比例。內(nèi)容則涉及到英、法、美、俄、西班牙、東歐等國家二十世紀以來的眾多的作家作品和文學流派。從小說領域看，在施蟄存的主持下，《現(xiàn)代》發(fā)表了當時各種不同傾向的許多有影響的作家的作品，其中左翼作家和其他進步作家的作品占很大比重，比如茅盾的《春蠶》，郭沫若的《離滬之前》，洪深的《香稻米》，魯迅的《為了忘卻的記念》，張?zhí)煲淼摹堆鬀茕浩鎮(zhèn)b》等，同時《現(xiàn)代》也大量刊有巴金、沈從文、老舍、周作人、郁達夫、廢名、葉圣陶等文壇名家風格意蘊和思想傾向都不相同的文學作品。在此之前，施蟄存曾編輯過具有現(xiàn)代傾向的《無軌列車》和《新文藝》，它們在推進中國文學走向“現(xiàn)代性”和“都市性”進程中發(fā)揮了重要作用?！冬F(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊之后，劉吶歐、穆時英、施蟄存以及后來的黑嬰、禾金都在此雜志上發(fā)表了大量具有現(xiàn)代性和都市意義的作品?！冬F(xiàn)代》成為“新感覺派”的重要陣地，而穆時英，少年早慧，以其具有現(xiàn)代意蘊的作品深入的描寫上海這一大都會的繁華與頹廢，有“新感覺派的圣手”之美譽。而穆時英的名噪一時又與施蟄存以及《現(xiàn)代》雜志密不可分。二、穆時英與《現(xiàn)代》穆時英曾在施蟄存主編的《新文藝》上連續(xù)發(fā)表了數(shù)篇具有普羅文學色彩的小說，包括《咱們的世界》《黑旋風》等。他的《南北集》（小說）于1931年1月10日，經(jīng)施蟄存大力推薦，在《小說月報》第22卷第1期上發(fā)表，這些小說以輕快的節(jié)奏、大眾化的語言、渲染階級仇恨意識，傳達一種來自最底層的鮮活氣息。這使他擁有了“普羅文學的白眉”之譽。在一九三二年五月一號的創(chuàng)刊號上，緊隨《宣言》之后，《現(xiàn)代》便推出了年僅二十歲的穆時英的作品《公墓》，這部小說一反穆時英的普羅文學風格，預示著他創(chuàng)作上“南北集”的轉向。巴金、杜衡、施蟄存、張?zhí)煲淼茸骷业男≌f都排在其后，由此可見施蟄存對此篇小說的厚愛。在施蟄存主編《現(xiàn)代》期間，幾乎每期都有穆時英的作品，在一卷到六卷的《現(xiàn)代》上，穆時英一共發(fā)了11篇小說：1932年，20歲。5月1日，《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號，頭條發(fā)表穆時英小說《公墓》。6月1日，《現(xiàn)代》第1卷第2期上，發(fā)表《偷面包的面包師》。11月1日，《現(xiàn)代》第2卷第1期上，發(fā)表《上海的狐步舞》，這一期還配有穆時英的照片，據(jù)講這張身著筆挺的西裝，燙頭發(fā)的照片刊登后，引無數(shù)的女學生朝思暮想一睹他的尊容，因為知道他頂愛上舞場，于是也就有了上舞場的嗜好。1933年，21歲。2月1日，在《現(xiàn)代》第2卷第4期上，發(fā)表《夜總會里的五個人》。4月1日，在《現(xiàn)代》第2卷第6期上，發(fā)表《街景》。5月1日，在《現(xiàn)代》第3卷第1期上，發(fā)表《本埠新聞欄編輯室里一札廢稿上的故事》。1934年，22歲。1月1日，在《現(xiàn)代》第4卷第3期上，發(fā)表《父親》。2月1日，在《現(xiàn)代》第4卷第4期上，發(fā)表《PIERROT——寄呈望舒》（上）。3月1日，在《現(xiàn)代》第4卷第5期上，發(fā)表《PIERROT——寄呈望舒》（下）。5月1日，在《現(xiàn)代》第5卷第1期上，發(fā)表《煙》。11月1日，在《現(xiàn)代》第6卷第1期上，發(fā)表《玲子》。在這三年之中，穆時英的《南北極》增訂本、第二個短篇小說集《公墓》、第三個短篇小說集《白金的女體塑像》都由現(xiàn)代書局出版。這十一篇小說中，《偷面包的面包師》和《斷了條胳膊的人》是穆時英前期普羅文學風格的延續(xù)與過渡;《父親》和《煙》具有極強的自傳性質;而《公墓》《上海的狐步舞》《夜總會里的五個人》《PIERROT——寄呈望舒》等則是穆時英作品現(xiàn)代性的集中展示。三、穆時英在《現(xiàn)代》雜志上的小說特質（一）從《偷面包的面包師》和《斷了條胳膊的人》看穆時英前期作品風格《偷面包的面包師》講述了一個貧困的面包師，為了能讓母親、妻子和孩子吃上他們夢寐以求的蛋糕、不得不鋌而走險，去偷店里的面包，被發(fā)現(xiàn)并被“停了生意”的故事。文本末尾，孩子弄不懂的是，“真的，為什么我自家烘的洋餑餑我就不能吃？”《斷了條胳膊的人》中，“他”在工廠做工，不幸被機器壓斷一條胳膊，廠里給的微薄賠付尚不足以支付藥費。妻子翠娟受不了窮，離他而去，兒子病死。他遂起了要殺掉廠長的念頭。但是，最后時刻，他卻想，“扎死了一個有用嗎，還有人會來代他的”于是，“預備回去洗臉把屋子打掃一下，他不想死了”，還露出了大難之后的“第一個笑”，雖然，小說并未指明他究竟找到何種出路。這兩篇小說，還可以嗅到“普羅文學”的氣味，與他之前的小說集《南北集》一脈相承。從主題來看，它們都表現(xiàn)了貧與富之間的對立與仇恨?！赌媳睒O》中，劉老爺一家醉生夢死，荒淫無度，而“小娼婦”難以忍受身體折磨而自盡，張老婆被車撞死，張老頭病倒在床上。這幾篇小說的男主人公都剽悍、粗野，對現(xiàn)存社會都懷著一種仇恨心理，小說洋溢著反叛精神，《黑旋風》里的青年工人黑旋風，對拐走小玉兒的學生極端的蔑視;《南北極》中的小獅子不當有錢人的玩物，不去理會姨太太的挑逗，敢去打小姐的耳光;《生活在海上的人們》中那些漁民動輒便是白刀子進紅刀子出。作品中的主人公不僅仇視社會，而且仇視女性?！稊嗔烁觳驳娜恕分?，翠娟不僅冷漠的舍棄了丈夫，而且置孩子的生死于不顧。《黑旋風》中的小玉兒，舍棄了汪大哥而就學生。作品中的主人公，動不動就罵女人為“小狐媚子”“娼婦根”“閻婆惜”，他們認為女人都是隨著錢而變，因此，對女人態(tài)度都極為惡劣。他們對社會極度仇恨，一有機會就瘋狂報復。但是，到了《偷面包的面包師》和《斷了條胳膊的人》中，雖然貧富對立的主題還存在于文本之中，但這種對女性和對現(xiàn)存社會的仇恨氣息卻明顯減少，且這兩篇小說的影響也比不上前幾篇。這一時期，讀者們所迷戀的是穆時英反映聲色犬馬的現(xiàn)代大上海的作品《公墓》《上海的狐步舞》《夜總會里的五個人》等。穆時英的此種創(chuàng)作上的“南北集”轉變，引起了左翼批評家的不滿。那么，是何種原因導致穆時英的轉變呢？（二）從《父親》和《煙》看穆時英的家庭及風格轉變原因《父親》和《煙》是兩篇半自傳性的小說。穆時英出身于中產(chǎn)階級家庭，父親曾開過錢莊，還做過房地產(chǎn)生意。《父親》中，穆時英曾回憶“每天有兩桌客人的好日子，打牌抽頭抽到三百多元錢的好日子，每天有人來替我做媒的好日子，仆人臥室里擠滿了車夫的好日子”。在穆時英16歲時，父親做股票生意破產(chǎn)，家道中落，媒人、“丈母”們不再露面，父親病得不輕也無人前來探視。穆時英在家中是長子，父親死后，他自然要擔負起家中的生活重任，在求學之余就需兼職謀生，他教過課，作過兼職教師。《煙》中，那個父親去世，獨自開辦公司的年輕人身上就有穆時英的影子。穆時英寫小說，為了創(chuàng)作，同樣也有為了生存的一面。從眾人的寵兒跌落到門庭冷落、苦苦謀生的地步，這對穆時英的心理造成了巨大的影響，他心中充滿了失落、惶惑、寂寞與義憤。因此，他前期的《南北集》中，充滿了對有產(chǎn)階級的仇恨，并且對女人的愛充滿了粗暴的否定與質疑。這一切，都與普羅文學的主題不謀而合。適逢那時普羅文學在上海相當?shù)臒狒[，穆時英又是一個追逐時髦的人，因此才寫出了數(shù)篇具有“流氓無產(chǎn)階級意識”的普羅文學作品。但是，穆時英畢竟出身商家，他熱愛去舞廳、影院、跑狗場、夜總會，他熱愛那種紙醉金迷的生活。他娶了廣東舞女仇佩佩，他去力回球場輸?shù)眠B做電車得四角錢都沒有。個人經(jīng)驗是作家創(chuàng)作的重要源泉，大上海的繁華奢侈景象必將注入穆時英的筆端。他最終的興趣之所在還是光艷浮華的都市生活。穆時英向現(xiàn)代的靠攏還有施蟄存、劉吶歐給他的影響。穆時英曾在1929年初施蟄存與劉吶鷗主編的《新文藝》雜志上發(fā)表數(shù)篇作品，“穆時英風”的卷起，這本雜志功不可沒?！缎挛乃嚒冯s志對穆時英的關注，有左翼文學風行的因素，更為重要的是對他的創(chuàng)作技巧以及語言的欣賞?！缎挛乃嚒钒l(fā)表的施、劉等的現(xiàn)代主義作品，以及刊物上介紹的日本的“新感覺派”創(chuàng)作方法，尤其是劉吶鷗采用其創(chuàng)作的《都市風景線》所帶來的全新藝術風格，勢必會觸動這位追求時髦的都市人。因此，他向著現(xiàn)代的方向前行。（三）從《上海的狐步舞》《PIERROT——寄呈望舒》《夜總會里的五個人》《街景》等看穆時英創(chuàng)作的現(xiàn)代性穆時英的作品反映的是一種現(xiàn)代時期的生活?！兑箍倳锏奈鍌€人》中，金子大王胡均益破產(chǎn)而自殺;鄭萍失戀，一夜之間愁白了頭發(fā);五年前“頂抖的”黃黛倩如今只能靠新發(fā)型和高鼻子去掩飾皺紋;一等書記廖宗旦遭遇解聘;書呆子季潔終身也解答不了他自己哈姆雷特式的人生疑問?！渡虾５暮轿琛分?，法律上的母親與法律上的妻子通奸，婆婆替兒媳拉客;《公墓》中“我”與歐陽玲失之交臂;《玲子》中“玲子”與“我”的故事某種意義上說是我與歐陽玲的翻版?！侗静盒侣剻诰庉嬍依镆辉龔U稿上的故事》中的舞女跌入命運的低谷?？傊谶@個都市社會中，每個人都面對著一個冷酷無情的世界，沒有安全，沒有信任，朝不保夕，這正是現(xiàn)代社會生活冰冷孤寂的特質?！禤IERROT——寄呈望舒》則是現(xiàn)代人失落、孤寂、頹廢乃至絕望情緒的集中傳達。主人公潘鶴齡心中的琉璃子有“蔚藍的心臟”，但事實上，她與菲律賓樂師發(fā)生關系，還聲稱自己愛潘鶴齡，這是一種“精神的失節(jié)”;潘的作品不被人理解，同事們“從他的作品里發(fā)掘了跟他所表現(xiàn)的主題完全不同的主題來”，于是他的思想，他的對于文學的理解全部崩潰;病后的潘鶴齡，回到父母身邊，卻發(fā)現(xiàn)父親和母親原是把子女當作搖錢樹的?；爻堑呐讼壬鷧⒓恿藷崆檠笠绲娜罕娺\動，卻被抓進監(jiān)獄。半年后，跛了左腿，光腦袋的潘鶴齡已經(jīng)被人們所冷漠的遺忘。這些人都無法在都市現(xiàn)實中找到他們所想像和需要的那種理解、愛和真誠。穆時英運用了通過運用諸如新感覺、意識流、心理分析之類的西方現(xiàn)代思想資源和寫作技巧，讓自己的作品去傳達現(xiàn)代社會的頹廢與凄涼情緒。他還成功借鑒了電影蒙太奇等技巧，用于組織場景，剪接情節(jié)，增強場景的可視性和情節(jié)的節(jié)奏感?！兑箍倳锏奈鍌€人》中，先分別敘述胡均益、鄭萍、黃黛倩等五組鏡頭，再讓他們到夜總會中會合?！督志啊穭t開篇展示三組境頭，分別是修道院的