2021年度中國(guó)美術(shù)史知識(shí)點(diǎn)總

第一章原始美術(shù)

一、原始陶器藝術(shù)（陶器浮現(xiàn)標(biāo)志著新石器時(shí)代到來(lái)）

1、陶器制作特點(diǎn)及裝飾手段

初期：以實(shí)用為目，簡(jiǎn)樸粗劣、種類少，

第二個(gè)時(shí)期：既有實(shí)用價(jià)值又有作為藝術(shù)品存在價(jià)值，采用了彩繪、紋飾等

裝飾手段。

第三個(gè)時(shí)期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法應(yīng)用。

制陶工藝是新石器時(shí)代最突出最豐富藝術(shù)創(chuàng)造，重要代表有：仰韶文化紅陶

和彩陶，馬家窯文化彩陶，河姆渡文化、大汶口文化黑陶等。

按陶器用途可分：飲食器、炊煮器、儲(chǔ)藏器。

2、國(guó)內(nèi)新石器時(shí)代出土陶器知名文化遺跡

黃河上游：馬家窯文化；中游：仰韶文化；中下游：龍山文化；下游：大汶口

長(zhǎng)江中游：大溪文化和屈家?guī)X文化下游：河姆渡文化和良渚文化

北方地區(qū):紅山文化

3、新石器時(shí)代陶器重要類型及風(fēng)格特性

（風(fēng)格上分黃河上游彩陶［仰韶、馬家窯］、下游素面陶［大汶口、龍山］）

1）仰韶陶器：（新石器時(shí)代初期，今陜西、山西、河南一代）：分

半坡類型（魚紋是裝飾紋樣典型母題,圖案多畫在盆內(nèi)側(cè)）

《人面魚紋盆》屬于什么文化？其裝飾紋樣涵義有哪些？

出土于西安半坡。其圖案裝飾于陶盆內(nèi)壁，呈現(xiàn)人面與魚簡(jiǎn)潔造型和生動(dòng)組

合：人面為圓形，畫有鼻眼，頭上有飾物，兩耳左右各有一條小魚，口內(nèi)又銜兩

條小魚；人面圖案與魚或網(wǎng)并列相伴。這種圖案有一定神秘色彩，被以為與半坡

氏族公社原始信奉關(guān)于。最早原始繪畫遺跡（距今已有6000近年歷史）

其詳細(xì)涵義重要有崇拜魚圖騰說(shuō)、祈求捕魚豐收說(shuō)、祈求生殖繁衍祝愿說(shuō)等。

該作品耐人尋味，是仰韶文化半坡類型繪畫杰作和典型器物。

廟底溝類型（圖案多畫在器物腹部外壁，以花瓣紋為多，多采用二方持續(xù)方

式）《人頭形器口彩陶瓶》《鸛魚石斧缸》在彩繪上表達(dá)美意識(shí)和愿望，但受實(shí)用

性約束，形體變化不大。Ps：蒸煮食物炊具一鼎,青銅器《鷹鼎》重要通過(guò)尖嘴、

勾喙、利爪三方面體現(xiàn)鷹兇猛。

2）馬家窯文化：（新石器時(shí)代中晚期，今甘肅、青海一代）

分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類型（半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)

最高水平）紋樣以自然物象演變幾何形圖案最多，有較濃生活氣息?！段璧讣y彩

陶盆》馬家窯類型

3）龍山文化：表面裝飾相對(duì)簡(jiǎn)樸，但造型變化豐富。許多器皿已推棄了實(shí)用目。

4）大汶口文化：1、色澤多樣化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達(dá)鏤孔隨之

發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。

二、原始繪畫（原始時(shí)期繪畫與雕塑是附屬于制陶工藝）

1、原始陶繪藝術(shù)

分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，

2、初期地畫、壁畫、巖畫

地畫：82年，甘肅秦安大地灣仰韶晚期遺跡發(fā)現(xiàn)地畫。

巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖、寧夏賀蘭山等

壁畫：遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺跡出土壁畫殘塊，是國(guó)內(nèi)迄今為止發(fā)現(xiàn)最

古老壁畫墨跡。

三、原始雕塑

1、史前陶塑藝術(shù)品造型種類

新石器時(shí)代雕塑有實(shí)用性和象征性兩大特性，最具代表性雕塑是玉器和陶

塑。陶塑造型有動(dòng)物和人物兩大種類。

2、新石器時(shí)代石、玉雕刻兩個(gè)中心及重要風(fēng)格

南北兩個(gè)中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。

南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合手法，描繪對(duì)象重要為宗教禮器上神

人像，造型莊嚴(yán)神圣，較強(qiáng)宗教意味。

北方紅山：采用圓雕技法，描繪生活中或神化中動(dòng)物，造型生動(dòng)活潑，帶有

較強(qiáng)裝飾性?！侗逃颀垺?/p>

原始雕像特性：多為裸體，形體夸張，突出女性特性及生殖某些，而面部和

四肢都被異常簡(jiǎn)化。

Ps：中華人民共和國(guó)古代建筑藝術(shù)萌生階段是以定居農(nóng)業(yè)為基本新石器時(shí)代。

第二章先秦美術(shù)

一、先秦青銅藝術(shù)

青銅器是指紅銅和錫和鉛合金器物，由于顏色呈青灰色，故名青銅器。發(fā)端于黃

河流域。

1、夏商周三代青銅器發(fā)展過(guò)程及各階段風(fēng)格特性

1）夏代青銅工藝處在初級(jí)階段，造型稚拙、體態(tài)較薄，很少有裝飾紋樣。曾鍛

造九鼎象征九州。

2）商代冶煉技術(shù)進(jìn)步，種類豐富，以酒器和食器最為突出，裝飾紋樣多以獸面

紋、夔龍紋等動(dòng)物紋樣及幾何紋樣。布滿了神秘威懾特性。初期：《獸面乳釘紋

方鼎》盛期：《四羊方尊》《司母戊大方鼎》（商后期，最大，紀(jì)念品，刻銘文）

3）西周銘文開(kāi)始盛行。風(fēng)格趨向簡(jiǎn)樸，紋樣轉(zhuǎn)化為環(huán)帶紋、竊曲紋，青銅器造

型和裝飾風(fēng)格凝重典雅、洗練樸素?！睹Α贰洞笥鄱Α?/p>

2、青銅器分類：按用途分：食器、酒器、（藝術(shù)性較強(qiáng)）水器、樂(lè)器、兵器。

按功能分：禮器、實(shí)用器具、飾品或雕塑

禮器：統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑級(jí)別器物,青銅器重要研究對(duì)象

3、青銅器裝飾紋樣重要分類及其特性

青銅器紋飾重要分為動(dòng)物紋飾（造型及主體裝飾）和幾何紋飾（底紋或細(xì)部）兩

大類。

特性:a、依照動(dòng)物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動(dòng)物形象與青銅器造

型融為一體；c、以主體動(dòng)物形象作為青銅器附件

春秋重要有蟠嬤紋（繁縛）《蓮鶴方壺》

戰(zhàn)國(guó)浮現(xiàn)了生活氣息濃郁狩獵、習(xí)射、采桑、宴樂(lè)、攻占等圖案。

4、青銅藝術(shù)分期：

育成期、鼎盛期、轉(zhuǎn)變期、更新期

5、青銅器形制特點(diǎn)：

（夏朝）器形小，器壁薄。（商朝）器形大，穩(wěn)定厚重

（周朝）銘文盛行（春秋戰(zhàn)國(guó)）飾紋世俗化

春秋時(shí)期，青銅器禮器性質(zhì)削弱，生活實(shí)用性質(zhì)加強(qiáng)，制作上也浮現(xiàn)了新辦法：

失蠟法、模印法。

二、先秦雕塑藝術(shù)

1、青銅雕塑兩種類型

a、以動(dòng)物形象進(jìn)行造型，大多體當(dāng)前尊上，器物多為凝重寬博。

b、體現(xiàn)于器物耳、蓋、扣、嘴等附件上立體雕塑。

2、簡(jiǎn)述先秦時(shí)期雕塑藝術(shù)

就制作材料來(lái)看，大體可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。

A、青銅雕塑重要指青銅器主體雕塑和青銅器上立體雕塑附件，可分為動(dòng)物形象

造型和器物附件立體雕塑。四川廣漢三星堆商代晚期遺跡《神面像》

B、玉石雕塑歷史悠久，商代成就最為明顯，有大型大理石立雕，也有體現(xiàn)動(dòng)物

小型雕塑。河南安陽(yáng)婦好墓《玉鳳》

C、陶塑相對(duì)青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增長(zhǎng)，商代后期后來(lái)由于

玉石雕塑明顯增多，陶塑大為減少。

3、漆木雕《梅花鹿》戰(zhàn)國(guó)

三、先秦繪畫

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期繪畫、雕塑開(kāi)始脫離工藝裝飾地位

殷商時(shí)期，虎紋大石磬所刻線紋虎形體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)繪畫水平

一、先秦帛畫

1、戰(zhàn)國(guó)帛畫用途、內(nèi)容及藝術(shù)特色是什么？

戰(zhàn)國(guó)帛畫重要指湖南長(zhǎng)沙楚墓出土兩幅旌幡性質(zhì)帛畫。

內(nèi)容：

1.《人物龍鳳圖》31X22.5CM、（內(nèi)容：細(xì)腰長(zhǎng)裙貴族婦女；鳳鳥(niǎo)翅膀伸展、

引頸似飛；神龍張舉雙足、體態(tài)騰飛。）是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早獨(dú)幅人物畫。

2.《人物御龍圖》37.5X28CM、（貴族男子戴冠、長(zhǎng)袍、佩長(zhǎng)劍、側(cè)身持韁；

長(zhǎng)龍似舟、飛向天國(guó)）

用途：葬儀中旌幡，墓主肖像，表達(dá)在龍鳳指引下，靈魂不朽，升歸天國(guó)。

主題：引魂升天

藝術(shù)特色：帛畫人物作側(cè)面立像，比例勻稱，儀態(tài)肅穆；畫面勾線流利挺拔，設(shè)

色采用平涂與渲染兼用辦法，格調(diào)莊嚴(yán)典雅。

《緡書》寫在絹帛上以文字為主，四周畫有神及動(dòng)物形象。最為突出是三頭人

物形象。

2、戰(zhàn)國(guó)帛畫對(duì)后世人物畫影響

用筆用色等繪畫創(chuàng)作實(shí)踐上積累了一定經(jīng)驗(yàn)，墨線勾畫人物技法為后世老式

繪畫體現(xiàn)技法發(fā)展奠定了一定基本。

二、先秦漆畫

中華人民共和國(guó)是世界上最早創(chuàng)造漆器文明古國(guó)。畫法為毛筆畫成。湖北省隨縣

曾侯乙墓出土內(nèi)棺漆畫，同墓出土木盒漆畫《舞樂(lè)圖》。

湖北荊門戰(zhàn)國(guó)漆奩上繪制《車馬人物出行圖》是迄今發(fā)現(xiàn)最早風(fēng)俗畫作品。

四、書法當(dāng)前發(fā)現(xiàn)最早竹木簡(jiǎn)牘是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，重要有楚簡(jiǎn)和秦簡(jiǎn)

第三章秦漢美術(shù)

一、秦漢繪畫

A、帛1?

1、西漢長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)墓帛畫

主題：乞求靈魂歸天；特點(diǎn)：具備濃厚迷信色彩，有機(jī)將三某些貫穿起來(lái)，罕見(jiàn)

體現(xiàn)手法，畫面突出了墓主高貴身份。呈T型，上中下三某些，永恒天堂、自然

世界、死后陰域

2、西漢長(zhǎng)沙馬王堆3號(hào)墓帛畫繪畫技巧

繪畫技巧：對(duì)人物形象塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等各種手法。

3、山東金雀山西漢帛畫繪制辦法

靈活運(yùn)用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒(méi)骨畫法先驅(qū)）

B、壁畫

涉及宮室殿堂壁畫、墓室壁畫。

1、秦漢墓室壁畫興起因素：受壁畫盛行風(fēng)氣影響。

2、漢代墓室壁畫重要代表：河北望都1號(hào)東漢墓壁畫，漢代帛畫重要反映墓主

企望升天以及體現(xiàn)死者生前顯赫生活。題材有80多項(xiàng)，如城池幕府，樂(lè)舞百戲,

莊園生產(chǎn)，孝子列女等等。河南洛陽(yáng)西漢不千秋墓室壁畫《升仙圖》

3、漢代宮廷繪畫重要職能：出于宣傳或政治目

4、漢代文人畫家代表人物：張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等

二、秦漢雕塑

中華人民共和國(guó)古代雕塑史上第一種高峰。

A、被稱為國(guó)內(nèi)古代園林景觀雕塑第一豐碑是漢代昆明池時(shí)刻牽牛像、織女像。

B、國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最古老石雕像是西漢趙倫先人墓石人。

1、秦代陶塑兵馬俑重要藝術(shù)特點(diǎn)

皆為手塑，人物形態(tài)各異，風(fēng)格寫實(shí)，形象純樸，總體布局上運(yùn)用眾多直立重復(fù),

氣勢(shì)雄偉。三號(hào)坑為軍事指揮部。

2、西漢霍去病墓石刻手法及代表性石雕

手法上采用因材施雕技巧，被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”，“為冢象祁連

山”。代表性石雕是《馬踏匈奴》用象征手法

《馬踏匈奴》雕像藝術(shù)特性：置于霍去病墓冢前面，是群雕中主體和代表作品。

雕像高1.68米，以一匹氣宇宣揚(yáng)、傲然卓立戰(zhàn)馬來(lái)象征這位漢代大將軍；以戰(zhàn)

馬將侵略者踏翻在地情節(jié)來(lái)歌頌霍去病抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中勇敢；以仰面倒在馬下手

持弓箭敵人形象體現(xiàn)失敗者垂死掙扎。馬踏匈奴造型，輪廓精確有力，馬頭到馬

背某些作了大起大落解決，形象醒目，主題突出，風(fēng)格古樸雅拙、凝重雄健，是

思想性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一典范，也是西漢雕刻藝術(shù)成就標(biāo)志性作品。

3、漢代陶俑重要分類：王侯兵馬俑，民間日用俑

山東濟(jì)南無(wú)影山西漢墓《樂(lè)舞雜技陶俑群》

4、東漢青銅塑像杰出代表作品：《馬踏飛燕》

三、秦漢畫像石、畫像磚

秦漢時(shí)期建筑裝飾，涉及壁畫、畫像石、畫像磚、瓦當(dāng)。

1、畫像石、畫像磚概念

畫像石：以石為地，以刀代筆，兼繪畫和雕刻兩種特點(diǎn)繪畫藝術(shù)。內(nèi)容豐富，藝

術(shù)手法純樸。

畫像磚：在泥坯上模印畫像后燒成磚塊?！陡晟涫斋@圖》

它們用于墓室或祠堂等建筑裝飾構(gòu)件。

2、畫像石雕刻形式：陰線刻、減地平面雕、淺浮雕、凹面雕、高浮雕、透雕

3、興盛因素：封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教需要，厚葬風(fēng)氣。

4、漢代畫像石、畫像磚重要分布地區(qū)及藝術(shù)體現(xiàn)特性

畫像磚西漢以洛陽(yáng)、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多；四川大邑《戈射

收獲圖》

畫像石大體分布在山東江蘇安徽北部等當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)文化重地。

山東嘉祥武梁祠（東漢）；河南南陽(yáng)出土《斗?！?/p>

藝術(shù)體現(xiàn)特性：繪畫技法較為粗拙凝重，風(fēng)格質(zhì)樸粗放，自然平實(shí)，構(gòu)圖獨(dú)立、

簡(jiǎn)率，卻黑白對(duì)比分明，富有裝飾趣味。

5、漢代畫像石、畫像磚題材與體現(xiàn)內(nèi)容

a、反映勞動(dòng)與生活情景：如農(nóng)民勞動(dòng)場(chǎng)面、統(tǒng)治者奢華生活等。

b、反映歷史故事與宗教神話傳說(shuō)

四、秦漢工藝美術(shù)

1、漆器和絲織工藝最為突出

2、河北滿城竇維墓“長(zhǎng)信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美

與實(shí)用完美統(tǒng)一。

五、秦漢建筑

A、表威儀等第建筑物是門闕

B、咸陽(yáng)宮、阿房宮是秦代最重要宮殿群。

第四章魏晉南北朝美術(shù)

一、佛教美術(shù)

按其類別，分為佛教壁畫、佛教雕塑、佛教建筑。

1、石窟壁畫

qiuci

2、新疆克孜爾千佛洞，題材多為佛本生故事。龜茲風(fēng)格

甘肅敦煌莫高窟，壁畫內(nèi)容；佛像畫、故事畫、裝飾性圖案、民族老式神話題材

《尸毗王本生圖》《鹿王本生圖》（北魏）

2、石窟雕塑

A、南方：初期佛教造像南傳系統(tǒng)風(fēng)格特點(diǎn)

源于秣兔羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻

三種。

B、北方佛教造像（按其風(fēng)格演變）

1、甘肅敦煌莫高窟：彩色泥塑，塑像豐滿圓潤(rùn)，肌骨勻稱，神像莊嚴(yán)細(xì)膩，體

態(tài)高大健壯，給人以雄偉和威嚴(yán)之感，服飾緊貼身體，衣褶較密以陰線刻畫，造

型概括裝飾簡(jiǎn)樸，敷色單純。

2、甘肅天水麥積山石窟：佛教造型清新秀麗，明顯有別于云岡、龍門龐大造像。

被譽(yù)為“中華人民共和國(guó)彩塑博物館”，其中北魏西魏時(shí)期彩塑體現(xiàn)了“秀骨清

像〃風(fēng)格。

3、山西大同云岡石窟：建于北魏，造型氣勢(shì)雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢老

式，吸取融合外來(lái)精華。雕像雄偉粗壯，面型方圓，鼻梁直挺，衣紋簡(jiǎn)潔流暢，

反映出中亞造像特色。曇曜五窟（最早開(kāi)鑿）現(xiàn)存最大佛像在第二十窟

4、河南洛陽(yáng)龍門石窟：云岡石窟延續(xù)，風(fēng)格漢化，體現(xiàn)手法更加純熟，精致。

雕像面相清秀、褒衣博帶、神采飄逸，于印度、西域以及以往北方造像風(fēng)格已是

大相徑庭。它標(biāo)志著外來(lái)佛教藝術(shù)己與民族老式藝術(shù)相融會(huì)，漢民族化方向初步

確立。代表性：古陽(yáng)洞（一方面開(kāi)鑿，《魏體書十九品》），賓陽(yáng)中洞（刻有帝后

禮佛國(guó)），蓮花洞

3、佛教建筑

A、有塔、寺廟、石窟三大類

B、河南登封嵩岳寺塔是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早磚塔。

C、石窟寺廟建筑，最大特性是封閉性。

三、魏晉南北朝繪畫

一、人物畫（承上啟下階段〉

A、曹不興：東吳，最早佛像知名畫家，“佛畫之祖”畫屏風(fēng)有“點(diǎn)墨成蠅”之

說(shuō)，畫大象有“心敏手運(yùn)，須臾立成”之說(shuō)。

B、衛(wèi)協(xié)、：多以人物、故事以及道釋題材作品。繪畫特點(diǎn)，顧愷之概括為“巧密

與精思”，注重人物神情刻畫，趨向精細(xì)，注意風(fēng)范氣韻追求。謝赫評(píng)價(jià)“古畫

皆略，至協(xié)始精。六法頗為兼善，雖不備該形似，而妙有氣韻?！睂?duì)六朝氣韻畫

風(fēng)形成最有影響?！妒酚浳樽玉銏D》《張儀像》

Ps：這兩位藝術(shù)家啟動(dòng)了漢代畫風(fēng)向魏晉轉(zhuǎn)折新風(fēng)。

二、南朝

A、顧愷之：是東晉畫家，“三絕”（畫絕、才絕、癡絕）。善畫肖像、歷史人物、

道釋、禽獸、山水等。是畫史上有作品傳世和理論著述最早畫家。

藝術(shù)創(chuàng)作：筆跡緊勁連綿，線條優(yōu)美流暢，富有節(jié)奏，如春蠶吐絲，春云浮空,

流水行地，將戰(zhàn)國(guó)以來(lái)形成高古游絲描發(fā)展到完美境地。繪畫上強(qiáng)調(diào)傳神、注重

點(diǎn)睛?！皞魃駥懻?，正在阿堵中”，她以為人物形體美丑對(duì)于繪畫不是最重要，而

傳神核心是描繪眼睛。

繪畫理論《論畫》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺(tái)山記》，提出“傳神論”，“遷

想妙得”，“以形寫神”。其代表作品（摹本）有《女史箴圖》、《洛神賦圖》（取

材于曹植詩(shī)篇）、《列女仁智圖》。

B、陸探微，劉宋時(shí)期，擅長(zhǎng)人物畫。運(yùn)用草書體勢(shì)，形成氣脈連綿不斷“一筆

畫”筆法，而畫人則能“精利潤(rùn)媚”“筆力勁力如錐刀焉”，創(chuàng)造了“秀骨清像”

繪畫形象。從師顧愷之，兩者筆跡周密，并稱“顧陸”。

C、張僧繇，蕭梁時(shí)期，以佛教人物為主，稱為“張家樣”。造型為“筆才一二，

象已應(yīng)焉”疏體畫。吸取外來(lái)文化，運(yùn)用明暗暈染顯現(xiàn)體面關(guān)系“凸凹法”，塑

造人物和花較為豐滿而有立體感。（南京一乘寺凹凸花）

Ps：顧、陸、張，被稱為“六朝三杰”。

D、戴逵：東晉，她是首創(chuàng)中華人民共和國(guó)式佛像雕塑家，她把脫胎漆器工藝技

術(shù)運(yùn)用于雕塑方面，創(chuàng)造了夾絲形象，克服了造型尺寸增大而重量加重矛盾。畫

作“情韻綿密，風(fēng)趣巧妙，而為百工所范”。（三馬伯樂(lè)圖、孔子弟子圖）

三、北朝人物畫

A、楊子華，北齊宮廷畫家，閻立本以為她“自象人以來(lái)，曲盡其妙，簡(jiǎn)易標(biāo)美,

多不可減，少不可逾”。在體現(xiàn)當(dāng)時(shí)題材人物畫和貴族生活風(fēng)俗畫上有很大成就。

《北齊校書圖》

B、曹仲達(dá)，北齊畫家，創(chuàng)造了“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”即以細(xì)勁線描

體現(xiàn)衣紋，猶如從水中出來(lái)，有“曹衣出水”之說(shuō)。以畫“梵像”即西域風(fēng)格著

稱。被譽(yù)為“佛像之祖”《維摩詰圖》《釋迦牟尼說(shuō)法圖》

Ps：《地主莊園圖》出土于新疆吐魯番阿斯塔那東晉墓，是國(guó)內(nèi)當(dāng)前所見(jiàn)保存完

好、時(shí)代最早紙畫。

四、山水畫發(fā)展?fàn)顩r

山水畫在晉代成為了獨(dú)立畫科，南北朝時(shí)，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步成熟

和完善，啟動(dòng)了隋唐山水畫繁華局面。

畫論著作：A、劉宋之際：宗炳《畫山水序》“臥游”“暢神說(shuō)”，即山水畫

作用在于能給人精神愉悅和美享有。B、王微《敘畫》

四、繪畫理論

1、顧愷之《論畫》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺(tái)山記》，宗炳《畫山水序》，王

微《敘畫》謝赫《古畫品錄》姚最創(chuàng)作筆記《續(xù)畫品錄》

2、謝赫：南朝，《畫品》是中華人民共和國(guó)現(xiàn)存最早一部完整繪畫品評(píng)論著，

提出繪畫作用：明規(guī)勸，著升沉，千載寥寥，披圖可鑒。

六法論：一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆（力度），三、應(yīng)物象形（造型），四、

隨類賦彩，五、經(jīng)營(yíng)位置（章法構(gòu)圖），六、傳移模寫（臨摹復(fù)制）。

五、書法

1、鐘繇西晉“正書之祖”楷書

2、東晉王羲之《蘭亭序》“天下第一行書”書圣行、草書知名王獻(xiàn)之

第五章隋唐五代美術(shù)

人物畫和道釋人物畫是隋唐繪畫主流。唐代美術(shù)起成教化、助人倫作用。

一、人物畫

初唐：1、閻立本：擅長(zhǎng)肖像畫和政治題材歷史畫。她作品里所顯示剛勁鐵線描,

古雅沉著設(shè)色，動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)造型和神情細(xì)致刻畫，都顯示出她人物畫較之前朝

有更豐富體現(xiàn)力，因而被譽(yù)為“丹青神化”，在繪畫史上占有重要地位。唐初人

物畫最高水平代表。代表作品有：歷代帝王圖（13帝王）、步輦圖（記錄松贊

干布和文成公主通婚事件）、職貢圖等

2、尉遲乙僧：取材西域人物及鳥(niǎo)獸形象，佛教畫為主，西域特性。用線或緊勁

或?yàn)⒚摚O(shè)色沉著濃重，善用凹凸畫法?！督的ё儭?/p>

盛唐：1、“畫圣”吳道子

重要成就體當(dāng)前人物畫方面。代表作品：《送子天王圖》（又名《釋迦降生圖》）

1、佛像作品量大質(zhì)高，富于想象。（300多壁壁畫；出眾地獄變相，創(chuàng)造出不同

情景和氛圍）“吳家樣”也稱百代畫圣。

2、以狀如蘭葉或藤菜條筆法體現(xiàn)人物衣褶，用筆輕重多變，流暢而又頓挫，圓

轉(zhuǎn)而有飄舉之勢(shì)，北宋郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》中稱之為“吳帶當(dāng)風(fēng)二

3、她以焦墨勾線，薄施淡彩，“淡彩法”美術(shù)史中謂之“吳裝”。

4、她以墨線肥瘦抑揚(yáng)，體現(xiàn)出物象運(yùn)動(dòng)感與量感，結(jié)合內(nèi)容體現(xiàn)和形象塑造，

在線條運(yùn)用上滲入著強(qiáng)烈情感，以富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感為體現(xiàn)特性，對(duì)白描發(fā)展

作出了貢獻(xiàn)?！鞍桩嫛币阅櫈橹?，是后世白描先驅(qū)。3、

2、張萱、周昉仕女畫

A、張萱:善畫侍女、嬰兒。畫侍女喜以朱色暈染耳根，服飾華麗，體態(tài)豐滿。多

以貴族游樂(lè)生活為題材。線條工細(xì)勁健，色彩富麗勻凈，貴族生活場(chǎng)景以人物生

動(dòng)和富有韻律組合見(jiàn)長(zhǎng)。畫風(fēng)：工整而妍巧，肥碩而濃麗。

代表作品：《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》

B、周昉:繼張萱之后以體現(xiàn)貴族婦女著稱畫家，有“畫侍女，為古今冠絕”美譽(yù)。

畫家筆下女性不同于初唐張萱畫中歡快愉悅，而體現(xiàn)出一種好像沉湎于百無(wú)聊賴

情緒中，心態(tài)茫然若失，動(dòng)作緩慢，雖然衣著華麗，花團(tuán)錦簇，可透出是人物內(nèi)

心寂寞與空虛。畫風(fēng)：她筆下侍女畫，用筆秀潤(rùn)勻細(xì)、衣紋勁簡(jiǎn)、設(shè)色明麗、人

物造型體態(tài)豐厚。

在宗教人物方面，創(chuàng)造了濃郁世俗氣息“水月觀音”形象，“周家樣”

代表作品：《揮扇侍女圖》（秋風(fēng)紈扇，情景交融，描述宮中嬪妃哀怨）、《簪花仕

女圖》《調(diào)琴啜茗圖》

晚唐孫位：所作筆精墨妙，雄壯奔放，情高格逸《高逸圖》

五代人物畫

南唐：1、顧閔中：工畫人物，用筆園勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色豐富，善于描摹

神情意態(tài)?！俄n熙載夜宴圖》

2、周文矩：她人物畫也以描繪上層貴族生活為主題，其藝術(shù)特色是衣紋多用“戰(zhàn)

筆”，給人一種顫抖感覺(jué)?！秾m中圖卷》（長(zhǎng)卷式敘事繪畫）

《重屏?xí)鍒D》（描寫南唐李煜，具備行樂(lè)圖性質(zhì)）

王齊翰：《勘書圖》

衛(wèi)賢：《高士圖》（描繪漢代梁鴻和孟光故事）《閘口盤車圖》

二、山水畫（隋及初唐一青綠山水，唐中晚期一水墨山水）

A、青綠山水

1、隋展子虔：善畫故事、人馬、山水、樓臺(tái)；人物描法細(xì)致，后再用色暈開(kāi)人

物面部，神彩意度極為深致?！队未簣D》是現(xiàn)存山水卷軸畫中最古老一幅，最早

一幅完整獨(dú)立山水畫。她《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主，筆調(diào)甚為細(xì)密，后人

稱她為“唐畫之祖”。

Ps：美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展子虔為唐此前杰出四大畫家。

2、唐李思訓(xùn)、李昭道父子

李思訓(xùn)：開(kāi)創(chuàng)了金碧山水一派，描繪精工，色彩富麗，青綠設(shè)色，注意情趣表達(dá)，

富有裝飾效果，以戰(zhàn)功聞名于時(shí)。＜江帆樓閣圖》

李昭道，〈明皇幸蜀圖X春山行旅圖》

B、水墨山水

1、王維：采用破墨技法，以筆墨精湛，渲染見(jiàn)長(zhǎng)。以詩(shī)入畫，發(fā)展山水畫筆墨

意境，對(duì)山水畫變革作出了貢獻(xiàn)。蘇東坡”詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。被文人畫派

推為始祖，即南宗畫派鼻祖?！督届V雪圖》

2、張康：破墨法是其創(chuàng)新。“外師造化，中得心源”（主客觀統(tǒng)一）藝術(shù)主張，

道出藝術(shù)家對(duì)山水畫創(chuàng)作理解與追求。

3、吳道子：畫山水畫筆跡豪放，代表了盛唐興起粗狂雄偉山水風(fēng)格。憑記憶一

日之間繪嘉陵江300里景色，被以為“山水之變始于吳”。（唐玄宗：“李思訓(xùn)

數(shù)月之功，吳道子一日之跡，皆極其妙?！保?/p>

C、五代山水畫

北方山水畫派：荊浩、關(guān)仝重要體現(xiàn)太行山景色；畫史上并稱“荊關(guān)”。

1、荊浩：接觸是太行山祟山峻嶺雄壯景色，故所畫山水“上突巍峰，下瞰窮谷”,

多作大山巨壑。其章法布局為中心全景式布局，即以主峰為中心，用云岫姻霞斷

白，襯托出中、前景全局安排。場(chǎng)面浩大、氣勢(shì)雄偉，空間感很強(qiáng)。開(kāi)創(chuàng)了以描

寫大山大水為特點(diǎn)北方畫派?！犊飶]圖》

山水畫理論著作《筆法記》，山水畫要真，手段是六要：氣韻思景筆墨。評(píng)畫四

個(gè)原則:神、妙、奇、巧。

2、關(guān)仝：師法荊浩，有“出藍(lán)”之譽(yù)，自成一家，人稱“關(guān)家山水”。構(gòu)圖以

巍峨、雄奇、深遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。傳《山鑲待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，

景愈少而意愈長(zhǎng)。

南方山水畫派：董源、巨然

1、董源：擅長(zhǎng)用披麻皴、點(diǎn)子皴。多寫江南真山，不為奇峭之筆?！稙t湘圖》

《龍宿郊民圖》《夏山圖》

2、巨然：董源弟子，多用長(zhǎng)披麻皴，善于體現(xiàn)野逸之景。其畫輕嵐淡墨、煙云

流動(dòng)?！肚锷絾?wèn)道圖》《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

三、A、唐代花鳥(niǎo)畫（成獨(dú)立畫科）

1、薛稷：擅長(zhǎng)畫鶴，杜甫“薛公十一鶴，皆寫青天真。…”高昂神韻。創(chuàng)作了

用鶴裝飾六扇屏風(fēng)形勢(shì)。

2、邊鸞：花鳥(niǎo)畫祖師，題材、技巧均有創(chuàng)新，精于寫實(shí)?！案F羽毛之變態(tài)，奪

花卉之芳妍?！?/p>

畫馬：

1、曹霸：杜甫，“須臾九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬出”

2、陳閔《八公圖》

3、韓干：注重寫生，堅(jiān)持以真馬為師，所繪馬匹形體肥碩，態(tài)度安詳，比例精

確，創(chuàng)造了富有盛唐時(shí)代氣息畫馬新風(fēng)格?！赌榴R圖》《照夜白圖》

4、韋偃《雙騎圖》《牧放圖》以描繪龐大馬群著稱。

畫牛

1、韓滉：她筆下牛能“曲盡其妙”，體現(xiàn)出牛各種情態(tài)以及村童牧放生動(dòng)情趣。

《五牛圖》現(xiàn)存最早用紙作畫作品。

2、戴蒿《斗牛圖》

B、五代花鳥(niǎo)畫一一“徐黃異體”

黃筌：“黃家富貴”，首創(chuàng)沒(méi)骨法，《寫生珍禽圖》現(xiàn)存最早花鳥(niǎo)畫。

徐熙：“徐家野逸”；線條為主色彩為輔

徐、黃異體重要反映在如下幾種方面：

1.師承關(guān)系不同：黃荃師承唐代薛嵇、刁光胤等所謂“正統(tǒng)派”。徐熙師承不明

顯，重要靠師法自然和體驗(yàn)生活來(lái)發(fā)揮她獨(dú)創(chuàng)精神。

2.題材不同：黃荃多取材于宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，名花奇石。徐熙善畫自然中禽烏、

花竹、草蟲、疏果。

3.體現(xiàn)技法不同：黃荃畫派畫花鳥(niǎo).以精細(xì)墨線勾勒輪廓，然后賦色，形成工

致富麗，細(xì)膩逼真畫風(fēng)，體現(xiàn)了宮廷審美趣味。徐熙畫畫“落墨為格，雜彩副之.跡

與色不相隱映也?！毙煳踔匾攸c(diǎn)是“落墨為格”，先用墨勾出花或?yàn)鮾?nèi)外輪廓，

然后用不同墨色分陰陽(yáng)凹凸，最后在某些某些略略加一點(diǎn)顏色，整個(gè)畫面以墨占

重要地位，色彩占次要地位。畫面“神氣迥出，殊有生動(dòng)之意”。

4.格調(diào)不同：黃簽繪畫，追求形象真實(shí)和畫面生趣。傳說(shuō)她曾在后蜀宮中創(chuàng)造

性地畫了鶴六種姿態(tài)，生動(dòng)絕倫、競(jìng)使活鶴誤為同類而相近。徐熙隨自己意愿畫

新鮮題材，并用質(zhì)樸、精謹(jǐn)手法.追求生動(dòng)活潑筆墨趣味和樸實(shí)淡雅格調(diào)。傳為

她《雪竹圖》，描繪出山野中叢竹在雪寒中勁挺精神，通幅畫染以淡墨襯出白雪,

作風(fēng)工整精致。

四、雕塑

1、唐代陵墓石雕

A、唐太宗李世民鑒于歷代“封土起墳”陵墓易盜，始創(chuàng)“鑿山建陵”。

昭陵，開(kāi)創(chuàng)了“因山為陵”先例，“昭陵六駿”浮雕：颯露紫（具備情節(jié)性），

卷毛駒、白蹄馬、特勒驟、青雅，什伐赤。作品高宗及武則天乾陵、武則天媽媽

順陵

2、隋唐重要雕塑家

韓伯通、宋法智、（吳道子、楊惠之）同步期齊名、張阿乾、王耐兒

3、唐代雕塑藝術(shù)成就及對(duì)后世影響

融會(huì)了南北朝時(shí)北方和南方雕塑藝術(shù)成就，又通過(guò)絲綢之路汲取了域外藝術(shù)養(yǎng)

分，雕塑藝術(shù)到盛唐時(shí)大放異彩，創(chuàng)造出具備時(shí)代風(fēng)格不朽杰作。重要體當(dāng)前陵

墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。

Ps：K南唐先主李昇陵中出土《男陶俑》著意體現(xiàn)了轉(zhuǎn)身、彎腰、頓足三個(gè)連

貫舞蹈動(dòng)作。

2、宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合“影壁”藝術(shù)。

五、隋唐五代工藝美術(shù)

1、陶瓷工藝

從種類上分：青瓷、白瓷、唐三彩。唐三彩：低溫釉陶，黃綠白，彩繪陶。

2、漆器工藝：已列為稅收實(shí)物，以其作為貢品。

3、金屬工藝：以金銀器和銅鏡最為發(fā)達(dá)

4、印染織繡工藝

追求華麗色彩效果，以織錦最知名，稱為“唐錦”裝飾花紋有；聯(lián)珠紋、團(tuán)花紋、

對(duì)稱紋等。吸取外來(lái)裝飾紋樣，具備清新、華美、富麗風(fēng)格。

唐代陶瓷美術(shù)代表作品

六、畫論中美學(xué)思想

1、張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記》是唐代美術(shù)理論最有影響一部著作，是中華人民共和

國(guó)第一部體力完備、史論結(jié)合繪畫通史，該書共10卷，可分為三個(gè)某些：

1）對(duì)繪畫史發(fā)展評(píng)述與繪畫理論闡述。

2）繪畫關(guān)于資料、著錄、鑒識(shí)、收藏等方面論述。

3）畫家傳記、品評(píng)及作品。

繪畫史論中知名命題：“外師造化，中得心源”、“旨在筆先”、“品論”、“水

墨為上”。

2、朱景玄：《唐朝名畫錄》是現(xiàn)存最早一部繪畫斷代史。提出了“神妙能逸”四

品。

3、裴孝源：《貞觀公私畫錄》是現(xiàn)存最早一部繪畫著錄，“著錄之祖”

七、書法

初唐四杰：歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷

1、顏真卿：雄渾剛勁書風(fēng)，被譽(yù)為“天下行書第二”是《祭侄文稿》，與柳公權(quán)

并稱“顏柳

2、“顛張狂素”張旭：草圣，草書肥勁。懷素：草書瘦硬。

3、李邕yong：唐代行書之冠。隸書：唐玄宗、石維則、蔡有鄰。篆書：李陽(yáng)冰

第六章宋元美術(shù)

繪畫藝術(shù)特點(diǎn)

1、“無(wú)我之境”；情感思想沒(méi)有直接外露，重要通過(guò)純客觀描寫對(duì)象，傳達(dá)出

作者思想感情和主題思想。

2、細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩(shī)意追求

3、“有我之境”：通過(guò)畫面明確傳達(dá)出作者主觀心境和意緒。

“文人畫”正式確立（北宋），特性：（與院體畫峙立）

1、文學(xué)趣味異常突出，強(qiáng)調(diào)和注重主管意興心緒；

2、對(duì)筆墨突出強(qiáng)調(diào)，筆墨不依存于體現(xiàn)對(duì)象相對(duì)獨(dú)立美；

3、以詩(shī)文來(lái)直接配合畫面，

4、題材上多以山水景物、梅竹松石、閑花野草為體現(xiàn)對(duì)象。

一、宋元山水畫

A、北宋（多是全景式構(gòu)圖）

1、（1）李成：多寫寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠

（2）范寬：“宋畫第一"，被譽(yù)為''與山傳神”“得山之谷”?！断叫新脠D》，

重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅(jiān)實(shí)，山石作“雨點(diǎn)皴”重骨法，用墨深重?！堆┚?/p>

寒林圖》

（3）郭熙：《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端，體現(xiàn)冬去春來(lái)，

大地復(fù)蘇細(xì)致變化。山石如“亂云”。樹(shù)如“蟹爪”。卷云皴、云頭皴，體現(xiàn)

不同地區(qū)山水特點(diǎn)。

山水畫論《林泉高致集》：提出“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平”提

出山水畫價(jià)值論。提出山水畫學(xué)習(xí)辦法提出對(duì)山水美觀照提出山水畫對(duì)修養(yǎng)

積煉和對(duì)精神涵攝作用。是中華人民共和國(guó)山水畫理論進(jìn)入成熟標(biāo)志。

2、“小景山水”惠崇、趙令穰（清麗幽雅《湖莊清夏》）王詵《漁村小雪》

3、文人畫：米芾、米友仁“米家山水”，推崇純?nèi)粸樗l(fā)揮，以畫“水墨云山”

知名?！澳珣颉币阅c(diǎn)作山水，確立‘'平淡天真”文人畫美學(xué)原則。

米友仁《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》

4、青綠山水：王希孟《千里江山圖》兼具精工和神韻兩大特色。

B、南宋四人們

1、李唐：開(kāi)創(chuàng)南宋山水畫新風(fēng)“山中之景”《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪魚隱圖》“大

斧劈皴”、水墨蒼勁。《采薇圖》（人物）

2、劉松年：《四景山水卷》斯文細(xì)膩“刮鐵皴”

3、馬遠(yuǎn)：“馬一角”《踏歌圖》一角構(gòu)圖，稱為“邊角之景”，人物情節(jié)與山

水結(jié)合《黃河逆流》。多用“大斧劈皴”畫山石

4、夏圭：“夏半邊”《山水十二景》善于半邊取景，《溪山清遠(yuǎn)圖》

Ps：馬、夏對(duì)山水畫貢獻(xiàn)：對(duì)若干畫法程式總結(jié)以及在此基本上開(kāi)拓創(chuàng)新。

青綠山水：趙伯駒和趙伯舜兄弟《萬(wàn)松金闕圖》精工之極，又有士氣。

C、兀初趙孟^

倡導(dǎo)“復(fù)古”含義：倡導(dǎo)古意，力排南宋畫風(fēng)。倡導(dǎo)書畫同源，強(qiáng)化繪畫中書法

性筆墨架構(gòu)，加強(qiáng)了筆墨藝術(shù)趣味。《鵲華秋色圖》

元四家

藝術(shù)上高雅天真；理論上主張神似，強(qiáng)調(diào)意境；藝術(shù)特色上注重山水畫筆墨技法,

功力深厚，詩(shī)書畫融為一體，以文人畫為主流山水畫新局面；內(nèi)容上表達(dá)理智思

想，安貧樂(lè)道。

1、黃公望：“大癡道人”《富村山居圖》采用三遠(yuǎn)并用構(gòu)圖法，結(jié)合長(zhǎng)卷形制

構(gòu)圖，水墨或淺絳設(shè)色，體現(xiàn)江浙風(fēng)光?！皽\絳山水”創(chuàng)造者。

《寫山水訣》闡述山水畫法，同步剖析畫法中又不忽視師法造化。

2、吳鎮(zhèn)：《漁夫圖》重用墨，多濕染，漁父是吳鎮(zhèn)最擅長(zhǎng)體現(xiàn)題材。

3、倪瓚：創(chuàng)“折帶皴”寫山石，風(fēng)格最簡(jiǎn)潔，《漁莊秋霽圖》多瘦樹(shù)平坡

4、王蒙：章法稠密，《青卞隱居圖》千巖萬(wàn)壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠(yuǎn)

其她代表人物：錢選（畫風(fēng)清麗，有裝飾意味《浮玉山居圖》）高克恭（少數(shù)民

族）

二、宋元人物畫

A、北宋

1、宗教人物畫武宗元：師法吳道子，得“云行水流”筆法?！冻烧虉D》全

卷用藤菜條線條，內(nèi)容是五方帝君朝見(jiàn)最高神仙行列。

2、文人士大夫李公麟：號(hào)龍眠居士，被譽(yù)為“宋畫第一”獨(dú)步當(dāng)世，以人物、

鞍馬成就最高。在繪畫理論上，注重體現(xiàn)畫家思想情懷。借鑒前代白畫發(fā)展了純

以墨線勾勒塑像形象畫法“白描”?！段羼R圖》

3、風(fēng)俗畫張擇端：《清明上河圖》以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，將繁雜

景物納入統(tǒng)一而富于變化畫中。分三段：1、汴京郊外景物2、汴河兩岸繁忙景

象3、汴京市區(qū)街景

B、南宋

1、減筆人物畫：梁楷：多以佛教禪宗人物或文人高士為題材，稱“禪畫”。《李

白行吟圖》《潑墨仙人圖》《布袋和尚圖》

2、嬰戲圖：蘇漢臣：以制作極工，著色鮮潤(rùn)著稱。李嵩：以注重小朋友情態(tài)心

理刻畫見(jiàn)長(zhǎng)。其《貨郎圖》布滿生活氣息和市民情趣。

3、李唐所畫《村醫(yī)圖》，體現(xiàn)江湖郎中給村民動(dòng)手術(shù)情景。

C、元代

1、王繹：肖像畫，創(chuàng)潑墨，主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀測(cè)，以發(fā)現(xiàn)真性情，

反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。著《寫像秘訣》闡述肖像畫法和設(shè)

色問(wèn)題，是中華人民共和國(guó)肖像畫領(lǐng)域最早理論著作。

2、錢選和趙孟^古意畫風(fēng)

3、龔開(kāi)：善畫人物、鞍馬，用筆雄健厚重，喜作墨鬼，尤以善畫鐘帽知名。

三、宋元花鳥(niǎo)畫

1、宋代畫院機(jī)構(gòu)名稱（翰林圖畫院）。

A、北宋

1）精工富麗院體花鳥(niǎo)畫派

1、宋徽宗趙佶：以工整細(xì)致色彩絢麗見(jiàn)長(zhǎng)，重寫實(shí)?！盾饺劐\雞圖》（畫面上

有雞有五德題詩(shī)）《瑞鶴圖》《柳鴉蘆雁圖》（水墨為主）

2、崔白：別創(chuàng)一種“體制清淡、體風(fēng)疏通”畫風(fēng)，打破了北宋初期“黃氏體制

《雙喜圖》

3、其她代表人物：

趙昌：注重寫生，善用色。易元吉：善畫猿。李迪：脫離黃家富貴，向荒疏淡逸

方向發(fā)展。林椿：工整細(xì)膩。

2）追求筆墨意趣文人花鳥(niǎo)畫

1、文同：世稱“石室先生”。擅長(zhǎng)畫竹《墨竹圖》，開(kāi)創(chuàng)了“湖州竹派”。

2、蘇軾：文人畫發(fā)展推動(dòng)者，理論闡述者。主張“論畫以形似，見(jiàn)與小朋友鄰。”

提出：常形，常理之說(shuō)?！皶嫳疽宦?，天工與清新”概念。

3、仲仁（僧人）：墨梅創(chuàng)作首創(chuàng)者。

B、南宋

1、法常：水墨寫意，其用筆恣肆，不拘陳法?！对硤D》

2、趙孟堅(jiān)：開(kāi)拓畫題，“歲寒三友”：松竹梅。以白描水仙新穎畫法自創(chuàng)風(fēng)格。

3、揚(yáng)無(wú)咎，字補(bǔ)之：所畫墨梅流露出樸素?zé)o華高雅絕塵氣質(zhì)，稱為“村梅”。

《雪梅圖》

Ps：墨蘭始于宋，代表人物：鄭所南（善畫無(wú)根蘭），尹白

C、元代花鳥(niǎo)畫

1、院體風(fēng)格花鳥(niǎo)：錢選、王淵。（轉(zhuǎn)向文人情趣水墨畫鳥(niǎo)）

2、文人花鳥(niǎo)：1、李衍：畫竹，著作《息齋竹譜》，畫竹主張師法自然又要講究

法度，同步書中也記述了畫家對(duì)竹子生長(zhǎng)過(guò)程和與自然種種關(guān)系經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。

2、王冕：精于墨梅，《墨梅圖》，著有《梅譜》一書。

3、趙孟^《秀石疏林圖》?？戮潘迹荷飘嬛?。王淵和鄒復(fù)雷：墨梅。

四、宋元雕塑

1、宋代最大特點(diǎn)：世俗化。

2、元代雕塑最大特點(diǎn)是宗教題材與各民族間交流與融合趨勢(shì)。

其中比較重要有居庸關(guān)過(guò)街塔天王像；杭州飛來(lái)峰摩巖造像；洛陽(yáng)白馬寺十八羅

漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。

五、宋元建筑

1、山西太原晉祠圣母殿是宋、遼、金時(shí)期祠廟建筑中唯一保存下來(lái)宋代木構(gòu)。

2、元代木構(gòu)造建筑中最大一座：河北曲陽(yáng)北岳廟德寧殿。

3、現(xiàn)存最大喇嘛式塔是北京妙應(yīng)寺白塔。（元代）

4、宋，建筑藝術(shù)和工程著作《營(yíng)造法式》李誡

Ps：山西永樂(lè)宮壁畫元代道教作品，三清殿內(nèi)壁畫是其精華，其作者為馬君祥等,

純陽(yáng)殿壁畫構(gòu)圖采用了連環(huán)畫體現(xiàn)形式。

六、宋元工藝美術(shù)

宋代成就最突出工藝美術(shù)首推陶瓷。宋瓷最典型特點(diǎn)細(xì)干凈潤(rùn)，色調(diào)單純，趣味

高雅。

1、宋代五大名窯及各自特色

“定、汝、哥、官、鈞”是聞名于世宋代五大名窯。

1、定窯：白釉瓷器為主，堅(jiān)細(xì)輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅。采用印花、刻花、劃

花為主裝飾手法。《白鏡孩兒枕》

2、汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤(rùn)，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。器物造型追求古意，

多為參仿古代青銅。

3、哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。瓷器表面具備開(kāi)片紋。

4、官窯：釉色有月白、粉青、大綠等。蟹爪紋

5、鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無(wú)比。以紫、紅、青、白

聞名。打破單色釉一統(tǒng)天下局面，《玫瑰紫釉盆托》

2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點(diǎn)

南方景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方磁州窯、耀州窯

景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗，以燒造青白瓷著稱。

龍泉窯：釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。

晚期青花瓷《青花蕭何月下追韓信梅瓶》

染織工藝

宋：純絲是這一時(shí)代出眾產(chǎn)品。元：絲織品中，織金最為出名。

七、書法

宋四家：蘇軾（尚意書風(fēng)倡導(dǎo)者）、蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾

趙佶：創(chuàng)“瘦金體”。

第七章明清美術(shù)

一、山水畫

A、明代

1）初期浙派山水畫，師承南宋院體。

1、戴進(jìn)：浙派創(chuàng)始人。擅長(zhǎng)用精妙筆墨技巧來(lái)表達(dá)主觀意念，注重畫面經(jīng)營(yíng)位

置，在山水中安排有情節(jié)人物活動(dòng)?！洞河瓮須w圖》《關(guān)山行旅途》《春山積翠

圖》

2、吳偉：強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，用筆簡(jiǎn)勁放縱，用墨如潑云。形成浙派支脈“江夏派”《踏

雪尋梅圖》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》《雪景山水圖》《濡橋風(fēng)雪圖》

2）明中期吳門四家

吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文征明，另有唐寅、仇英等，合稱“吳門四家”“明

四家”。以寧?kù)o典雅藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)其潔身自好、不慕榮利品格。文人畫派

Ps：吳門四才子：文征明、唐寅、祝枝山、徐禎卿。

L沈周：初期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，《廬山高圖軸》。后期粗簡(jiǎn)，師法吳鎮(zhèn)，《落花

示意圖》。多以簡(jiǎn)潔渾厚、蒼勁雄健粗筆見(jiàn)長(zhǎng)?！秴情T十二景》

2.文征明：多以縝密工致、清秀古雅細(xì)筆畫著稱，細(xì)筆山水代表。分粗細(xì)風(fēng)格，

以細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》，以粗筆見(jiàn)長(zhǎng)《古木寒泉圖軸》

3.唐寅（唐伯虎）：“六如居士”，題材解決方面更重思想性，以院體工細(xì)為主

而兼有文人畫筆墨情趣風(fēng)格面貌。《春山伴侶圖》

4.仇英：多做青綠山水、工筆重彩。《劍閣圖》《桃源仙境圖》《停琴聽(tīng)阮圖》

3）明代后期華亭派（松江畫派）

上海松江一代。董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派頹風(fēng)。追求以書法入畫所導(dǎo)致筆墨聯(lián)系

變幻體現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中勢(shì)，筆墨中虛實(shí)，追求畫面含蓄性。其畫風(fēng)清潤(rùn)靈秀，

講求筆墨韻致，追求寫意效果?！肚锱d八景圖》

畫風(fēng)有兩種格調(diào)：一是水墨或兼用淺絳法，二是青綠設(shè)色《晝錦堂圖卷》

她倡導(dǎo)摹古，師法董源、米芾等。著有《畫旨》，提出繪畫理論“南北宗論

將水墨渲淡畫法文人畫家視為南宗，將以青綠勾填畫法職業(yè)畫家視為北宗。

4）明代其她知名山水畫家

初期王履《華山圖》闡發(fā)藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山”。王級(jí)fii《山

亭文會(huì)圖》《鳳城餞詠圖》，中期周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。

B、清初“四王”（正統(tǒng)派）

四王:主張摹古仿古，強(qiáng)調(diào)繼承老式，反對(duì)創(chuàng)新。畫風(fēng)上，工整穩(wěn)健，明凈清瑞。

1、王時(shí)敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。初期淡雅溫潤(rùn)，工

整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断缮綐情w圖》《答菊?qǐng)D》

2、王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不

厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”。婁東派中堅(jiān)和

倡導(dǎo)者。

3、王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲

染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！陡古鋱D》《山水圖》

4、王翠hul：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣，技法全面。作品雖多仿古，卻具清麗深

秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過(guò)于圓熟或刻露，以元人筆墨運(yùn)宋丘壑。晚年脫落，

轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！爱嬍ァ薄Ｓ萆脚纱怼！断綕O樂(lè)圖》

四王與吳歷、悻壽平并稱“清初六家”

1、吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己面貌，創(chuàng)造了“陽(yáng)面皴”，取景比較真實(shí)，用筆

沉著，善施重墨、積墨。

2、悻壽平：早年工山水，風(fēng)格高曠秀峭。

清代“四畫僧”（野逸派）

1、朱聾：“八大山人”，長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水、以寓意手法，孤傲雄奇格調(diào)，奇特形

象，簡(jiǎn)放筆墨，達(dá)到內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，創(chuàng)造出前所未有風(fēng)貌，給后世以巨大

影響。以寫意花鳥(niǎo)書寫亡國(guó)恨?！赌档た兹笀D》、《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》、《荷花水鳥(niǎo)圖》常

以“哭之，笑之”提款。

2、石濤：著有《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》，提出“一畫”論，規(guī)定在宏觀上整體掌握

自然現(xiàn)象。注重寫生，主張“搜進(jìn)奇峰打草稿”，升華為藝術(shù)境界?！苯韫乓蚤_(kāi)

今,，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代"，大膽革新與創(chuàng)造精神，力倡革新。《山水清音圖》

3、弘仁：“新安畫派”，“敢言天地是吾師”，筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣。

立意構(gòu)圖不落俗套。風(fēng)格為“消散冷寂”?！饵S海松石圖》《黃山真景圖》。與

查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞稱為“新安四家”（又稱“海陽(yáng)四家”）

4、髡kun殘：她繪畫分兩某些，即師法前人和師法造化。老式與造化相融合，

形成了自身風(fēng)范。風(fēng)格為“草木華滋”“緬邈幽深”。旨在體現(xiàn)“吾之天游”。

《蒼山結(jié)茅圖》與程正揆合稱“金陵二谿”。

“金陵八家”

龔賢、樊圻qi、高岑“n、鄒吳宏、葉欣、胡情和謝菰

龔賢成就最高，其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴作品，

“黑龔”即為晚期作品。創(chuàng)積墨法，用墨主張潤(rùn)、有氣憤?！断綗o(wú)盡圖》

Ps：清笆:重光《畫笙》把山水畫劃分為實(shí)境、真境、神境三種境界。

花鳥(niǎo)畫

A、明代

1）宮廷花鳥(niǎo)畫

1、邊景昭：畫風(fēng)以工筆重彩見(jiàn)勝。擅長(zhǎng)畫果翎毛，取法“黃家”，《竹鶴圖》

2、林良：擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)，造型精確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)

文人花鳥(niǎo)畫真對(duì)的立起到了啟動(dòng)作用?！缎埴棸烁鐖D》

3、呂紀(jì)：有工筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；

4、孫?。杭円圆噬谑旒埨L絹上寫意，專攻“沒(méi)骨”。

2）吳派文人花鳥(niǎo)畫

1、沈周：以潑染暈化墨法，以書入畫走筆啟動(dòng)了明清水墨寫意花鳥(niǎo)畫門徑?！犊?/p>

樹(shù)八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》

2、文徵明：蘭竹題材較多，有“文蘭”之譽(yù)?！赌駡D》《寒香仙伴圖》

3、唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》

3）大寫意水墨花鳥(niǎo)畫青藤白陽(yáng)

1、陳淳：《葵石圖》啟動(dòng)水墨大寫意花鳥(niǎo)風(fēng)格。

2、徐渭：《雜花圖卷》真正完畢水墨大寫意花鳥(niǎo)畫畫家。采用大筆潑墨手法，

筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥(niǎo)畫成熟標(biāo)志。《墨葡萄圖》