電影史2-德國(guó)電影課件

德國(guó)電影李嘉喜劇大師——?jiǎng)e謙歐內(nèi)斯特·劉別謙于1918年獲得了拍攝《卡門》的機(jī)會(huì),這部根據(jù)梅里奚小說(shuō)改編的影片以異國(guó)絢麗奢華的服裝和對(duì)性丟條的暗示引起了際影壇的關(guān)注。早期在德圄的主要作品還有:《杜巴萊夫人》(1919)、《蠣公主》(1919)《女后安娜傳》(1921)、《愛妃蘇隆》(1921)、《法者之妻》(1922),這個(gè)時(shí)期大部分是一些歷史豪華劇。同法國(guó)印泉主義相比,法國(guó)電影風(fēng)格主要體現(xiàn)在扳髟和剪接上,而德闋表現(xiàn)主義則主要依靠場(chǎng)面調(diào)度,即布景、燈光、服裝、及角色的動(dòng)作。在《卡里加里博士》中,一切遠(yuǎn)近距寓、光線照明物體形態(tài)和建筑物都被改變,而形成了一個(gè)變形的世界。在這個(gè)變形的世界里,人物很容易顯得不協(xié)調(diào)。因此,為了和奇異的畫景保持和諧起見,演員必須穿上奇形怪狀的服裝,臉上必須有夸張的化妝而且要裝出故意儆作的姿態(tài),一動(dòng)不動(dòng)地站在那里拍。由此遂出現(xiàn)了下面一些驚人的鏡頭:囚犯蹲在根尖三角形的木樁頂端;強(qiáng)盜站在煙匈林立的屋頂上面彷徨;夢(mèng)游病人黑而瘦長(zhǎng)的影子停留在一堵陰暗的高墻枸成的變形而模糊的遠(yuǎn)景中的白色圓圄中間。表現(xiàn)主義的重要作品還有:弗立茨朗格:《三生記》(1921)、《馬布斯博士》(1922)、《尼伯龍根之歌》(1924)、《大都會(huì)》(1926)。FW.茂瑙:《吸血鬼諾斯費(fèi)拉》、《浮士德》(1926)魯濱遜:《演皮影戲的人》(1922)保羅·蒹尼:《蠟人館》(1924,薩杜爾認(rèn)為這是表現(xiàn)主義的最后一部作品)德國(guó)這個(gè)期的其他名導(dǎo)名作茂瑙除了表現(xiàn)主義之外的主要作品還有:《最卑賤的人》(1924)、《日出》(1927,在美國(guó)拍攝)。弗立茨·朗格除了表現(xiàn)主義之外的主要作品還有在德圓完成的《馬布斯博士》(1922)《M》(1931)、《馬布斯博士的遺》(1933)、《馬布斯博士的1000只賬睛》(1960),以及在好萊塢完成的《狂怒》(1936)、《追遷男人》(1941)、《殺人者死》(1942)約悉夫馮斯登堡在有聲片初期回德圓究成了他最著名的一部電彩《藍(lán)天使》(1930),他的其它主要作品都在奚國(guó)完成:《救生隊(duì)》(1925)、《紐約碼頭》(1928)、《上?？燔嚒?1932)、《玫兆多刺》(1935)、《阿納.太漢》(1953)?！、W、派伯斯特:《沒(méi)有歡樂(lè)的街》(1925)《珍妮情史》(1927)、《1918年的西部戰(zhàn)線》(1930)文錢的歌劇》(1931)、《申判》(1948,威尼斯最佳導(dǎo)演)、《希特物的末日》(1955)。李翁梯納.薩岡:《穿軍服的姑孃們》(1931)。麥克斯臭奧本漢默:《我們喜歡魚肝油》(1930)《被出賣的新孃》(1932)、《愛情故事》(1932)。·1933到1940年在:《有人劫走一個(gè)男人》(1934《錢財(cái)糾紛》(1934)、《神曲》1935)、《軟心腸的敵人》(1936)、《吉原》(1937)、《維特》(1938)、《縣花一現(xiàn)》(1939)、《從梅耶林到薩拉熱窩》(1940)·1940年到1949年在美國(guó):《流亡者》(1947)年:《陌生女人的來(lái)信》(1948)、《被捕》(194919501957年在法國(guó):《輪舞曲》(1950)、《快樂(lè)》(1951)、《某夫人》(1953)、《洛拉·蒙戴斯》(1954)紀(jì)錄片萊尼。里芬斯塔爾是德國(guó)著名的紀(jì)錄片大師,代表作品有:《意志的勝利》(1935)《民族的節(jié)日》(19