人間生活(外國(guó)部分)

西方藝術(shù)題材發(fā)展：古希臘、羅馬

中世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)（神、人）（神）（人文主義）第1頁，共59頁?！栋柊褪ツ浮防碃?/p>

對(duì)比以上兩幅畫，兩幅作品表現(xiàn)的內(nèi)容相同，但構(gòu)圖及人物處理則有很大差異。你認(rèn)為哪一幅更好？為什么？《圣母子》第2頁，共59頁。這兩幅畫都取材于圣經(jīng)故事

這是文藝復(fù)興時(shí)期的作品，提倡現(xiàn)實(shí)主義和人文主義相結(jié)合的傳統(tǒng)，著重空間透視和人物的堅(jiān)實(shí)造型，畫面絢麗、人物健美。這是中世紀(jì)督教美術(shù)的作品，主要功能在于塑造禮拜像，利用偶像來引導(dǎo)他們的信仰，畫面死氣沉沉，充滿非自然的神性而無人性。第3頁，共59頁。14—16世紀(jì)的過渡時(shí)期

原因：此時(shí)歐洲開始文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，人文主義思想興起，藝術(shù)家開始更多的關(guān)注人生活的本身。17世紀(jì)以后的成熟時(shí)期

藝術(shù)題材從神到人的轉(zhuǎn)變大約經(jīng)過兩個(gè)時(shí)期——文藝復(fù)興時(shí)期——巴洛克和羅可可時(shí)期第4頁，共59頁。文藝復(fù)興藝術(shù)三杰達(dá)·芬奇米開朗琪羅拉斐爾文藝復(fù)興文藝復(fù)興是指14世紀(jì)在意大利各城市興起，于15世紀(jì)在歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期，揭開了現(xiàn)代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界。

第5頁，共59頁。萊昂納多·達(dá)·芬奇文藝復(fù)興三杰之一第6頁，共59頁。文藝復(fù)興——達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》達(dá)·芬奇《抱銀鼠的女子》達(dá)·芬奇第7頁，共59頁?！蹲詈蟮耐聿汀酚彤?/p>

達(dá)芬奇（意大利）421*903cm1499年第8頁，共59頁。多馬老雅各腓力猶大圣彼得圣約翰

鮮活的人物形象鑒賞：第9頁，共59頁。

達(dá)·芬奇認(rèn)為自然中最美的研究對(duì)象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫家應(yīng)以人為繪畫對(duì)象的核心。《人體比例圖》草稿達(dá)芬奇第10頁，共59頁。第11頁，共59頁。米開朗基羅文藝復(fù)興三杰之一第12頁，共59頁。西斯廷教堂第13頁，共59頁。創(chuàng)世紀(jì)（局部）米開朗基羅（意大利）第14頁，共59頁。《最后的審判》米開朗基羅

1537-1541祭壇畫13.7×12.2米

梵蒂岡西斯廷教堂

《圣經(jīng)》上說，世界末日來臨時(shí)，基督要做一次最后的審判，以懲惡揚(yáng)善。

在這幅畫面中間，基督舉起右手即將發(fā)出最后的判決。他的左邊是一群為信仰而殉難的圣徒，他們各自拿著受害時(shí)的刑具向基督訴說著。

這里沒有慈悲和饒恕，有的只是鐵面無情的善惡報(bào)應(yīng)。第15頁，共59頁。圣母和耶穌

米開朗基羅將自畫像畫在圣巴托羅謬抓著的臭皮囊上第16頁，共59頁。第17頁，共59頁。第18頁，共59頁。文藝復(fù)興——米開朗基羅：雕塑家、繪畫家、詩人兼建筑師。主要成就在雕塑上，以人物“健美”著稱，即使女性的身體也描畫得形體健壯。代表作有《最后的審判》、《大衛(wèi)》等；第19頁，共59頁。兩幅作品對(duì)比：《最后的晚餐》-表現(xiàn)人的偉大具體表現(xiàn)在哪些細(xì)節(jié)上?《最后的審判》-表達(dá)對(duì)人生的看法第20頁，共59頁。拉斐爾文藝復(fù)興三杰之一第21頁，共59頁。文藝復(fù)興——拉斐爾：西斯廷圣母拉斐爾（意大利）

第22頁，共59頁。

《雅典學(xué)院》拉斐爾（26歲時(shí)作）

壁畫1510-1511年底邊長(zhǎng)770cm梵蒂岡簽字廳第23頁，共59頁。右：亞里士多德左：柏拉圖第24頁，共59頁。歐幾里得

數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯第25頁，共59頁。拉斐爾《圣母瑪利亞的訂婚》（1504）板上油畫，170×117厘米，米蘭布雷拉美術(shù)館第26頁，共59頁。拉斐爾《椅中圣母》1514板上油畫，直徑71厘米，佛羅倫薩彼帝宮美術(shù)館第27頁，共59頁。拉斐爾《草地上的圣母》（1505），板上油畫，113×87厘米，維也納藝術(shù)史博物館第28頁，共59頁。《倒牛奶的女仆》維米爾（荷蘭）黃、藍(lán)二色是維米爾最鐘情的配色，文藝復(fù)興時(shí)期的大師喜歡用什么顏色？第29頁，共59頁?！蹲x書》弗拉戈納油畫1776巴洛克藝術(shù)《秋千》弗拉戈納第30頁，共59頁。《宮娥》委拉斯貴支第31頁，共59頁。凡爾賽宮第32頁，共59頁。第33頁，共59頁。梵蒂岡圣彼得堡教堂第34頁，共59頁。第四課人間生活圣彼得堡教堂巴洛克風(fēng)格建筑第35頁，共59頁。魯本斯自畫像（油畫）魯本斯肖像（油畫）佛蘭德斯魯本斯第36頁，共59頁?！逗悺ぼ綘柭退膬蓚€(gè)孩子》魯本斯

畫家著力描繪了海倫·芙爾曼及其兒女間的輕憐蜜愛。他采用奔放的細(xì)筆觸，著重展現(xiàn)海倫的文靜姿態(tài)與豐滿的體形。

寬松的衣裙繪以素色，美麗的帽上羽飾配以棕紅色。顏色用得單純，充分發(fā)揮色彩的素描意義，這里不作細(xì)部苛求，只注意整體和人物的情緒表現(xiàn)。第37頁，共59頁。《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》魯本斯第38頁，共59頁。洛可可藝術(shù)羅可可藝術(shù)羅可可藝術(shù)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于十七世紀(jì)，流行于十八世紀(jì)，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，追求世俗享受。沐浴的狄安娜油畫1720法國(guó)布歇第39頁，共59頁。《蓬巴杜夫人》布歇（法國(guó)）第40頁，共59頁。《游園圖》（油畫布面約1719年）華托（法國(guó)）第41頁，共59頁。浮世繪

是江戶時(shí)代以江戶市民階層為基礎(chǔ)而發(fā)展的風(fēng)俗畫。

浮世繪大都描寫和揭示當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的平民生活以及社會(huì)上的人情世故，題材多樣化，其中最有代表性和藝術(shù)性，也是最有研究?jī)r(jià)值的當(dāng)屬美人畫。第42頁，共59頁。《神奈川沖浪圖》(版畫)葛飾北齋（日本）1823年第43頁，共59頁?！陡辉廊啊?葛飾北齋第44頁，共59頁。《富岳三十六景》4

葛飾北齋第45頁，共59頁。

《青樓仁和嘉女藝者之部》喜多川歌磨《美人相思圖》喜多川歌磨

第46頁，共59頁。第47頁，共59頁。第48頁，共59頁。第49頁，共59頁。第50頁，共59頁。第51頁，共59頁。第52頁，共59頁。謝謝欣賞！第53頁，共59頁。第54頁，共59頁。第55