【歷年真題】2018年1月04026設計美學自考試卷（廣東含答案）

一、單項選擇題：本大題共15小題，每小題2分，共30分。

1.認為人類之所以有別于其他動物，歸根到底是因為人類能按照美的規(guī)律進行有意識的造物活動的是（A）

A.馬克思

B.恩格斯

C.康德

D.黑格爾

2.婚房“紅屋”是由（A）設計的。

A.韋伯

B.莫里斯

C.瓊斯

D.羅賽蒂

3.托夫勒把工業(yè)文明的主要特征總結(jié)為標準化、專業(yè)化、同步化和（C）

A.現(xiàn)代化

B.集約化

C.最大化

D.電氣化

4.（B）編寫的《盛世危言》討論中外形勢，介紹西方、日本等國的教育制度與政治形勢，這反映出當時中國的知識分子已經(jīng)意識到救國的辦法必須像日本一樣全面改革維新，興辦民生工業(yè)。

A.張之洞

B.鄭觀應

C.梁啟超

D.陳之佛

5.奔馳汽車將所有在同一時期生產(chǎn)的車型系列按規(guī)定的輪廓和相似的細節(jié)設計基本部件，這體現(xiàn)了（D）設計原則。

A.人性化

B.異類性

C.多元化

D.整體性

6.下列是藝術(shù)走向抽象的轉(zhuǎn)折點的是（A）

A.立體主義

B.至上主義

C.未來主義

D.構(gòu)成主義

7.功能主義最早來源于建筑大師（D）的“形式服從功能”之宣言。

A.文丘里

B.賴特

C.米斯·凡·德·羅

D.沙利文

8.后現(xiàn)代主義藝術(shù)形式紛繁多樣，（C）是20世紀60年代后期最鮮明的特征之一，也是整個后現(xiàn)代藝術(shù)的核心。

A.解構(gòu)主義風格

B.無厘頭風格

C.觀念藝術(shù)形態(tài)

D.波普風格

9.中山陵的設計建造是在崇尚歐化風氣中回歸民族風格的成功范例，它選用了獲首獎者（C）的設計方案。

A.童高

B.楊廷寶

C.呂彥直

D.梁思成

10.后工業(yè)時代的產(chǎn)物，主要通過媚俗的感官刺激和快餐式的審美體驗來取悅大眾、娛樂大眾的文化是（B）

A.主流文化

B.大眾文化

C.精英文化

D.通俗文化

11.中國不同地域居民都有各自傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)造和生產(chǎn)，下列屬于南京的傳統(tǒng)工藝美術(shù)是（B）

A.景泰藍

B.云錦

C.陶瓷

D.刺繡

12.1925年（B）首創(chuàng)了鋼管椅的設計，開創(chuàng)了現(xiàn)代家具的新紀元。

A.納吉

B.布魯耶

C.米斯·凡·德·羅

D.伊頓

13.下列不是美國著名設計師和設計理論家維克多·佩帕尼克提出的主張的是（D）

A.抵制設計很快過時的產(chǎn)品

B.設計消費者需要的而不是想要的產(chǎn)品

C.用自己的技術(shù)為社會創(chuàng)造真正有用的產(chǎn)品

D.設計符合當下審美流行趨勢的產(chǎn)品

14.民間藝術(shù)在漫長的發(fā)展過程中，無意識地成為傳承歷史的文化載體，如藏族民間說唱史詩《格薩爾王》就是直接以民間藝術(shù)的形式記載歷史，下列也屬于直接以民間藝術(shù)的形式記載歷史的是（D）

A.貴州蠟染

B.濰坊年畫

C.甲骨彩繪

D.納西族的“東巴”文

15.青蛙設計公司的創(chuàng)始人（C），1990年榮登商業(yè)周刊的封面。

A.羅維

B.科拉尼

C.艾斯林格

D.斯塔克

二、名詞解釋題：本大題共3小題，每小題4分，共12分。

16.未來主義

未來主義首先是一場文學運動，它最初由意大利詩人馬里內(nèi)蒂提出。馬里內(nèi)蒂以浮夸煽情的文辭呼喚一種能掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、能創(chuàng)建與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。未來主義狂熱地相信工業(yè)文明能給人類帶來積極的后果，贊美大工業(yè)機器生產(chǎn)的美。這種固有的美在他們的眼中，就是速度和產(chǎn)生速度的力。

17.波普藝術(shù)

20世紀60年代起源于英國的波普藝術(shù)讓英國設計師重新站在了世界最前衛(wèi)設計探索的潮頭，并且影響到美國和法國、意大利等歐洲國家的前衛(wèi)設計，形成了20世紀60年代最具時代特征的設計風格---波普設計風格。波普藝術(shù)主張藝術(shù)反映生活就應當把那些最常見、最流行、最為人熟知的物品搬進畫面中來，并用最通俗、最平淡、最為人熟知的方式加以表現(xiàn)，其主張是建立在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的普及和無孔不入的基礎(chǔ)之上的。

18.精英文化

作為知識分子文化的主要表現(xiàn)形態(tài)，是民族傳統(tǒng)文化傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的主體，是“經(jīng)典”和“正統(tǒng)”的解釋者和傳播者，是民族文化的集中體現(xiàn)。精英文化承擔著社會教化的使命，發(fā)揮著價值引導的功能，是全球化時代各國自身文化發(fā)展的根基，更是大眾文化發(fā)展的根基。

三、簡答題：本大題共3小題，每小題6分，共18分。

19.簡述“水晶宮”。

答：

英國為展示其工業(yè)革命的成就，決定1851年在倫敦海德公園舉辦萬國工業(yè)產(chǎn)品博覽會（簡稱萬國博覽會），采用了皇家園藝總監(jiān)約瑟夫·帕克斯頓的“水晶宮”設計方案?！八m”是英國工業(yè)革命為19世紀送來的一份建筑大禮它采用金屬和玻璃的材質(zhì)，使用工業(yè)化的構(gòu)造方法，這種方法也一直影響到今天，所以說，“水晶宮”在人類的建筑史上開創(chuàng)了一個新時代?！八m”建筑本身就是英國工業(yè)革命成果最好的展示，并在現(xiàn)代設計的發(fā)展進程中占有重要地位。

20.簡述設計美的特征。

答：

（1）功能性。

設計本質(zhì)上就是設計人類特定的生活方式。功能性是設計之美的基礎(chǔ)，沒有功能性，設計之美就失去了存在的基礎(chǔ)變成了一種藝術(shù)之美。

（2）藝術(shù)性。

設計活動是一種基于具體物質(zhì)功能基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)作活動。作為一種藝術(shù)創(chuàng)作活動，它必然帶有一些純藝術(shù)創(chuàng)作的方式和審美特征。

（3）技術(shù)性。

設計是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，通常技術(shù)是產(chǎn)品物質(zhì)功能得以實現(xiàn)的基本保證，是設計的基礎(chǔ)和依托。

（4）商業(yè)性。

市場經(jīng)濟的商品化原則正在把設計演變成為一種商業(yè)性的活動。設計在提供一種物質(zhì)產(chǎn)品的同時為消費者提供著種被商品化的文化產(chǎn)品，向消費者灌輸了一種“消費主義”的觀念。

21.簡述“中國制造”面臨的問題與挑戰(zhàn)。

答：

（1）經(jīng)濟利益微薄的“困惑”。

中國成為“世界加工廠”，在提供大量勞動力、自然資源，承受貿(mào)易順差所引致的巨大壓力的同時，所獲得的國際貿(mào)易利益卻十分有限?！爸袊圃臁币央y以維系經(jīng)濟持續(xù)健康的發(fā)展。

（2）企業(yè)經(jīng)濟安全的挑戰(zhàn)。

過去中國大力發(fā)展制造業(yè)卻忽視了對自主品牌和核心技術(shù)的開發(fā)和掌控，結(jié)果導致企業(yè)的發(fā)展處于非常被動的地位，經(jīng)濟安全受到很大挑戰(zhàn)。

（3）國內(nèi)資源生態(tài)環(huán)境的惡化。

長期以來，由于中國多數(shù)制造行業(yè)走的是“高投入、高消耗、高污染、低效益”的粗放型發(fā)展道路，長期地“大量生產(chǎn)，大量消耗、大量廢棄”，在經(jīng)濟發(fā)展的同時也消耗了國內(nèi)大量資源，使生態(tài)環(huán)境和人居環(huán)境日益惡化。

（4）國際和國內(nèi)經(jīng)濟形勢帶來的不確定因素。

①國內(nèi)：原材料價格上漲、勞動力成本的上升。

②國際：層出不窮的各種反傾銷、配額限制等貿(mào)易摩擦：人民幣加速升值等。

四、分析題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。

22.試分析金茂大廈的設計特征。

答：

金茂大廈是上海著名的標志性建筑物，先后榮獲伊利諾斯世界建筑結(jié)構(gòu)大獎、新中國成立50周年上海十大經(jīng)典建筑金獎、第二十屆國際建筑師大會藝術(shù)創(chuàng)作成就獎等多項國內(nèi)外大獎。

（1）金茂大廈的造型從外表看來只是一棟具有現(xiàn)代風格的玻璃建筑，但其實它那一層層的疊加正是有意識地借鑒中國古塔的變化韻律，給人以中國古塔的定位聯(lián)想。這個設計舍棄了具象形式的模仿以及機械僵硬地照搬重復傳統(tǒng)，而是以明快、醒目、凝練的抽象形式表達了中國傳統(tǒng)塔結(jié)構(gòu)和塔文化的概念。

（2）設計師以創(chuàng)新的設計思想，巧妙地將世界最新建筑潮流與中國傳統(tǒng)建筑風格結(jié)合起來，成功設計出世界級的跨世紀的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出現(xiàn)代的“中國塔”風采。

23.試分析小型拼貼畫“到底是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？”所蘊含的理念。

答：

該拼貼畫表現(xiàn)了一個“現(xiàn)代生活”的場景：

（1）一個傲慢的裸女，一個肌肉豐滿的男子，擺著一副典型的“你也能強壯”的姿態(tài)。

（2）公寓里充滿了大量的消費文化產(chǎn)品：電視、帶式錄音機，連環(huán)圖書上的一個放大的封面、一個福特徽章和個真空吸塵器的廣告。

（3）透過窗戶還可以看到一個電影屏幕，正在放映電影《爵士歌手》里面的艾爾·喬爾森的特寫鏡頭這幅畫把美國消費文化的內(nèi)涵淋漓盡致地渲染出來，闡述了波普藝術(shù)的精神。

五、論述題：本題12分。

24.試論述流線型設計風格。

答：

流線型設計是一場由功能性設計演變成流行式樣的設計運動，從交通工具外形設計開始，幾乎波及所有的產(chǎn)品。產(chǎn)品外形都以圓潤流暢的流線體為主要形式，形成了以流線型風格為主的工業(yè)設計特征。流線型本是空氣動力學中的一個術(shù)語，指在高速運動時能減低風阻的圓潤流暢的形狀。

（1）流線型風格是美國消費主義至上的設計產(chǎn)物，它的流行促進了美國經(jīng)濟的發(fā)展，顯示了設計引導市場的巨大力量，它在汽車、火車