【中阮曲目幽遠(yuǎn)的歌聲藝術(shù)特色探析3500字（論文）】

第第7頁共9頁中阮曲目《幽遠(yuǎn)的歌聲》藝術(shù)特色研究目錄TOC\o"1-2"\h\u27056摘要 128527引言 14417一、中阮曲目概述 125807二、《幽遠(yuǎn)的歌聲》樂曲簡介 22186（一）《幽遠(yuǎn)的歌聲》來源 39690（二）曲式分析 318776三、中阮曲目《幽遠(yuǎn)的歌聲》藝術(shù)特色 328097（一）彰顯“線性”旋律美 34168（二）獨特的新疆風(fēng)格 41051總結(jié) 513917參考文獻(xiàn) 5摘要阮是是中國古老的彈撥樂器之一，可以追溯到秦漢王朝，最初被稱為秦琵琶”、“漢琵琶”。在魏晉時期，由于竹林七位之一阮咸善于音律，善于演奏這一樂器，因此后世將這臺樂器命名為阮咸，后來又稱其為阮，這是中國唯一的樂器，用一個人的名字命名。曲目包括新疆的少數(shù)民族音樂，旋律有時溫柔、細(xì)膩，有時是熱情奔放，并有強(qiáng)大的新疆音樂風(fēng)格。關(guān)鍵詞：中阮曲目；《幽遠(yuǎn)的歌聲》；藝術(shù)特色引言《幽遠(yuǎn)的歌聲》的音樂由新疆少數(shù)民族的音樂素材組成，曲調(diào)有時優(yōu)雅、準(zhǔn)確，有時是熱情和無拘無束，并有強(qiáng)烈的新疆音樂風(fēng)格。該作品在民族音樂中形成，并使用一些現(xiàn)代作曲技巧，這表明了音樂傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美結(jié)合，這是一種具有高度藝術(shù)價值的民族音樂。《幽遠(yuǎn)的歌聲》是中阮獨奏的代表作，其藝術(shù)價值在當(dāng)代中阮藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中具有舉足輕重的地位。該作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，運用了諸多新的演奏技法和音樂語言，呈現(xiàn)出鮮明的時代風(fēng)格，成為當(dāng)代阮曲的經(jīng)典作品，對中阮的繼承和發(fā)展具有重要意義。一、中阮曲目概述阮是阮咸的簡稱，是古代中國的漢族傳統(tǒng)樂器。根據(jù)傳說，西晉的文人——阮咸擅長演奏這中樂器，因此被命名阮咸。阮的結(jié)構(gòu)是一個圓形的共鳴箱，有一個直柄，四個弦和12根柱子。阮咸對中阮進(jìn)行了深入的研究和發(fā)展，也進(jìn)一步推動了該樂器的長遠(yuǎn)發(fā)展。在唐代和元朝時代，它在人民中廣泛傳播，并成為首選的弦樂器。在宋朝到明清階段，由于西方資本主義的思想，對我國經(jīng)濟(jì)以及政治、文化等多方面造成了不同程度的沖擊和碰撞，制約了阮樂器的發(fā)展。在新中國成立之后，我國十分重視民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承，因此阮作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到了進(jìn)一步的發(fā)展，在不斷發(fā)展的過程中，阮樂器再一次出現(xiàn)在了人們的面前，并且得到了更加深遠(yuǎn)的發(fā)展，融入了現(xiàn)代化的發(fā)展理念，在經(jīng)過不斷的發(fā)展之后，阮樂器的低音聲部以及次中聲部和中聲部、高聲部都得到了不斷完善和改進(jìn)。在此之后，阮樂器以小阮和中阮以及大阮、高音阮件進(jìn)行區(qū)分。在這當(dāng)中，應(yīng)用最為深遠(yuǎn)且廣泛的以中阮樂器為主。中阮樂器經(jīng)常出現(xiàn)在各種民族音樂會上，不僅如此中阮樂器還有著十分超凡脫俗的表現(xiàn)，是當(dāng)前現(xiàn)代化民族樂隊當(dāng)中不可或缺的重要組成部分。中阮演奏主要是以撥片為主，聲音渾厚自然，具有濃厚的歷史韻味在中國歷史上可以查到關(guān)于中阮的歷史記錄非常的多。如著名的烏孫公主出嫁之前所攜帶的樂器就是今天的“阮”，昭君所彈的所謂的琵琶也是我們所說的阮，包括魏晉人士，唐宋貴族，都曾非常普遍地使用阮。阮作為一種琴箏共體的樂器，其音色滑、潤，厚重，具有古箏的韻味，又有古琴的技巧，因此適合合奏、獨奏等多種演奏方式。在許多的演奏會中都可以看到中阮的身影，尤其是在民樂方面。中阮是民族樂器不可或缺的一部分，很多學(xué)校開設(shè)了阮專業(yè)的教學(xué)的音調(diào)輕而柔和優(yōu)美，越來越多的人開始欣賞這種樂器。近幾十年來，隨著許多表演者和作曲家的共同努力，建立了大量出色的獨唱、團(tuán)體和協(xié)進(jìn)會。與此同時，也在連接各種樂器方面發(fā)揮了作用，在樂隊演出中的地位越來越高。如今，很多音樂學(xué)院都加強(qiáng)了對阮樂器演奏的教學(xué)，都在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)一步尋求突破和發(fā)展，當(dāng)前僅右手指法已經(jīng)超出了30種，左手指法也超出了10種。對于阮的彈奏，絕大部分技巧都由彈挑而變形。中阮是阮族樂器當(dāng)中的一種中音樂器，對音色進(jìn)行的不同處理，會使其展現(xiàn)出較大差別的表現(xiàn)特征。中阮具備多個類型的音色特征，在實際演奏的過程當(dāng)中，其節(jié)奏會發(fā)生不同的變化，從而有效地凸顯出整體的表達(dá)效果。二、《幽遠(yuǎn)的歌聲》樂曲簡介（一）《幽遠(yuǎn)的歌聲》來源阮獨奏曲《幽遠(yuǎn)的歌聲》是20世紀(jì)80年代陳文杰創(chuàng)作的一首阮獨奏曲。音樂是根據(jù)新疆音樂的風(fēng)格組成的。該作品在民族樂器中形成，并有使用一些現(xiàn)代寫作技巧，這表明了音樂傳統(tǒng)和現(xiàn)代的完美結(jié)合。這是一部具有高度藝術(shù)價值的民族樂器作品，也是在阮音樂會中經(jīng)常完成的經(jīng)典作品，深受音樂家和齡聽者的愛戴。這首歌獲得“全國第六屆音樂作品評獎”的三等獎。（二）曲式分析引子部分獨特運用中國傳統(tǒng)音樂板式,采用散板，d和聲小調(diào)，和聲小調(diào)中VII音的升高，使VI-VII之間形成了增二度。增二度的出現(xiàn)充分顯示了新疆音樂的正式特點。首先，起首部分使用琶音輪、彈、挑和其他技術(shù)來展示新疆的強(qiáng)烈音樂風(fēng)格，并利用空礦的聲音創(chuàng)造了一種宏偉而遙遠(yuǎn)的藝術(shù)形象。它似乎帶著美麗的新疆地區(qū)，山脈從遠(yuǎn)處與山脈相連，樹木，山谷、山峰、森林和牧場被完美展示。A部（第10—36小節(jié)），從散板進(jìn)入到慢板，調(diào)式上沿用了引子的d和聲小調(diào)。音樂的這一段是描述音樂的特點和音樂的動機(jī):它主要使用分為一的節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)了新疆舞蹈音樂的特點，并在整個作品過程中旋轉(zhuǎn)，使音樂更有活力。B部（第42—106小節(jié)）中部分出現(xiàn)了一種新的音樂形式。跟引子部分不一樣，不同的中間部分是G自然大調(diào)；在節(jié)奏上使用兩個四分音符加后十六的節(jié)奏型，這反映了前三種旋律的基調(diào)，其部分具有動態(tài)和不受限制的音樂特點。譜例1三、中阮曲目《幽遠(yuǎn)的歌聲》藝術(shù)特色（一）彰顯“線性”旋律美中國是歷史悠久超過5000年歷史的四大古老文明之一。在中國音樂的音樂審美中，他們注意音樂的“線性”旋律的美麗。這可能與中國古代封建君主制的“大統(tǒng)一”、哲學(xué)思想中的“中庸、中和”、道教的“天籟希音”以及許多其他因素有關(guān)。西方古典音樂的創(chuàng)新高度重視整體結(jié)構(gòu)設(shè)計、結(jié)構(gòu)比率和音樂水平總規(guī)劃、和諧的縱向和橫向發(fā)展、觸覺、多票以及強(qiáng)調(diào)音結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的中國音樂概念認(rèn)為音樂是一種“過程”和“氣氛”，并更加注重音樂流程和音樂氛圍等情態(tài)要求。因此，理解音樂的方式與中國音樂語言中的線性表達(dá)直接相關(guān)。阮曲《幽遠(yuǎn)的歌聲》由專業(yè)的藝術(shù)家經(jīng)常選擇成為一種經(jīng)典音樂的的原因，，并被音樂愛好者所喜愛，觀眾深受感動，充分展示了傳統(tǒng)中國音樂的“線性”旋律的美。在中國傳統(tǒng)音樂的美學(xué)中，旋律是中國音樂的精神，是音樂作品中非常重要的一部分。在中國的音樂作品中，例如二胡曲《二泉映月》、琵琶曲《春江花月夜》等等，都具有了“線性”旋律和獨特的民族風(fēng)格。只有這些作品才更接近中國人民對音樂的審美要求，并且可以更廣泛的流傳。（二）獨特的新疆風(fēng)格新疆位于中國西北邊境，在歷史上是古代“絲綢之路”的一條重要通道，歷史上被稱為“歌舞之鄉(xiāng)”?！霸诼L的歷史中，新疆的流行音樂和舞蹈有了很大的發(fā)展，它不僅對中阮音樂和舞蹈文化產(chǎn)生了重大影響，而且還影響到阿拉伯人，日本和朝鮮。中國自漢朝以來，于闐樂已經(jīng)形成并引入到中阮。在魏晉南北朝，西方音樂和舞蹈，如《龜茲樂》《高昌樂》《疏勒樂流傳于給中阮，又輻射對亞洲鄰國，在一定程度上促進(jìn)了亞洲民族音樂和舞蹈的發(fā)展?！痹谖覈嗣窆埠蛧闪⒑?，我國流行音樂作品取得了重大進(jìn)展。與常規(guī)曲目相比，在創(chuàng)新技術(shù)和音樂結(jié)構(gòu)方面取得了重大突破。許多作曲家和表演藝術(shù)家使用新疆音樂風(fēng)格。“《幽遠(yuǎn)的歌聲》”是當(dāng)代觀眾最喜歡的。流行音樂的杰出作品之一。我們可以在這段音樂中找到新疆風(fēng)格的一些元素。在風(fēng)格和旋律上，我國少數(shù)民族的音樂可以分為三種:一是五聲性調(diào)式體系，二是大小調(diào)體系，三是中立調(diào)式體系。大小調(diào)體系在此音樂中使用。在典型風(fēng)格方面，新疆的音樂風(fēng)格非常重要。音樂使用許多代表新疆音樂的節(jié)奏(如節(jié)奏、連續(xù)唱歌、節(jié)點等等)，使音樂成為美麗的旋律，充滿活力和激情。中阮是一臺中音彈撥樂器。重中阮的低音區(qū)渾厚，中音音調(diào)柔軟、簡潔、歌唱，高音區(qū)調(diào)高、感情豐富。在中阮的演奏技巧也更豐富。陳文杰先生為了一首《幽遠(yuǎn)的歌聲》，仔細(xì)研究了中阮的特點、藝術(shù)特點和音樂表達(dá)方式。根據(jù)阮的歷史，阮可能與西方的“絲綢之路”有永久的聯(lián)系。為了探索音色，音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)有自己的特點，非常適合新疆音樂。在音色和音樂張力方面，中阮可以正確反映每個作品的音樂心情。例如，序言部分的寬度和廣度，慢板部分的歌聲和敘事，以及快板部分的振奮人心。作者在創(chuàng)作中使用了各種表演技巧來分配聲音，從而總結(jié)了新疆音樂的精髓。通過樂器，新疆音樂風(fēng)格清晰而生動?？偨Y(jié)《幽遠(yuǎn)的歌聲》是20世紀(jì)80年代創(chuàng)立的，是當(dāng)代中國流行音樂中杰出的獨奏。音樂植根于民族家音樂，具有新疆音樂風(fēng)格的特點。音樂的概念、等級和風(fēng)格非常嚴(yán)格，現(xiàn)代技術(shù)得到傳統(tǒng)創(chuàng)新的補充，將音樂與傳統(tǒng)創(chuàng)新結(jié)合起來。它還考慮到音樂的學(xué)術(shù)和可聽性平，這對于發(fā)展和促進(jìn)現(xiàn)代阮樂至關(guān)重要。參考文獻(xiàn)[1]蘇怡.淺析現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技