2023外國建筑史期末復習題

一、名詞說明：

1.凱旋門：歐洲一種紀念斗爭成功的建筑。始見于古羅馬時期，當時統(tǒng)治者以

此炫耀自己的功績。后為歐洲其他國家所沿用。常建在城市主要街道中或廣

場上。用石塊砌筑，形似門樓，有一個或三個拱券門洞，上刻宣揚統(tǒng)治者戰(zhàn)

績的浮雕。

2.雅典衛(wèi)城：古希臘最代表性的建筑群，位于今雅典城西南，衛(wèi)城建在一陡峭

的山岡上，僅西面有一通道回旋而上。衛(wèi)城的中心是雅典城的愛護神雅典娜

像，主要建筑是帕提農(nóng)神廟，伊瑞克先神廟、成功神廟衛(wèi)城山門和衛(wèi)城中心

的雅典娜帕提農(nóng)銅像。建筑群布局自由，凹凸錯落，主次分明，無論是身處

其間或從城下仰視，都能看到較為完整與豐富的建筑藝術(shù)形象。雅典衛(wèi)城達

到了古希臘圣地建筑群，廟宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希臘的精神

文化以及政治中心。

3.巴西利卡：商業(yè)貿(mào)易場所會議廳大廳，平面長方形，一端或兩端有半圓形

龕。主體大廳被兩排柱子分成三個空間?；虮凰呐胖臃殖晌鍌€空間。中心

較寬的中廳側(cè)廊窄，中廳高出其他部分，入口通常在長邊，容量大，結(jié)構(gòu)簡

潔。后來成為基督教堂的基本形式。

4.巴洛克建筑：17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的

一種建筑和裝飾風格，以天主教堂為代表。它形式上是文藝復興的支流與變

形，但其思想動身點與人文主義迥然不同，反映天主教的思想意識和奢侈的

欲望，包含著沖突的傾向，敢于破舊立新，創(chuàng)建出不少富有生命力的新形式

和新手法，被長期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)

基本法則的一面，一些形式主義的傾向曾起過消極的作用。

5.坦比哀多：紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。構(gòu)圖完整，體積感強，

穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑形式，對后世建筑影

響很大。柱廊采納的是多立克柱式。

6.手法主義：意大利文藝復興后期出現(xiàn)的一種建筑設計傾向，其特點是追求新

穎尖巧，堆砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譴的光影、擔心定的體形和不

合結(jié)構(gòu)邏輯的起伏斷裂或錯位，由于愛好新異的手法被稱為“手法主義”。

7.羅馬萬神廟：是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑的代表，也是古羅馬穹頂技術(shù)的

最高代表。其平面與剖面內(nèi)徑都是43.3m,底部墻厚6.2M,頂部有直徑

8.9m的圓洞。集古羅馬穹頂與古希臘門式廊大全。門廊正面八棵科克林新

柱子。

8.圣馬可廣場：圣馬可廣場又稱威尼斯中心廣場，始終是威尼斯的政治、宗教

和傳統(tǒng)節(jié)日的公共活動中心。圣馬可廣場是由公爵府、圣馬可大教堂、圣馬

可鐘樓、新、舊行政官邸大樓、連接兩大樓的拿破侖翼大樓、圣馬可大教堂

的四角形鐘樓和圣馬可圖書館等建筑和威尼斯大運輸河所圍成的長方形廣

場，長約170米，東邊寬約80米，西側(cè)寬約55米。廣場四周的建筑都是文

藝復興時期的精致建筑。

9.羅馬大斗獸場：古羅馬大角斗（斗獸）場（公元75—80年）容納5—8萬人

一橢圓形、長軸188米、短軸156米

-分5個區(qū)、60排座、坡度升起62度

-四層建筑、券柱式立面、高48.5米

-裝飾恰當、輪廓清楚、開朗明快、生動宏偉、型制完善

-建筑成就很高，是功能、結(jié)構(gòu)、形式的和諧與統(tǒng)一

-開創(chuàng)了體育建筑的先河，在體育建筑中沿用至今。

在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一，是現(xiàn)在體育建筑的原型，下部三層采

納了不同的柱式構(gòu)圖，由下向上依次為塔司干、愛奧尼、科林斯

10.圣索菲亞大教堂：拜占庭時期建筑的典型代表，位于君士坦丁堡，采納集中

式形制，其成就主要有3個方面，一、它的結(jié)構(gòu)關(guān)系明確，層次井然。二，

既集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間。三，內(nèi)部絢麗奪目的色調(diào)效果。

11.巴齊禮拜堂：早期文藝復興典型的作品，由伯魯乃列斯基設計，內(nèi)部和外部

都由柱式限制，力求輕快高雅。它的形制借鑒于拜占庭。正中一個直徑

10.9米的帆拱式穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方

形的大廳。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇；前面一個小穹頂，在門前柱廊正

中開間上。廊子進深5.3m。無論結(jié)構(gòu)空間組合外部體型和風格特征，都

是大幅度的創(chuàng)新之作。

12.都鐸風格：16世紀上葉英國都鐸王朝時期由中世紀向文藝復興過渡的建筑

風格，從外形而言受中世紀寨堡形式的影響還比較明顯，柱式的因素還不

多，建筑內(nèi)部以頂部的鐘乳狀裝飾或錘式屋架為其標記特征。

13.銀匠式：15世紀下半葉和16世紀流行于西班牙的建筑風格，其特點是伊斯

蘭建筑中的裝飾手法與意大利文藝復興的柱式細部相結(jié)合，裝飾中強調(diào)素樸

與繁密的對比，輕靈與厚重的對比。銀匠式風格的早期為哥特銀匠式，后期

為伊薩培拉銀匠式。

14.帕拉第奧母題：帕拉第奧奉命改建維琴察巴西利卡，將其外圍加了一圈兩層

的券柱式圍廊。此券柱式構(gòu)圖細膩，有條不紊。它的尺度上有兩個層次，具

體做法是在兩柱子中間按適當比例發(fā)一個券，券腳落在兩個獨立的小柱子上,

上面架著額楊，小額榜之上開一個圓洞，每開間里有3個小間。它的適應性

強。后來從者甚眾，稱為帕拉第奧母題。

15.山岳臺：古代西亞，用于崇拜天體、崇拜山岳、觀測星相，山岳臺是一種用土

坯砌筑或夯土的高臺，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者階梯逐層通達臺

頂，頂上有一間不大的神堂。坡道或階梯有正對著高臺立面的，有沿正面左右分開上

去的，也有螺旋式的。

16.建筑十書：由奧古斯都的軍事工程師維特魯威寫的《建筑十書》，公元前20

年完稿，書分十卷，比較完備地介紹了建筑各個方面的學問等，內(nèi)容特別完

備。

17.泰姬陵：泰姬馬哈爾陵被稱為印度的一顆明珠，它是伊斯蘭教的宗教建筑：

陵墓全部用白色大理石建成，建在一個大坪臺上。建筑形體四面對稱，中心

大穹窿是波斯的尖頂式，坪臺四角有四座邦克樓

18.哥特式建筑：11世紀下半葉起源于法國，12?15世紀流行于歐洲的一種建筑

風格。建筑結(jié)構(gòu)的成就是采納了骨架券系統(tǒng)。哥特教堂兩側(cè)都有大的玻璃窗，

上有彩色圖案，這種做法是為了圣經(jīng)的圖解。

19.獎杯亭：起源于古希臘的一種集中式紀念性建筑物,主要特征是下面有臺基，

上面是圓形實心的亭子，亭子有壁柱，頂上有獎杯。代表是古希臘雅典獎杯

亭。

20.集中式構(gòu)圖：建筑物的形制，主要是指建筑的構(gòu)圖的對立統(tǒng)一首先在于有一

個明確的垂直軸線，各部分統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強。代表如羅馬

萬神廟、意大利的坦比哀多。

21.古典主義：古典主義建筑是17世紀法國確定君權(quán)時期的宮廷建筑潮流，且成

為了當時歐洲建筑發(fā)展的主流。特點：排斥民族傳統(tǒng)與地方特色，崇尚古典

柱式，強調(diào)柱式必需恪守古典規(guī)范。它的總體布局，建筑平面與立面造型中

強調(diào)軸線對稱，主從關(guān)系，突出中心和規(guī)則的集合形體，并提倡富于統(tǒng)一性

與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。古典主義強調(diào)外型的端莊與宏偉，

內(nèi)部則極盡奢華之能事，在空間效果與裝飾上帶有劇烈的巴洛克特征。影響：

這種風格甚為歐洲各君主制的國家歡迎。代表建筑：法國凡爾賽宮，盧佛宮

東立面和旺道姆廣場。

二、選擇填空題：

1、依據(jù)書本，最早獨創(chuàng)肋架券的是以下哪個地區(qū)？C

A、古代埃及B、古代西亞C、古代羅馬D、古代印度

2、金字塔的前身叫瑪斯斯塔巴，在崖墓時期的，但仍舊保留金字塔作為構(gòu)圖中

心的B

A、哈特在帕蘇墓B、曼都赫普特三世墓C、阿布辛貝爾神廟D、卡納克的神廟

3、早期巴西利卡兩端的圓形空間的主要作用是：C

A、集會B、拍賣C、演說D、檢閱部隊

4、在雅典衛(wèi)城的建筑群中，以女像柱作為裝飾的是：B

A、衛(wèi)城山門B、伊瑞克提翁神廟C、帕提農(nóng)神廟D、成.神廟

5、依據(jù)書本，建筑師于什么時代正式登上歷史舞臺：C

A、古代埃剛好期B、古希臘時期C、文藝復興時期D、舌典主義時期

6、以下幾個柱式中，凹槽呈半圓形，并且留有一段圓面的是：B

A、多立克柱式B、愛奧尼克柱式C、科林斯柱式D、組合柱式

7、標記著意大利文藝復興運動（建筑）終結(jié)的是：C

A、美第其的府邸B、佛羅倫薩主教堂C、圣彼得大教堂D、巴齊禮拜堂

8、古羅馬時期，聞名的建筑理論著作《建筑十書》的作者是：B

A、亞里士多德B、維特魯威C、柏拉圖D、奧古斯都

9、文藝復興時期，哪位建筑理論家著作了《論建筑》：D

A、伯拉孟特B、米開朗基羅C、布魯乃列斯基D、阿爾伯力

10、在美國國會大樓中出現(xiàn)的元素是：A

A、圓形穹頂B、尖券C、豎直向上的線條D、哥特式的雕塑

11、電影《羅馬假日》中出現(xiàn)的背景一一西班牙大階梯是哪種風格的廣場：D

A、古典主義廣場B、古羅馬風格廣場C、文藝復興廣場D、巴洛克式廣場

12、對歐洲園林乃至城市規(guī)劃產(chǎn)生重大影響的是哪座宮殿的花園？B

A、盧佛爾宮B、凡爾賽宮C、封丹白露行宮D、白金漢宮

13、作為一種重要的建筑類型，以下哪種描述不是巴西利卡的原形？B

A）大廟B、有頂?shù)膹V場0公共集會的場所D）演講用的場所

14、18世紀上葉和中葉，大量興建著的中小型莊園府邸中，流行著主義。C

A、浪漫B、古典C、帕拉第奧D、極少

15、拿破侖時期建立的星形廣場凱旋門（50m）其高度是古羅馬時期君士坦丁凱旋

門（21m）的B

A、2倍B、2.5倍C、3倍D、3.5倍

16、萬神廟的高度達到43.3米，其穹頂直徑也是43.5米，在拜占庭時期的圣索

菲亞大教堂、文藝復興的佛羅倫薩主教堂（直徑四十二米）、文藝復興末期圣彼德

大教堂（直徑42米）、古典主義恩瓦立德教堂、歐美資產(chǎn)階級革命時期圣保羅大

教堂（穹頂直徑達34米）、巴黎萬神廟（20m）等幾座聞名建筑中，其穹頂直徑超過

萬神廟的有：A

A、0^B1座C2座D3座

17、帕提農(nóng)神廟是古典建筑的代表性作品，它是由什么柱式組成的？C

A、多立克柱式B、愛奧尼柱式C、多立克柱式+愛奧尼柱式D、多立克

柱式+科林斯柱式

18、古羅馬的拱券結(jié)構(gòu)，采納Ao

A、一圓心券B二圓心券C四圓心券

19、古代西亞人建立的山岳臺是作何之用的？D

A、崇拜天體B、崇拜山岳C、觀測星象D、（A+B+C）

20、中亞地區(qū)伊斯蘭教紀念性能建筑的代表性建筑形制是A

A、集中式B、巴西利卡式C、圍柱式D、拉丁十季式

21、中世紀帶有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座？C

A、巴黎圣母教堂B、科隆主教堂C、米蘭大教堂D、亞雇主教堂

22、聞名的巴黎圣母院是哪一時期建筑的典型實例？B

A、羅馬風B、量特C、文藝復興D、拜占庭

23、D是文藝復興晚期建筑師帕拉第奧設計的。

A美帝奇府邸B坦比哀多C圣彼得大教堂D、圓廳別墅

24、B是印度杰出的伊斯蘭建筑。

A犀話坡B、泰姬陵C馬哈迪瓦廟

25、《建筑五柱式》一書的作者是：C

A、維持魯威B、帕拉第奧C、維尼奧拉D、阿爾伯蒂

26、“住房是居住的機器”是誰說的？（C）

A、貝倫斯B、格羅皮烏斯C、勒?柯布西耶D、密斯

27、20世紀初提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案并對后人產(chǎn)生影響的法國建筑師是QU

尼埃）

28、18世紀末。19世紀初的新古典主義建筑的代表作是（C）

A羅馬萬神廟B巴黎恩瓦立德教堂C、巴黎萬神廟D盧浮宮東立面

29、拱頂結(jié)構(gòu)中哪一種是哥特特有的（C）

A叉拱B筒形拱C、四分尖券肋骨拱D四分肋骨拱

30、下列哪個廣場屬羅馬共和時期的廣場？C

A、羅馬愷撒廣場B、羅馬奧古斯都廣場

C、羅馬羅曼奴姆廣場D、羅馬圖拉真廣場

31、古埃及陵墓最早的形制是A

A、馬斯塔巴B臺階形金字塔C折線形金字塔

32、拜占庭建筑創(chuàng)建性地解決了在方形平面上，運用穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)和建筑形式的承

接過渡問題。這一重大的技術(shù)成就是：D

A十字拱B鼓座C發(fā)券D、帆拱

33、以下柱式中哪一個不是古希臘時期創(chuàng)建的？C

A多立克式B科林斯式C、托斯干式D愛奧尼式

34、起源于古羅馬、在意大利文藝復興時期比較常常地運用，但只有到法國古典

主義時期才被當作主要構(gòu)圖手段的是：C

A券柱式B疊柱式C、巨柱式D“三段式”

35、下列洛可可風格的特點，何者是準確的？B

A、色調(diào)濃艷、裝飾起伏劇烈、富動感B、細膩，多用卷草與貝殼裝飾、色調(diào)

淡雅

C、室內(nèi)多用大量壁畫、天棚富麗堂皇D、“貴族府邸”風格、內(nèi)外均用曲線

36、文藝復興時期建筑師設計教堂的志向空間是？B

A十字式B、中心化C拉丁式D巴西利卡式

37、文藝復興時期的坦比哀多由B設計？

A、米開朗琪羅B、伯拉孟特C、布魯乃列斯基D、帕拉第奧

38、下列何者是巴洛克式廣場？（D）

A、羅馬卡比多廣場B、巴黎旺道姆廣場C、巴黎調(diào)和廣場D、羅馬圣

彼得主教堂前廣場

39、下列哪一條是法國古典主義的建筑風格特征？（C）

A、追求合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券，厚實墻，水?向厚檐

B、尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飛扶壁

C、強調(diào)中軸線對稱，提倡富于統(tǒng)一性和穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手段

D、采納波浪形曲線與曲面，斷折的檐部與山花，柱子疏密排列

40、以下建筑屬于文藝復興早期建筑師伯魯乃列斯基設計的是。A

A、佛羅倫薩大教堂的穹頂B、圓廳別墅

C、坦比哀多D、韋晉察的巴西里卡

41、雅典衛(wèi)城中D用了女郎柱。

A山門B成功神廟C帕體農(nóng)神廟D、伊瑞克提翁神廟

42、日本法隆寺中包括哪兩座重要建筑？D

A、鳳凰堂金閣B、伊勢神宮松琴亭

C、金堂天守閣D、金堂五重塔

43、設計悉尼歌劇院的建筑師是：D

A、斯特林B、福斯特C、羅杰斯5、也重

44、古羅馬的大角斗場外立面運用的柱子和券的B_C組合方式。該題可多選

A、巨柱式B、疊柱式C、券柱式D、壁柱式

47、凱旋門的主要建立于羅馬的哪個時期：C

A、氏族部落時期B、民主共和時期C、帝制時朝D、衰落時期

48、依據(jù)雅典的宗教儀式，雅典衛(wèi)城平面布局中，帕提農(nóng)神廟的入口朝向（即雅

典娜女神面對的方向）：C

A、朝西B、朝北C、正好山門D、背對山門

49、以下哪個柱式較好的反映了男性的雄渾有力A

A、多立克柱式B、愛奧尼克柱式C、科林斯柱式D、組合柱式

50、以下幾個柱式中，凹槽呈尖銳的交角的是：A

A、多立克柱式B、愛奧尼克柱式C、科林斯柱式D、組合柱式

51、最不行能在英國議會大樓中出現(xiàn)的元素是A

A、圓形穹頂B、尖券C、豎直向上的線條D、哥襦式的雕塑

52、美國國會大廈是古典復興的一種形式，屬于哪種復興？C

A、埃及復興B、希臘復興C、羅馬復興D、哥特復興

53、以下哪種風格是由婦女主導的：A

A、洛可可風格B、路易十四風格C、巴落克風格D、浪漫主義風格

1.拜占庭建筑創(chuàng)建性地解決了在方形平面上，運用穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)和建筑形式的承

接過渡問題。這一重大的技術(shù)成就是：（D）

A十字拱B鼓座C發(fā)券D帆拱

2.以下柱式中哪一個是在古羅馬地區(qū)形成的？（C）

A多立克式B科林斯式C托斯干式D愛奧尼式

3.起源于古羅馬、在意大利文藝復興時期比較常常地運用，但只有到法國古典

主義時期才被當作主要構(gòu)圖手段的是：（C）

A券柱式B疊柱式C巨柱式D“三段式”

4、中東地區(qū)伊斯蘭教紀念性能建筑的代表性建筑形制是（A）

A、集中式B、巴西利卡式C、圍柱式D、拉丁十字式

5、中世紀帶有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座？（C）

A、巴黎圣母教堂B、科隆主教堂C、米蘭大教堂D、亞眠主教堂

6、比薩斜塔是哪一種建筑風格的作品？（A）

A、羅馬風B、哥特C、文藝復興D、拜占庭

7、（B）是文藝復興盛期建筑師伯拉孟特設計的。

A美帝奇府邸B坦比哀多C圣彼得大教堂D圓廳別墅

8、（A）是印度佛教建筑佛塔的早期形制。

A犀堵坡B泰姬陵C馬哈迪瓦廟

9、《建筑十書》的作者是：（A）

A、維持魯威B、帕拉第奧C、維尼奧拉D、阿爾伯蒂

10、“住房是居住的機器”是誰說的？（C）

A、貝倫斯B、格羅皮烏斯C、勒?柯布西耶D、密斯

13下面拱頂結(jié)構(gòu)中哪一種是哥特建筑特有的（C）。

A叉拱B筒形拱C四分尖券肋骨拱D四分肋骨拱

14、下列哪個廣場屬羅馬共和時期的廣場（C）

A、羅馬愷撒廣場B、羅馬奧古斯都廣場

C、羅馬羅曼奴姆廣場D、羅馬圖拉真廣場

15古埃及陵墓最早的形制是（A）

A馬斯塔巴B臺階形金字塔C折線形金字塔

16.下列巴洛克風格的特點，何者是準確的？（A）

A.色調(diào)濃艷、裝飾起伏劇烈、富動感；室內(nèi)多用大量壁畫、天棚富麗堂皇。

B.細膩，多用卷草與貝殼裝飾、色調(diào)淡雅。

C.“貴族府邸”風格、內(nèi)外均用曲線。

17.文藝復興時期建筑師設計教堂的志向空間是？（B）

A十字式B中心化C拉丁式D巴西利卡式

18.文藝復興時期的圓廳別墅由（D）設計？

A、米開朗琪羅B、伯拉孟特C、布魯乃列斯基D、帕拉第奧

19.下列何者是文藝復興時期的廣場？（A）

A、羅馬卡比多廣場B、巴黎旺道姆廣場

C、巴黎調(diào)和廣場D、羅馬圣彼得主教堂前廣場

20.下列哪一條是法國古典主義的建筑風格特征？（C）

A、追求合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券，厚實墻，水平向厚檐

B、尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飛扶壁

C、強調(diào)中軸線對稱，提倡富于統(tǒng)一性和穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手段

D、采納波浪形曲線與曲面，斷折的檐部與山花，柱子疏密排列

21.以下建筑屬于文藝復興早期建筑師伯魯乃列斯基設計的是。（A）

A、佛羅倫薩大教堂的穹頂B、圓廳別墅

C坦比哀多D韋晉察的巴西里卡

22.雅典衛(wèi)城中（D）用了女郎柱。

A山門B成功神廟C帕體農(nóng)神廟D伊瑞克提翁神廟

23.日本法隆寺中包括哪兩座重要建筑？（D）

A、鳳凰堂金閣B、伊勢神宮松琴亭

C、金堂天守閣D、金堂五重塔

24、伊瑞克提翁是古典建筑的代表性作品，它是古希臘什么柱式杰作？（B）

A、多立克柱式B、愛奧尼柱式

C、多立克柱式+愛奧尼柱式D、多立克柱式+科林斯柱式

25、古羅馬的拱券結(jié)構(gòu)，一般采納（A）。

A一圓心券B二圓心券C四圓心券

26、古代西亞人建立的山岳臺是作何之用的？（D）

A、崇拜天體B、崇拜山岳C、觀測星象D、（A+B+C）

31.帆拱是何種建筑風格的主要成就（B）。

A.古羅馬建筑

D.拜占庭建筑

C.羅馬風建筑

D.文藝復興建筑

2.古羅馬繼承了古希臘柱式，并有很大的發(fā)展，在與其拱券結(jié)構(gòu)結(jié)合運用上分別

出現(xiàn)了：券柱式、疊柱式、巨柱式、混合柱式等幾種運用方式。

3.哥特建筑起源于羅曼建筑。法國最輝煌的哥特作品是：巴黎圣母院。

4.佛羅倫薩主教堂砌了絲m高的一段鼓座，鼓座墻厚”m。為了削減穹頂?shù)膫?cè)

推力，還采納了①穹頂輪廓采納矩形，大致是雙圓心的、②用骨架圈結(jié)構(gòu)、③穹

頂做內(nèi)外殼、④穹頂?shù)撞吭O一圈鐵鏈加固等措施。

7.金字塔是古埃及古王國時期的典型建筑。

8.雅典衛(wèi)城是古希臘的神廟、群體布局以及雕刻藝術(shù)的最高成就的杰出代表。

9.被稱為文藝復興的第一朵報春花的佛羅倫薩主教堂穹頂是由伯魯乃列斯基設

計的。

10.羅馬圣彼得教堂的穹頂是米開朗琪羅的作品。

16.埃及吉薩金字塔群其中以第四王朝其次代法老胡去的金字塔為最大。

17.尖券和骨拱頂是置特建筑形成的結(jié)構(gòu)技術(shù)基礎。

18.古希臘列雪格拉德音樂紀念亭是早期科林斯柱式的代表

23.20世紀初提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案并對后人產(chǎn)生影響的法國建筑師是加尼

埃。

26.法國古典主義代表作是凡爾賽宮,設計人是于.阿.孟莎。

1、埃及吉薩正四棱錐金字塔是由最早的埃及貴族陵墓（瑪斯塔巴）與昭賽爾

的（多層階臺）形金字塔演化來的。

2、尖券和骨拱頂是（哥特式）建筑形成的結(jié)構(gòu)技術(shù)基礎。

3、古希臘列雪格拉德音樂紀念亭是早期（科林斯）柱式的代表，也是古希臘建

筑中（集中式）式構(gòu)圖的代表。

4、印度最杰出的伊斯蘭建筑是（泰姬瑪哈爾），其拱券采納的是（四）圓心

券。

5、古代兩河流域與伊朗高原的聞名建筑遺址巴比倫王國的（新巴比倫城）；亞

述帝國的（薩艮二世王宮）；（波斯）帝國的帕賽波利斯宮。

6、包豪斯校舍是由（格羅皮厄斯）設計的。

7、西班牙聞名伊斯蘭宮殿（阿爾罕布拉宮），主要有（柘榴院）和獅子院兩個

院落組成。

8、古希臘的（多立克）柱式，一般不設柱礎，干脆立于三級臺基上，柱身上

細下粗。

9、在古希臘建筑中，多立克柱式的柱身有（20）個凹槽；愛奧尼柱式的柱身

有（24）凹槽。

10、古羅馬繼承了古希臘柱式，并有很大的發(fā)展，在與其拱券結(jié)構(gòu)結(jié)合出現(xiàn)了：

（疊柱式）、（券柱式）、連續(xù)券等幾種運用方式。

11、哥特建筑起源于（羅曼）建筑。法國最最輝煌的哥特式建筑是：（巴黎圣

母院）o

12、佛羅倫薩主教堂的穹頂為了削減穹頂?shù)膫?cè)推力，還采納了①（穹頂輪廓采納

矢形，大致是雙圓心的）、②（用骨架圈結(jié)構(gòu)）、③穹頂做內(nèi)外殼、④穹頂?shù)撞?/p>

設一圈鐵鏈加固等措施。

13、日本神道教建筑最有代表性的是（伊勢神宮）；日本建筑的外墻一般采納

的材料是（木材）。

14、20世紀初提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案并對后人產(chǎn)生影響的法國建筑師是（加

尼埃）o

15、法國古典主義代表作是（凡爾賽宮），該建筑在豎直方向采納了三段式構(gòu)

圖，中間一段是（柱廊）o

16.意大利文藝復興時期的建筑坦比哀多是由（伯拉孟特）設計的。

三、簡答與論述題：

1.簡述以法國為中心的哥特式建筑建筑特點及藝術(shù)效果

結(jié)構(gòu)特點：①運用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，

其余填充維護部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力小多了。②使中

廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)

構(gòu)進一步減輕，材料進一步節(jié)約。③全部運用兩圓心的尖券和尖拱，尖券和

尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一

樣高。

形制：拉丁十字式

內(nèi)部特點：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神

壇）、向上（圣堂）的動勢。②劃分突出了垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更

加強了垂直感。③由于結(jié)構(gòu)靈巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與絢麗效果。

外部特點：①西里面典型構(gòu)圖：水平、垂直三段劃分。②全部局部和細微環(huán)

節(jié)頂部為尖頂，整個外形充溢著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空

透。④西歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長，一座教堂往往形成

風格并不統(tǒng)一。

裝飾特點：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾

重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內(nèi)五彩

繽紛，一片天堂幻境。外部力求減弱重量感，一切局部和細微環(huán)節(jié)都減小斷

面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。

實例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂一一哥特式建筑的第一個作品

2.試述古希臘建筑的文化特色、藝術(shù)特征和主要貢獻，并談談自己的觀點。

文化特色：

1.人文主義和民主精神

2.現(xiàn)實主義和科學精神

3.追求志向和崇尚健康

4.崇拜偶像和信奉多神

藝術(shù)特征：

1.精典的建筑形制

1.完備的藝術(shù)形象

2.嚴謹?shù)慕⒃瓌t

3.成功的技術(shù)閱歷

主要貢獻：

4.木建筑向石建筑的過渡

5.圣地和廟宇形制的演進

6.柱式的誕生

7.紀念性建筑和建筑群完備的藝術(shù)形式

3.試述古羅馬建筑的歷史背景、主要貢獻和建筑類型，并談談自己的觀點。

1、建筑成就：

干脆繼承了古代希臘和希臘化時期的建筑成就，并把

它極大地發(fā)展和創(chuàng)建，大大地推向了前進。

2、建筑特點:

建筑的規(guī)模大、質(zhì)量高、分布廣，建筑類型豐富，建

筑形制成熟，藝術(shù)形式完善，設計手法多樣，結(jié)構(gòu)水

平很高，達到了奴隸制社會建筑的最高峰。

3、宏大意義：

古羅馬對歐洲乃至全世界以后幾千年的建筑產(chǎn)生了巨

大而深遠的影響。

建筑貢獻：

1.光輝的券拱技術(shù)

2.獨創(chuàng)了自然混凝土

3.柱式的發(fā)展與定型

4.創(chuàng)建了多種建筑型制

5.建立了科學的建筑理論

6.創(chuàng)建了城市供水方式（自來水）

7.建立了百萬人口以上的特大城市

8.解決了大型公共建筑的空間和功能問題

4.簡述古羅馬建筑的主要成就:

(1)結(jié)構(gòu)上，發(fā)揮了光輝的拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)，形成了拱頂體系，初步擺脫了

承重墻的限制；

(2)空間處理上，新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，既有莊重的萬神廟的單

一空間，又有層次多，改變大的皇家浴場的序列式復合空間，還有巴西

利卡的單向縱深空間，是從實體到空間的一次重大飛躍；

(3)發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應性；創(chuàng)建出極有意義的券柱

式構(gòu)圖，兼有結(jié)構(gòu)與裝飾作用；

(4)建筑類型豐富，規(guī)模宏大，世俗建筑的數(shù)量占很大比例，且功能推敲

深化，型制成熟特化，平面由簡潔轉(zhuǎn)向困難，體量由單層轉(zhuǎn)向多層；

(5)形成了較為系統(tǒng)成熟的建筑理論，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。

具體分析古羅馬建筑和古埃及古希臘的建筑在成就與特點上的比較以及對后世的影響：

古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完備、崇高。而古希臘的神廟建筑則是

這些風格特點的集中體現(xiàn)者，也是古希臘，乃至整個歐洲最宏大、最輝煌、影響

最深遠的建筑。

首先是柱式。古希臘的“柱式”，追求建筑的檐部及柱子的嚴格和諧的比例和

以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有

三種，即多立克柱式、愛奧尼柱式和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀

地顯示出和諧、完備、崇高的風格，而且其比例規(guī)范也無不顯出和諧與完備的風

格。而古羅馬柱式則在古希臘的基礎之上加了塔式干和混合柱式，形成羅馬五柱

工工0

古羅馬的建筑藝術(shù)是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展。古羅馬的建筑借助更為

先進的技術(shù)手段，發(fā)展了古希臘藝術(shù)的輝煌成就，古羅馬建筑一般以厚實的磚石

墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點。

對后世的影響：

1.幾種柱式的形制對后來的很多建筑有影響，

2.建筑立面，平面布局形制對后世建筑的影響，

3.建筑材料，外貌風格對后世建筑的影響。

5.簡述哥教堂的結(jié)構(gòu)特征

(1)肋骨拱(骨架券)為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，拱頂重量減輕，減薄，側(cè)推力減小；

拱頂可以覆蓋各種形態(tài)的平面；

⑵飛扶壁飛過側(cè)廊，解放了側(cè)廊，便于中廳開大窗；

(3)全部運用雙圓心的尖券，尖拱，可減小側(cè)推力，減輕結(jié)構(gòu)，同時可適應不同跨

度的券、拱；柱子因而大小一樣，內(nèi)部整齊，平面敏捷。

藝術(shù)造型上的特點：

首先在體量和高度上創(chuàng)建了新紀錄，

其次是形體向上的動勢特別劇烈，輕靈的垂直線直貫全身。不僅全部的頂是

尖的，而且建筑局部和細微環(huán)節(jié)的上端也都是尖的，整個教堂到處充溢向上的沖

力。這種以高、直、尖和具有劇烈向上動勢為特征的造型風格是教會的棄絕塵寰

的宗教思想的體現(xiàn)，也是城市顯示其強大向上蓬勃朝氣的精神反映。

6.簡述太陽神廟的藝術(shù)特色：

太陽神廟的藝術(shù)特色：強調(diào)崇拜，恩威并濟

1.實體部分：采納雕像，方尖碑，獅身人面像，大門之間對比。主從的構(gòu)圖處

理，突出重點，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)特色。實墻上的浮雕和門前長達一公里的

獅身人面像，突出一種氣氛一一宗教氣氛。

2.大門的尺度：欣賞尺度與運用尺度的巨大反差以及富麗、喧囂、熱情的宗教

氣氛，強調(diào)恩的一面。

3.空間上：塞滿柱子的大殿，創(chuàng)建出了一種神奇、壓抑的氣氛。通過高側(cè)窗的

光線創(chuàng)建了一種神奇之感，通過柱子巨大的尺度和密集的布局創(chuàng)建了一種壓抑

之感，強調(diào)威的一面。

7.古埃及建筑史的四個時期：

①古王國時期（公元前3000年）——統(tǒng)一的奴隸制國家一金子塔

②中王國時期（公元前21cl8C）一一手工業(yè)與商業(yè)發(fā)展，皇帝的紀念物從借

助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在內(nèi)部實行神奇的宗教儀式為主的廟宇

轉(zhuǎn)化一石窟墓

③新王國時期（公元前16C11C）——埃及最強大的時期，皇帝崇拜和太陽神

崇拜相結(jié)合一太陽神廟

④后期、希臘化時期和羅馬時期一一建筑有了很多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類

型、形制和樣式

8.山岳臺：

山岳臺星象臺崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土砌筑，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者

階梯逐層通達臺頂，頂上有一個不大的神堂，坡道或階梯有正對著高臺立

面的，由沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。

實例：烏爾山岳臺

9.簡述兩河流域主要建筑特點及成就：

①創(chuàng)建了以土作為原料的制磚技術(shù)，并由此創(chuàng)建出拱券結(jié)構(gòu)體系和彩色琉璃磚

貼面的裝飾手法

②上游的亞述帝國除用磚外，還用當?shù)厮a(chǎn)之石材

③古波斯盛產(chǎn)質(zhì)堅之彩色石灰石，用作建筑材料，并發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu)

④建筑設計a/建筑構(gòu)件于大平臺上b/內(nèi)院式布局，總體布局自由

實例：薩艮二室王宮；帕塞波利斯

10.簡述拜占庭建筑主要建筑特點及成就：

特點：

主要有四個方面：第一個方面是屋頂造型，普遍運用“穹窿頂”。

其次個特征是整體造型中心突出。

第三個特點是它創(chuàng)建了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應的集中

式建筑形制。

第四個特點是在色調(diào)的運用上，既留意改變，又留意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與

外部立面顯得絢麗奪目。

成就：

將從西亞學來的圓拱型穹頂發(fā)揮到了極致。修建了索菲亞大教堂。

11.威尼斯圣馬可廣場設計要點

圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西

向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運輸河口。大廣場的東端是

11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側(cè)是舊市政大廈，它確定了大廣場的長

度，大廣場南側(cè)是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連

接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小

廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場

的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與

新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形的紅石專砌筑的高塔，它是

廣場的垂直軸線，外部的標記。

特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，基本形成于文藝復興

12.以佛羅倫薩教堂穹頂為中心設計的建立過程，技術(shù)成就藝術(shù)特色分析：

標記著意大利文藝復興建筑史的起先的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂一一伯

魯乃列斯基

第一個完全的集中式穹頂

穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座②削減穹頂?shù)膫?cè)推力，

減小它的重量，方法是：i穹頂輪廓采納矢形的，大致是雙圓心的ii用骨架券

結(jié)構(gòu)iii穹頂做內(nèi)外殼iiii穹頂?shù)撞吭O一圈鐵鏈加固等措施③穹頂夾層內(nèi)作兩

圈走廊，階梯通達采光廳。

意義：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標記

②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標記，借鑒拜占庭小型教堂的手法，運用了鼓座，

把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心

③無論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標記著文藝復興時期

科學技術(shù)的普遍進步

13.巴黎盧浮宮，設計師［法］:勒伏，勒勃亨，彼洛

①盧浮宮東立面一一典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項

原則，標記著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m,中段

時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空

柱廊，簡潔而層次