俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要內(nèi)容：一、19世紀(jì)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)二、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)三、作家介紹19世紀(jì)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)1825年十二月黨人起義失敗；40年代以后，俄國(guó)在廢奴問(wèn)題上展開激烈的斗爭(zhēng)；1861年農(nóng)奴制改革（改良）。俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)第一、名家如林，明星如海，群星燦爛；第二、兩大主題：赫《誰(shuí)之罪》、陀《怎么辦》；第三、強(qiáng)烈的自我反省和懺悔的意識(shí)（如“多余人”）；第四、“心靈現(xiàn)實(shí)主義”。萊蒙托夫（1814-1841）《當(dāng)代英雄》（1840）

既否定一切，又蔑視自己的“多余人”畢巧林。岡察洛夫（1812～1891）《奧勃洛摩夫》（1859）象征著俄國(guó)貴族階級(jí)革命性的總結(jié)。(p245)

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫(IvanSergeevichTurgenev,1818-1883)是位異常敏感的優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作家。他的作品同時(shí)代有著密切的聯(lián)系。

作品介紹《獵人筆記》(1847-1852)是作者第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。以一個(gè)獵人在俄羅斯中部山村、田野打獵，紀(jì)錄見聞的形式，反映了農(nóng)奴制俄國(guó)村鎮(zhèn)的生活現(xiàn)狀。鮮明而深刻的反農(nóng)奴制的主題。濃郁的抒情情調(diào)和樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義手法，尤其是對(duì)大自然的描寫，出神入化。赫爾岑：“用詩(shī)寫成的對(duì)農(nóng)奴制的控訴書”。

“多余人”系列《羅亭》(Rudin)(1856)：羅亭是個(gè)“語(yǔ)言的巨人，行動(dòng)的矮子”；（P308）《貴族之家》(ANestofGentlefolk,1859)描寫了貴族知識(shí)分子歷史作用的消失，是貴族階級(jí)“黃金時(shí)代”消逝的一曲挽歌；貴族費(fèi)嘉·拉夫列茨基。

“新人”系列：

《前夜》(OntheEve,1860)是俄國(guó)第一部以平民知識(shí)分子為中心的小說(shuō)。葉琳娜和英沙羅夫的形象。杜勃羅留波夫《真正的白天何時(shí)到來(lái)？》：俄國(guó)的英沙羅夫應(yīng)該是反對(duì)專制農(nóng)奴制的戰(zhàn)士?！陡概c子》(FathersandSons,1862)是代表作。

巴扎羅夫基爾沙諾夫巴威爾（p314)車爾尼雪夫斯基（1828-1889）革命民主主義戰(zhàn)士、唯物主義美學(xué)家，同時(shí)又是作家。真正創(chuàng)造“新人”典型的任務(wù)，由他完成?！端囆g(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》（1855）小說(shuō)《怎么辦？》（1863）副標(biāo)題是“新人的故事”

羅普霍夫、吉爾沙諾夫、薇拉

新人領(lǐng)袖拉赫美托夫

p246費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基

(FyodorMihailovichDostoyevsky,1821-1881)，杰出的作家，也是世界文學(xué)史上最復(fù)雜最矛盾的作家之一?！笆潜煌袪査固└叻鍝踝〉母叻濉薄o(jì)德作品介紹《窮人》（1845）

馬卡爾·杰符什金從17歲進(jìn)政府機(jī)關(guān)當(dāng)書記員，已經(jīng)30余年，仍舊生活在社會(huì)最底層。瓦爾瓦拉是生活在貧民窟里的孤女，被杰符什金救出了青樓。杰符什金碰上瓦爾瓦拉之后，生命開始出現(xiàn)生機(jī)，但正在此時(shí)，一個(gè)地主貝柯夫插了進(jìn)來(lái)，他向瓦爾瓦拉求婚，不是為了愛情，只是為了有個(gè)子嗣。瓦爾瓦拉為了不連累杰符什金，毅然跟隨地主走了。杰符什金痛苦不堪。(p316)２、《被欺凌與被侮辱的》(p318)(TheInsultedandtheInjured,1861)是一部隨筆式長(zhǎng)篇小說(shuō)，采用一種快速而熱情的講故事手法。資產(chǎn)階級(jí)掠奪者和騙子手瓦爾科夫斯基公爵，工廠主史密斯一家，外孫女涅莉，小地主伊赫緬涅夫一家，娜塔莎，瓦爾科夫的兒子阿遼沙，富家小姐卡佳。他筆下的小人物都是馴良和可憐的人。宣揚(yáng)了忍耐和寬恕。

３、《罪與罰》(CrimeandPunishment，1866)小說(shuō)背景：60年代中期的彼得堡。中心內(nèi)容是大學(xué)生拉斯柯爾尼科夫的犯罪與被懲罰。人物形象：拉斯柯爾尼科夫，市民知識(shí)分子的形象。他的貧困、犯罪，犯罪前后的矛盾與斗爭(zhēng)。在宗教信仰感召下的投案自首，在刑罰中贖罪，以求得以新生。心靈之謎－－審美機(jī)制與心理現(xiàn)實(shí)主義

“雙重人格”：作為癲癇病患者的敏感、孤獨(dú)、自卑、歇斯底里等病態(tài)特質(zhì)，和作為藝術(shù)家的敏銳、熱情、深刻的藝術(shù)感悟力，融合成陀思妥耶夫斯基特有的心理分析和哲理性思辨的雙重才華。那些充滿痛苦、矛盾、糾葛的復(fù)調(diào)思辨也外射出陀思妥耶夫斯基的雙重精神人格。“人類心靈深處的調(diào)查員，細(xì)微的解剖者”。內(nèi)傾性和心理現(xiàn)實(shí)主義(p323)復(fù)調(diào)性－－陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題

巴赫金的復(fù)調(diào)小說(shuō)理論，是在他的1929年出版的《陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作問(wèn)題》一書中提出的。

巴赫金認(rèn)為，如果過(guò)去的小說(shuō)是一種受到作者統(tǒng)一意識(shí)支配的獨(dú)白小說(shuō)，則陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的是一種“多聲部性”的小說(shuō)、“全面對(duì)話”的小說(shuō)，即“復(fù)調(diào)小說(shuō)”。復(fù)調(diào)小說(shuō)特點(diǎn)：１、復(fù)調(diào)小說(shuō)中的主人公不僅是作家描寫的對(duì)象、客體，同時(shí)也是表現(xiàn)自己觀念的主體。２、復(fù)調(diào)小說(shuō)的主旨不在于開展情節(jié)、人物命運(yùn)、人物性格，而在于展現(xiàn)那些有著同等價(jià)值的各種不同的獨(dú)立意識(shí)。３、復(fù)調(diào)小說(shuō)沒(méi)有作者的統(tǒng)一意識(shí)，它是由不相混合的獨(dú)立意識(shí)、各具完整價(jià)值的聲音組成的對(duì)話小說(shuō)。

果戈理一、生平創(chuàng)作果戈理（Gogol，1809-1852），是俄國(guó)19世紀(jì)40年代最杰出的作家，俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要奠基人，世界著名的諷刺作家。他的諷刺藝術(shù)確立了俄國(guó)文學(xué)的批判傾向，加強(qiáng)了普希金奠基的俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義。一、生平創(chuàng)作果戈理出身地主家庭。1831年結(jié)識(shí)普希金，結(jié)成莫逆之交，專事創(chuàng)作。1836年發(fā)表諷刺喜劇《欽差大臣》，一舉成名。晚年，受斯拉夫派的影響，思想發(fā)生危機(jī)，由批判農(nóng)奴制轉(zhuǎn)為歌頌它，保衛(wèi)它。終于發(fā)生焚燒《死魂靈》第二部和出版堅(jiān)持錯(cuò)誤觀點(diǎn)的《與友人書簡(jiǎn)選》的悲劇性事件。為此別林斯基撰寫了《致果戈里的信》，批駁他的反動(dòng)思想。果戈理寫了《作者自白》，承認(rèn)自己的失敗。果戈理焚書稿果戈理對(duì)創(chuàng)作一絲不茍，要求嚴(yán)格，他多次燒毀自己認(rèn)為不滿意的作品，小說(shuō)、喜劇都燒過(guò)。1852年2月11日夜，他第三次燒掉《死魂靈》第二部的殘稿，10天后憂傷而死。終年42歲。果戈理焚書稿二、作品介紹小說(shuō)集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》（1831-1832），共收8篇短篇小說(shuō)，反映烏克蘭民間生活，富有浪漫主義色彩，充滿了作者對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛，歌頌普通人的勇敢、機(jī)智、向往自由的主題，顯示出諷刺的特點(diǎn)。中篇小說(shuō)集《密爾格拉得》（1835）收了4篇中篇小說(shuō)，名篇是《兩個(gè)伊凡的故事》，描寫沒(méi)落地主的生活，把對(duì)封建地主的揭露批判與沙俄官僚專制的揭露批判有機(jī)結(jié)合在一起。二、作品介紹《彼得堡故事集》（1835－1841）包括7篇短篇小說(shuō)，描寫彼得堡的生活，突出的特色是描寫城市“小人物”，發(fā)展了普希金開創(chuàng)的寫小人物的傳統(tǒng)?！侗亲印分S刺了官吏好虛榮、想發(fā)財(cái)而又奴氣十足?！犊袢巳沼洝泛汀锻馓住芬悦鑼憽靶∪宋铩泵\(yùn)最為著名。前者寫一個(gè)小官吏被官僚等級(jí)制度殘酷迫害，直至發(fā)狂的故事；后者描寫一個(gè)小官吏畢生抄寫文書，過(guò)著貧困屈辱的生活，好不容易才攢夠錢買了一件外套，但后來(lái)外套保不住，他也悲慘地死去。喜劇《欽差大臣》（1836）諷刺喜劇。某市把一個(gè)過(guò)路的彼得堡小官員赫列斯達(dá)科夫當(dāng)作欽差大臣，對(duì)他阿諛、行賄。正當(dāng)市長(zhǎng)將女兒許配給這位假欽差大臣，夢(mèng)想升官發(fā)財(cái)?shù)臅r(shí)候，傳來(lái)了真欽差大臣到來(lái)的消息，喜劇以啞場(chǎng)結(jié)束。果戈理說(shuō)：“任何人都至少做過(guò)一分鐘的赫列斯達(dá)科夫”。滿臺(tái)反面人物。劇本的題詞是：“臉丑莫怪鏡子歪”。《死魂靈》（1842）長(zhǎng)篇小說(shuō)，果戈理的代表作。全書11章，描寫城里的官僚和鄉(xiāng)村的地主，主要寫地主。寫騙子乞乞科夫在全俄旅行，向地主們索取和收買“死魂靈”的故事。死魂靈是指那些在兩次人口登記之間死去的農(nóng)奴，他們?cè)诜缮先员划?dāng)活人，地主還要為他們納人頭稅，因此他們?cè)敢獍阉麄兯腿嘶虻蛢r(jià)賣出。p304乞乞科夫身份和作用：乞乞科夫是40年代俄國(guó)社會(huì)中農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級(jí)商人的典型形象，具有寄生本質(zhì)。他是貫穿作品始終的重要人物，他的活動(dòng)，構(gòu)成全書情節(jié)的樞紐。小說(shuō)主要寫了乞乞科夫拜訪的五個(gè)地主。他們具有不同的性格特點(diǎn)。圓滑世故，具有投機(jī)鉆營(yíng)的本領(lǐng)；又具有唯利是圖的本質(zhì)，整天為了賺錢而挖空心思，居然想到拿死人去作投機(jī)買賣。五個(gè)地主典型瑪尼羅夫：外表文雅，內(nèi)心空虛。他生性懶散，不務(wù)實(shí)際，無(wú)法理解買賣死魂靈的投機(jī)活動(dòng)。這是個(gè)有文雅外表的寄生蟲?？屏_皤契加：她很會(huì)料理田產(chǎn)，雖然擁有許多農(nóng)奴，有雞、豬、菜園、果樹等大量財(cái)產(chǎn)，但還是像一個(gè)小錢柜一樣，“悄悄地慢慢地把現(xiàn)錢一個(gè)一個(gè)地弄到”，藏入里面去。她是一個(gè)慳吝的守財(cái)奴。羅士特萊夫：粗野無(wú)禮，放蕩不羈，他把家產(chǎn)都揮霍在養(yǎng)狗、養(yǎng)馬和賭場(chǎng)上。他吹牛、造謠、惹是生非、胡鬧成性，是個(gè)“地方惡少式的地主，趕熱鬧、愛賭博、撒大謊，要恭維——挨打也不要緊?！彼蟀烷_維支：粗壯得像一頭熊，“腳步很莽撞，常要踏著別人的腳”，喜歡大吃大喝，總是全豬全鵝地吃。他把自己的莊園、住宅直到家具都營(yíng)造得很牢固，在錢財(cái)上極精明。這是個(gè)貪婪頑固的地主典型。潑留希金：有大片莊園、上千農(nóng)奴，倉(cāng)庫(kù)里有大批快要霉?fàn)€的衣料，堆攢的面粉已經(jīng)硬得像石塊，他卻舍不得穿和用，自己的生活過(guò)得像乞丐。貪婪和破壞財(cái)富成了他性格中矛盾統(tǒng)一的特征。吝嗇鬼潑留希金

潑留希金是五個(gè)地主中塑造得最豐滿的一個(gè)，成為世界文學(xué)中四大吝嗇鬼典型之一。貪婪是他的主要性格特點(diǎn)，他具有病態(tài)的貪婪，病態(tài)得積儲(chǔ)財(cái)物，為積儲(chǔ)而積儲(chǔ)。貪婪生出吝嗇。他克扣自己，吃得半飽半饑，穿得破破爛爛，住得陳舊簡(jiǎn)陋。電影改編《死魂靈》（導(dǎo)演：米·施維采爾）刻畫潑留希金形象突出表現(xiàn)他的猥瑣和吝嗇。自然派盟主果戈理通過(guò)對(duì)這些地主形象的塑造，暴露了俄國(guó)農(nóng)奴制的腐朽和衰落，預(yù)示了它必然滅亡的前景，推動(dòng)了解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。為此，《死魂靈》的發(fā)表，震動(dòng)了整個(gè)俄國(guó)?！稓J差大臣》和《死魂靈》的發(fā)表，使果戈理成為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的盟主，開始了“俄國(guó)文學(xué)的果戈理時(shí)期”（車爾尼雪夫斯基語(yǔ)），形成了以他為首的“自然派”?！白匀慌伞眲e林斯基在《一八四六年俄國(guó)文學(xué)一瞥》（1847）和《一八四七年俄國(guó)文學(xué)一瞥》（1848）中，論述了“自然派”形成的過(guò)程和他的特點(diǎn)。他認(rèn)為，“自然派”的特點(diǎn)就是真實(shí)的描寫和批判農(nóng)奴制社會(huì)的黑暗面，以下層社會(huì)的人物為作品的主人公，反映人民的疾苦，果戈理對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情揭露和辛辣諷刺，正是為“自然派”開辟了道路。果戈理的貢獻(xiàn)車爾尼雪夫斯基稱他為“俄國(guó)散文之父”。屠格涅夫、岡察洛夫、謝得林、陀思妥耶夫斯基都受到他的創(chuàng)作影響。20世紀(jì)初，果戈理的作品被翻譯介紹到中國(guó)，魯迅在《摩羅詩(shī)力說(shuō)》一文中稱贊他的作品“以不可見之淚痕悲色振其邦人”。三、諷刺藝術(shù)

果戈理是諷刺藝術(shù)大師，獨(dú)特風(fēng)格是“含淚的笑”。他把生活中喜劇性和悲劇性的因素巧妙地展示出來(lái)，使得喜劇喚起的已不是輕松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。他的“含淚的笑”是一種自我嘲笑和無(wú)可奈何的解嘲，諷刺對(duì)象是地主官僚的腐朽丑惡，小人物的弱點(diǎn)，病態(tài)的生活。1.諷刺肖像畫

常用寥寥幾筆，勾勒人物的庸俗之處，借以突出人物性格，例如描寫兩個(gè)吵架的伊凡時(shí)，瘦伊凡的頭“像一只尾巴朝下的蘿卜”，胖伊凡的頭“像一只尾巴朝上的蘿卜”。一個(gè)伊凡飯后吃甜瓜，必親自切開，把瓜子用紙包好，寫上“此瓜食于某日”，“某君在座”等字樣。另一個(gè)伊凡洗澡時(shí)，喜歡在浴盆內(nèi)放個(gè)桌子，上置茶炊，躺在齊脖子的水中喝茶。這是外省地主無(wú)所事事，精神低下，生活慵懶的肖像，行神兼?zhèn)洹?.暴露性語(yǔ)言果戈理筆下的人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，人物語(yǔ)言的諷刺性主要在于它的暴露性，人物開口說(shuō)話就暴露自己的本性或暴露他人的本性。例如在《伊凡·費(fèi)多羅維奇·希邦卡和他的姨媽》中，40歲的希邦卡和地主小姐相親見面的談話。兩人相對(duì)而坐，形同木偶。最后希邦卡鼓足勇氣說(shuō)：“夏天蒼蠅真多呀，小姐！”女方回答：“多極了，哥哥用媽媽的舊鞋子做了一個(gè)蒼蠅拍，可是一點(diǎn)也沒(méi)有用，還是多得很?！?/p>

在《欽差大臣》中，市長(zhǎng)因假欽差向自己女兒求婚，做起將軍夢(mèng)。他對(duì)妻子說(shuō)：“真見鬼，中了頭彩！”“他媽的，當(dāng)將軍真夠威風(fēng)！有人替你在肩膀上掛綬帶；安娜·安德列耶夫娜，你說(shuō)哪種綬帶好，大紅的還是湖色的？”并且趾高氣揚(yáng)地回答向他拉關(guān)系的同事說(shuō)：“我一定盡力”。

3.幻想性和偶然性情節(jié)果戈理的情節(jié)結(jié)構(gòu)常在一種幻想的、偶然的安排中表