3油畫(huà)欣賞印象派油畫(huà)欣賞

美術(shù)

鑒賞授課教師：王愛(ài)軍印象派

印象派的特征:印象主義畫(huà)家在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。他們提倡戶(hù)外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，強(qiáng)調(diào)整體地觀察與表現(xiàn)對(duì)象以及畫(huà)家的主觀感受。他們大膽采用高純度的明亮色彩和強(qiáng)烈對(duì)比的補(bǔ)色，善于區(qū)分和應(yīng)用光源色、環(huán)境色，善于描繪特定的色調(diào)。由于各人的經(jīng)歷、思想、愛(ài)好、性格的差異，印象派畫(huà)家采用不同的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。有的側(cè)重人物畫(huà)，有的以畫(huà)風(fēng)景為主，有的變形變色，有的比較注重寫(xiě)實(shí)，有的強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，有的則忠實(shí)于宏觀對(duì)象。奠基人馬奈（1832～1883年）

早年師從學(xué)院派畫(huà)家?guī)焱藸枺?年后，因不滿(mǎn)學(xué)院派教學(xué)而離去，以后到各地美術(shù)館臨摹和研究前代大師們的作品。

1862年，馬奈套用古典大師構(gòu)圖創(chuàng)作了《草地上的午餐》，這幅畫(huà)表現(xiàn)的新的觀察方法和繪畫(huà)技巧，轟動(dòng)了法國(guó)畫(huà)壇，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)光的興趣。其它的代表作還有《吹笛少年》、《福利斯－貝爾熱酒吧》等.馬奈作品－－草地上的午餐馬奈作品

－－吹笛少年馬奈作品－－福利斯－貝爾熱酒吧馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品馬奈作品最典型的印象主義畫(huà)家莫奈（1840～1926年）

莫奈是繼馬奈之后，把印象派的外光理論從創(chuàng)作上真正徹底完成的大師。他的畫(huà)更能代表印象派。印象派的名稱(chēng)就出自于他的《日出印象》這幅畫(huà)。莫奈在自己的畫(huà)中，著重表現(xiàn)光色和空氣感，形處于次要地位。有人說(shuō)他的《日出印象》的主角是光色與霧氣的變化，而不是自然景色。他的主要作品有《盧昂大教堂》、《圣拉扎爾火車(chē)站》、《阿爾讓特伊大橋》、《吉威利花園一角》及組畫(huà)《睡蓮》等。莫奈作品－－日出印象

莫奈作品

－－盧昂大教堂

莫奈作品

--花園中的女人莫奈作品－－圣拉扎爾火車(chē)站莫奈作品－－阿爾讓特伊大橋

莫奈作品

－－吉威利

花園一角

莫奈作品

－－睡蓮

莫奈作品

－－睡蓮

莫奈作品

－－睡蓮

莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品莫奈作品雷諾阿雷諾阿（1841～1919年）雷諾阿的作品豐富多采，他創(chuàng)作的題材有風(fēng)景、肖像和現(xiàn)代生活場(chǎng)面等。其作品常以鮮麗透明的色彩表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)和明朗氣氛，別具風(fēng)格。他特別以擅長(zhǎng)描繪婦女與兒童出名，造型準(zhǔn)確而優(yōu)美。他的《浴女》一作，在那豐滿(mǎn)的人體上照射著溫暖的陽(yáng)光，反射出干變?nèi)f化的色彩，是一幅印象畫(huà)派的人體佳作。他的《包廂》一畫(huà)，被后人看成是其最出色的作品。雷諾阿的名畫(huà)還有《昂利奧夫人》、《加萊特磨坊街的舞會(huì)》、《塞納河畔的尚普魯塞》、《琴旁的兩個(gè)女孩》等。雷諾阿作品

－－浴女１雷諾阿作品

－－浴女２雷諾阿作品

－－浴女３雷諾阿作品－－浴女４雷諾阿作品

－－浴女５雷諾阿作品

－－包廂雷諾阿作品

－昂利奧夫人雷諾阿作品－－加萊特磨坊街的舞會(huì)雷諾阿作品－－塞納河畔的尚普魯塞雷諾阿作品－－

艾佛烈和他的妻子雷諾阿作品－－入浴者雷諾阿作品

－－入浴者雷諾阿作品－－

琴旁的兩個(gè)女孩雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品雷諾阿作品德加德加（1834～1917年）他出身富貴之家，受過(guò)良好教育。他在作品中，卻時(shí)時(shí)流露出傷感的情緒，如《苦艾酒》。他與其他印象主義畫(huà)家不同，十分重視素描的作用。喜歡表現(xiàn)處在活動(dòng)狀態(tài)中的女性形體。芭蕾舞演員的排練和演出成為他心愛(ài)的題材。如《舞臺(tái)上的舞女》就是這方面的杰作。德迦的名畫(huà)還有《賽馬場(chǎng)》、《帶手套的女歌手》、《女帽店》、《熨衣婦》、《巴黎歌劇院的樂(lè)隊(duì)》等，畫(huà)中的人物都是忠于職守、過(guò)著平凡生活的人們。德加作品

－－苦艾酒德加作品－－舞女德加作品

－－舞女德加作品－－舞女德加作品－－舞女德加作品

－－舞女德加作品

－－舞女德加作品－－舞女德加作品

－－舞女德加作品－－舞女德加作品－－舞女德加作品－－舞女德加作品

－－舞女德加作品－－舞女德加作品

－－浴女德加作品

－－浴女德加作品

－－浴女德加作品

－－浴女德加作品－－浴女德加作品－－浴女德加作品－－浴女德加作品

－－浴女德加作品

－－浴女德加作品

－－浴女德加作品－－浴女德加作品－－賽馬德加作品－－賽馬德加作品－－賽馬德加作品－－賽馬德加作品－－賽馬德加作品德加作品德加作品德加作品德加作品德加作品德加作品印象派畫(huà)家的伙伴雕塑家羅丹（1840－1917）羅丹并非印象主義者，但他反對(duì)陳腐的法則、追求自由的表現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)生動(dòng)的感受、致力流動(dòng)的效果等方面，與印象派畫(huà)家是相通的。他使得雕塑藝術(shù)重新得到振興。羅丹始終關(guān)注著人，但他并不把精神集中在人的形體上，而更關(guān)心人的心靈、人的感情、人的命運(yùn)和人的力量。這種態(tài)度貫穿在他的創(chuàng)作中。代表作有《青銅時(shí)代》、《思想者》、《加萊義民》、《吻》和《巴爾扎克像》羅丹作品

－－青銅時(shí)代羅丹作品

－－思想者

羅丹作品

－－吻新印象主義新印象主義以畫(huà)家修拉（1859－1891，代表作《大碗島的星期天下午》）和西涅克（1863－1935，《井邊的女子》）為代表．他們根據(jù)色彩學(xué)的某些原理，采用點(diǎn)彩的表現(xiàn)手法，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)瞬息即逝的光和色，所以也有人稱(chēng)之為“點(diǎn)彩派”。這種機(jī)械地把科學(xué)原理搬到藝術(shù)創(chuàng)作上來(lái)的方法，傷害了藝術(shù)本身規(guī)律，所以注定難以長(zhǎng)久，到90年代即告消失。喬治·修拉（1859-1891)修拉是誕生在科學(xué)革命中的最早的新型藝術(shù)家--藝術(shù)家兼科學(xué)家。把文藝復(fù)興傳統(tǒng)的古典結(jié)構(gòu)和印象主義的色彩試驗(yàn)結(jié)合起來(lái)。把最新的繪畫(huà)空間概念、傳統(tǒng)的幻象透視空間、以及在色彩和光線的知覺(jué)方面的最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)結(jié)合起來(lái)。對(duì)二十世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)有很大的影響。

修拉推動(dòng)了印象主義的發(fā)展。他對(duì)色彩的專(zhuān)門(mén)研究，使得他的作品層次分明，而他自己也成為新印象畫(huà)派"點(diǎn)彩派"的代表。修拉作品－－大碗島的星期天下午修拉作品－－安涅爾浴場(chǎng)修拉作品修拉作品修拉作品修拉作品修拉作品修拉作品修拉作品保羅·西涅克(1863-1935)他是位狂熱的人,醉心于繪畫(huà),科學(xué),文學(xué),政治,一句話,他熱愛(ài)他所處的時(shí)代.他從來(lái)都是最徹底的,他講起話來(lái)又快又急,既夾帶著讓人不能重復(fù)出來(lái)的字眼,又有著可親的溫柔.他的狂熱,好斗精神,智慧,堅(jiān)定不移,都絲毫不能說(shuō)明他的特點(diǎn).而在他甚至最狂熱的爆發(fā)時(shí),也沒(méi)有渺小低下之處和無(wú)緣無(wú)故的惡意.他的堅(jiān)定是實(shí)實(shí)在在的,主意也不是輕而易舉的:他可不是那種注定要使生活簡(jiǎn)單,逐走一切不該進(jìn)入自己小圈子的事物的人.恰恰相反,他有著每次接觸新東西時(shí)都變得生動(dòng)活躍的信念,時(shí)刻準(zhǔn)備攀上更高的水平.在藝術(shù)上,一如在生活中,他始終與野心家,偽善者,拍馬者,自命不凡者誓不兩立.斗爭(zhēng)是他生活的一部分,藝術(shù)斗爭(zhēng)也如社會(huì)斗爭(zhēng)一樣,因?yàn)樗坪跤懈嗟木σ峁┙o渴望行動(dòng)的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)使用.西涅克作品

－－井邊的女子西涅克作品西涅克作品西涅克作品西涅克作品西涅克作品西涅克作品西涅克作品后期印象畫(huà)派風(fēng)格特征：19世紀(jì)90年代，一種被稱(chēng)為后期印象畫(huà)派的新風(fēng)格開(kāi)始嶄露頭角，得到人們重視。后期印象畫(huà)派的畫(huà)家們不滿(mǎn)足于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩，而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。他們重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化，是他們創(chuàng)作的特色。后期印象派的出現(xiàn)反映了人們對(duì)墨守成規(guī)的反抗，也代表了人們對(duì)機(jī)器時(shí)代異化現(xiàn)象焦躁不安和迷惑不解的心理。奠基者保羅·塞尚（1839一1906年）青年時(shí)代他幾次投考國(guó)立美術(shù)學(xué)校，結(jié)果都名落孫山；送到沙龍的作品，一次也沒(méi)入選。塞尚是個(gè)死后成名的畫(huà)家。塞尚非常注重追求物體的結(jié)構(gòu)。體積、質(zhì)感以及相互關(guān)系。他的名言是“用圓柱體、球體、錐體來(lái)描繪對(duì)象”。其作品表現(xiàn)出色彩家和結(jié)構(gòu)家的天才結(jié)合。他的靜物畫(huà)堅(jiān)實(shí)、厚重、粗硬、老練、冰冷，具有咄咄逼人的氣勢(shì)。他的人物畫(huà)則往往采用寫(xiě)意的手法，表達(dá)其內(nèi)在情緒。西方美術(shù)史論者多尊塞尚為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，認(rèn)為后來(lái)許多現(xiàn)代流派都受他的啟發(fā)。代表作有一系列《靜物》、《玩紙牌的男人》、《浴女們》、《圣維克圖瓦山》等。塞尚作品—自畫(huà)像塞尚作品－－靜物

塞尚作品－－靜物

塞尚作品－－靜物塞尚作品－－玩紙牌的男人

塞尚作品－－浴女們

塞尚作品－－浴女塞尚作品塞尚作品塞尚作品塞尚作品塞尚作品高更（1848～1903年）法國(guó)人保羅·高更30歲后習(xí)畫(huà)，他對(duì)東方藝術(shù)和土人藝術(shù)情有獨(dú)鐘，終于在43歲時(shí)遠(yuǎn)涉重洋，在南太平洋的塔希提島定居，娶了個(gè)土著姑娘為妻，最后死在這個(gè)島上。他追求表現(xiàn)生命本源、追求野獷、奇異的傾向，他吸收了東方繪畫(huà)、黑人雕刻、中世紀(jì)宗教藝術(shù)和民間版畫(huà)的一些手法，創(chuàng)造了一種有內(nèi)在力量的裝飾性畫(huà)風(fēng)。代表作有《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》、《死者的靈魂》、《塔希提的年輕姑娘》等。

高更高更作品－－我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？高更作品－－

塔希提的年輕

姑娘

高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品高更作品凡·高（1853～1890年）荷蘭人凡·高出生于牧師之家，當(dāng)過(guò)店員、教師和傳教士，他27歲習(xí)畫(huà)。他的一生生活窘迫，工作艱辛，再加上生性固執(zhí)偏激敏感，后來(lái)神經(jīng)失常，住進(jìn)瘋?cè)瞬≡?，最后自殺而亡。他善于表現(xiàn)在強(qiáng)烈陽(yáng)光下的物體，常用鮮明的色快和躍動(dòng)的線條來(lái)表達(dá)自己激動(dòng)和狂熱的情緒。代表作有《向日葵》、《星夜》、《奧韋爾教堂》、《自畫(huà)像》、《奧韋爾鄉(xiāng)間小道》、《收割人勞作的麥田》、