廣播電視新聞業(yè)務課件

廣播電視新聞業(yè)務

BroadcastNewsReporting目錄CONTENTS電視語言的聽覺元素電視的文字語言和鏡頭運動電視新聞中的聲畫關系三角機位與軸線規(guī)律07080910課程配套教材電視篇電視語言的聽覺元素本章要點關鍵詞第7章１．電視新聞中采錄同期聲的注意事項。２．畫外音的主要表現(xiàn)形式。３．解說詞的特點和作用。同期聲；畫外音；解說詞；音樂與音效01

同期聲02畫外音03音樂與音效第1節(jié)同期聲一、同期聲的概念同期聲指的是從現(xiàn)實生活中攝錄，并隨著電視畫面同步發(fā)出的聲音與音響。與新聞節(jié)目后期所配的主觀音樂、音響相比，同期聲是在前期采訪現(xiàn)場所拾取的客觀聲音。電視新聞中的同期聲與廣播新聞中的現(xiàn)場音響在性質上有相似性。第1節(jié)同期聲二、同期聲的特點（一）客觀性（二）現(xiàn)場性（三）寫實性第1節(jié)同期聲三、使用同期聲的作用（一）增強真實性和可信度（二）加強參與感和互動性（三）突出節(jié)奏感和層次感第1節(jié)同期聲四、使用同期聲的注意事項（一）現(xiàn)場采錄：恰當選擇錄制同期聲的對象和地點（二）現(xiàn)場提問：記者的提問不能太過籠統(tǒng)（三）后期運用：同期聲的運用要簡潔明了第2節(jié)畫外音一、解說詞作為一種聽覺元素，解說詞與畫面、字幕等視覺元素共同配合，形成完整的電視敘事和內(nèi)容表達。解說詞在各種電視類型中都有應用，我們常見的包括：新聞節(jié)目解說詞、電視專題節(jié)目解說詞、電視直播節(jié)目解說詞等。第2節(jié)畫外音一、解說詞（一）解說詞的特性１．非獨立性。即電視解說必須和電視的其他手段（尤其是畫面）配合起來，才能最終完成對事件的報道、對人物形象的整體塑造。２．畫面依附性。即解說詞寫作一定要圍繞畫面進行，必須為“看”而寫。第2節(jié)畫外音一、解說詞（二）解說詞的作用１．補充畫面背景２．介紹信息，完善形象３．整合畫面４．表現(xiàn)細節(jié)５．抒發(fā)感情，升華畫面６．聲音轉場第2節(jié)畫外音二、旁白與獨白（一）旁白旁白指的是在舞臺或者電影、電視畫面之外的念白。念白聲源一般是劇外的人物或特邀人員。（二）獨白獨白分為語言獨白和內(nèi)心獨白。第3節(jié)音樂與音效一、音樂在電視新聞節(jié)目中的作用（一）軟化聲畫語言，增強新聞趣味（二）渲染報道氣氛，襯托新聞故事第3節(jié)音樂與音效二、電視新聞中使用音樂與音效的注意事項（一）明確配樂目的，慎重選擇音樂（二）音樂的鋪陳頻率要適度（三）音樂風格宜樸素，切忌喧賓奪主問題討論請舉例說明，旁白和獨白有什么區(qū)別？01解說詞在電視傳播中有哪些作用？請舉例說明。02推薦讀物１．姚喜雙．新媒體時代廣播電視語言研究［Ｍ］．北京：語文出版社，２０１３．２．崔文華．電視解說詞寫作［Ｍ］．北京：中國傳媒大學出版社，２０１７．電視的文字語言和鏡頭運動本章要點關鍵詞第8章１．電視新聞中屏幕文字的類型，使用標版字幕的注意事項。２．熟悉固定鏡頭的優(yōu)缺點，掌握固定鏡頭的拍攝要領和注意事項。３．熟練掌握推、拉、搖、移、升、降、甩、跟這８種運動鏡頭的拍攝要領。屏幕文字；固定鏡頭；運動鏡頭01

文字語言02鏡頭與固定鏡頭03運動鏡頭第1節(jié)文字語言一、屏幕文字屏幕文字，即字幕，指的是根據(jù)新聞內(nèi)容表達的需要，視頻后期制作時疊加在畫面上的內(nèi)容。(一)標題字幕即在電視新聞開頭幾秒鐘出現(xiàn)在畫面上的新聞標題，讓觀眾一眼便知這條新聞在說什么方面的內(nèi)容。第1節(jié)文字語言一、屏幕文字(二)同期聲字幕指將采訪對象的同期聲附以文字，同步配置在畫面下方，目的是輔助觀眾聽清和理解同期聲內(nèi)容。(三)標版字幕指的是電視新聞畫面中以運動畫面或靜幀畫面為底，在畫面上襯以底板(透明、半透明、不透明)，加上與新聞內(nèi)容相同、相近或相關的半幅或大半幅字幕。第1節(jié)文字語言一、屏幕文字(四)滾動字幕指的是屏幕下方滾動的文字字幕，通常只有一兩句話。(五)綜藝字幕指在新聞報道中借用綜藝節(jié)目的字幕手段，對一些容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴的地方添加有幽默感和互動性的字幕。第1節(jié)文字語言一、畫內(nèi)文字指的是在拍攝時捕捉在視頻中的文字，它可以輔助表達新聞要素，有時甚至是新聞報道的重要對象。第2節(jié)鏡頭與固定鏡頭一、幀幀(frame)：影像中最小單位的單幅影像畫面。一幀就是一幅靜止的畫面，快速連續(xù)地顯示幀便形成了運動的假象，連續(xù)的幀就形成了動態(tài)畫面，如電視、電影的圖像等。第2節(jié)鏡頭與固定鏡頭二、固定鏡頭固定鏡頭(still

shot)指的是在攝像機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變的情況下拍攝出來的鏡頭。(一)固定鏡頭的特點(二)固定畫面的功能(三)固定鏡頭在表現(xiàn)上的局限(四)拍攝固定鏡頭的注意事項第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(一)推鏡頭(推、推攝)指鏡頭與被攝主體逐漸靠近，畫面容量逐漸縮小，畫面內(nèi)的景別漸大，使觀眾的視線從宏觀或整體變?yōu)榧毠?jié)或局部。第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(二)拉鏡頭(拉、拉攝)指的是鏡頭與被攝主體逐漸遠離，畫面外框逐漸放大，畫面內(nèi)的景別漸小。第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(三)搖鏡頭(搖、搖攝)指的是在拍攝一個鏡頭的過程中，攝像機機位不變，機身在上、下、左、右等方向進行均勻搖動。第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(四)甩鏡頭(甩、甩搖、急搖)指的是攝像機機位不變的情況下，機身做出的快速搖轉，用來表示視點的迅速轉換和內(nèi)容的突然過渡。第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(五)移鏡頭(移動鏡頭、移動攝像)指的是將攝像機架在活動物體上并隨之運動，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動鏡頭。移鏡頭最突出的特點是攝像機機位發(fā)生了變化。第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(六)跟鏡頭(跟拍、跟攝、跟)指的是攝像機鏡頭始終跟隨被攝主體進行拍攝，使運動的被攝主體始終被保留在畫面之內(nèi)，且主體在畫面中的位置基本保持不變。

第3節(jié)運動鏡頭一、運動鏡頭的常見形式(七)升降鏡頭指的是攝像機向上、向下運動拍攝出的畫面，大多用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面的空間，并有助于加強戲劇效果，渲染氣氛。第3節(jié)運動鏡頭二、起幅與落幅一個標準的運動鏡頭的拍攝包括起幅、運動過程、落幅三個部分。起幅指的是運動鏡頭開始的固定畫面，通常有1~2秒的時長。落幅指的是運動鏡頭終結的固定畫面。

問題討論結合電視畫面，討論分析移鏡頭與推鏡頭、搖鏡頭的區(qū)別。0102觀看紀錄片《舌尖上的中國》，結合畫面理解固定鏡頭的拍攝優(yōu)勢。推薦讀物1.劉大宇.分鏡頭畫面原理與分析[M].北京:中國傳媒大學出版社，2016.2.任金州.電視攝像[M].第3版.北京:中國傳媒大學出版社，2012.以小組為單位進行鏡頭拍攝練習，并將拍攝素材簡單剪輯成一個2分鐘以內(nèi)的敘事短片。要求合理使用固定鏡頭和運動鏡頭，鏡頭的運動要有依據(jù)，不能通篇都是運動鏡頭。實訓電視新聞中的聲畫關系本章要點關鍵詞第9章理解并區(qū)分畫內(nèi)聲畫合一與畫外聲畫合一。聲畫分立在電視新聞中常見的表現(xiàn)形式。聲畫合一；聲畫分立；聲畫對立01

聲畫合一02

聲畫對位第1節(jié)聲畫合一一、畫內(nèi)聲畫合一指的是聲音源與視覺對象高度集中于同一個新聞畫面中。比如新聞人物接受采訪和拍攝時的畫面，既有其視覺形象，又同時播出同期聲，就如同新聞人物透過鏡頭直接面對觀眾說話，這種情況我們稱之為畫內(nèi)聲畫合一。第1節(jié)聲畫合一二、畫外聲畫合一指的是畫面本身和畫外聲音語言的高度統(tǒng)一，畫外聲音的目的是具體說明畫面中的事物和情景。

形式一：解說詞+畫面形式二：畫外音+畫面

第2節(jié)聲畫對位一、聲畫對立意思是聲音和畫面在形式上是對立關系，比如聲音或音響是歡歌笑語，畫面卻是悲痛萬分的人物。第2節(jié)聲畫對位二、聲畫分立指的是聲音和畫面不同步、不對應，在形式上互不相關，但內(nèi)容上統(tǒng)一于同一主題。(一)資料鏡頭與解說詞的配合(二)資料畫面與新聞評論的配合(三)資料畫面與記者連線的配合案例/知識窗P179-182結合表9-4至表9-7中表述的案例，理解畫外聲畫合一在電視新聞中的靈活使用。問題討論畫外聲畫合一與聲畫分立的區(qū)別是什么?

畫內(nèi)聲畫合一在電視新聞表達中的作用是什么?0102推薦讀物王曉紅.電視畫面編輯[M].北京:中國傳媒大學出版社，2008.三角機位與軸線規(guī)律本章要點關鍵詞第10章三角機位系統(tǒng)及其典型機位。電視攝像中常見的三種軸線以及軸線規(guī)律。越軸及實現(xiàn)合理越軸的方法。三角機位；軸線；軸線規(guī)律；越軸；合理越軸01

三角機位系統(tǒng)02軸線與軸線規(guī)律03越軸與合理越軸第1節(jié)三角機位系統(tǒng)概念機位，即攝像師與攝像機在拍攝時所處的位置。三角機位系統(tǒng)，指的是用三臺攝像機拍攝兩人或多人對話場景時采用的機位布局。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)一、總角機位(總拍機位)這個機位設在兩人或多人的中間位置，用來交代參與對話的所有人員的位置關系，給觀眾整體上的空間感受。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)二、內(nèi)反拍機位內(nèi)反拍機位也叫內(nèi)反打鏡頭、單人鏡頭，指的是攝像機架設在單個對象的視線前方，面對拍攝對象進行近景畫面拍攝。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)三、外反拍機位也稱外反打鏡頭、過肩鏡頭，即越過一方的肩頭去拍攝對方的近景畫面。案例/知識窗P187表10-2結合表中給出的三組鏡頭，理解反拍機位交叉剪輯的鏡頭組接形式。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)四、騎軸機位(正面鏡頭)騎軸機位是內(nèi)反拍機位的一種極端形式，指的是將攝像機放在軸線上且正對著人物拍攝出的鏡頭，目的是強調和突出拍攝對象的面部特征、表情變化等。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)五、側拍機位(側拍鏡頭)指的是在拍攝對象的側方90度位置架設機位拍出來的鏡頭。第1節(jié)三角機位系統(tǒng)六、三角機位系統(tǒng)在拍攝雙人或多人對話時，一臺攝像機負責總角機位，另外兩臺則根據(jù)拍攝需要選擇恰當?shù)臋C位分別拍攝對話雙方或多方。不論這兩臺機器選擇何種機位，它們一定會與總角機位共同形成一個三角形拍攝關系。我們稱這套電視攝像機位設置方法為三角機位系統(tǒng)。第2節(jié)軸線與軸線規(guī)律一、電視攝像中常見的三種軸線

(一)人物關系軸線(二)人物方向軸線(三)主體運動軸線第2節(jié)軸線與軸線規(guī)律二、軸線規(guī)律

軸線規(guī)律也稱180度規(guī)律，指的是為了保證拍攝對象相互位置關系、人物視線方向、主體運動方向的一致性，避免觀眾視覺上的突兀和錯亂，攝像機只能在軸線同一側的0~180度范圍內(nèi)架設和拍攝，不能將拍攝于軸線兩側的畫面前后銜接。第3節(jié)越軸與合理越軸一、越軸

越軸是指在電視攝像過程中，機位的安排違背了180度規(guī)律，機位出現(xiàn)在了軸線雙側的現(xiàn)象。第3節(jié)越軸與合理越軸二、合理越軸及其常用方法(一)利用中性(騎軸)鏡頭實現(xiàn)越軸(二)利用同一空間中的過渡鏡頭實現(xiàn)越軸(三)利用空鏡頭實現(xiàn)合理越軸(四)利用雙軸線實現(xiàn)合理越軸(五)利用攝像機的運動實現(xiàn)合理越軸(六)利用景別的變化實現(xiàn)合理越軸問題討論觀摩《朗讀者》《圓桌派》《新聞調查》三檔節(jié)目，分析其架設機位的異同。01以小組為單位，選擇任意三種合理越軸的方式進行拍攝和剪輯練習，理解并實踐如何處理畫面中可能存在的越軸問題。實訓推薦讀物謝紅焰.電視畫面編輯[M].北京:中國傳媒大學出版社，2013.蒙太奇及鏡頭組接本章要點關鍵詞第11章平行蒙太奇與交叉蒙太奇的敘事功能與差異。鏡頭組接的一般規(guī)律。無技巧轉場的實現(xiàn)方式。蒙太奇；轉場；鏡頭組接01

蒙太奇02鏡頭組接的一般規(guī)律03

轉場第1節(jié)蒙太奇一、蒙太奇的兩大功能第一，敘事功能。第二，表意功能。第1節(jié)蒙太奇二、敘事蒙太奇敘事蒙太奇的作用是交代情節(jié)、展示事件，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關系來組接鏡頭、場面和段落，從而引導觀眾理解劇情。(一)平行蒙太奇(二)交叉蒙太奇(三)顛倒蒙太奇(四)連續(xù)蒙太奇第1節(jié)蒙太奇三、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇指通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富含義，以表達某種情緒或思想。(一)抒情蒙太奇(二)心理蒙太奇(三)隱喻蒙太奇(四)對比蒙太奇第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律一、同景別且同一主體的畫面不能進行組接

為了避免產(chǎn)生上述鏡頭組接的不良反應，我們可以進行如下操作：其一，使用過渡鏡頭。其二，使用后期疊化處理。第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律一、切忌越軸

避免將相互越軸的鏡頭組接在一起，也是鏡頭組接的重要原則和規(guī)律。第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律三、鏡頭組接的動靜結合規(guī)律

(一)動接動，即運動鏡頭之間的組接1.主體不同、運動形式不同的鏡頭組接2.主體不同、運動形式相同的鏡頭組接第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律三、鏡頭組接的動靜結合規(guī)律

(二)靜接靜，即固定鏡頭之間的組接1.靜止物體的固定鏡頭相接時，要保證鏡頭長度一致。2.畫面內(nèi)主體運動的固定鏡頭相接時，要從畫面中選擇精彩的動作瞬間，并保證敘事過程的完整性。第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律三、鏡頭組接的動靜結合規(guī)律

(三)靜接動、動接靜，即固定鏡頭和運動鏡頭組接案例/知識窗P211-212案例11-2：動靜相接時，處理同一主體示例運動鏡頭與固定鏡頭相連時，如果前者的落幅與后者的起幅是同一主體，應當如何處理？請結合該案例，對此予以理解。第2節(jié)鏡頭組接的一般規(guī)律四、恰當保留鏡頭長度(一)內(nèi)容長度(二)情緒長度第3節(jié)轉場

概念

指的是通過前期拍攝中有意識的腳本規(guī)劃，或在后期剪輯時利用既有的畫面素材，實現(xiàn)鏡頭的自然過渡，進而銜接起兩個電視段落或兩個場景。第3節(jié)轉場

一、兩極鏡頭轉場

指的是前一個場景最后一個鏡頭的景別與后一個場景第一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端（特寫或遠景）。第3節(jié)轉場

二、同景別轉場

指的是前一個場景結尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。第3節(jié)轉場

三、特寫轉場

指的是無論前一個場景的最后一個鏡頭是什么景別，后一個場景都可以從特寫開始。第3節(jié)轉場

四、聲音轉場

指的是利用畫外音、音樂與音效、解說詞等聲音語言與畫面的配合，實現(xiàn)電視段落或場景之間的轉換。第3節(jié)轉場

五、封擋鏡頭轉場封擋鏡頭可以連接上一個場景的結束和下一個場景的開始，實現(xiàn)場景和情境的轉換。

第3節(jié)轉場

六、相似體轉場相似體轉場就是連接兩個場景的首末鏡頭中具有相似的主體形象，這種相似性可能表現(xiàn)在主體形狀的相似、主體運動形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等上，利用兩個物體在某一點上的相似因素貫通上下段落。

第3節(jié)轉場

七、同一主體轉場即用同一人物或物體來銜接前后兩個場景，前后場景或段落之間存在明顯的承接關系。

第3節(jié)轉場

八、空鏡頭轉場空鏡頭一般要配合聲音內(nèi)容一起實現(xiàn)轉場。

案例/知識窗P214-218表11-5至表11-10結合教材中表述的畫面實例，充分理解各種轉場形式在新聞片、紀錄片、電影、電視劇中的使用。問題討論平行蒙太奇與交叉蒙太奇的區(qū)別是什么?運動鏡頭與固定鏡頭的組接有哪些注意事項?01021.任意選擇一部你感興趣的電視專題片、電影或紀錄片，對其鏡頭組接和轉場細節(jié)進行分析，并列舉其中五處進行詳細解析。2.請結合具體案例，列舉說明電視新聞中常見的轉場形式。實訓推薦讀物李晉林，袁立本.視聽語言拉片實訓教材[M].北京:中國廣播電視出版社，2011.

張香玉，李曉龍.視聽語言[M].廣州:華南理工大學出版社，2017.電視新聞的報道類型本章要點關鍵詞第12章１．電視消息的基本概念和寫作要求。２．電視系列報道與連續(xù)報道的區(qū)別。３．電視專題寫作的注意事項。電視消息；電視專題；電視評論01

電視消息02電視系列報道03電視連續(xù)報道04電視專題05電視評論06電視特別報道第1節(jié)電視消息

一、概念它旨在利用聲畫語言，以真實、客觀為基點，迅速、廣泛、簡短地報道國內(nèi)外新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實。。按照報道時長的長短，可以將電視消息分為短消息和長消息。（一）短消息（二）長消息第1節(jié)電視消息

一、寫作要求（一）挖掘新聞核心，避免過多過程（二）用典型細節(jié)反映事物內(nèi)在本質（三）從宏觀入手，提煉具有更普遍意義的事實案例/知識窗P222-224案例１２-１：《“FAST之父”南仁東：２２年堅持鑄就大國重器》

結合這一案例，理解電視短消息的寫作體例和結構，以及解說詞與同期聲的配合關系。第2節(jié)電視系列報道

一、概念

電視系列報道是圍繞同一主題從不同角度、不同側面、不同地域等進行的多次報道。第2節(jié)電視系列報道

二、特點與要求

（一）主題設置：緊扣時代且鮮明集中（二）報道內(nèi)容：視聽結合且言之有物（三）傳播效果：具有輿論引導的作用案例/知識窗P226-227案例12-2：《大江奔流——來自長江經(jīng)濟帶的報道》結合這一案例，理解何為電視系列報道，其核心特征是什么。第3節(jié)電視連續(xù)報道

一、概念

電視連續(xù)報道是對正在發(fā)生、發(fā)展中的新聞事件及所追蹤的事態(tài)進行及時、持續(xù)的報道。第3節(jié)電視連續(xù)報道

二、特點與要求

（一）具有較強的時效性（二）具有連續(xù)性和時間線性（三）題材以重大新聞事件為主（四）報道層次體現(xiàn)懸念感和遞進感（五）總體結構具有完整性案例/知識窗P229-233案例１２-３：《“懸崖村”扶貧紀事》結合教材上對《“懸崖村”扶貧紀事》內(nèi)容框架的梳理，以及后續(xù)的5點具體分析，認真揣摩和理解電視連續(xù)報道在內(nèi)容結構和報道邏輯上的特點。第4節(jié)電視專題

一、概念

電視專題是綜合運用各種電視表現(xiàn)手段與播出方式，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關心的典型人物和典型經(jīng)驗，或新出現(xiàn)的社會現(xiàn)象，以及表現(xiàn)某一行業(yè)、地區(qū)新面貌新氣象等內(nèi)容的新聞報道形式。第4節(jié)電視專題

二、電視專題的類型（一）紀實性專題（二）評論性專題（三）調查性專題（四）訪談性專題案例/知識窗P237-254案例１２-４：調查性專題《食品工廠的“黑洞”》結合教材中對這篇報道的分析，理解電視調查性專題的特點。尤其是理解如何在電視報道中層層深入地探求事實，引人入勝，從而實現(xiàn)報道的“深度”。第5節(jié)電視評論

一、概念

指的是新聞評論員、評論集體或電視機構對當前具有較高新聞價值的事件、問題或社會現(xiàn)象表達意見和態(tài)度，進行解釋分析的節(jié)目形式。第5節(jié)電視評論

二、特點與要求

（一）選擇恰當?shù)脑u論契機（二）依托新聞事件的聲畫形象（三）評述結合，步步深入（四）論點應融合各方觀點第6節(jié)電視特別報道

一、概念

指電視媒體綜合運用各種電視體裁和表現(xiàn)手法，對已經(jīng)或正在發(fā)生的具有深遠和持續(xù)影響力的事件進行細致、全面、深入報道的方式。第5節(jié)電視評論

二、類型

（一）程序性事件特別報道（二）突發(fā)事件特別報道第5節(jié)電視評論

三、特點與要求

（一）以直播節(jié)目為框架（二）報道內(nèi)容全面，采訪注入點豐富（三）實時報道與資料內(nèi)容互相配合問題討論電視系列報道與連續(xù)報道的區(qū)別是什么？0102電視專題具體有哪些類型？電視專題與我們平時說的電視深度報道是什么關系？請在網(wǎng)絡上自行搜索、觀看電視消息《寒酸的縣委辦不寒酸的民生》，寫一篇６００字左右的報道分析。實訓推薦讀物１．孟建，祁林．廣播電視新聞寫作［Ｍ］．北京：中國廣播電視出版社，２００７．２．巨浪．電視（新聞）采訪與寫作［Ｍ］．杭州：浙江大學出版社，２００９．３．周小普．廣播電視概論［Ｍ］．北京：中國人民大學出版社，２０１４．電視新聞采訪與記者出鏡本章要點關鍵詞第13章１．電視新聞采訪的特殊性。２．電視新聞采訪的主要類型，現(xiàn)場采訪的基本技巧。３．電話連線采訪的優(yōu)勢、不足與技巧。４．現(xiàn)場報道的構成要素和采制特點。５．出鏡記者的出鏡準備、提問技巧和注意事項。電視新聞采訪；記者出鏡01

電視新聞采訪的特性02電視新聞采訪的類型與技巧03現(xiàn)場報道04出鏡記者第1節(jié)電視新聞采訪的特性

一、電視新聞采訪屬于帶機采訪帶機采訪，指的是電子媒介記錄與新聞采訪共生的采訪形式。即電視記者的采訪活動需要伴有攝像機、錄音機等電子媒介的開機工作。這是廣播電視采訪區(qū)別于平面媒體采訪的核心特征。第1節(jié)電視新聞采訪的特性

二、采訪活動與新聞報道的同步性由帶機采訪完成的新聞素材搜集工作已經(jīng)同步成為新聞報道成品的組成部分，帶機采訪的成敗對整個報道具有決定性影響。第1節(jié)電視新聞采訪的特性

三、采訪人員的團隊化作為一項集體工作，電視采訪需要所有參與人員的協(xié)同合作。第2節(jié)電視新聞采訪的類型與技巧

一、現(xiàn)場采訪（一）調動新聞敏感，捕捉細節(jié)，問之有物（二）做好采訪準備，預先設計提問（三）問題簡短明確，把話語空間留給采訪對象案例/知識窗P265-266案例１３-１：央視記者王濤現(xiàn)場采訪中國足球隊隊長鄭智

結合這一案例，理解電視現(xiàn)場采訪三個層面的基本要求：捕捉細節(jié)、采訪準備和話語空間。第2節(jié)電視新聞采訪的類型與技巧

二、演播室采訪指的是將采訪對象請到電視臺的演播室或在具有拍攝條件的室內(nèi)空間進行采訪，常用于對社會名人、知名專家等對象的人物專訪。案例/知識窗P267-270案例１３-２：央視體育頻道張斌對劉翔做專訪結合張斌在演播室里的采訪，理解電視記者熟悉采訪對象的重要性，以及如何沿時間軸和重要節(jié)點進行采訪推進。第2節(jié)電視新聞采訪的類型與技巧

三、體驗式采訪（一）貼合時事，關注熱點，做好選題策劃（二）畫面真實，客觀反映，做好現(xiàn)場拍攝（三）把握角色，準確定位，做好角色轉換第2節(jié)電視新聞采訪的類型與技巧

四、隱性采訪指的是記者不暴露自己的身份或以其他身份，采用各種能夠獲得信息的方式（包括偷拍偷錄）從事的采訪活動。第2節(jié)電視新聞采訪的類型與技巧

五、電話連線采訪指的是記者不暴露自己的身份或以其他身份，采用各種能夠獲得信息的方式（包括偷拍偷錄）從事的采訪活動。（一）電話連線的適用范圍（二）電話連線采訪的優(yōu)勢（三）電話連線采訪的不足（四）電話連線采訪的技巧第3節(jié)現(xiàn)場報道

一、現(xiàn)場報道的構成要素

電視系列報道是圍繞同一主題從不同角度、不同側面、不同地域等進行的多次報道。（一）記者要素（二）現(xiàn)場要素（三）聲畫要素第3節(jié)現(xiàn)場報道

二、現(xiàn)場報道的前期準備

（一）業(yè)務準備（二）技術準備第3節(jié)現(xiàn)場報道

三、現(xiàn)場報道的采制特點

（一）以記者在現(xiàn)場的全方位采訪為基礎（二）采拍過程具有不可逆性第3節(jié)現(xiàn)場報道

四、現(xiàn)場報道的優(yōu)勢

（一）現(xiàn)場感強（二）可信度高（三）參與感強案例/知識窗P278-279一線者說結合一線記者的描述、分析，理解如何更好地發(fā)揮現(xiàn)場報道的優(yōu)勢。第4節(jié)出鏡記者

一、出鏡記者的定義和特性

（一）定義（二）特性第4節(jié)出鏡記者

二、出鏡記者的發(fā)展歷史

（一）國外（二）國內(nèi)第4節(jié)出鏡記者

三、出鏡記者的出鏡準備

（一）背景知識和信息（二）切身體驗新聞現(xiàn)場（三）準備一個故事或細節(jié)（四）與采訪對象做好溝通（五）手中有稿，心里有數(shù)（六）長期的自我訓練和心理準備第4節(jié)出鏡記者

四、出鏡記者的采訪注意事項

（一）現(xiàn)場采訪力爭快速突破，問答力求簡短（二）出鏡記者要準確定位自己在采訪中的角色（三）充分利用現(xiàn)場環(huán)境和細節(jié)與采訪對象互動第4節(jié)出鏡記者

五、出鏡記者重點說什么

（一）說細節(jié)和現(xiàn)場感受（二）說采訪內(nèi)容和最新事實（三）說精確的數(shù)據(jù)和準確的描述（四）善用道具使報道生動化第4節(jié)出鏡記者

六、記者出鏡報道的注意事項（一）不要做沒必要的出鏡（二）出鏡位置應靠近核心現(xiàn)場（三）可以準備精彩的開場白，但不要死記硬背（四）拆解問題，與主持人進行互動（五）出鏡記者不可“霸占”鏡頭，要讓現(xiàn)場說話（六）適當采用行走出鏡的形式（七）注意肢體語言、儀容儀表和著裝的得當（八）不要隨意破壞與導播的時間約定（九）出鏡報道結束后應稍做停留（十）出鏡記者要與攝像記者密切配合（十一）恰當應對直播時可能出現(xiàn)的技術問題問題討論現(xiàn)場報道的構成要素是什么？現(xiàn)場報道與出鏡記者的關系是什么？與現(xiàn)場采訪相比，演播室采訪的特點是什么？出鏡記者進行直播連線時應當注意哪些問題？應當重點說些什么？010203以小組為單位（２～３人）進行出鏡報道練習，出鏡題材任選。１～２人負責攝像和提問，１人負責出鏡和現(xiàn)場采訪，小組內(nèi)進行角色交換和交叉練習。實訓推薦讀物１．雷蔚真，朱羽君．電視采訪學［Ｍ］．北京：中國人民大學出版社，２０１０．２．張超．出鏡記者［Ｍ］．北京：中國人民大學出版社，２０１７．電視新聞節(jié)目的編排本章