高中語文課文《林黛玉進賈府》文本分析及高中語文課文全集

淺析《林黛玉進賈府》人物描寫的獨到之處摘要《林黛玉進賈府》是高中語文必修三中的第一課，節(jié)選自《紅樓夢》第三回。在這篇課文中，賈府主要人物接連完成出場。曹雪芹運用多種表現(xiàn)手法，刻畫了一個個生動飽滿的人物形象。文章旨在分析人物形象，感受曹雪芹的藝術(shù)造詣，學(xué)習(xí)其塑造人物的多樣化手法。關(guān)鍵字《紅樓夢》人物出場刻畫手法在小說作品中，主要人物出場時的描寫對人物形象塑造具有十分重要的作用，也是讀者對小說人物的第一映像的來源?！读主煊襁M賈府》是《紅樓夢》中第一次，也是最重要最集中的一次主要人物出場描寫。著名紅學(xué)家馬瑞芳曾經(jīng)說道：“黛玉進府是古今中外把人物的出場寫得最為盡善盡美一個章節(jié)”。作者圍繞“黛玉進府”這一中心事件,以林黛玉進賈府第一天的行蹤為線索,或詳或略、或?qū)嵒蛱摰叵群竺鑼懥肆主煊?、賈母、邢、王二夫人、李紈、賈氏三姐妹、王熙鳳、賈赦、賈政、賈寶玉、襲人等眾多的人物。尤其是對林黛玉、王熙鳳、賈寶玉等幾個主要人物的出場描寫,作者匠心獨具,綜合運用了多種描寫手法,使他們一出場亮相就展現(xiàn)出各自鮮明的性格特征人物出場的精心構(gòu)思在《林黛玉進賈府》中，作者是通過林黛玉的眼睛寫其他人物的。黛玉辭別父親，千里迢迢來到京城投靠外祖母，從禮節(jié)上來說，一到賈府必定要拜見自己的長輩，與同輩的姐妹也要一一見面，這是行文的必然，也是情理的必然。因此林黛玉的到來，就自然地引出了賈府中大大小小人物的出場。而關(guān)于孰先孰后，作者做了精心的安排：“黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便知是他外祖母。方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中，，心肝兒肉叫著大哭起來。當(dāng)下地下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個不住。一時眾人慢慢解勸住了，黛玉拜見了外祖母?！思蠢渥优d所云之史氏太君,賈赦賈政之母也。當(dāng)下賈母一一指與黛玉：‘這是你大舅母；這是你二舅母；這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子?！本瓦@樣邢夫人、王夫人、李紈就都一筆帶過。接著，賈母吩咐“請姑娘們”,這樣,迎春、探春、惜春就出場了。“三春”出場后，曹雪芹描述了她們的衣著形態(tài)、神情舉止以及一些日常敘談，這除了介紹了三人的一般情況之外，同時還是有一只造成一種“這些人個個皆屏氣”的氣氛，為王熙鳳的出場做鋪墊。王熙鳳的出場方式被后人稱為：未見其人、先聞其聲。在先前“皆斂聲屏氣”的氣氛中，忽聽后院傳來一聲笑語：“我來遲了，不曾迎接遠客！”。霎時和之前“三春”的到來形成了鮮明的對比。王熙鳳出場后，整個場面就被她控制住了，就連氣氛也大不相同。一直對著黛玉垂淚的賈母也開始露出笑顏。這樣的出場符合王熙鳳的性格與能力，另外也是由于她在整本書中的地位，作者給予了較多的筆墨對她進行描寫。此外，通過王熙鳳出場的順次，我們可以看出作者的匠心獨運：這樣既可在寫法上與前后人物的出場有所不同,做到文字翻新,同時又可與寶玉這個主要人物的出場形成一個適當(dāng)?shù)拈g隔。在描寫了王熙鳳出場后,賈母即命“帶黛玉去見兩個舅舅去”,而結(jié)果是賈赦說:“連日身上不好,見了姑娘彼此傷心,暫且不忍相見?！辟Z政也因今天“齋戒”去了,因此都沒見著。從禮數(shù)上來講,兩位舅父大人是必須見的,但如果在文章中每人都要見面伺候,敘說一番,則不但文字枯燥,而且這兩次舅甥會見的暗淡,文字上也是很不好寫的。因此結(jié)果作者就這樣通過避難就易、避實就虛的方法,既做到了理之所必見,又避免了實見時描敘的困難。如果說王熙鳳的出場,是讀者在毫無心理準(zhǔn)備的情況下的轟然亮相,絢麗奪目,那么賈寶玉的出場就是作者做足了烘云托月的文章后,在讀者千呼萬喚的期待中緩緩移入,且給讀者帶了心理的極大反差,也得到了極大的藝術(shù)享受。我們來一起欣賞寶玉的到來。本來平日里整天在家廝混的賈寶玉應(yīng)在林黛玉一進賈府時馬上就碰著面。然而，作者卻要安排“廟里還愿”的情節(jié)，一直拖到晚飯后，其他人都不在場了，才讓他回來。這樣的安排，有兩個原因：一是想讓寶黛單獨相會；二是突出書中的兩位主角避免分散讀者的注意力。這樣使得讀者對賈寶玉留下了深刻的印象。賈寶玉的出場,不僅排在最后,而且事先作過一番渲染,主要是通過王夫人對黛玉的交底,說賈寶玉是一個“孽根禍胎”,是家里的“混世魔王”,他的嘴里“有天沒日,瘋瘋傻傻”。加上黛玉幼時聽母親說過,這個寶玉“頑劣異常,不喜讀書,最喜在內(nèi)幃廝混”等等。這樣,讀者也就和黛玉一起,事先對賈寶玉形成了一個先入之見:“這個寶玉不知是怎樣個憊懶人物呢?！比欢?，真正等到寶玉出場的時候，黛玉和讀者看到的卻是另外一種青年公子的形象，尤其是寶玉接連兩次亮相,由形到神的描繪,不僅使黛玉見了吃一大驚,就是讀者也因前后截然不同的對照,而留下了強烈的印象。此外,作者還托用后人的兩首“西江月”詞,從另一側(cè)面揭示了他的性格特點,點破他以后的身世遭遇。從表面看,這里句句都顯示著對寶玉其人的嘲諷;但透過字面,卻又處處看到作者對寶玉性格的贊美。這種欲贊還諷,寓褒于貶的新穎手法,在這里是顯得十分別開生面的。它也是《紅樓夢》刻畫人物的重要手法之一。所謂“無故尋愁覓恨,有時似傻如狂”,這常常是賈寶玉外形特征的表現(xiàn),而“行為偏僻性乖張”,“古今不肖無雙”,“于國于家無望”,卻是賈寶玉內(nèi)在性格的核心所在。從這里我們也可看出,作者所要寫的主要人物主要是封建社會的叛臣逆子,而不是一個風(fēng)月場中的情癡情種。通過以上分析，我們可以看出，在《林黛玉進賈府》一節(jié)中，人物的出場順序是有理有據(jù)的；在出場情景上,作者的表現(xiàn)手法多樣活,極富變化；從重要性上講,作者安排賈母、王熙鳳、寶玉單個亮相,邢、王二夫人及李紈以及迎春、探春、惜春三姐妹集體亮相；從詳略角度講,王熙鳳和寶玉不勝其繁地從各個方面詳寫,而有些人物一筆帶過；從虛實手法上講,以賈母為首的女性人物,當(dāng)然女性中包括“諸艷之冠”的寶玉是實寫,而以賈赦、賈政為代表的男性人物是虛寫。這種人物的設(shè)計,應(yīng)該不止出于藝術(shù)手法的考慮,是不是也有作者在《紅樓夢》中要表達的一種思想:女性是作者理想國中的主角,男人是這個世界的陪襯。詳略得當(dāng)、虛實相間,文章變化多姿,而又合情合理,都體現(xiàn)了作者精密的藝術(shù)構(gòu)思。二、人物刻畫的匠心獨運作者寫人物不是一次性地將人物性格特點展示在讀者面前，而是通過不同人物的眼神從多個角度，不同層次全方位的展示人物的性格特征。如作者寫林黛玉，就借了三類人物的眼光，使林黛玉的形象由表及里，由淺入深地呈現(xiàn)在讀者面前。作者第一次借眾人之眼寫林黛玉，只作初步勾畫，眾人關(guān)心的只是黛玉的健康，注意點在她的體弱不足；第二次借鳳姐之眼突出黛玉容貌的標(biāo)致和氣派的非凡，突出了黛玉與眾不同的氣質(zhì)；第三次借寶玉之眼用五個對偶句工筆細描表現(xiàn)了黛玉無與倫比的姿容、神韻和風(fēng)采，突出了林黛玉弱不禁風(fēng)，多愁善感的性格特點，形象地繪出了一幅精美標(biāo)致、風(fēng)流俊逸的病美人圖[1]。寫賈寶玉作者也用了兩種不同的眼光來寫。在世俗的眼光里，賈寶玉是一個不求上進，只愛在脂粉堆里廝混的不肖貴族子弟。而在林黛玉眼里，他卻是一個眉清目秀、英俊多情的年輕公子，不但看不出有什么憊懶與懵懂，而且感到非常眼熟，很有親切感。作者借黛玉之眼撥開寶玉身上云霧，顯出其廬山真面目。兩種眼光下的賈寶玉形成了鮮明的對比，突出了他不愿受封建傳統(tǒng)束縛，鄙棄功名利祿，追求個性解放的叛逆本色，也從寶玉“似傻如狂”的性格中，為主人公未來的皈依埋下了伏筆?！读主煊襁M賈府》中還多次寫到了不同人物的“哭”與“笑”，而由這些不同人物的“哭”與“笑”中我們又可以看出不同人物的性格特征。黛玉初進賈母房間，就被淹沒在一片哭的海洋中。賈母初見黛玉，想到亡故的女兒賈敏，想到黛玉的孤苦，不禁悲從中來，摟著黛玉“心肝兒肉”地大哭起來，她的哭既有對亡女的懷念之情，更有對黛玉的憐愛之意。而此時立侍的王夫人等也“無不掩面涕泣”?？蘧涂蘖?，為何要掩面呢？王夫人等對黛玉的感情不可與賈母相提并論，但迫于賈母的權(quán)威，必須跟著賈母轉(zhuǎn)，所以“掩面”就是以假亂真而裝哭的最理想的手段了?！把诿娑比肽救值匕淹醴蛉说妊b哭做戲，奉迎賈母的用心赤裸裸地暴露在讀者面前，也從另一個側(cè)面寫出了賈母在賈府至高無上的“老祖宗”的權(quán)威。和“掩面涕泣”的假哭有異曲同工之效的是王熙鳳的“用帕拭淚”，二者同是故作姿態(tài)，裝哭做戲，但“用帕拭淚”的動作不僅能起到掩面的作用，而且比掩面哭的效果更逼真，更精彩，好象真有淚需拭一般，因而更帶有欺騙性。由此可看出王熙鳳逢場作戲，奉承討好，見風(fēng)使舵的本領(lǐng)更勝王夫人一籌，這也正是她能討得賈母歡心，在賈府掌有殺伐大權(quán)，敢于放誕無禮的主要原因[2]。作者在王熙鳳出場時還寫了她的兩次笑。先是放誕無禮的揚聲說笑而來，透露出她在賈府的特殊地位。上下細細打量黛玉后，又笑著贊美黛玉，其所發(fā)之言句句為討賈母歡心，其奉迎討好聲形躍然紙上。在王熙鳳一番淋漓盡致的表演之后，作者又寫到了王夫人點頭不語的“一笑”，王夫人這“一笑”不是笑鳳姐當(dāng)面說謊，而是對鳳姐辦事圓熟干練的最好肯定，因為她更得意于內(nèi)侄女憑著伶俐的口舌哄得賈母滿心歡喜。這一笑揭示了其虛偽的本性。除上述技巧之外，語言大師曹雪芹還用了語言描寫、心里描寫、肖像描寫、細節(jié)描寫等手法刻畫人物，正是這些刻畫人物方法的高超運用，使得小說的人物形象更加豐滿、鮮明、突出，這也正是作者的匠心所在。參考文獻：[1]郭預(yù)衡.中國古代文學(xué)史[M].上海:上海古籍出版社,1999:369.[2]史榮光.立體化與個性化的語言[J].中學(xué)語文教學(xué),1984(12):36[3]陳濤.第5卷第4期2006年12月南通航運職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報[A].2006.12赤壁賦壬[rén]戌[xū]之秋，七月既望，蘇子與客泛舟,游于赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬[zhǔ]客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少[shǎo]焉，月出于東山之上，徘徊于斗[dǒu]牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如憑[píng]虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。于是飲酒樂甚，扣舷[xián]而歌之。歌曰：“桂棹[zhào]兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！笨陀写刀春嵳?，倚歌而和[hè]之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊[niǎo]，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠[lí]婦。蘇子愀[qiǎo]然，正襟危坐，而問客曰：“何為其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛’,此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆[liáo]，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳[zhú]艫[lú]千里，旌[jīng]旗蔽空，釃[shī]酒臨江，橫槊[shuò]賦詩，固一世之雄也，而今安在哉?況吾與子漁樵[qiáo]于江渚[zhǔ]之上，侶魚蝦而友麋[mí]鹿。駕一葉之扁舟，舉匏[páo]尊以相屬[zhǔ]。寄蜉[fú]蝣[yóu]于天地，渺滄海之一粟[sù]。哀吾生之須臾[yú]，羨長江之無窮。挾[xié]飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)?！碧K子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也。盈虛者如彼，而卒莫消長[zhǎng]也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬。自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主。茍非吾之所有，雖一毫而莫取。唯江上之清風(fēng)，與山間之明月。耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏[zàng]也，而吾與子之所共食?！笨拖捕Γ幢K[zhǎn]更[gēng]酌[zhuó]。肴[yáo]核既盡，杯盤狼藉[jí]。相與枕藉[jiè]乎舟中，不知東方之既白琵琶行（并序）白居易潯陽江頭夜送客，楓葉荻[dí]花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思[sì]，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺[yāo]》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽[yè]泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍[zhà]破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆[háma]陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃[xiāo]不知數(shù)。鈿[diàn]頭銀篦[bì]擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝[zhāo]秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，5嘔啞嘲哳[ōuyāzhāozhā]難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。※念奴嬌·赤壁懷古蘇軾大江東去,浪淘盡千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸[guān]巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華[huā]發(fā)。人生如夢，一尊還酹[lèi]江月。永遇樂·京口北固亭懷古辛棄疾千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥[xū]，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛[bì]貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問,廉頗老矣，尚能飯否？《行路難》李白金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難！多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海將進酒君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子、丹丘生，將