《平面構(gòu)成》-第-5-章-規(guī)律性平面構(gòu)成

平面構(gòu)成Planecomposition第1章認識平面構(gòu)成第2章平面構(gòu)成的形態(tài)要素第3章平面構(gòu)成的視知覺第4章平面構(gòu)成中的形象構(gòu)成與形式美法則第5章規(guī)律性平面構(gòu)成第6章非規(guī)律性平面構(gòu)成第7章平面構(gòu)成的應用目錄CONTENTS【篇章導讀】實戰(zhàn)篇

本篇主要講述平面構(gòu)成的多種形式與訓練方法。我們依據(jù)構(gòu)成特點將其劃分為規(guī)律性平面構(gòu)成與非規(guī)律性平面構(gòu)成。規(guī)律性平面構(gòu)成包括重復構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成和發(fā)射構(gòu)成；非規(guī)律性平面構(gòu)成包括特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、肌理構(gòu)成和空間構(gòu)成。本篇旨在通過講練結(jié)合的方式，引導學生了解并掌握規(guī)律性與非規(guī)律性平面構(gòu)成的訓練方法，提高其創(chuàng)造力與思維能力，培養(yǎng)其審美能力與積極的藝術觀。01學習目標1.掌握各種平面構(gòu)成形式的特征。2.理解不同構(gòu)成形式傳達給人的視覺感受和心理感受。3.通過學習規(guī)律性和非規(guī)律性平面構(gòu)成，提升對形的敏感度，提高創(chuàng)造能力和多角度思維能力，培養(yǎng)理性思維。02素質(zhì)目標1.通過學習豐富的平面構(gòu)成形式，提升審美素養(yǎng)，構(gòu)建健康的審美價值體系。2.通過賞析優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術中的平面構(gòu)成元素，了解其形態(tài)美及其蘊含的人文精神，樹立文化自信和民族自豪感。3.從優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術中汲取精華，并結(jié)合現(xiàn)代設計理念，推動優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術走進當代生活，走向世界舞臺。第五章規(guī)律性平面構(gòu)成本章目錄重復構(gòu)成近似構(gòu)成漸變構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成章節(jié)導入敦煌花磚與平面構(gòu)成花磚是一種建筑裝飾材料，在中國古代主要用于裝飾宮殿或墓室，其制作技法高超，展現(xiàn)了中國古代社會生活和藝術的發(fā)展。敦煌莫高窟中的花磚鋪設于地面，與藻井、天花、壁畫、彩塑等交相輝映，共同組成了石窟藝術統(tǒng)一體。敦煌花磚多為方形，圖案多由簡單的點、線、面組合而成，簡潔而流暢；同時融入喜慶、吉祥的元素，展現(xiàn)了古樸淳厚的民族風格，如圖5-1。圖5-1各式各樣的敦煌花磚第一節(jié)

重復構(gòu)成1.基本形的構(gòu)成2.方向的重復3.骨格的重復4.旋轉(zhuǎn)重復

重復構(gòu)成具有強烈的秩序美感，給人以規(guī)矩、穩(wěn)定的感覺，有利于加深人們對事物的記憶，但也會略顯平淡，缺乏趣味性的變化。重復構(gòu)成適合大面積使用在建筑設計、室內(nèi)設計、產(chǎn)品設計、廣告設計等領域，如圖5-2~圖5-5所示。第一節(jié)重復構(gòu)成圖5-2瓦片墻圖5-3藻井

重復構(gòu)成第一節(jié)重復構(gòu)成圖5-4針織衣物圖5-5

彩色玻璃窗一、基

本

形

的

構(gòu)

成

基本形的重復是指連續(xù)不斷地使用同一形態(tài)進行構(gòu)成設計，所形成的畫面高度和諧統(tǒng)一，極具秩序感?；拘卧酱?，畫面的力量感越強；基本形越小，畫面的肌理感越強。第一節(jié)

重復構(gòu)成（一）單體基本形的重復圖5-6單體基本形的重復

單體基本形的重復，是指畫面中只有一種基本形，通過將單一基本形在空間、距離上重復排列而成的構(gòu)成形式，如圖5-6～圖5-8所示。一、基

本

形

的

構(gòu)

成第一節(jié)

重復構(gòu)成（一）單體基本形的重復圖5-8單體基本形的重復在招貼設計中的應用圖5-7單體基本形的重復在產(chǎn)品設計中的應用一、基

本

形

的

構(gòu)

成

單元基本形的重復，是指在同一畫面中使用兩種或兩種以上的圖形作為基本圖形，通過將其在空間、距離上重復排列而成的構(gòu)成形式，如圖5-9～圖5-11所示。第一節(jié)

重復構(gòu)成圖5-9單元基本形的重復（二）單元基本形的重復點擊此處播放微課一、基

本

形

的

構(gòu)

成第一節(jié)

重復構(gòu)成（二）單元基本形的重復圖5-11單元基本形的重復在招貼設計中的應用圖5-10單元基本形的重復在包裝設計中的應用二、方

向

的

重

復第一節(jié)

重復構(gòu)成圖5-12

方向的重復的廣泛應用

方向的重復是指畫面中的基本形具有明顯一致的方向性。它能使基本形在具有秩序感的前提下體現(xiàn)出動感與節(jié)奏感，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一與變化的美感，如圖5-12～圖5-14所示。第一節(jié)

重復構(gòu)成方向的重復圖5-14方向的重復在包裝設計中的應用圖5-13方向的重復在建筑設計中的應用二、方

向

的

重

復三、骨

格

的

重

復

骨格的重復是指骨格的每個單元完全相同，即重復的基本形在一定的框架中有規(guī)律、有秩序地排列。

最常見的骨格重復是方格組織（即正方形）。通過方格在比例、方向上的改變，骨格線的彎曲、扭轉(zhuǎn)等方式，可以演變出多種形式的骨格重復，如圖5-15～圖5-17所示。第一節(jié)

重復構(gòu)成圖5-15骨格的重復的廣泛應用第一節(jié)

重復構(gòu)成骨格的重復圖5-17骨格的重復在建筑設計中的應用圖5-16骨格的重復在包裝設計中的應用三、骨

格

的

重

復四、旋

轉(zhuǎn)

重

復

旋轉(zhuǎn)重復是指以重復的基本形為基礎，逐漸地改變基本形的排列方向而獲得的重復形式。

旋轉(zhuǎn)重復構(gòu)成的特點是，基本形必須以某一點或軸心為旋轉(zhuǎn)中心進行一定角度的回轉(zhuǎn)，如圖5-18～圖5-20所示。第一節(jié)

重復構(gòu)成圖5-18

旋轉(zhuǎn)重復構(gòu)成四、旋

轉(zhuǎn)

重

復

包裝上的圖案設計運用了旋轉(zhuǎn)重復構(gòu)成的手法，使同系列包裝既保持統(tǒng)一的視覺效果，又展現(xiàn)出一種活潑感，起到凸顯品牌特色、強化品牌形象的作用。第一節(jié)

重復構(gòu)成圖5-19旋轉(zhuǎn)重復構(gòu)成在包裝設計中的應用

酒吧招貼用酒瓶作為基本形進行旋轉(zhuǎn)重復，呈現(xiàn)出統(tǒng)一的、有節(jié)奏感的效果，可以強化人們的視覺記憶，達到非常好的宣傳效果。圖5-20旋轉(zhuǎn)重復構(gòu)成在招貼設計中的應用案例賞析成都知美術館設計

坐落在我國四川省成都市南郊新津區(qū)的知美術館是一座極富地域特色的現(xiàn)代建筑，它由日本著名建筑師隈研吾設計。知美術館建筑總面積約2400平方米，設計風格融古典與現(xiàn)代為一體，以黑灰色系為主，隱于山水之間，極具詩意，如圖5-21所示。圖5-21成都知美術館案例賞析知美術館的設計完全從東方美學的角度出發(fā)，融建筑于自然，做到“讓建筑消失”，這也正是設計師隈研吾很重要的設計理念之一。他善用紙、木、竹、瓦片、石板、泥磚等材料，并將其依照構(gòu)成原理重新組合排布成獨特且富有藝術美感的形態(tài)。例如，美術館的外墻就是將瓦片按照一定的規(guī)律重復排布而成，瓦片背后的玻璃窗若隱若現(xiàn)，巧妙的設計既營造了建筑的神秘感，同時又有很好的遮擋效果，保護了室內(nèi)的隱私。圖5-21成都知美術館課堂小結(jié)1.基本形的構(gòu)成2.方向的重復3.骨格的重復4.旋轉(zhuǎn)重復第二節(jié)近似構(gòu)成

1.基本形的近似2.骨格的近似一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成圖5-26

基本形的近似

基本形的近似是指相似的基本形按照一定的規(guī)律排列而成的構(gòu)成形式，通?？梢酝ㄟ^改變基本形的大小、方向、色彩、肌理等方式來達到近似的效果，如圖5-26。一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成

設計者通過改變字符的形態(tài)、大小、色彩、肌理等，使字符生動可愛、富于變化的同時，又具有較強的辨識度，是基本形近似構(gòu)成的最佳體現(xiàn)，如圖5-27所示。圖5-27基本形的近似在字體設計中的應用一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成

設計者通過改變字符的形態(tài)、大小、色彩、肌理等，使字符生動可愛、富于變化的同時，又具有較強的辨識度，是基本形近似構(gòu)成的最佳體現(xiàn)，如圖5-28。圖5-28基本形的近似在建筑設計中的應用二、骨

格

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成圖5-29

骨格的近似

骨格的近似是指骨格單位在形狀、大小上具有一定的變化，是近似而非重復的構(gòu)成形式。骨格的近似通常可以使基本形顯得活潑而富于變化，如圖5-29所示。第二節(jié)

近似構(gòu)成

設計者通過改變格間的形態(tài)、大小，使每一格間形態(tài)相近卻不相同，使書架統(tǒng)一中有變化，起到活躍室內(nèi)氣氛的作用，如圖5-30所示。二、骨

格

的

近

似

建筑的陽臺以形態(tài)各異的四邊形為基本形，顯得活潑又不失規(guī)矩，整齊又不盡相同，為建筑增添了生機，如圖5-31所示。圖5-30骨格的近似在家具設計中的應用圖5-31骨格的近似在建筑設計中的應用案例賞析窗戶、攝影與近似構(gòu)成

葡萄牙攝影師安德烈·岡卡維斯致力于用相機記錄窗戶的美。他充分運用近似構(gòu)成，將照片按照色彩、花紋、式樣等類別拼湊在一起，使每扇窗戶既獨具一格，又在整體上顯得統(tǒng)一、和諧，給人以賞心悅目的視覺體驗，如圖5-32所示。

安德烈·岡卡維斯說：“我對窗戶充滿了好奇，墻上這塊小小的玻璃，竟能給人們帶來如此高端的感受，簡直太神奇了?！蓖ㄟ^攝影師的鏡頭，我們體會到近似構(gòu)成的魅力，也領略到城市獨有的建筑美學與風貌。圖5-32近似構(gòu)成在攝影中的應用課堂小結(jié)1.基本形的近似2.骨格的近似第三節(jié)漸變構(gòu)成

1.大小、間隔的漸變2.方向的漸變3.位置的漸變4.形象的漸變一、大小、間

隔

的

漸

變

漸變構(gòu)成是指將基本形循序地、逐漸地、有秩序地進行變換的構(gòu)成形式。漸變構(gòu)成可以使畫面更為豐富，并給人明確的視覺引導。第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-37

大小、間隔

大小的漸變是指基本形按照由大到小或由小到大的規(guī)律排列。

間隔的漸變是指基本形按照由大到小或由小到大的規(guī)律間隔排列。

大小、間隔的漸變通常給人以強烈的空間感和運動感，如圖5-37所示～圖5-39所示。一、大小、間

隔

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-38大小、間隔的漸變在建筑設計中的應用

大小的漸變圖5-39大小、間隔的漸變在攝影中的應用二、方

向

的

漸

變

方向的漸變是指基本形在方向、角度上產(chǎn)生的序列變化，通常會呈現(xiàn)出有節(jié)奏的起伏變化，具有較強的律動感和空間感，如圖5-40～圖5-42所示。第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-40

方向的漸變點擊此處播放微課二、方

向

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-41方向的漸變在家具設計中的應用圖5-42方向的漸變在服裝設計中的應用三、位

置

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-43位置的漸變

位置的漸變是指改變基本形的位置，通常會使畫面產(chǎn)生起伏波動的視覺效果，如圖5-43~圖5-45所示。三、位

置

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-44位置的漸變在招貼設計中的應用

位置的漸變圖5-45位置的漸變在宣傳冊設計中的應用四、形

象

的

漸

變

形象的漸變是指由一種形象逐漸過渡到另一種形象，如從簡單到復雜、從具象到抽象、從完整到殘缺、從正常到奇異等，如圖5-46~圖5-48所示。

第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-46

形象的漸變

通?？梢酝ㄟ^壓縮、削減、位移等手法實現(xiàn)形象的轉(zhuǎn)化。形象的漸變能使畫面豐富多變，具有較強的連續(xù)性、趣味性，并給人以強有力的節(jié)奏感。四、形

象

的

漸

變

形象的漸變

第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-47形象的漸變在招貼設計中的應用圖5-48形象的漸變在標志設計中的應用

由復雜的漢字到簡約的線條，形象的漸變使標志顯得簡潔有力，且富有深意，加深了人們對品牌的印象，如圖5-48所示。案例賞析埃舍爾筆下的形象漸變

這幅《日與夜》是荷蘭著名視錯覺藝術家埃舍爾的代表作之一，也是形象漸變最典型的范例，如圖5-49所示。畫面中，方格形狀的田地由下至上逐漸演化成飛鳥的形態(tài)，躍然天空，然后向左右分化，一隊白鳥向右飛進黑夜，一隊黑鳥向左飛進白晝。左右畫面嚴格對稱，一邊白晝，一邊黑夜，極具對稱美感；景物在白晝與黑夜中呈現(xiàn)出不同的面貌。整個畫面演變自然、流暢，設計精巧，令人贊嘆。圖5-49《日與夜》（埃舍爾）課堂小結(jié)1.大小、空間的間隔漸變3.位置的漸變2.方向的漸變4.形象的漸變第四節(jié)發(fā)射構(gòu)成

1.離心式發(fā)射2.向心式發(fā)射3.同心式發(fā)射4.移心式發(fā)射5.多心式發(fā)射一、離

心

式

發(fā)

射

離心式發(fā)射是指骨格線由中心向外擴散的構(gòu)成形式。其發(fā)射點通常位于畫面當中，具有從內(nèi)向外的運動感。離心式發(fā)射是發(fā)射構(gòu)成最基本的表現(xiàn)形式，具有發(fā)射特征強烈、發(fā)射走向清晰等特點，如圖5-54～圖5-56所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-54

離心式發(fā)射一、離

心

式

發(fā)

射

離心式發(fā)射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-55離心式發(fā)射在招貼設計中的應用圖5-56離心式發(fā)射在數(shù)據(jù)可視化中的應用二、向

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-57

向心式發(fā)射

向心式發(fā)射是指骨格線由外向內(nèi)聚集的構(gòu)成形式，是離心式發(fā)射的反轉(zhuǎn)形式。其發(fā)射點通常位于畫面之外，具有從外向內(nèi)的聚合感,如圖5-57~圖5-59所示。二、向

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-58向心式發(fā)射在產(chǎn)品設計中的應用圖5-59向心式發(fā)射在招貼設計中的應用三、同

心

式

發(fā)

射

同心式發(fā)射是指從發(fā)射點向外逐層擴展的構(gòu)成形式，如圓形或方形向外擴散所形成的重復形。

圓形同心式發(fā)射中，偏心圓應用得更為廣泛，也更具特色，能夠更好地表現(xiàn)出孔洞的深邃感和空間感,如圖5-60～圖5-62所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-60同心式發(fā)射三、同

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-61同心式發(fā)射在產(chǎn)品設計中的應用圖5-62同心式發(fā)射在環(huán)藝設計中的應用四、移

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-63移心式發(fā)射

移心式發(fā)射是指發(fā)射點根據(jù)構(gòu)成的意圖，按照一定的動勢，有規(guī)律、有秩序地移動位置，以形成規(guī)律變化的構(gòu)成形式。這類構(gòu)成的畫面結(jié)構(gòu)豐富、動態(tài)十足，常給人意想不到的效果，如圖5-63。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-64移心式發(fā)射在VI設計中的應用四、移

心

式

發(fā)

射

移心式發(fā)射構(gòu)成使得畫面極具律動感與視覺沖擊力，對于建立企業(yè)知名度、樹立品牌形象起到了很好的作用，如圖5-64所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-65

移心式發(fā)射在裝置藝術中的應用四、移

心

式

發(fā)

射

該作品運用了移心式發(fā)射手法，律動感十足，具有極強的視覺沖擊力，同時引發(fā)觀者的思考。五、多

心

式

發(fā)

射

多心式發(fā)射是指畫面中有兩個或兩個以上發(fā)射點的構(gòu)成形式。多個發(fā)射點形成多個發(fā)射中心，能夠增加畫面的變化，提升畫面的層次感，如圖5-66～圖5-68所示。

發(fā)射點的設置可以采用對稱式、旋轉(zhuǎn)式、交錯式、疊壓式等方式。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-66多心式發(fā)射構(gòu)成點擊此處播放微課五、多

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-68多心式發(fā)射在攝影中的應用圖5-67多心式發(fā)射在封面設計中的應用案例賞析

北京大興國際機場設計

2019年10月，北京大興國際機場如同鳳凰展翅一般，