《平面構(gòu)成》-第-5-章-規(guī)律性平面構(gòu)成

平面構(gòu)成Planecomposition第1章認(rèn)識(shí)平面構(gòu)成第2章平面構(gòu)成的形態(tài)要素第3章平面構(gòu)成的視知覺(jué)第4章平面構(gòu)成中的形象構(gòu)成與形式美法則第5章規(guī)律性平面構(gòu)成第6章非規(guī)律性平面構(gòu)成第7章平面構(gòu)成的應(yīng)用目錄CONTENTS【篇章導(dǎo)讀】實(shí)戰(zhàn)篇

本篇主要講述平面構(gòu)成的多種形式與訓(xùn)練方法。我們依據(jù)構(gòu)成特點(diǎn)將其劃分為規(guī)律性平面構(gòu)成與非規(guī)律性平面構(gòu)成。規(guī)律性平面構(gòu)成包括重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成和發(fā)射構(gòu)成；非規(guī)律性平面構(gòu)成包括特異構(gòu)成、對(duì)比構(gòu)成、肌理構(gòu)成和空間構(gòu)成。本篇旨在通過(guò)講練結(jié)合的方式，引導(dǎo)學(xué)生了解并掌握規(guī)律性與非規(guī)律性平面構(gòu)成的訓(xùn)練方法，提高其創(chuàng)造力與思維能力，培養(yǎng)其審美能力與積極的藝術(shù)觀。01學(xué)習(xí)目標(biāo)1.掌握各種平面構(gòu)成形式的特征。2.理解不同構(gòu)成形式傳達(dá)給人的視覺(jué)感受和心理感受。3.通過(guò)學(xué)習(xí)規(guī)律性和非規(guī)律性平面構(gòu)成，提升對(duì)形的敏感度，提高創(chuàng)造能力和多角度思維能力，培養(yǎng)理性思維。02素質(zhì)目標(biāo)1.通過(guò)學(xué)習(xí)豐富的平面構(gòu)成形式，提升審美素養(yǎng)，構(gòu)建健康的審美價(jià)值體系。2.通過(guò)賞析優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)中的平面構(gòu)成元素，了解其形態(tài)美及其蘊(yùn)含的人文精神，樹(shù)立文化自信和民族自豪感。3.從優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華，并結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)走進(jìn)當(dāng)代生活，走向世界舞臺(tái)。第五章規(guī)律性平面構(gòu)成本章目錄重復(fù)構(gòu)成近似構(gòu)成漸變構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成章節(jié)導(dǎo)入敦煌花磚與平面構(gòu)成花磚是一種建筑裝飾材料，在中國(guó)古代主要用于裝飾宮殿或墓室，其制作技法高超，展現(xiàn)了中國(guó)古代社會(huì)生活和藝術(shù)的發(fā)展。敦煌莫高窟中的花磚鋪設(shè)于地面，與藻井、天花、壁畫(huà)、彩塑等交相輝映，共同組成了石窟藝術(shù)統(tǒng)一體。敦煌花磚多為方形，圖案多由簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面組合而成，簡(jiǎn)潔而流暢；同時(shí)融入喜慶、吉祥的元素，展現(xiàn)了古樸淳厚的民族風(fēng)格，如圖5-1。圖5-1各式各樣的敦煌花磚第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成1.基本形的構(gòu)成2.方向的重復(fù)3.骨格的重復(fù)4.旋轉(zhuǎn)重復(fù)

重復(fù)構(gòu)成具有強(qiáng)烈的秩序美感，給人以規(guī)矩、穩(wěn)定的感覺(jué)，有利于加深人們對(duì)事物的記憶，但也會(huì)略顯平淡，缺乏趣味性的變化。重復(fù)構(gòu)成適合大面積使用在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，如圖5-2~圖5-5所示。第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成圖5-2瓦片墻圖5-3藻井

重復(fù)構(gòu)成第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成圖5-4針織衣物圖5-5

彩色玻璃窗一、基

本

形

的

構(gòu)

成

基本形的重復(fù)是指連續(xù)不斷地使用同一形態(tài)進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)，所形成的畫(huà)面高度和諧統(tǒng)一，極具秩序感?；拘卧酱?，畫(huà)面的力量感越強(qiáng)；基本形越小，畫(huà)面的肌理感越強(qiáng)。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成（一）單體基本形的重復(fù)圖5-6單體基本形的重復(fù)

單體基本形的重復(fù)，是指畫(huà)面中只有一種基本形，通過(guò)將單一基本形在空間、距離上重復(fù)排列而成的構(gòu)成形式，如圖5-6～圖5-8所示。一、基

本

形

的

構(gòu)

成第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成（一）單體基本形的重復(fù)圖5-8單體基本形的重復(fù)在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-7單體基本形的重復(fù)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用一、基

本

形

的

構(gòu)

成

單元基本形的重復(fù)，是指在同一畫(huà)面中使用兩種或兩種以上的圖形作為基本圖形，通過(guò)將其在空間、距離上重復(fù)排列而成的構(gòu)成形式，如圖5-9～圖5-11所示。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成圖5-9單元基本形的重復(fù)（二）單元基本形的重復(fù)點(diǎn)擊此處播放微課一、基

本

形

的

構(gòu)

成第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成（二）單元基本形的重復(fù)圖5-11單元基本形的重復(fù)在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-10單元基本形的重復(fù)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用二、方

向

的

重

復(fù)第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成圖5-12

方向的重復(fù)的廣泛應(yīng)用

方向的重復(fù)是指畫(huà)面中的基本形具有明顯一致的方向性。它能使基本形在具有秩序感的前提下體現(xiàn)出動(dòng)感與節(jié)奏感，使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一與變化的美感，如圖5-12～圖5-14所示。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成方向的重復(fù)圖5-14方向的重復(fù)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-13方向的重復(fù)在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用二、方

向

的

重

復(fù)三、骨

格

的

重

復(fù)

骨格的重復(fù)是指骨格的每個(gè)單元完全相同，即重復(fù)的基本形在一定的框架中有規(guī)律、有秩序地排列。

最常見(jiàn)的骨格重復(fù)是方格組織（即正方形）。通過(guò)方格在比例、方向上的改變，骨格線的彎曲、扭轉(zhuǎn)等方式，可以演變出多種形式的骨格重復(fù)，如圖5-15～圖5-17所示。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成圖5-15骨格的重復(fù)的廣泛應(yīng)用第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成骨格的重復(fù)圖5-17骨格的重復(fù)在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-16骨格的重復(fù)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用三、骨

格

的

重

復(fù)四、旋

轉(zhuǎn)

重

復(fù)

旋轉(zhuǎn)重復(fù)是指以重復(fù)的基本形為基礎(chǔ)，逐漸地改變基本形的排列方向而獲得的重復(fù)形式。

旋轉(zhuǎn)重復(fù)構(gòu)成的特點(diǎn)是，基本形必須以某一點(diǎn)或軸心為旋轉(zhuǎn)中心進(jìn)行一定角度的回轉(zhuǎn)，如圖5-18～圖5-20所示。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成圖5-18

旋轉(zhuǎn)重復(fù)構(gòu)成四、旋

轉(zhuǎn)

重

復(fù)

包裝上的圖案設(shè)計(jì)運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)重復(fù)構(gòu)成的手法，使同系列包裝既保持統(tǒng)一的視覺(jué)效果，又展現(xiàn)出一種活潑感，起到凸顯品牌特色、強(qiáng)化品牌形象的作用。第一節(jié)

重復(fù)構(gòu)成圖5-19旋轉(zhuǎn)重復(fù)構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

酒吧招貼用酒瓶作為基本形進(jìn)行旋轉(zhuǎn)重復(fù)，呈現(xiàn)出統(tǒng)一的、有節(jié)奏感的效果，可以強(qiáng)化人們的視覺(jué)記憶，達(dá)到非常好的宣傳效果。圖5-20旋轉(zhuǎn)重復(fù)構(gòu)成在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例賞析成都知美術(shù)館設(shè)計(jì)

坐落在我國(guó)四川省成都市南郊新津區(qū)的知美術(shù)館是一座極富地域特色的現(xiàn)代建筑，它由日本著名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)。知美術(shù)館建筑總面積約2400平方米，設(shè)計(jì)風(fēng)格融古典與現(xiàn)代為一體，以黑灰色系為主，隱于山水之間，極具詩(shī)意，如圖5-21所示。圖5-21成都知美術(shù)館案例賞析知美術(shù)館的設(shè)計(jì)完全從東方美學(xué)的角度出發(fā)，融建筑于自然，做到“讓建筑消失”，這也正是設(shè)計(jì)師隈研吾很重要的設(shè)計(jì)理念之一。他善用紙、木、竹、瓦片、石板、泥磚等材料，并將其依照構(gòu)成原理重新組合排布成獨(dú)特且富有藝術(shù)美感的形態(tài)。例如，美術(shù)館的外墻就是將瓦片按照一定的規(guī)律重復(fù)排布而成，瓦片背后的玻璃窗若隱若現(xiàn)，巧妙的設(shè)計(jì)既營(yíng)造了建筑的神秘感，同時(shí)又有很好的遮擋效果，保護(hù)了室內(nèi)的隱私。圖5-21成都知美術(shù)館課堂小結(jié)1.基本形的構(gòu)成2.方向的重復(fù)3.骨格的重復(fù)4.旋轉(zhuǎn)重復(fù)第二節(jié)近似構(gòu)成

1.基本形的近似2.骨格的近似一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成圖5-26

基本形的近似

基本形的近似是指相似的基本形按照一定的規(guī)律排列而成的構(gòu)成形式，通?？梢酝ㄟ^(guò)改變基本形的大小、方向、色彩、肌理等方式來(lái)達(dá)到近似的效果，如圖5-26。一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成

設(shè)計(jì)者通過(guò)改變字符的形態(tài)、大小、色彩、肌理等，使字符生動(dòng)可愛(ài)、富于變化的同時(shí)，又具有較強(qiáng)的辨識(shí)度，是基本形近似構(gòu)成的最佳體現(xiàn)，如圖5-27所示。圖5-27基本形的近似在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用一、基

本

形

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成

設(shè)計(jì)者通過(guò)改變字符的形態(tài)、大小、色彩、肌理等，使字符生動(dòng)可愛(ài)、富于變化的同時(shí)，又具有較強(qiáng)的辨識(shí)度，是基本形近似構(gòu)成的最佳體現(xiàn)，如圖5-28。圖5-28基本形的近似在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用二、骨

格

的

近

似第二節(jié)

近似構(gòu)成圖5-29

骨格的近似

骨格的近似是指骨格單位在形狀、大小上具有一定的變化，是近似而非重復(fù)的構(gòu)成形式。骨格的近似通?？梢允够拘物@得活潑而富于變化，如圖5-29所示。第二節(jié)

近似構(gòu)成

設(shè)計(jì)者通過(guò)改變格間的形態(tài)、大小，使每一格間形態(tài)相近卻不相同，使書(shū)架統(tǒng)一中有變化，起到活躍室內(nèi)氣氛的作用，如圖5-30所示。二、骨

格

的

近

似

建筑的陽(yáng)臺(tái)以形態(tài)各異的四邊形為基本形，顯得活潑又不失規(guī)矩，整齊又不盡相同，為建筑增添了生機(jī)，如圖5-31所示。圖5-30骨格的近似在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-31骨格的近似在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例賞析窗戶(hù)、攝影與近似構(gòu)成

葡萄牙攝影師安德烈·岡卡維斯致力于用相機(jī)記錄窗戶(hù)的美。他充分運(yùn)用近似構(gòu)成，將照片按照色彩、花紋、式樣等類(lèi)別拼湊在一起，使每扇窗戶(hù)既獨(dú)具一格，又在整體上顯得統(tǒng)一、和諧，給人以賞心悅目的視覺(jué)體驗(yàn)，如圖5-32所示。

安德烈·岡卡維斯說(shuō)：“我對(duì)窗戶(hù)充滿(mǎn)了好奇，墻上這塊小小的玻璃，竟能給人們帶來(lái)如此高端的感受，簡(jiǎn)直太神奇了?！蓖ㄟ^(guò)攝影師的鏡頭，我們體會(huì)到近似構(gòu)成的魅力，也領(lǐng)略到城市獨(dú)有的建筑美學(xué)與風(fēng)貌。圖5-32近似構(gòu)成在攝影中的應(yīng)用課堂小結(jié)1.基本形的近似2.骨格的近似第三節(jié)漸變構(gòu)成

1.大小、間隔的漸變2.方向的漸變3.位置的漸變4.形象的漸變一、大小、間

隔

的

漸

變

漸變構(gòu)成是指將基本形循序地、逐漸地、有秩序地進(jìn)行變換的構(gòu)成形式。漸變構(gòu)成可以使畫(huà)面更為豐富，并給人明確的視覺(jué)引導(dǎo)。第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-37

大小、間隔

大小的漸變是指基本形按照由大到小或由小到大的規(guī)律排列。

間隔的漸變是指基本形按照由大到小或由小到大的規(guī)律間隔排列。

大小、間隔的漸變通常給人以強(qiáng)烈的空間感和運(yùn)動(dòng)感，如圖5-37所示～圖5-39所示。一、大小、間

隔

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-38大小、間隔的漸變?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)中的應(yīng)用

大小的漸變圖5-39大小、間隔的漸變?cè)跀z影中的應(yīng)用二、方

向

的

漸

變

方向的漸變是指基本形在方向、角度上產(chǎn)生的序列變化，通常會(huì)呈現(xiàn)出有節(jié)奏的起伏變化，具有較強(qiáng)的律動(dòng)感和空間感，如圖5-40～圖5-42所示。第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-40

方向的漸變點(diǎn)擊此處播放微課二、方

向

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-41方向的漸變?cè)诩揖咴O(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-42方向的漸變?cè)诜b設(shè)計(jì)中的應(yīng)用三、位

置

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-43位置的漸變

位置的漸變是指改變基本形的位置，通常會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生起伏波動(dòng)的視覺(jué)效果，如圖5-43~圖5-45所示。三、位

置

的

漸

變第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-44位置的漸變?cè)谡匈N設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

位置的漸變圖5-45位置的漸變?cè)谛麄鲀?cè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用四、形

象

的

漸

變

形象的漸變是指由一種形象逐漸過(guò)渡到另一種形象，如從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從具象到抽象、從完整到殘缺、從正常到奇異等，如圖5-46~圖5-48所示。

第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-46

形象的漸變

通?？梢酝ㄟ^(guò)壓縮、削減、位移等手法實(shí)現(xiàn)形象的轉(zhuǎn)化。形象的漸變能使畫(huà)面豐富多變，具有較強(qiáng)的連續(xù)性、趣味性，并給人以強(qiáng)有力的節(jié)奏感。四、形

象

的

漸

變

形象的漸變

第三節(jié)

漸變構(gòu)成圖5-47形象的漸變?cè)谡匈N設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-48形象的漸變?cè)跇?biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

由復(fù)雜的漢字到簡(jiǎn)約的線條，形象的漸變使標(biāo)志顯得簡(jiǎn)潔有力，且富有深意，加深了人們對(duì)品牌的印象，如圖5-48所示。案例賞析埃舍爾筆下的形象漸變

這幅《日與夜》是荷蘭著名視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)家埃舍爾的代表作之一，也是形象漸變最典型的范例，如圖5-49所示。畫(huà)面中，方格形狀的田地由下至上逐漸演化成飛鳥(niǎo)的形態(tài)，躍然天空，然后向左右分化，一隊(duì)白鳥(niǎo)向右飛進(jìn)黑夜，一隊(duì)黑鳥(niǎo)向左飛進(jìn)白晝。左右畫(huà)面嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，一邊白晝，一邊黑夜，極具對(duì)稱(chēng)美感；景物在白晝與黑夜中呈現(xiàn)出不同的面貌。整個(gè)畫(huà)面演變自然、流暢，設(shè)計(jì)精巧，令人贊嘆。圖5-49《日與夜》（埃舍爾）課堂小結(jié)1.大小、空間的間隔漸變3.位置的漸變2.方向的漸變4.形象的漸變第四節(jié)發(fā)射構(gòu)成

1.離心式發(fā)射2.向心式發(fā)射3.同心式發(fā)射4.移心式發(fā)射5.多心式發(fā)射一、離

心

式

發(fā)

射

離心式發(fā)射是指骨格線由中心向外擴(kuò)散的構(gòu)成形式。其發(fā)射點(diǎn)通常位于畫(huà)面當(dāng)中，具有從內(nèi)向外的運(yùn)動(dòng)感。離心式發(fā)射是發(fā)射構(gòu)成最基本的表現(xiàn)形式，具有發(fā)射特征強(qiáng)烈、發(fā)射走向清晰等特點(diǎn)，如圖5-54～圖5-56所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-54

離心式發(fā)射一、離

心

式

發(fā)

射

離心式發(fā)射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-55離心式發(fā)射在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-56離心式發(fā)射在數(shù)據(jù)可視化中的應(yīng)用二、向

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-57

向心式發(fā)射

向心式發(fā)射是指骨格線由外向內(nèi)聚集的構(gòu)成形式，是離心式發(fā)射的反轉(zhuǎn)形式。其發(fā)射點(diǎn)通常位于畫(huà)面之外，具有從外向內(nèi)的聚合感,如圖5-57~圖5-59所示。二、向

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-58向心式發(fā)射在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-59向心式發(fā)射在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用三、同

心

式

發(fā)

射

同心式發(fā)射是指從發(fā)射點(diǎn)向外逐層擴(kuò)展的構(gòu)成形式，如圓形或方形向外擴(kuò)散所形成的重復(fù)形。

圓形同心式發(fā)射中，偏心圓應(yīng)用得更為廣泛，也更具特色，能夠更好地表現(xiàn)出孔洞的深邃感和空間感,如圖5-60～圖5-62所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-60同心式發(fā)射三、同

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-61同心式發(fā)射在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖5-62同心式發(fā)射在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用四、移

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-63移心式發(fā)射

移心式發(fā)射是指發(fā)射點(diǎn)根據(jù)構(gòu)成的意圖，按照一定的動(dòng)勢(shì)，有規(guī)律、有秩序地移動(dòng)位置，以形成規(guī)律變化的構(gòu)成形式。這類(lèi)構(gòu)成的畫(huà)面結(jié)構(gòu)豐富、動(dòng)態(tài)十足，常給人意想不到的效果，如圖5-63。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-64移心式發(fā)射在VI設(shè)計(jì)中的應(yīng)用四、移

心

式

發(fā)

射

移心式發(fā)射構(gòu)成使得畫(huà)面極具律動(dòng)感與視覺(jué)沖擊力，對(duì)于建立企業(yè)知名度、樹(shù)立品牌形象起到了很好的作用，如圖5-64所示。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-65

移心式發(fā)射在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用四、移

心

式

發(fā)

射

該作品運(yùn)用了移心式發(fā)射手法，律動(dòng)感十足，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)引發(fā)觀者的思考。五、多

心

式

發(fā)

射

多心式發(fā)射是指畫(huà)面中有兩個(gè)或兩個(gè)以上發(fā)射點(diǎn)的構(gòu)成形式。多個(gè)發(fā)射點(diǎn)形成多個(gè)發(fā)射中心，能夠增加畫(huà)面的變化，提升畫(huà)面的層次感，如圖5-66～圖5-68所示。

發(fā)射點(diǎn)的設(shè)置可以采用對(duì)稱(chēng)式、旋轉(zhuǎn)式、交錯(cuò)式、疊壓式等方式。第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-66多心式發(fā)射構(gòu)成點(diǎn)擊此處播放微課五、多

心

式

發(fā)

射第四節(jié)

發(fā)射構(gòu)成圖5-68多心式發(fā)射在攝影中的應(yīng)用圖5-67多心式發(fā)射在封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例賞析

北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)

2019年10月，北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)如同鳳凰展翅一般，