《大學(xué)語文（第三版）》 課件 8-5 日出

日出(節(jié)選）曹禺制作張成制作張成曹禺（1910—1996年），是中國現(xiàn)代戲劇史上最杰出的戲劇家，他的《雷雨》、《日出》是中國話劇創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。曹禺原名萬家寶，原籍湖北潛江，出生于天津一個(gè)封建官僚家庭。1923年初中時(shí)期，閱讀了大量“五四”以來的新文學(xué)作品和西方文學(xué)名著。1933年大學(xué)畢業(yè)前夕完成了第一部多幕話劇《雷雨》，震動(dòng)當(dāng)時(shí)中國的文壇，1935年創(chuàng)作《日出》，1936年，采用表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，創(chuàng)作了農(nóng)民對(duì)地主復(fù)仇的悲劇《原野》。抗戰(zhàn)爆發(fā)，1939年，與宋之的合作編寫抗戰(zhàn)劇本《黑字二十八》（又名《全民總動(dòng)員》），次年寫作《蛻變》，同年創(chuàng)作了獨(dú)幕劇《正在想》，反映作者創(chuàng)作的困惑和自嘲心理。1941年，創(chuàng)作了反映封建大家庭必然崩潰的劇本《北京人》，這部作品在藝術(shù)上更加精致成熟，成為他的又一部優(yōu)秀代表作。解放后，創(chuàng)作劇本《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》。引導(dǎo)學(xué)生賞析劇本節(jié)選部分，結(jié)合課文分析陳白露性格的復(fù)雜性（劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)自己的性格）。了解戲劇作品的特點(diǎn)：尖銳的戲劇沖突和個(gè)性化的戲劇語言。教學(xué)目的劇情介紹交際花陳白露受銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態(tài)度。昔日的戀人方達(dá)生希圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機(jī)股票失敗，陳白露債臺(tái)高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺。

《日出》主題思想

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國大都市生活為背景的四幕話劇。

《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會(huì)。

一方面劇本通過對(duì)半殖民地都是群丑的出色描繪暴露社會(huì)的黑暗糜爛。另方面描繪“不足”者的被受欺凌

劇本正是通過對(duì)都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢(mèng)死；另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱。“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題。劇本節(jié)選部分解讀本文節(jié)選部分主要是圍繞著“小東西”的命運(yùn)而展開的激烈戲劇沖突。“小東西”在陳白露掩護(hù)下暫時(shí)脫險(xiǎn)，但終于未能逃脫黑社會(huì)的魔爪。陳白露企圖營救“小東西”，然而在這“灰色的城市里”，她與方達(dá)生“顯得那么渺小”。理解戲劇通過個(gè)性鮮明的人物對(duì)話來揭示人物性格、展開戲劇沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展這一顯著特點(diǎn)。

人物分析：理解節(jié)選部分劇本主要通過戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，塑造人物1.節(jié)選部分主要人物是陳白露、潘月亭、黑社會(huì)頭子金八（未出面）、妓院流氓黑三，壓在社會(huì)底層的“小東西”。黑三追捕“小東西”，陳白露勇敢地保護(hù)“小東西”，他們之間構(gòu)成了激烈的戲劇沖突。2.陳白露是半殖民地大都市中的交際花，她一方面追求奢華的物質(zhì)生活，另一方面精神上又厭惡這種生活，她處在黑暗勢(shì)力的包圍之中，清醒卻無路可走。3.陳白露雖然靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)，過著醉生夢(mèng)死的生活，但仍然是一個(gè)富有同情心的女性，為了保護(hù)被人隨意買賣的“小東西”，他冒險(xiǎn)利用銀行家潘月亭、甚至不惜與金八作對(duì)，從而刻畫了陳白露性格的復(fù)雜性、多面性。

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一、課文節(jié)選部分的結(jié)尾這樣寫到“天空陰暗。他們兩個(gè)人的身影，在嘈雜的街道上，在偌大的灰色的城市里，顯得那么渺小”，這段話暗示什么?

二、劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)自己的性格。在戲劇文學(xué)中，故事的