繪畫透視技法課件

第一章透視學(xué)的基本概念透視學(xué)的基本概念第一節(jié)透視圖形成的基本原理第二節(jié)透視的基本術(shù)語與名詞概念第三節(jié)空間直線消失現(xiàn)象及其透視規(guī)律

達.芬奇曾敘述過如何描繪對象：“取一張對開紙大小的玻璃板，將它穩(wěn)固的樹立於眼前，即在你眼睛和你所要描繪的物體之間，然後站在使你的眼睛離玻璃三分二臂尺（約76釐米）的地方，用器具夾住頭部使之動彈不得，閉上或遮住一只眼，用畫筆或紅粉筆在玻璃板上描下你透過玻璃板所見之物，在將它轉(zhuǎn)描到好紙上，如果你高興還可以設(shè)色，畫時好好利用大氣透視。”

和達芬奇同時代的德國畫家丟勒為說明這種寫生裝置而作的木版畫畫家畫肖像木版畫

1525丟勒《畫家畫曼陀林》木版畫1525丟勒《畫家畫瓶飾》木版畫1538丟勒《畫家畫臥婦》木版畫1538“透視”一詞來自拉丁文“Perspicere”,“透而視之”。其含義就是透過透明的平面來觀察、研究透視圖形的發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫法.而所描的圖形卻如實表現(xiàn)了空間距離和準(zhǔn)確的立體感,這就是物體的透視形.

作為“透明平面”的玻璃板，在透視學(xué)中稱為“畫面”，是透視圖形產(chǎn)生的平面。顯然，這個“畫面”不是我們實際作畫的畫紙或畫布，而是我們藉以研究透視圖形的假想平面。寫生，就是將這個假想中的透明畫面上顯示的圖形，等樣縮小畫在畫紙上。靜物

佈雷沃1990克勞得.洛蘭《有舞蹈人物的風(fēng)景》1648年

因此在研究透視規(guī)律時,必須在畫者和被畫景物之間豎立一塊假想的透視平面,要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形,都在這塊透視的平面,離開了這塊平面,透視圖形就失去了落腳場所.視點（目點）:即畫者眼睛的位置，以一點表示。視線:視點和物體之間的連接線

視線

畫面平行於畫者顏面，垂直於中視線；平視的畫面垂直於地平面，俯仰時的畫面傾斜或平行於地平面。平視的畫面垂直於地平面斜仰視時與地平面傾斜安尼巴萊卡拉齊《聖母升天》《耶穌信徒的習(xí)作》圖一達.弗奧爾裏圖二拉裴爾斜俯視時與地平面傾斜正俯視的畫面垂直於地平面正仰視的畫面垂直於地平面柯勒喬《聖母升天》壁畫帕爾馬大教堂在柯勒喬的天使旋渦中，聖母瑪利亞從旋渦中慢慢來到表面，無數(shù)的天使從一圈一圈的雲(yún)中敬慕著她。弗朗西斯科.博羅米尼正仰視下的聖卡羅屋頂弗朗西斯.博羅米尼羅馬聖.艾沃.德拉.薩皮茲教堂屋頂透視術(shù)語和做畫框架

基面:放物體的平面稱為基面.平視時放物體的地面或其他平面(桌面或平臺)統(tǒng)稱為基面.果藍靜物塞尚畫面地平面基線基線:畫面和基面相接的線叫基線.即取景框的底邊。

視距：畫者與畫面之間，目點至畫面（心點）的垂直距離,稱為視距.

視距的遠近要按照寫生和創(chuàng)作的主題思想和構(gòu)圖需要來確定.畫面總是緊靠在最近的被畫物體或最近的地面的前面.景物和畫面位置固定不變，由畫者前進後退形成兩圖視距遠近不同。A圖視距近，B圖視距遠，兩圖取景範(fàn)圍相同，但兩圖的景物透視圖象則有所不同

畫者與景物位置不變，將畫面推遠拉近，形成兩圖視距遠近不同，A圖視距近，B圖視距遠，兩圖取景範(fàn)圍明顯不同，但景物圖形完全相同。若將A圖的遠景放大，則與B圖的圖像完全一樣。

近視距的視角大，如同用廣角鏡頭拍攝場景，深度感強，遠近物體大小懸殊，有動感；遠視距的視角小，如用長焦距鏡頭拍攝場景，進深淺，遠近物體大小相仿，感覺平穩(wěn)。畫者應(yīng)根據(jù)構(gòu)圖需要自行設(shè)定。

視域:頭部不轉(zhuǎn)動,目光向前看,所能見到的範(fàn)圍稱為可見視域.

在可見視域範(fàn)圍內(nèi),並非所有的物體都是清晰可辯的,只有在視角大約六十度的範(fàn)圍內(nèi),所見到的物體才是清晰正常的,而四周的景物形象相對模糊.這大約六十度視角的視閾範(fàn)圍,稱為正常視域.

視角:人眼看物體,通過光線（即視線)向眼睛集中所形成的角度為視角.

光線照射物體,物體反射光線經(jīng)眼球瞳孔投射到視網(wǎng)膜上,並由此進入大腦產(chǎn)生視覺.整個視網(wǎng)膜的內(nèi)壁成凹球狀,它的中央部分正對瞳孔,處在光軸上,較為平坦,並且佈滿了對色彩光線細節(jié)等信號很敏感的細胞,所以顯現(xiàn)於視域中央的圖像清晰可辨;視網(wǎng)膜邊緣偏離光軸,壁面凹曲焦距不準(zhǔn),分佈的多為對夜間運動對象較敏感的感官細胞,所以視域四周顯示的圖象拗忸變形,模糊不清.

可見視域水準(zhǔn)視角達188度（左右眼各為156度角，兩眼共同覆蓋124度角），垂直視角約為140度（中視線上65度角，下75度角）；整個視域螢?zāi)唤茩E圓形。

在可見視域中央，圖形顯示正常的為正常視域正常視域為一圓錐空間，目點在錐頂，頂角為視角，約為60度角中視線為圓錐軸線。正常視域形如喇叭畫面插入其間交得的圓周為60度角視圈，是正常視域在畫面上的範(fàn)圍。

圖中諸畫者離開取景框和視圈的視距不等，視角大小也都不同。以視圈半徑心F（心點至F點）為基準(zhǔn)，畫者A視距為1心F，視角為90度；畫者B視距為1.5心F，視角為67度；畫者C視距為2心F，視角為28度。將中央大圖空間關(guān)係分別轉(zhuǎn)為平面，就是上下排列的五個小圖，表示了目點、視距、視角、取景框和視圈的平面作圖關(guān)係。1、在寫生和創(chuàng)作過程中,應(yīng)將取景框置於正常視域內(nèi),取景框是否置於正常視域內(nèi),決定於視距的的遠近.視距不應(yīng)太近,否則取景就會超出正常視域之外.

寫生時,視距應(yīng)不近於取景框高度(寬長於高則取寬多)的一倍,尤以一倍半至兩倍遠最適宜,這樣視距的取景,都在正常視閾內(nèi).

然而人們在觀看大型物體時（如高樓大廈）時，為看清對象的細部，常採用大視角近視距；在觀看小型物體（如火柴盒和手錶）時，需將物體置於眼球焦距之外，則採用小視角遠視距。這裏所說的視距遠近，是視距與視圈直徑比較的相對遠近，不是用尺量的絕對距離。遠視距小視角遠視距小視角近視距大視角近視距大視角根據(jù)畫框最遠角定目點

在透視作圖中,視距的遠近決定於距點離主點的遠近上,距點離主點近,視距則近,反之視距則遠.距點離開主點最近的位置,應(yīng)不近於主點至景框最遠角之間長度的一倍半,這樣視距的基本上是在正常視域內(nèi).取景作畫時,也應(yīng)該將畫幅經(jīng)常保持在正常的視域內(nèi),不時地退遠看看,才能不至於畫出彆扭的圖形.近大遠小與消失景物的深度變化是近大遠小的關(guān)鍵.

景物只要與視點有深度距離的變化,在視覺中其形象就要從高度,寬度,深度上產(chǎn)生近大遠小的變化和消失.

例如,火車站的景物由近推遠,等高的電桿越遠越矮小;等寬的月臺地面以及枕木越遠越窄;等深的電桿間距,地面間距越遠越短.特別是電桿上的標(biāo)誌牌明顯地從高,寬.深上近大遠縮.這些有形景物無限遠十,在天地相接處彙集在一個點上消失了.

視點通過畫面觀察一組等高直立線段時,線段越近,它的兩端與視點形成的視線夾角就越大,畫面投影越大；越遠視角,投影越短.線段如果由近向遠排列,直至無限遠,視角就會由大縮小,最後兩條視線就會合攏在一起,視角成為0,線段長度在透明畫面上微縮至一個點,消失掉了.地平線在透視中的意義地平線:站在寬廣的平地上向前看,遠方的天地的交界線,稱為地平線.視平線:在畫者的中視線與畫面相交的一點(即主點)所做的平線,稱為視平線.

平視時,地平線和視平線重合,地平線就是視平線,

俯視時,地平線在視平線的上方.仰時時,地平線就是視平線的下方,

地平線與畫者的眼睛等高.你蹲在地上往前看,地平線在你眼睛的正前方;你等上高山向前看,地平線仍然在你眼睛的正前方,與前者不同的是,地面看的更為寬廣深遠.

寫生時,明顯的地平線若被景物遮阻,你可以目光向前,平托畫板再眼前上下移動,當(dāng)你看到畫板變成一條線時,地平線就在這條線的位置上.

你可以觀察現(xiàn)場中向遠伸去的磚縫,窗格等與地面平行的線,這些線在地平線上方看去是近端高,遠端低;在地平線下方看去是近端低,遠端高,兩者之間只有一條成水準(zhǔn)狀的線,這就是地平線的位置所生.

在寫生現(xiàn)場中,組成方形景物的千百條直線,可分為原線和變線兩大類.

原線的透視方向保持原狀,不發(fā)生變化,變線的透視方向則發(fā)生變化,相互平行的變線,看去都向同一個滅點集中.

分清各種原線和變線的透視方向以及各種滅點的位置，在處理方形景物透視中極為重要.

電線桿,鐵路的枕木,屋頂?shù)男边?他們與地面之間原是成為水準(zhǔn),垂直和傾斜的關(guān)係放置的,看上去仍然是水準(zhǔn),垂直和傾斜狀,這些線就是原線.

原線的放置狀態(tài):凡是與畫面平行的直線都是原線,原線與地面的放置關(guān)係，有垂直,水準(zhǔn)和傾斜三種.

原線的透視狀態(tài):在透視長度上是漸遠,漸短,在透視方向和分段比例上則不發(fā)生變化,保持原狀.A圖中，AF是與畫面不平行的變線，A端在畫面上，F(xiàn)端延伸至極遠處。自目點由近及遠依次向A、1、2、3、4、……F點引視線，最終引向F端的視線必與AF變線平行。視線與畫面交點A、1’、2’、3’、4’……F’的連線AF’就是AF的透視；也是變線AF的透視AF’線的滅點。原線的透視方向:原來水準(zhǔn),看來仍然水準(zhǔn)，原來垂直的,看去仍然垂直.原來傾斜的,看去仍然傾斜.相互平行的原線，看去仍然平行，沒有滅點。原線的分段比例:在一條原線上作若干分段,原來各分段的長短如何,看去仍然如何.將原線AA做三等分映在畫面上的透視A’A’也三等分，保持原比例不變，透視圖如下圖透視圖變線:凡是與畫面不平行的直線都是變線.

變線與地面之間的關(guān)係有平行,有的不平行。變線的透視狀態(tài),看去和實際狀態(tài)不同,在透視方向和等分段比例上發(fā)生了變化.

變線的透視方向：許多實際上相互平行的變線,都向同一個滅點集中。

圖中AF是與畫面不平行的變線，A端在畫面上，F(xiàn)端延伸至及遠處。自目點由近及遠依次向A、1、2、3、4、5……F點引視線，最終引向F端的視線必與AF變線平行。視線與畫面交點A、1’、2’、3’、4’、……F’的連線AF’就是變線AF的透視；F’點就是遠端F點的透視。也是變線AF的透視AF’線的滅點。圖中BF和AF平行，要尋得BF線在畫面上的滅點，由自目點引BF線的平行線，線交畫面的F’點即是。它和AF向同一滅點彙聚。

B圖是透視圖，表明變線的透視方向與原狀不同，指向各自的滅點方向；相互平行的變線，向同一個滅點的方向聚攏、消失。B圖變線的等分段的比例:在一條線上作若干等分段,原來是等長的分段,看去卻不等長,而是漸遠漸短.滅點:變線所集中消失的點,稱為滅點不同放置狀態(tài)的變線,分別集中消失在不同的滅點上.變線有五種,因而滅點也有五種,即主點,距點,餘點,天點,地點.

自畫者的眼睛引一條與被畫的變線完全平行的線,此線與畫面相交的一點,即被畫變線的滅點位置.要在畫面上尋得某變線的滅點，自目點引一平行於該變線的視線，線與畫面相交的一點，即該變線的滅點。主點（心點）:畫者的中視線(注視方向的視線)與畫面垂直相交與地平線正中的一點，即主點的位置。在視平線中央，是直角平變線的滅點。凡是與地面平行與畫面成直角變線的,都向主點集中,消失.

距點:距點有兩個，在主點左、右視平線上，它們離心點的距離與視距相等，將視距的長度移在主點左、右的視平線上,即左、右距點的位置。凡是與地面平行,與畫面成四十五度角的變線,都向距點集中,消失.

餘點:在地平線上,除了主,距點外,都是餘點的位置。凡是與地面平行,與畫面成(除了直角和四十五度交外的)其他角度的變線,都向餘點集中,消失。各種與畫面之間放置角度不同的變線,都有各自的餘點位置.

天點(升點）:在地平線上方,都是天點的位置。凡是與地面不平行,近低遠高的上斜變線,都向天點集中消失.各種方向,斜度不同的上斜變線都有各自的天點位置.

地點（降點）:在地平線下方,都是地點的位置。凡是與地面不平行,近高遠低的下斜變線,都向地點集中,消失。各種方向,斜度不同的下斜變線,都有各自的地點位置.米達特.霍貝瑪《邁德巴厘斯的林陰道》

滅線:直線延伸至遠方,最後會消失在滅點上,平面展伸至最後會消失在一條線上,這條線稱為滅線.

水準(zhǔn)的地面展伸至遠方,最後消失在地平線上,地平線就是地平面的滅線.

除了地面外,各種向遠處展伸的豎立面(如牆壁面)和傾斜面(如橋,壩,屋頂,坡路等斜面),都有各自所消失的滅線,因為這些豎面和斜面的範(fàn)圍有限,不象地面那樣遼闊,所以他們的滅線都是無形的,不象地平線那樣能被我們看見.水平面滅線（地平線）對水準(zhǔn)物面．線段的透視控制

第一節(jié)：畫者視點高低的變化視點高低的變動視高是畫者對景作畫時眼睛離開被畫物體放置面（地面、臺面……)的高度。繪畫創(chuàng)作中的視高高度，按構(gòu)圖需要任意設(shè)定；人物畫構(gòu)圖中的視高高度，宜以標(biāo)準(zhǔn)人長度為單位相計。

繪畫構(gòu)圖都處於一定透視狀態(tài)下，視高的選擇對於構(gòu)圖效果有著密切的關(guān)係。我們應(yīng)該掌握各種視高構(gòu)圖的要點和特點，在繪畫中熟練運用，使我們的構(gòu)圖能更深刻地表達創(chuàng)作的思想內(nèi)容，使形式和內(nèi)容得到完美統(tǒng)一。

該圖說明畫者眼睛對地面、臺面、高臺面和傾斜面的視高的測定：A圖，地面視高為1.5人高；B圖，臺面視高為1/2人高；C圖，高臺面視高為1/2人高；D圖，下斜面視高為1/2人高；E圖，上斜面視高為1.5人高。B圖，臺面視高為1/2人高拍賣奴隸

讓－萊昂·熱羅姆法國

圖一A圖，地面視高為1.5人高

被囚禁的馬里尤斯

讓－熱爾曼·德魯埃法國

1786年圖二洗澡

時期:1892年

創(chuàng)作者:瑪麗·卡薩特美國

《洗澡》這幅作品，畫家將孩子與母親的身子和手臂拉得很長，讓其在畫面上伸展開來。並運用俯瞰的方法，使背景色彩的分佈劃分為上下兩部分，花紋牆紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色，通過母親的條紋服裝銜接起來，使色調(diào)在表現(xiàn)情緒中融為一體。E圖，上斜面視高為1.5人高。聖母升天提香

視點高低的變動，即視平線高低的變動，所見景物的透視形和場面的大小也有所不同。視點低，前面的景物高大，擋住後面的景物，地面窄，天空遼闊。視點升高，前後景物拉開層次，所以場面稍大。視點再升高，近，中遠景物拉開的距離就更大，層次更多，地面擴大，天空縮小。

在海上，視平線就是天和水的交界線，也叫水平線，視平線愈高，看到的海面愈寬廣。

在焦點透視中，一幅畫只有一條視平線。低視點高構(gòu)圖

低視點高構(gòu)圖中的地平線在人物的腹部以下，人物的頭部都遠在地平線的上方。低視點高構(gòu)圖能使觀眾產(chǎn)生敬仰的的感覺，有時用來表現(xiàn)英雄或者突出主要人物，由於高矮的對比，更突出了所要表現(xiàn)的人物和主題。鐘涵延邊河上1963

王流秋黎明

1957

一般視高構(gòu)圖

一般視高構(gòu)圖，使觀眾有身臨其境的感覺，因而更能感受畫中人物的思想感情和環(huán)境氣氛。一般視高構(gòu)圖的地平線在人物的頭部或胸部，人物的頭部或胸部都在地平線上，或都在地平線上方不遠處，與地平線之間不超過兩個頭長的距離?！稁Ь砭€軸的聖母像》

高視點高構(gòu)圖

高視點高構(gòu)圖的地平線都在人物頭部的上方，人物的頭部離地平線愈下，表現(xiàn)的場面也就愈大。

高視點高構(gòu)圖能使觀眾產(chǎn)生俯瞰的感覺，表現(xiàn)寬闊的大場面，刻畫較多的人物，或暴露敵人的虛弱本質(zhì)，往往採用這樣的構(gòu)圖。

視點位置的選擇與構(gòu)圖代表視點主視方向的心點，理論上永遠在視圈內(nèi)畫面的中心，這是不變的因素。但對於景物，視點可以從高，寬，深三個度上選擇與構(gòu)圖，這是可變的因素。

視位上下高度的變化面對景物，視點上下移動，從高度上選位觀察，可引起視平線的高低位置變化。

視平線是上下分割靜物及構(gòu)圖的基準(zhǔn)線，關(guān)係到構(gòu)圖中上下景物的比例及消失變化的緩急。

人眼上半部分的景物在視平線以上，向下消失；處於人眼下半部分得景物在視平線以下，向上消失。

視點接近人的正常高度，位置偏中時，視平線位置適中，上下景物在畫面上的比例相當(dāng)，消失緩急均勻，給人一種穩(wěn)定舒適感，構(gòu)圖時取景可偏中。

視點偏高時，視平線位置在景物上部，上面景物比例變小，消失縮短，變化急劇。而下半個視域充實，景物比例加大，消失拉長，變化減慢，近低遠高節(jié)奏明顯，地面深度得到伸展，表現(xiàn)充分，甚至最近部分景物脫出視域。構(gòu)圖時取景框可下移，視平線偏上，使天空變窄。

視點偏低時，視平線位置在景物下部，上半個視域充實，景物比例加大，消失拉長，變化減緩，遠近關(guān)係得到伸展，近高遠低層次分明，表現(xiàn)充分。而下麵景物比例變小，消失縮短，變化加快，地面深度變窄，構(gòu)圖時取景框可上移，視平線偏下，把表現(xiàn)幅度留給上半部分。視位左右角度的變化在畫面上心點的一條垂直線叫正中線，正中線是左右分割畫面的基準(zhǔn)。

與視平線上下分割畫面原理一樣，正中線以左的立方體代表在視點的左方，要向左消失；正中線以右的立方體代表在視點的右方，要向右消失；

正中線偏中，心點位置恰在中心，視點左右立方體觀察比例相當(dāng)，消失變化平均有對稱穩(wěn)定感，一是視點偏向一側(cè)時，這一側(cè)立方體消失變化加劇，側(cè)面縮窄，而畫面另一側(cè)表現(xiàn)充分，立方體側(cè)面展寬，消失變化慢。視位前後距離的變化在寫生時，視點除了對景物採取橫向，縱向選位外，還要考慮到深度的選擇變化。前面已經(jīng)闡明了視點與物體的視距最小限度，在這個限度之外，視距仍然可以調(diào)節(jié)，這要視所描繪的物體在構(gòu)圖中的主次地位，和周圍景物之間的對比，協(xié)調(diào)關(guān)係而定。

構(gòu)圖時，根據(jù)需要，有時心點需放在中間，有時要偏向一側(cè)。但是一般構(gòu)圖，不要將心點切割到取景框以外，否則等於視域中心被排到構(gòu)圖以外，會產(chǎn)生一種單向消失的心理沉重感。

視位近，建築物形體大，相對離滅點近，有強烈的近大遠小高度差異和強據(jù)視域的特點，後面高於它的建築被遮擋；側(cè)遠的建築被排擠，急劇後退並相對平緩，從透視變化緩急關(guān)係中對立建築有襯托作用。

視點離主建築不遠不近，形成中距離透視效果。由於視距加大，形體變小，滅點距離相對擴遠，透視變化已不懸殊，背後建築露出。遠近建築關(guān)係較前者協(xié)調(diào)，沒有對畫面的強迫堵塞感。

當(dāng)視點離建築更遠時已變?yōu)檫h視距構(gòu)圖，主建築離滅點更遠，具有消失變化平緩的特點，對遠景不在有排擠感，形象平緩合群，空間舒適。建築物間的遮掩關(guān)係減少，背後的樓房已顯出高於主建築，側(cè)遠的建築展現(xiàn)的更全。對於遠視距的建築，即使加以放大，但仍屬於遠距離建築，具有視距大，視圈大，變化平緩特點，沒有急於湧入視覺現(xiàn)象，透視性格溫和。

對於小的物體，視點不能太近和過分強調(diào)其前後透視差度，否則會出現(xiàn)小而覺得大的失真現(xiàn)象。對於同一畫面中距離不同的景物要處理得當(dāng)，不要出現(xiàn)近景變化平緩，而遠景變化明顯的毛病。第一節(jié)平行透視第二節(jié)餘角透視

在繪畫創(chuàng)作中，環(huán)境和道具的處理對塑造人物的特徵，也是一種必要手段，它起著烘托和突出人物形象、介紹人物所處的時代背景和典型環(huán)境的作用。繪畫中的場景和道具，都是處在一定的透視狀態(tài)下的，我們應(yīng)該掌握景和物的透視規(guī)律，才能在繪畫中處理好典型環(huán)境，才能使人物更生動、感人。景和物的透視，從形體的狀態(tài)、觀看角度的不同，分四種情況：

一、方形景物的平行透視和餘角透視（著重點）二、方形斜面景物的透視三、方形景物的俯視和仰視四、圓形、曲線景物的透視

第一節(jié)平行透視

平行透視的放置狀態(tài):所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫面之間的放置關(guān)係關(guān)係如何。立方體是由三對方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區(qū)別，在於立方體兩對豎立的方塊面同畫面之間放置關(guān)係的不同.平行透視放置狀態(tài)：在兩對豎立方塊面中，一對同畫面平行，另一對同畫面成直角，為平行透視。平行透視放置平行透視的透視方向:立方體的三組邊線，各有其透視方向，它們組合了整個立方體的透視方向。因此，要掌握平行透視和餘角透視的透視方向，必須對立方體的三組邊線進行分析。在平行透視中，一組邊線水準(zhǔn)，則另一組邊線必向心點；在餘角透視中，一組邊線向左餘點，則另一組邊線必向右餘點。平行透視：邊是原線，後來垂直，看上去仍然垂直；邊是原線，原來水準(zhǔn)，看上去仍然水準(zhǔn)；邊是變線，原來與畫面成直角，看去其方向往地平線上的主點集中。平行透視方形景物三組邊線的透視方向是：

1、垂直

2、水準(zhǔn)

3、向主點。風(fēng)景寫生田野的平行透視在平行透視中的直角線、視平線以上者愈遠愈向下，視平線以下者愈遠愈向上，最後消失於心點。心點左邊的直角線向右消失，心點右邊的直角線向左消失。最後都消失於心點。直角線愈接近視平線者愈平，幾乎和水平線相等了。所以在畫遠景時，在遠處多畫橫線，就遠過去了。地平線低視平線高視平線平行透視圖的設(shè)計我們創(chuàng)作時所需要的場景，有的是寫生而來，有的就要根據(jù)透視原理來進行設(shè)計。首先定出視平線的高低位置，再定出心點，最後再畫出主要部位的消失線和透視線。凡相互平行的水平線、垂直線、斜線都無透視縮狹變化，仍畫為相互平行，所有直角線都消失於心點。心點與平行透視上面講過，平行透視方形景物三種邊線的透視方向是垂直、水準(zhǔn)、向心點。垂直和水準(zhǔn)的邊線不難畫準(zhǔn)，應(yīng)該注意的是心點的邊線。要畫好平行透視的景物，必須正確的突出心點的位置。

心點，即畫者的視中線（注視方向的視線）與畫面垂直相交的一點，其位置在地平線的正中，凡是與地面平行、與畫面成直角的變線，都集中、消失在心點上。心點在主體人物處

第二節(jié)餘角透視餘角透視的放置狀態(tài):所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫面之間的放置關(guān)係關(guān)係如何。立方體是由三對方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區(qū)別，在於立方體兩對豎立的方塊面同畫面之間放置關(guān)係的不同.餘角透視放置狀態(tài)：在兩對豎立方塊面，都不同畫面平行，各自與畫面成一定角度，為餘角透視。餘角透視放置餘角透視的透視方向：都是與地面平行的變線，各自與畫面成（直角外的）一定的角度，一邊向左前方遠伸，一邊向右前方遠伸，它們的方向分別往地平線的左餘點和右餘點集中。餘角透視方形景物三組邊線的透視方向是：

1、垂直

2、向左餘點

3、向右餘點寫生時，將鉛筆平舉，筆尖向前。在平視的眼前上下移動，當(dāng)你只見到筆尾見不到筆桿時，心點就在筆尖所指的具體位置上。心點看去雖然在正常視閾的正中，但由於構(gòu)圖的取捨，所以不是非定在畫的（取景框）正中不可。

創(chuàng)作中，心點的位置根據(jù)主題思想和構(gòu)圖需要自行確定。一般是定地平線的中央部分，也可以偏向一邊，但不能定在畫框以外，因為在實際觀察中，你所注景物——即心點位置上的景物，決不會去取景框範(fàn)圍以外。不合理構(gòu)圖正確構(gòu)圖餘點在實際場景中的位置從畫者的眼睛，引出兩條同方形的兩組水準(zhǔn)邊線完全平行的線，兩線在心點左、右與地平線相交的兩點，即該方形物的左餘點和右餘點的位置。餘點與餘角透視餘角透視方形景物的三種邊線是垂直、向左餘點、向右餘點。在地平線上，除了主點都是餘點的位置（距點也是一對特殊的餘點）。各種方形景物由於放置角度不同，都會有各自的左餘點和右餘點的固定位置，因此，正確地定出餘點的位置甚為重要。方塊面的透視寬窄方形景物，除了畫好它們的透視方向外，還必須畫好每個方塊面的透視寬窄。一件立方體的兩豎立面，由於它們同畫面之間的正、側(cè)關(guān)係不同，會造成它們透視寬窄不同；許多正、側(cè)方向相同的方塊面，由於它們各自所處的位置不同，也會造成它們的透視寬窄不同。在一幅畫中，所有方塊面的或?qū)捇蛘?，在透視關(guān)係上應(yīng)該去待統(tǒng)一。正側(cè)與寬窄立方體兩豎立面之間相互垂直，是得它們同畫面之間有正側(cè)的不同。正的餘點遠，透視面寬，側(cè)的面餘點近，透視面窄。每一件立方體本身的兩豎立面相比，總是正的面寬，側(cè)的面窄，也就是說，總是餘點遠的面寬，餘點近的面窄。初學(xué)者往往將側(cè)的面畫的太寬，他們總是帶著物面原來的寬窄印象，不習(xí)慣將側(cè)的面畫窄?？傊?，處理側(cè)面（即餘點近的面）的透視要窄，要“節(jié)約”不要“浪費”。位置與寬窄許多（同畫面不平行的）方向相同的方塊面，由於所處的位置不同，它們的透視寬窄也就不同。這些方向相同的方塊面，有一條共同的滅線。以滅線為標(biāo)準(zhǔn)，離滅線遠的透視面寬，離滅線近的透視面窄，正在滅線上的則成一條直線。

在描繪和處理方形景物，除了上述的透視方向和透視寬窄外，還應(yīng)注意以下幾點：1、物體的結(jié)構(gòu)關(guān)係，要注意整體的結(jié)構(gòu)關(guān)係和細小的連接結(jié)合關(guān)係，整體的結(jié)構(gòu)關(guān)係透視方向要正確，每個細小連接的結(jié)合處的透視方向也不應(yīng)忽視。初學(xué)者往往畫到細小處時，就忘記了它們總的透視方向。2、人和景物的方向關(guān)係：人們的運動和景物的方向有著一定的關(guān)係，如戰(zhàn)士列隊沿著道路前進，軍訓(xùn)學(xué)生著靶子射擊。在配方形景物時，必須注意到景物和人的運動方向統(tǒng)一。第一節(jié)人體的透視第二節(jié)人物頭部透視

第一節(jié)人體的透視

人體屬於不規(guī)則的曲線，研究並掌握人體的透視規(guī)律，對於一個美術(shù)工作者來說是十分重要的。人體大致分為軀幹和四肢兩大部分。軀幹由頭、頸、胸、腹組成，四肢有上肢、下肢組成。各個部分均可概括為立方體、長方體、圓錐體等。由於人體的運動的與畫者角度的不同，透視形在發(fā)生著各種複雜的變化。

人體的頭部、軀幹和四肢，可用圓柱體的透視來分析。直立的人，猶如一段直立圓柱體組合而成。人的形體結(jié)構(gòu)是比較複雜的，綜合著立方體與曲線體的綜合特徵。在視覺中，體現(xiàn)人體基本結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)變化因素都需要與透視發(fā)生聯(lián)繫，諸如人的高度與視位的關(guān)係，比例與透視的關(guān)係，基本形與透視關(guān)係，對稱因素與透視關(guān)係。

視高與人物高度的關(guān)係

視高與人物高度的關(guān)係也是測定人物高低變化的基準(zhǔn)。從整體上講人的形體在視覺中，如同其他形體一樣，第一感覺是近大遠小、高低變化的問題。這裏有幾種因素,一是觀者的視位高低與人物高度關(guān)係，二是距離的遠近。視點平視時，代表視位高低變化的地平線，是水平面的滅線，在畫面上與視平線重合。因此，畫面上視平線可作為基面上人物高度及水平面的衡量標(biāo)準(zhǔn)。在水準(zhǔn)基面上的人物，高於視位的，一定高於視平線；低於視位的，一定低於視平線。如果水準(zhǔn)基面上有幾個等高的人物，眼若低於人物高度時，人物不論遠近，視平線一定要穿過人物的同一部位。眼若高於人物高度時，人物不論遠近，他們的頭頂至視平線的間距比例相等。因此視平線可以作為確立畫面上人物高度的基準(zhǔn)線，根據(jù)這一規(guī)律，我們可以把最近的人物作為標(biāo)準(zhǔn)高度，由其頂、足兩點向視平線上滅點連線，形成一個同高度人物遠近變化的消失比例尺，地面上任何一個位置上的人物高低程度都能由比例尺推出。有了這個比例尺，還可以測定不同高度水平面上的人物確切的透視高度。

視高是人體各部位透視變化的決定因素。人體各個部位的高度是有一定的比例關(guān)係的，解剖學(xué)可以分析的很細緻，而透視學(xué)是對於人體各部分的比例，則從整體上考慮它在視覺中變化的協(xié)調(diào)關(guān)係。為了便於分析，可以把個部分概括為簡單的形體，單純從人體的高度講，在平視視閾中，各部位雖然銜接、遮掩各異，高度保持原比例。一是人物超出平視視閾，出現(xiàn)俯仰角度，人物各部位高度則要體現(xiàn)近長遠短的變化。人體透視的變化因素

人體的對稱因素與觀察角度的關(guān)係人體各部位都有平衡的對稱因素，正面直立的人，雙肩、雙胯、雙膝連線，都構(gòu)成了水平線。因此畫平行透視的正面直立人物，左右對稱的呼應(yīng)點連線應(yīng)保持水準(zhǔn)原線狀態(tài)，身體各對稱部位的連線關(guān)係，將隨同整個人體的消失方向發(fā)生變化，身體越側(cè)，連線縮的越短。當(dāng)人物繼續(xù)轉(zhuǎn)向，則背部的對稱變化代替了正面透視關(guān)係。人物的動作與透視