繪畫(huà)透視技法課件

第一章透視學(xué)的基本概念透視學(xué)的基本概念第一節(jié)透視圖形成的基本原理第二節(jié)透視的基本術(shù)語(yǔ)與名詞概念第三節(jié)空間直線消失現(xiàn)象及其透視規(guī)律

達(dá).芬奇曾敘述過(guò)如何描繪對(duì)象：“取一張對(duì)開(kāi)紙大小的玻璃板，將它穩(wěn)固的樹(shù)立於眼前，即在你眼睛和你所要描繪的物體之間，然後站在使你的眼睛離玻璃三分二臂尺（約76釐米）的地方，用器具夾住頭部使之動(dòng)彈不得，閉上或遮住一只眼，用畫(huà)筆或紅粉筆在玻璃板上描下你透過(guò)玻璃板所見(jiàn)之物，在將它轉(zhuǎn)描到好紙上，如果你高興還可以設(shè)色，畫(huà)時(shí)好好利用大氣透視?！?/p>

和達(dá)芬奇同時(shí)代的德國(guó)畫(huà)家丟勒為說(shuō)明這種寫(xiě)生裝置而作的木版畫(huà)畫(huà)家畫(huà)肖像木版畫(huà)

1525丟勒《畫(huà)家畫(huà)曼陀林》木版畫(huà)1525丟勒《畫(huà)家畫(huà)瓶飾》木版畫(huà)1538丟勒《畫(huà)家畫(huà)臥婦》木版畫(huà)1538“透視”一詞來(lái)自拉丁文“Perspicere”,“透而視之”。其含義就是透過(guò)透明的平面來(lái)觀察、研究透視圖形的發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫(huà)法.而所描的圖形卻如實(shí)表現(xiàn)了空間距離和準(zhǔn)確的立體感,這就是物體的透視形.

作為“透明平面”的玻璃板，在透視學(xué)中稱為“畫(huà)面”，是透視圖形產(chǎn)生的平面。顯然，這個(gè)“畫(huà)面”不是我們實(shí)際作畫(huà)的畫(huà)紙或畫(huà)布，而是我們藉以研究透視圖形的假想平面。寫(xiě)生，就是將這個(gè)假想中的透明畫(huà)面上顯示的圖形，等樣縮小畫(huà)在畫(huà)紙上。靜物

佈雷沃1990克勞得.洛蘭《有舞蹈人物的風(fēng)景》1648年

因此在研究透視規(guī)律時(shí),必須在畫(huà)者和被畫(huà)景物之間豎立一塊假想的透視平面,要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形,都在這塊透視的平面,離開(kāi)了這塊平面,透視圖形就失去了落腳場(chǎng)所.視點(diǎn)（目點(diǎn)）:即畫(huà)者眼睛的位置，以一點(diǎn)表示。視線:視點(diǎn)和物體之間的連接線

視線

畫(huà)面平行於畫(huà)者顏面，垂直於中視線；平視的畫(huà)面垂直於地平面，俯仰時(shí)的畫(huà)面傾斜或平行於地平面。平視的畫(huà)面垂直於地平面斜仰視時(shí)與地平面傾斜安尼巴萊卡拉齊《聖母升天》《耶穌信徒的習(xí)作》圖一達(dá).弗奧爾裏圖二拉裴爾斜俯視時(shí)與地平面傾斜正俯視的畫(huà)面垂直於地平面正仰視的畫(huà)面垂直於地平面柯勒喬《聖母升天》壁畫(huà)帕爾馬大教堂在柯勒喬的天使旋渦中，聖母瑪利亞從旋渦中慢慢來(lái)到表面，無(wú)數(shù)的天使從一圈一圈的雲(yún)中敬慕著她。弗朗西斯科.博羅米尼正仰視下的聖卡羅屋頂弗朗西斯.博羅米尼羅馬聖.艾沃.德拉.薩皮茲教堂屋頂透視術(shù)語(yǔ)和做畫(huà)框架

基面:放物體的平面稱為基面.平視時(shí)放物體的地面或其他平面(桌面或平臺(tái))統(tǒng)稱為基面.果藍(lán)靜物塞尚畫(huà)面地平面基線基線:畫(huà)面和基面相接的線叫基線.即取景框的底邊。

視距：畫(huà)者與畫(huà)面之間，目點(diǎn)至畫(huà)面（心點(diǎn)）的垂直距離,稱為視距.

視距的遠(yuǎn)近要按照寫(xiě)生和創(chuàng)作的主題思想和構(gòu)圖需要來(lái)確定.畫(huà)面總是緊靠在最近的被畫(huà)物體或最近的地面的前面.景物和畫(huà)面位置固定不變，由畫(huà)者前進(jìn)後退形成兩圖視距遠(yuǎn)近不同。A圖視距近，B圖視距遠(yuǎn)，兩圖取景範(fàn)圍相同，但兩圖的景物透視圖象則有所不同

畫(huà)者與景物位置不變，將畫(huà)面推遠(yuǎn)拉近，形成兩圖視距遠(yuǎn)近不同，A圖視距近，B圖視距遠(yuǎn)，兩圖取景範(fàn)圍明顯不同，但景物圖形完全相同。若將A圖的遠(yuǎn)景放大，則與B圖的圖像完全一樣。

近視距的視角大，如同用廣角鏡頭拍攝場(chǎng)景，深度感強(qiáng)，遠(yuǎn)近物體大小懸殊，有動(dòng)感；遠(yuǎn)視距的視角小，如用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝場(chǎng)景，進(jìn)深淺，遠(yuǎn)近物體大小相仿，感覺(jué)平穩(wěn)。畫(huà)者應(yīng)根據(jù)構(gòu)圖需要自行設(shè)定。

視域:頭部不轉(zhuǎn)動(dòng),目光向前看,所能見(jiàn)到的範(fàn)圍稱為可見(jiàn)視域.

在可見(jiàn)視域範(fàn)圍內(nèi),並非所有的物體都是清晰可辯的,只有在視角大約六十度的範(fàn)圍內(nèi),所見(jiàn)到的物體才是清晰正常的,而四周的景物形象相對(duì)模糊.這大約六十度視角的視閾範(fàn)圍,稱為正常視域.

視角:人眼看物體,通過(guò)光線（即視線)向眼睛集中所形成的角度為視角.

光線照射物體,物體反射光線經(jīng)眼球瞳孔投射到視網(wǎng)膜上,並由此進(jìn)入大腦產(chǎn)生視覺(jué).整個(gè)視網(wǎng)膜的內(nèi)壁成凹球狀,它的中央部分正對(duì)瞳孔,處在光軸上,較為平坦,並且佈滿了對(duì)色彩光線細(xì)節(jié)等信號(hào)很敏感的細(xì)胞,所以顯現(xiàn)於視域中央的圖像清晰可辨;視網(wǎng)膜邊緣偏離光軸,壁面凹曲焦距不準(zhǔn),分佈的多為對(duì)夜間運(yùn)動(dòng)對(duì)象較敏感的感官細(xì)胞,所以視域四周顯示的圖象拗忸變形,模糊不清.

可見(jiàn)視域水準(zhǔn)視角達(dá)188度（左右眼各為156度角，兩眼共同覆蓋124度角），垂直視角約為140度（中視線上65度角，下75度角）；整個(gè)視域螢?zāi)唤茩E圓形。

在可見(jiàn)視域中央，圖形顯示正常的為正常視域正常視域?yàn)橐粓A錐空間，目點(diǎn)在錐頂，頂角為視角，約為60度角中視線為圓錐軸線。正常視域形如喇叭畫(huà)面插入其間交得的圓周為60度角視圈，是正常視域在畫(huà)面上的範(fàn)圍。

圖中諸畫(huà)者離開(kāi)取景框和視圈的視距不等，視角大小也都不同。以視圈半徑心F（心點(diǎn)至F點(diǎn)）為基準(zhǔn)，畫(huà)者A視距為1心F，視角為90度；畫(huà)者B視距為1.5心F，視角為67度；畫(huà)者C視距為2心F，視角為28度。將中央大圖空間關(guān)係分別轉(zhuǎn)為平面，就是上下排列的五個(gè)小圖，表示了目點(diǎn)、視距、視角、取景框和視圈的平面作圖關(guān)係。1、在寫(xiě)生和創(chuàng)作過(guò)程中,應(yīng)將取景框置於正常視域內(nèi),取景框是否置於正常視域內(nèi),決定於視距的的遠(yuǎn)近.視距不應(yīng)太近,否則取景就會(huì)超出正常視域之外.

寫(xiě)生時(shí),視距應(yīng)不近於取景框高度(寬長(zhǎng)於高則取寬多)的一倍,尤以一倍半至兩倍遠(yuǎn)最適宜,這樣視距的取景,都在正常視閾內(nèi).

然而人們?cè)谟^看大型物體時(shí)（如高樓大廈）時(shí)，為看清對(duì)象的細(xì)部，常採(cǎi)用大視角近視距；在觀看小型物體（如火柴盒和手錶）時(shí)，需將物體置於眼球焦距之外，則採(cǎi)用小視角遠(yuǎn)視距。這裏所說(shuō)的視距遠(yuǎn)近，是視距與視圈直徑比較的相對(duì)遠(yuǎn)近，不是用尺量的絕對(duì)距離。遠(yuǎn)視距小視角遠(yuǎn)視距小視角近視距大視角近視距大視角根據(jù)畫(huà)框最遠(yuǎn)角定目點(diǎn)

在透視作圖中,視距的遠(yuǎn)近決定於距點(diǎn)離主點(diǎn)的遠(yuǎn)近上,距點(diǎn)離主點(diǎn)近,視距則近,反之視距則遠(yuǎn).距點(diǎn)離開(kāi)主點(diǎn)最近的位置,應(yīng)不近於主點(diǎn)至景框最遠(yuǎn)角之間長(zhǎng)度的一倍半,這樣視距的基本上是在正常視域內(nèi).取景作畫(huà)時(shí),也應(yīng)該將畫(huà)幅經(jīng)常保持在正常的視域內(nèi),不時(shí)地退遠(yuǎn)看看,才能不至於畫(huà)出彆扭的圖形.近大遠(yuǎn)小與消失景物的深度變化是近大遠(yuǎn)小的關(guān)鍵.

景物只要與視點(diǎn)有深度距離的變化,在視覺(jué)中其形象就要從高度,寬度,深度上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的變化和消失.

例如,火車站的景物由近推遠(yuǎn),等高的電桿越遠(yuǎn)越矮小;等寬的月臺(tái)地面以及枕木越遠(yuǎn)越窄;等深的電桿間距,地面間距越遠(yuǎn)越短.特別是電桿上的標(biāo)誌牌明顯地從高,寬.深上近大遠(yuǎn)縮.這些有形景物無(wú)限遠(yuǎn)十,在天地相接處彙集在一個(gè)點(diǎn)上消失了.

視點(diǎn)通過(guò)畫(huà)面觀察一組等高直立線段時(shí),線段越近,它的兩端與視點(diǎn)形成的視線夾角就越大,畫(huà)面投影越大；越遠(yuǎn)視角,投影越短.線段如果由近向遠(yuǎn)排列,直至無(wú)限遠(yuǎn),視角就會(huì)由大縮小,最後兩條視線就會(huì)合攏在一起,視角成為0,線段長(zhǎng)度在透明畫(huà)面上微縮至一個(gè)點(diǎn),消失掉了.地平線在透視中的意義地平線:站在寬廣的平地上向前看,遠(yuǎn)方的天地的交界線,稱為地平線.視平線:在畫(huà)者的中視線與畫(huà)面相交的一點(diǎn)(即主點(diǎn))所做的平線,稱為視平線.

平視時(shí),地平線和視平線重合,地平線就是視平線,

俯視時(shí),地平線在視平線的上方.仰時(shí)時(shí),地平線就是視平線的下方,

地平線與畫(huà)者的眼睛等高.你蹲在地上往前看,地平線在你眼睛的正前方;你等上高山向前看,地平線仍然在你眼睛的正前方,與前者不同的是,地面看的更為寬廣深遠(yuǎn).

寫(xiě)生時(shí),明顯的地平線若被景物遮阻,你可以目光向前,平托畫(huà)板再眼前上下移動(dòng),當(dāng)你看到畫(huà)板變成一條線時(shí),地平線就在這條線的位置上.

你可以觀察現(xiàn)場(chǎng)中向遠(yuǎn)伸去的磚縫,窗格等與地面平行的線,這些線在地平線上方看去是近端高,遠(yuǎn)端低;在地平線下方看去是近端低,遠(yuǎn)端高,兩者之間只有一條成水準(zhǔn)狀的線,這就是地平線的位置所生.

在寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)中,組成方形景物的千百條直線,可分為原線和變線兩大類.

原線的透視方向保持原狀,不發(fā)生變化,變線的透視方向則發(fā)生變化,相互平行的變線,看去都向同一個(gè)滅點(diǎn)集中.

分清各種原線和變線的透視方向以及各種滅點(diǎn)的位置，在處理方形景物透視中極為重要.

電線桿,鐵路的枕木,屋頂?shù)男边?他們與地面之間原是成為水準(zhǔn),垂直和傾斜的關(guān)係放置的,看上去仍然是水準(zhǔn),垂直和傾斜狀,這些線就是原線.

原線的放置狀態(tài):凡是與畫(huà)面平行的直線都是原線,原線與地面的放置關(guān)係，有垂直,水準(zhǔn)和傾斜三種.

原線的透視狀態(tài):在透視長(zhǎng)度上是漸遠(yuǎn),漸短,在透視方向和分段比例上則不發(fā)生變化,保持原狀.A圖中，AF是與畫(huà)面不平行的變線，A端在畫(huà)面上，F(xiàn)端延伸至極遠(yuǎn)處。自目點(diǎn)由近及遠(yuǎn)依次向A、1、2、3、4、……F點(diǎn)引視線，最終引向F端的視線必與AF變線平行。視線與畫(huà)面交點(diǎn)A、1’、2’、3’、4’……F’的連線AF’就是AF的透視；也是變線AF的透視AF’線的滅點(diǎn)。原線的透視方向:原來(lái)水準(zhǔn),看來(lái)仍然水準(zhǔn)，原來(lái)垂直的,看去仍然垂直.原來(lái)傾斜的,看去仍然傾斜.相互平行的原線，看去仍然平行，沒(méi)有滅點(diǎn)。原線的分段比例:在一條原線上作若干分段,原來(lái)各分段的長(zhǎng)短如何,看去仍然如何.將原線AA做三等分映在畫(huà)面上的透視A’A’也三等分，保持原比例不變，透視圖如下圖透視圖變線:凡是與畫(huà)面不平行的直線都是變線.

變線與地面之間的關(guān)係有平行,有的不平行。變線的透視狀態(tài),看去和實(shí)際狀態(tài)不同,在透視方向和等分段比例上發(fā)生了變化.

變線的透視方向：許多實(shí)際上相互平行的變線,都向同一個(gè)滅點(diǎn)集中。

圖中AF是與畫(huà)面不平行的變線，A端在畫(huà)面上，F(xiàn)端延伸至及遠(yuǎn)處。自目點(diǎn)由近及遠(yuǎn)依次向A、1、2、3、4、5……F點(diǎn)引視線，最終引向F端的視線必與AF變線平行。視線與畫(huà)面交點(diǎn)A、1’、2’、3’、4’、……F’的連線AF’就是變線AF的透視；F’點(diǎn)就是遠(yuǎn)端F點(diǎn)的透視。也是變線AF的透視AF’線的滅點(diǎn)。圖中BF和AF平行，要尋得BF線在畫(huà)面上的滅點(diǎn)，由自目點(diǎn)引BF線的平行線，線交畫(huà)面的F’點(diǎn)即是。它和AF向同一滅點(diǎn)彙聚。

B圖是透視圖，表明變線的透視方向與原狀不同，指向各自的滅點(diǎn)方向；相互平行的變線，向同一個(gè)滅點(diǎn)的方向聚攏、消失。B圖變線的等分段的比例:在一條線上作若干等分段,原來(lái)是等長(zhǎng)的分段,看去卻不等長(zhǎng),而是漸遠(yuǎn)漸短.滅點(diǎn):變線所集中消失的點(diǎn),稱為滅點(diǎn)不同放置狀態(tài)的變線,分別集中消失在不同的滅點(diǎn)上.變線有五種,因而滅點(diǎn)也有五種,即主點(diǎn),距點(diǎn),餘點(diǎn),天點(diǎn),地點(diǎn).

自畫(huà)者的眼睛引一條與被畫(huà)的變線完全平行的線,此線與畫(huà)面相交的一點(diǎn),即被畫(huà)變線的滅點(diǎn)位置.要在畫(huà)面上尋得某變線的滅點(diǎn)，自目點(diǎn)引一平行於該變線的視線，線與畫(huà)面相交的一點(diǎn)，即該變線的滅點(diǎn)。主點(diǎn)（心點(diǎn)）:畫(huà)者的中視線(注視方向的視線)與畫(huà)面垂直相交與地平線正中的一點(diǎn)，即主點(diǎn)的位置。在視平線中央，是直角平變線的滅點(diǎn)。凡是與地面平行與畫(huà)面成直角變線的,都向主點(diǎn)集中,消失.

距點(diǎn):距點(diǎn)有兩個(gè)，在主點(diǎn)左、右視平線上，它們離心點(diǎn)的距離與視距相等，將視距的長(zhǎng)度移在主點(diǎn)左、右的視平線上,即左、右距點(diǎn)的位置。凡是與地面平行,與畫(huà)面成四十五度角的變線,都向距點(diǎn)集中,消失.

餘點(diǎn):在地平線上,除了主,距點(diǎn)外,都是餘點(diǎn)的位置。凡是與地面平行,與畫(huà)面成(除了直角和四十五度交外的)其他角度的變線,都向餘點(diǎn)集中,消失。各種與畫(huà)面之間放置角度不同的變線,都有各自的餘點(diǎn)位置.

天點(diǎn)(升點(diǎn)）:在地平線上方,都是天點(diǎn)的位置。凡是與地面不平行,近低遠(yuǎn)高的上斜變線,都向天點(diǎn)集中消失.各種方向,斜度不同的上斜變線都有各自的天點(diǎn)位置.

地點(diǎn)（降點(diǎn)）:在地平線下方,都是地點(diǎn)的位置。凡是與地面不平行,近高遠(yuǎn)低的下斜變線,都向地點(diǎn)集中,消失。各種方向,斜度不同的下斜變線,都有各自的地點(diǎn)位置.米達(dá)特.霍貝瑪《邁德巴厘斯的林陰道》

滅線:直線延伸至遠(yuǎn)方,最後會(huì)消失在滅點(diǎn)上,平面展伸至最後會(huì)消失在一條線上,這條線稱為滅線.

水準(zhǔn)的地面展伸至遠(yuǎn)方,最後消失在地平線上,地平線就是地平面的滅線.

除了地面外,各種向遠(yuǎn)處展伸的豎立面(如牆壁面)和傾斜面(如橋,壩,屋頂,坡路等斜面),都有各自所消失的滅線,因?yàn)檫@些豎面和斜面的範(fàn)圍有限,不象地面那樣遼闊,所以他們的滅線都是無(wú)形的,不象地平線那樣能被我們看見(jiàn).水平面滅線（地平線）對(duì)水準(zhǔn)物面．線段的透視控制

第一節(jié)：畫(huà)者視點(diǎn)高低的變化視點(diǎn)高低的變動(dòng)視高是畫(huà)者對(duì)景作畫(huà)時(shí)眼睛離開(kāi)被畫(huà)物體放置面（地面、臺(tái)面……)的高度。繪畫(huà)創(chuàng)作中的視高高度，按構(gòu)圖需要任意設(shè)定；人物畫(huà)構(gòu)圖中的視高高度，宜以標(biāo)準(zhǔn)人長(zhǎng)度為單位相計(jì)。

繪畫(huà)構(gòu)圖都處?kù)兑欢ㄍ敢暊顟B(tài)下，視高的選擇對(duì)於構(gòu)圖效果有著密切的關(guān)係。我們應(yīng)該掌握各種視高構(gòu)圖的要點(diǎn)和特點(diǎn)，在繪畫(huà)中熟練運(yùn)用，使我們的構(gòu)圖能更深刻地表達(dá)創(chuàng)作的思想內(nèi)容，使形式和內(nèi)容得到完美統(tǒng)一。

該圖說(shuō)明畫(huà)者眼睛對(duì)地面、臺(tái)面、高臺(tái)面和傾斜面的視高的測(cè)定：A圖，地面視高為1.5人高；B圖，臺(tái)面視高為1/2人高；C圖，高臺(tái)面視高為1/2人高；D圖，下斜面視高為1/2人高；E圖，上斜面視高為1.5人高。B圖，臺(tái)面視高為1/2人高拍賣奴隸

讓－萊昂·熱羅姆法國(guó)

圖一A圖，地面視高為1.5人高

被囚禁的馬里尤斯

讓－熱爾曼·德魯埃法國(guó)

1786年圖二洗澡

時(shí)期:1892年

創(chuàng)作者:瑪麗·卡薩特美國(guó)

《洗澡》這幅作品，畫(huà)家將孩子與母親的身子和手臂拉得很長(zhǎng)，讓其在畫(huà)面上伸展開(kāi)來(lái)。並運(yùn)用俯瞰的方法，使背景色彩的分佈劃分為上下兩部分，花紋牆紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色，通過(guò)母親的條紋服裝銜接起來(lái)，使色調(diào)在表現(xiàn)情緒中融為一體。E圖，上斜面視高為1.5人高。聖母升天提香

視點(diǎn)高低的變動(dòng)，即視平線高低的變動(dòng)，所見(jiàn)景物的透視形和場(chǎng)面的大小也有所不同。視點(diǎn)低，前面的景物高大，擋住後面的景物，地面窄，天空遼闊。視點(diǎn)升高，前後景物拉開(kāi)層次，所以場(chǎng)面稍大。視點(diǎn)再升高，近，中遠(yuǎn)景物拉開(kāi)的距離就更大，層次更多，地面擴(kuò)大，天空縮小。

在海上，視平線就是天和水的交界線，也叫水平線，視平線愈高，看到的海面愈寬廣。

在焦點(diǎn)透視中，一幅畫(huà)只有一條視平線。低視點(diǎn)高構(gòu)圖

低視點(diǎn)高構(gòu)圖中的地平線在人物的腹部以下，人物的頭部都遠(yuǎn)在地平線的上方。低視點(diǎn)高構(gòu)圖能使觀眾產(chǎn)生敬仰的的感覺(jué)，有時(shí)用來(lái)表現(xiàn)英雄或者突出主要人物，由於高矮的對(duì)比，更突出了所要表現(xiàn)的人物和主題。鐘涵延邊河上1963

王流秋黎明

1957

一般視高構(gòu)圖

一般視高構(gòu)圖，使觀眾有身臨其境的感覺(jué)，因而更能感受畫(huà)中人物的思想感情和環(huán)境氣氛。一般視高構(gòu)圖的地平線在人物的頭部或胸部，人物的頭部或胸部都在地平線上，或都在地平線上方不遠(yuǎn)處，與地平線之間不超過(guò)兩個(gè)頭長(zhǎng)的距離?！稁Ь砭€軸的聖母像》

高視點(diǎn)高構(gòu)圖

高視點(diǎn)高構(gòu)圖的地平線都在人物頭部的上方，人物的頭部離地平線愈下，表現(xiàn)的場(chǎng)面也就愈大。

高視點(diǎn)高構(gòu)圖能使觀眾產(chǎn)生俯瞰的感覺(jué)，表現(xiàn)寬闊的大場(chǎng)面，刻畫(huà)較多的人物，或暴露敵人的虛弱本質(zhì)，往往採(cǎi)用這樣的構(gòu)圖。

視點(diǎn)位置的選擇與構(gòu)圖代表視點(diǎn)主視方向的心點(diǎn)，理論上永遠(yuǎn)在視圈內(nèi)畫(huà)面的中心，這是不變的因素。但對(duì)於景物，視點(diǎn)可以從高，寬，深三個(gè)度上選擇與構(gòu)圖，這是可變的因素。

視位上下高度的變化面對(duì)景物，視點(diǎn)上下移動(dòng)，從高度上選位觀察，可引起視平線的高低位置變化。

視平線是上下分割靜物及構(gòu)圖的基準(zhǔn)線，關(guān)係到構(gòu)圖中上下景物的比例及消失變化的緩急。

人眼上半部分的景物在視平線以上，向下消失；處?kù)度搜巯掳氩糠值镁拔镌谝暺骄€以下，向上消失。

視點(diǎn)接近人的正常高度，位置偏中時(shí)，視平線位置適中，上下景物在畫(huà)面上的比例相當(dāng)，消失緩急均勻，給人一種穩(wěn)定舒適感，構(gòu)圖時(shí)取景可偏中。

視點(diǎn)偏高時(shí)，視平線位置在景物上部，上面景物比例變小，消失縮短，變化急劇。而下半個(gè)視域充實(shí)，景物比例加大，消失拉長(zhǎng)，變化減慢，近低遠(yuǎn)高節(jié)奏明顯，地面深度得到伸展，表現(xiàn)充分，甚至最近部分景物脫出視域。構(gòu)圖時(shí)取景框可下移，視平線偏上，使天空變窄。

視點(diǎn)偏低時(shí)，視平線位置在景物下部，上半個(gè)視域充實(shí)，景物比例加大，消失拉長(zhǎng)，變化減緩，遠(yuǎn)近關(guān)係得到伸展，近高遠(yuǎn)低層次分明，表現(xiàn)充分。而下麵景物比例變小，消失縮短，變化加快，地面深度變窄，構(gòu)圖時(shí)取景框可上移，視平線偏下，把表現(xiàn)幅度留給上半部分。視位左右角度的變化在畫(huà)面上心點(diǎn)的一條垂直線叫正中線，正中線是左右分割畫(huà)面的基準(zhǔn)。

與視平線上下分割畫(huà)面原理一樣，正中線以左的立方體代表在視點(diǎn)的左方，要向左消失；正中線以右的立方體代表在視點(diǎn)的右方，要向右消失；

正中線偏中，心點(diǎn)位置恰在中心，視點(diǎn)左右立方體觀察比例相當(dāng)，消失變化平均有對(duì)稱穩(wěn)定感，一是視點(diǎn)偏向一側(cè)時(shí)，這一側(cè)立方體消失變化加劇，側(cè)面縮窄，而畫(huà)面另一側(cè)表現(xiàn)充分，立方體側(cè)面展寬，消失變化慢。視位前後距離的變化在寫(xiě)生時(shí)，視點(diǎn)除了對(duì)景物採(cǎi)取橫向，縱向選位外，還要考慮到深度的選擇變化。前面已經(jīng)闡明了視點(diǎn)與物體的視距最小限度，在這個(gè)限度之外，視距仍然可以調(diào)節(jié)，這要視所描繪的物體在構(gòu)圖中的主次地位，和周圍景物之間的對(duì)比，協(xié)調(diào)關(guān)係而定。

構(gòu)圖時(shí)，根據(jù)需要，有時(shí)心點(diǎn)需放在中間，有時(shí)要偏向一側(cè)。但是一般構(gòu)圖，不要將心點(diǎn)切割到取景框以外，否則等於視域中心被排到構(gòu)圖以外，會(huì)產(chǎn)生一種單向消失的心理沉重感。

視位近，建築物形體大，相對(duì)離滅點(diǎn)近，有強(qiáng)烈的近大遠(yuǎn)小高度差異和強(qiáng)據(jù)視域的特點(diǎn)，後面高於它的建築被遮擋；側(cè)遠(yuǎn)的建築被排擠，急劇後退並相對(duì)平緩，從透視變化緩急關(guān)係中對(duì)立建築有襯托作用。

視點(diǎn)離主建築不遠(yuǎn)不近，形成中距離透視效果。由於視距加大，形體變小，滅點(diǎn)距離相對(duì)擴(kuò)遠(yuǎn)，透視變化已不懸殊，背後建築露出。遠(yuǎn)近建築關(guān)係較前者協(xié)調(diào)，沒(méi)有對(duì)畫(huà)面的強(qiáng)迫堵塞感。

當(dāng)視點(diǎn)離建築更遠(yuǎn)時(shí)已變?yōu)檫h(yuǎn)視距構(gòu)圖，主建築離滅點(diǎn)更遠(yuǎn)，具有消失變化平緩的特點(diǎn)，對(duì)遠(yuǎn)景不在有排擠感，形象平緩合群，空間舒適。建築物間的遮掩關(guān)係減少，背後的樓房已顯出高於主建築，側(cè)遠(yuǎn)的建築展現(xiàn)的更全。對(duì)於遠(yuǎn)視距的建築，即使加以放大，但仍屬於遠(yuǎn)距離建築，具有視距大，視圈大，變化平緩特點(diǎn)，沒(méi)有急於湧入視覺(jué)現(xiàn)象，透視性格溫和。

對(duì)於小的物體，視點(diǎn)不能太近和過(guò)分強(qiáng)調(diào)其前後透視差度，否則會(huì)出現(xiàn)小而覺(jué)得大的失真現(xiàn)象。對(duì)於同一畫(huà)面中距離不同的景物要處理得當(dāng)，不要出現(xiàn)近景變化平緩，而遠(yuǎn)景變化明顯的毛病。第一節(jié)平行透視第二節(jié)餘角透視

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，環(huán)境和道具的處理對(duì)塑造人物的特徵，也是一種必要手段，它起著烘托和突出人物形象、介紹人物所處的時(shí)代背景和典型環(huán)境的作用。繪畫(huà)中的場(chǎng)景和道具，都是處在一定的透視狀態(tài)下的，我們應(yīng)該掌握景和物的透視規(guī)律，才能在繪畫(huà)中處理好典型環(huán)境，才能使人物更生動(dòng)、感人。景和物的透視，從形體的狀態(tài)、觀看角度的不同，分四種情況：

一、方形景物的平行透視和餘角透視（著重點(diǎn)）二、方形斜面景物的透視三、方形景物的俯視和仰視四、圓形、曲線景物的透視

第一節(jié)平行透視

平行透視的放置狀態(tài):所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫(huà)面之間的放置關(guān)係關(guān)係如何。立方體是由三對(duì)方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區(qū)別，在於立方體兩對(duì)豎立的方塊面同畫(huà)面之間放置關(guān)係的不同.平行透視放置狀態(tài)：在兩對(duì)豎立方塊面中，一對(duì)同畫(huà)面平行，另一對(duì)同畫(huà)面成直角，為平行透視。平行透視放置平行透視的透視方向:立方體的三組邊線，各有其透視方向，它們組合了整個(gè)立方體的透視方向。因此，要掌握平行透視和餘角透視的透視方向，必須對(duì)立方體的三組邊線進(jìn)行分析。在平行透視中，一組邊線水準(zhǔn)，則另一組邊線必向心點(diǎn)；在餘角透視中，一組邊線向左餘點(diǎn)，則另一組邊線必向右餘點(diǎn)。平行透視：邊是原線，後來(lái)垂直，看上去仍然垂直；邊是原線，原來(lái)水準(zhǔn)，看上去仍然水準(zhǔn)；邊是變線，原來(lái)與畫(huà)面成直角，看去其方向往地平線上的主點(diǎn)集中。平行透視方形景物三組邊線的透視方向是：

1、垂直

2、水準(zhǔn)

3、向主點(diǎn)。風(fēng)景寫(xiě)生田野的平行透視在平行透視中的直角線、視平線以上者愈遠(yuǎn)愈向下，視平線以下者愈遠(yuǎn)愈向上，最後消失於心點(diǎn)。心點(diǎn)左邊的直角線向右消失，心點(diǎn)右邊的直角線向左消失。最後都消失於心點(diǎn)。直角線愈接近視平線者愈平，幾乎和水平線相等了。所以在畫(huà)遠(yuǎn)景時(shí)，在遠(yuǎn)處多畫(huà)橫線，就遠(yuǎn)過(guò)去了。地平線低視平線高視平線平行透視圖的設(shè)計(jì)我們創(chuàng)作時(shí)所需要的場(chǎng)景，有的是寫(xiě)生而來(lái)，有的就要根據(jù)透視原理來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先定出視平線的高低位置，再定出心點(diǎn)，最後再畫(huà)出主要部位的消失線和透視線。凡相互平行的水平線、垂直線、斜線都無(wú)透視縮狹變化，仍畫(huà)為相互平行，所有直角線都消失於心點(diǎn)。心點(diǎn)與平行透視上面講過(guò)，平行透視方形景物三種邊線的透視方向是垂直、水準(zhǔn)、向心點(diǎn)。垂直和水準(zhǔn)的邊線不難畫(huà)準(zhǔn)，應(yīng)該注意的是心點(diǎn)的邊線。要畫(huà)好平行透視的景物，必須正確的突出心點(diǎn)的位置。

心點(diǎn)，即畫(huà)者的視中線（注視方向的視線）與畫(huà)面垂直相交的一點(diǎn)，其位置在地平線的正中，凡是與地面平行、與畫(huà)面成直角的變線，都集中、消失在心點(diǎn)上。心點(diǎn)在主體人物處

第二節(jié)餘角透視餘角透視的放置狀態(tài):所要描繪的方形景物是平行透視還是餘角透視，主要看這些方形景物同畫(huà)面之間的放置關(guān)係關(guān)係如何。立方體是由三對(duì)方塊面相互垂直圍和而成，平行透視和餘角透視的區(qū)別，在於立方體兩對(duì)豎立的方塊面同畫(huà)面之間放置關(guān)係的不同.餘角透視放置狀態(tài)：在兩對(duì)豎立方塊面，都不同畫(huà)面平行，各自與畫(huà)面成一定角度，為餘角透視。餘角透視放置餘角透視的透視方向：都是與地面平行的變線，各自與畫(huà)面成（直角外的）一定的角度，一邊向左前方遠(yuǎn)伸，一邊向右前方遠(yuǎn)伸，它們的方向分別往地平線的左餘點(diǎn)和右餘點(diǎn)集中。餘角透視方形景物三組邊線的透視方向是：

1、垂直

2、向左餘點(diǎn)

3、向右餘點(diǎn)寫(xiě)生時(shí)，將鉛筆平舉，筆尖向前。在平視的眼前上下移動(dòng)，當(dāng)你只見(jiàn)到筆尾見(jiàn)不到筆桿時(shí)，心點(diǎn)就在筆尖所指的具體位置上。心點(diǎn)看去雖然在正常視閾的正中，但由於構(gòu)圖的取捨，所以不是非定在畫(huà)的（取景框）正中不可。

創(chuàng)作中，心點(diǎn)的位置根據(jù)主題思想和構(gòu)圖需要自行確定。一般是定地平線的中央部分，也可以偏向一邊，但不能定在畫(huà)框以外，因?yàn)樵趯?shí)際觀察中，你所注景物——即心點(diǎn)位置上的景物，決不會(huì)去取景框範(fàn)圍以外。不合理構(gòu)圖正確構(gòu)圖餘點(diǎn)在實(shí)際場(chǎng)景中的位置從畫(huà)者的眼睛，引出兩條同方形的兩組水準(zhǔn)邊線完全平行的線，兩線在心點(diǎn)左、右與地平線相交的兩點(diǎn)，即該方形物的左餘點(diǎn)和右餘點(diǎn)的位置。餘點(diǎn)與餘角透視餘角透視方形景物的三種邊線是垂直、向左餘點(diǎn)、向右餘點(diǎn)。在地平線上，除了主點(diǎn)都是餘點(diǎn)的位置（距點(diǎn)也是一對(duì)特殊的餘點(diǎn)）。各種方形景物由於放置角度不同，都會(huì)有各自的左餘點(diǎn)和右餘點(diǎn)的固定位置，因此，正確地定出餘點(diǎn)的位置甚為重要。方塊面的透視寬窄方形景物，除了畫(huà)好它們的透視方向外，還必須畫(huà)好每個(gè)方塊面的透視寬窄。一件立方體的兩豎立面，由於它們同畫(huà)面之間的正、側(cè)關(guān)係不同，會(huì)造成它們透視寬窄不同；許多正、側(cè)方向相同的方塊面，由於它們各自所處的位置不同，也會(huì)造成它們的透視寬窄不同。在一幅畫(huà)中，所有方塊面的或?qū)捇蛘谕敢曣P(guān)係上應(yīng)該去待統(tǒng)一。正側(cè)與寬窄立方體兩豎立面之間相互垂直，是得它們同畫(huà)面之間有正側(cè)的不同。正的餘點(diǎn)遠(yuǎn)，透視面寬，側(cè)的面餘點(diǎn)近，透視面窄。每一件立方體本身的兩豎立面相比，總是正的面寬，側(cè)的面窄，也就是說(shuō)，總是餘點(diǎn)遠(yuǎn)的面寬，餘點(diǎn)近的面窄。初學(xué)者往往將側(cè)的面畫(huà)的太寬，他們總是帶著物面原來(lái)的寬窄印象，不習(xí)慣將側(cè)的面畫(huà)窄。總之，處理側(cè)面（即餘點(diǎn)近的面）的透視要窄，要“節(jié)約”不要“浪費(fèi)”。位置與寬窄許多（同畫(huà)面不平行的）方向相同的方塊面，由於所處的位置不同，它們的透視寬窄也就不同。這些方向相同的方塊面，有一條共同的滅線。以滅線為標(biāo)準(zhǔn)，離滅線遠(yuǎn)的透視面寬，離滅線近的透視面窄，正在滅線上的則成一條直線。

在描繪和處理方形景物，除了上述的透視方向和透視寬窄外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1、物體的結(jié)構(gòu)關(guān)係，要注意整體的結(jié)構(gòu)關(guān)係和細(xì)小的連接結(jié)合關(guān)係，整體的結(jié)構(gòu)關(guān)係透視方向要正確，每個(gè)細(xì)小連接的結(jié)合處的透視方向也不應(yīng)忽視。初學(xué)者往往畫(huà)到細(xì)小處時(shí)，就忘記了它們總的透視方向。2、人和景物的方向關(guān)係：人們的運(yùn)動(dòng)和景物的方向有著一定的關(guān)係，如戰(zhàn)士列隊(duì)沿著道路前進(jìn)，軍訓(xùn)學(xué)生著靶子射擊。在配方形景物時(shí)，必須注意到景物和人的運(yùn)動(dòng)方向統(tǒng)一。第一節(jié)人體的透視第二節(jié)人物頭部透視

第一節(jié)人體的透視

人體屬於不規(guī)則的曲線，研究並掌握人體的透視規(guī)律，對(duì)於一個(gè)美術(shù)工作者來(lái)說(shuō)是十分重要的。人體大致分為軀幹和四肢兩大部分。軀幹由頭、頸、胸、腹組成，四肢有上肢、下肢組成。各個(gè)部分均可概括為立方體、長(zhǎng)方體、圓錐體等。由於人體的運(yùn)動(dòng)的與畫(huà)者角度的不同，透視形在發(fā)生著各種複雜的變化。

人體的頭部、軀幹和四肢，可用圓柱體的透視來(lái)分析。直立的人，猶如一段直立圓柱體組合而成。人的形體結(jié)構(gòu)是比較複雜的，綜合著立方體與曲線體的綜合特徵。在視覺(jué)中，體現(xiàn)人體基本結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)變化因素都需要與透視發(fā)生聯(lián)繫，諸如人的高度與視位的關(guān)係，比例與透視的關(guān)係，基本形與透視關(guān)係，對(duì)稱因素與透視關(guān)係。

視高與人物高度的關(guān)係

視高與人物高度的關(guān)係也是測(cè)定人物高低變化的基準(zhǔn)。從整體上講人的形體在視覺(jué)中，如同其他形體一樣，第一感覺(jué)是近大遠(yuǎn)小、高低變化的問(wèn)題。這裏有幾種因素,一是觀者的視位高低與人物高度關(guān)係，二是距離的遠(yuǎn)近。視點(diǎn)平視時(shí)，代表視位高低變化的地平線，是水平面的滅線，在畫(huà)面上與視平線重合。因此，畫(huà)面上視平線可作為基面上人物高度及水平面的衡量標(biāo)準(zhǔn)。在水準(zhǔn)基面上的人物，高於視位的，一定高於視平線；低於視位的，一定低於視平線。如果水準(zhǔn)基面上有幾個(gè)等高的人物，眼若低於人物高度時(shí)，人物不論遠(yuǎn)近，視平線一定要穿過(guò)人物的同一部位。眼若高於人物高度時(shí)，人物不論遠(yuǎn)近，他們的頭頂至視平線的間距比例相等。因此視平線可以作為確立畫(huà)面上人物高度的基準(zhǔn)線，根據(jù)這一規(guī)律，我們可以把最近的人物作為標(biāo)準(zhǔn)高度，由其頂、足兩點(diǎn)向視平線上滅點(diǎn)連線，形成一個(gè)同高度人物遠(yuǎn)近變化的消失比例尺，地面上任何一個(gè)位置上的人物高低程度都能由比例尺推出。有了這個(gè)比例尺，還可以測(cè)定不同高度水平面上的人物確切的透視高度。

視高是人體各部位透視變化的決定因素。人體各個(gè)部位的高度是有一定的比例關(guān)係的，解剖學(xué)可以分析的很細(xì)緻，而透視學(xué)是對(duì)於人體各部分的比例，則從整體上考慮它在視覺(jué)中變化的協(xié)調(diào)關(guān)係。為了便於分析，可以把個(gè)部分概括為簡(jiǎn)單的形體，單純從人體的高度講，在平視視閾中，各部位雖然銜接、遮掩各異，高度保持原比例。一是人物超出平視視閾，出現(xiàn)俯仰角度，人物各部位高度則要體現(xiàn)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短的變化。人體透視的變化因素

人體的對(duì)稱因素與觀察角度的關(guān)係人體各部位都有平衡的對(duì)稱因素，正面直立的人，雙肩、雙胯、雙膝連線，都構(gòu)成了水平線。因此畫(huà)平行透視的正面直立人物，左右對(duì)稱的呼應(yīng)點(diǎn)連線應(yīng)保持水準(zhǔn)原線狀態(tài)，身體各對(duì)稱部位的連線關(guān)係，將隨同整個(gè)人體的消失方向發(fā)生變化，身體越側(cè)，連線縮的越短。當(dāng)人物繼續(xù)轉(zhuǎn)向，則背部的對(duì)稱變化代替了正面透視關(guān)係。人物的動(dòng)作與透視