詞牌名的由來

PAGEPAGE23詞牌及其由來CIPAIJIQIYOULAI（根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料整理）2011年10月詞牌名的來歷

詞的標(biāo)題和詞牌名有著嚴(yán)格區(qū)別，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞的詞調(diào)，俗稱詞牌名。例如《沁園春·雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標(biāo)題。《卜算子·詠梅》這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標(biāo)題?！赌钆珛?赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有標(biāo)題。宋代以前的詞都是配合音樂用來歌唱的，有的依調(diào)填詞，有的依詞制調(diào)，曲調(diào)樂譜的名稱即是詞牌。填詞既要求合乎音樂腔調(diào)，又要合乎一定的格律（即詞律），如字?jǐn)?shù)、平仄、句式、韻位等。隨著時間的推移，詞的格律逐步成熟，格式也逐漸固定下來，各個詞調(diào)都是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，并且各不相同。詞的格式和格律的規(guī)范化就使得許多文人可以漸漸脫離樂譜而僅依照某個詞牌所形成的固定的格律來填詞，從而使詞逐步發(fā)展成為一種堪與詩媲美的文學(xué)形式。那么詞的詞牌名和詞的題旨之間到底有沒有關(guān)系呢？稍微懂點(diǎn)音樂的朋友都知道，一首樂曲一旦譜成，它的基調(diào)就基本定型了，或激昂，或舒緩，或柔婉。填詞的道理也是一樣。無論你要抒情還是狀物，你都無法改變詞牌本身的節(jié)奏和韻律。所以，詞人在填詞之前，一定得選擇與自己表情達(dá)意相一致的曲調(diào)（即詞牌）。也就是說，無論詞牌名和詞的內(nèi)容有無關(guān)聯(lián)，詞牌所蘊(yùn)育的意趣和情調(diào)與詞人的感情和心境肯定是一直致的。但宋代以后主要是依調(diào)填詞，且大多數(shù)詞人格律研究得比較透徹，而對音律探究得不夠，他們往往只能按照格律填詞，所作詞走上了與音樂脫離的道路。明代以后，宋詞曲譜大抵失傳，而按照格律填詞卻繼續(xù)不斷，詞牌名只作為文字、音樂的結(jié)構(gòu)的定式，詞也就成為一種獨(dú)立的詩歌形式了。詞牌名稱的由來，多數(shù)已不可考，只有少數(shù)詞牌名有些記載，詞牌名的起源主要有以下幾種：

一是源于地名。例如《八聲甘州》,唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，故以邊塞地甘州為名。因全詞前后片共八韻，故名八聲。此外如《西河》、《石州慢》、《揚(yáng)州慢》等中的西河、石州、揚(yáng)州都是地名。

二是源于人名。如《蘭陵王》，據(jù)王灼《碧雞漫志》卷四記載：“《北齊史》及《隋唐嘉話》稱，齊文襄之子長恭，封為蘭陵王。與后周打仗,曾經(jīng)帶著假面具對敵，蘭陵王勇冠三軍,在金墉城大敗后周,手下的武士一齊唱歌,曲名就是《蘭陵王入陣曲》。”《浣溪紗》是因西施浣紗于若耶溪，而得名。如《念奴嬌》，據(jù)元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，唐朝天寶年間的名倡，非常會唱歌。唐明皇每年都要在長安城中的高樓下宴請當(dāng)時的老人和名流。數(shù)天之后，萬眾喧鬧，嚴(yán)安之、韋黃裳等人都禁止不了大家的喧嘩,樂隊(duì)只好停止演奏。唐玄宗對高力士說,你在樓上大聲宣布：‘要請念奴唱歌，邠二十五郎吹小管伴奏，看能不能止住喧鬧？’只要念奴一站出來,大家立即就不說話了,宴會一遍寂靜?！蓖踝啤侗屉u漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：念奴是唐代歌女的名字。念奴歌喉有如鉆出了天上的朝霞，雖然鐘鼓笙竽的嘈雜聲也遮蓋不了她優(yōu)美的歌聲，因此玄宗對她十分寵愛?！澳钆繄?zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上?！眰髡f玄宗每年游幸各地時,念奴常暗中隨行,因之取念奴為詞牌名。此外如《虞美人》、《昭君怨》、《念奴嬌》等都屬次例。

三是源于歷史事實(shí)。例如《雨霖鈴》，據(jù)唐段安節(jié)《樂府雜錄》記載：“《雨霖鈴》者，因唐明皇駕回至駱谷，聞雨淋鑾（luán，鈴鐺的一種）鈴，因令張野狐撰為曲名。”又王灼《碧雞漫志》卷五記載了同樣一個故事：“《明皇雜錄》及《楊妃外傳》記載：‘安史之亂時,唐明皇逃望四川,剛剛走到斜谷，連續(xù)下了十天的淫雨，棧道中鈴聲，唐明皇正在悼念被賜死不久的楊貴妃，于是,就用被雨淋得叮當(dāng)響的聲音為《雨淋鈴》曲,以寄托自己的哀思。當(dāng)時梨園弟子中只有張野狐一人善于吹觱篥（bìlì，古代一種管樂器），就命令他吹奏,于是《雨淋鈴》就此流傳于世?！薄逗檬陆?、《歸田樂》等亦屬次例。

四是源于物名?！墩渲楹煛?《玉蝴蝶》等;

五是源于詞所詠的內(nèi)容。例如《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。

六是以詞體命名。如《三字令》,《百字令》,《字字雙》等。

七是來源于古人詩句。如《蝶戀花》，采用梁簡文帝蕭綱《東飛伯勞歌》詩句“翻階蛺蝶戀花情”為詞牌?！撮L相思〉原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長相思令》、《相思令》等。因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”一句，故名。此外還有《滿庭芳》等。

八是從詞句中得名。例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀罚置吨x秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》?！度鐗袅睢吩稇浵勺恕?，因?yàn)楹筇魄f宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”句，因而又名《如夢令》?！赌钆珛伞酚纸小洞蠼瓥|去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個字是“酹江月”?！兑患裘贰?、《江南春》等詞牌皆屬此例。

九是從經(jīng)史諸子文句中得名:如《高山流水》，《列子·湯問》中記載了這樣一個故事：伯牙很會彈琴，鐘子期很會欣賞。伯牙鼓琴，志在高山。鐘子期說：“好呀！象巍峨的泰山！”志在流水，鐘子期就說：“妙哉！象浩瀚的江河！”伯牙所念想的，鐘子期一定能領(lǐng)會到。伯牙在泰山之陰游覽，突然遇到暴雨，在巖石下避雨。心里分悲戚，就緩緩地彈琴，開始琴聲有淫雨菲菲之意，后來有山崩地列之音。伯牙每彈一首曲子，鐘子期都能洞曉其中的奧妙，體會其中的樂趣。伯牙感慨地對鐘子期說：“了不起呀！了不起。你聽我琴聲，就能知道我要表達(dá)的意思，我的琴聲能逃到那里去?。∧阏媸俏业闹舭?！”成語高山流水的典故就出自這個故事。后人取這個意思，創(chuàng)作了《高山流水》這個詞牌名。此外，《于。飛樂》等也屬于此例

十是沿用前代樂曲名。例如《菩薩蠻》原為唐教坊曲。據(jù)唐代蘇鶚《杜陽雜編》記載：唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時風(fēng)行一時的曲子?！段鹘隆?、《風(fēng)入松》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)?！读莞桀^》原是唐代的鼓吹曲。宋時入詞牌。六州指伊、涼、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，統(tǒng)稱《六州》。歌頭即引歌。

十一是名家自創(chuàng)的新詞牌名，也就是我們通常說的自度曲。如《暗香》是“南宋光宗(趙惇，dūn)紹熙二年（1191年）冬天，姜夔冒雪去拜訪石湖居士（范成大），逗留了一個月，范成大“授簡索句，且征新聲”，姜夔填寫了兩首詞?！笆淹娌灰?，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》?！薄稉P(yáng)州慢》是姜夔過揚(yáng)州時自度之曲，內(nèi)容是寫揚(yáng)州在戰(zhàn)亂后的破敗景象和自己的感慨。此調(diào)聲情悲涼，故后人多用以抒發(fā)懷古之幽情?！读蟆肥侵馨顝┳詣?chuàng)。后人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。傳說當(dāng)年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問。“是誰寫的？”李師師說：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調(diào)。”徽宗召見周邦彥時問：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因?yàn)樗鼪_犯了六個宮調(diào)，那都是最好聽的章調(diào)，可是要唱好它并不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌，故以此取為曲調(diào)的名字。”

但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，大多數(shù)詞牌不是詞的本意，而只是一種詞譜的代號，詞題和詞牌不發(fā)生關(guān)系。一般人填詞要另立題目或在下面注引小字以言其所詠之志，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的擺設(shè)了。詞牌名簡介與韻律——轉(zhuǎn)自煙雨閣詩詞庫

（01）滿江紅

滿江紅，此調(diào)唐人名《上江虹》，以后改今名。《詞譜》以柳永“暮雨初秋”詞為正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。

本調(diào)尚有異名作《念良游》、《傷春曲》。

（02）小重山

小重山一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨?！对~譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。

（03）賀新郎

賀新郎始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴”句，故名。后來將“涼”字誤作“郎”字?！对~譜》以葉夢得詞作譜。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六壓韻。此調(diào)聲情沉郁蒼涼，宜抒發(fā)激越情感，歷來為詞家所習(xí)用。

后人又改名《乳燕飛》、《金縷曲》、《貂裘換酒》、《金縷衣》、《金縷詞》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》、《雪月江山夜》等。

（04）沁園春

沁園春，“沁園”二字出漢代沁水公主園林。有一百一十二字至一百一十六字諸體，以一百一十四字為正格。上片四平韻，下片五平韻。前人認(rèn)為換頭句第二字有人用暗韻，實(shí)系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必須用一字豆領(lǐng)以下四句，而所領(lǐng)四句例須用扇對。

此調(diào)始見于北宋張先詞。原屬婉約派詞，因其格調(diào)開闊，韻位較疏，讀起來更感沉郁，故豪放派詞入及后人常用此調(diào)抒發(fā)激越情感。

又名《壽星明》、《東仙》、《洞庭春色》、《念離群》等。

（05）菩薩蠻

菩薩蠻，唐教坊曲名。菩薩蠻本女弟子舞隊(duì)名。據(jù)《詞譜》引唐蘇鶚《杜陽雜編》說：“大中（唐宣宗年號，850年前后）初，女蠻國入貢，危髻金冠瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊(duì)’。當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻》曲；文士亦往往聲其詞”。按大中一百年前開元時期成書的《教坊記》中已有此曲名，但蘇說對這個詞牌名的由來也有參考價值。四十四字，上下片各四句，均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻?！对~譜》定李白詞為正體。

又名《子夜歇》、《巫山一片云》、《花間意》、《花溪碧》、《城里鐘》、《重疊金》、《梅花句》、《晚云烘日》等，回文詞體又名《聯(lián)環(huán)結(jié)》。

（06）西江月

西江月，唐教坊曲名。調(diào)名出自李白《蘇臺覽古》詩“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。此調(diào)始于后蜀歐陽炯。雙調(diào)，平仄換韻，五十字，八句。上下片起句壓腳不入韻，二、三兩句押平韻，結(jié)句押仄韻，但仄韻用字必須與平韻字同韻部，如元初沈義父在《樂府指迷》中所說，《西江月》“如平聲押‘東’字，側(cè)（仄）聲須押‘董’字‘凍’字方可”。這種押韻方式稱平仄韻通押。

又名《玉爐三澗雪》、《白蘋香》、《江月令》、《步虛詞》、《晚香時候》、《壺天曉》、《雙錦瑟》等。

（07）清平樂

清平樂，唐教坊曲名。乃祈求海內(nèi)清平之樂曲，非指清調(diào)平調(diào)?！蹲鹎凹份d有李白詞四首，如非后人偽作，則為此調(diào)的首見。平仄轉(zhuǎn)換格。雙調(diào)，四十六字。上片四句二十二字，仄韻，每句用韻；下片四句二十四字，轉(zhuǎn)平韻，三句用韻。

又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》。

（08）采桑子

采桑子，唐教坊大曲有《楊下采?！?，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨(dú)立的一個詞牌。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》?！对~譜》以五代和凝詞為正體。雙調(diào)，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韻。另有在兩結(jié)句各添二字，變?yōu)榍八淖趾笪遄值膬删洹?/p>

另有雙調(diào)五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。

（09）如夢令

如夢令為五代時后唐莊宗李存勖創(chuàng)作，原名《憶仙姿》，因詞中有二言疊句“如夢，如夢，又名《宴桃源》、《不見》、《比梅》、《古記》、《如意令》、《無夢令》等。

（10）減字木蘭花

減字木蘭花，《木蘭花令》始于韋莊，是五十五字仄韻體。南唐馮延巳制《偷聲木蘭花》，五十字，八句，前后片起句仍作七言仄韻，結(jié)處乃偷平聲作四字一句、七字一句，自此才有兩仄兩平四換韻體。《減字木蘭花》是就《偷聲木蘭花》上下片兩起句各減三字而成。雙調(diào)，四十四字，上下片各四句，兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

（11）蝶戀花

蝶戀花，唐教坊曲名。本名《鵲踏板》。曼殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。

又名《黃金縷》、《風(fēng)棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細(xì)雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。

（12）漁家傲

漁家傲是北宋年間流行歌曲，曾有人用來作“十二月鼓子詞”。仄韻雙調(diào)。六十二字。上下片各四個七字句、一個三字句，每句用韻。另有六十六字者為變體。此調(diào)始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作調(diào)名。圍其句句用韻，聲律諧婉，既可用于一般抒情，尤宜表達(dá)悲涼情感，如范仲淹詞堪作代表。

又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙詠》。添字者又名《添字漁家傲》。

（13）憶秦娥

憶秦娥始見宋黃升編《唐宋諸賢絕妙詞選》，題李白作，或疑為后人偽托。因此詞中有“秦娥夢斷秦樓月”句，故名（憶秦娥又名《秦樓月》）。仄韻，十句，四十六字。上下片各四句用仄韻，其中的三字句是疊韻，為上句末三字的重復(fù)?！对~律》謂“兩結(jié)句第一字必用漢字，得去聲尤妙”，未必盡然。至賀鑄乃易仄韻為平韻，為變格。

又名《花深深》、《碧云深》、《蓬萊閣》、《雙荷葉》、《玉交枝》、《子夜歌》等。

（14）暗香?疏影

暗香與《疏影》調(diào)，都是姜夔同時創(chuàng)作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調(diào)名。以后張炎用此二調(diào)詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。《詞譜》以姜調(diào)為正體。暗香九十七字。前片四十九字，九句，五仄韻；后片四十八字，十句，七仄韻。疏影一百一十字。前片五十四字，十句五仄韻；后片五十六字，十句四仄韻。又名《佳色》、《解佩環(huán)》、《綠意》、《綠影》。

（15）念奴嬌

念奴嬌，念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。此調(diào)有仄二體?！对~譜》以蘇軾“憑空眺遠(yuǎn)”詞為仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韻。此令宜于抒寫豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。

又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多個名稱。

（16）臨江仙

臨江仙，唐教坊曲名。最初是詠水仙的，調(diào)見《花間集》，以后作一般詞牌用。雙調(diào)，五十四字，上下片各五句，三平韻。常見的有三體，一是六十字，如蘇軾詞；一是五十八字，上下片第四句較蘇軾詞少一字，如李煜詞；還有一體也是五十八字，上下片起句較蘇軾詞少一字，如曼幾道詞。前人也有在后片換韻的。另有《臨江仙引》、《臨江仙慢》，九十三字，是別格。

又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》。

（17）浣溪沙

浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。

（18）浪淘沙

浪淘沙，唐教坊曲名。原為七言絕句，白居易詞有“卻到帝都重富貴，請君莫忘浪淘沙”句，劉禹錫作的《浪淘沙》屬是此體。以后的雙調(diào)小令《浪淘沙》，是南唐李煜創(chuàng)制。北宋張舜民用此調(diào)改名《賣花聲》?！对~譜》以李煜詞為正體，平韻五十四字，十句，前后片各四句用韻。此調(diào)并由柳永、周邦彥演為長調(diào)《沮淘沙慢》，是別格。（19）水調(diào)歌頭

水調(diào)歌頭，唐大曲有《水調(diào)歌》，是隋煬帝開汴河時所作。凡是大曲都由幾個樂章組成，“歌頭”就是開頭一段。此調(diào)就是截取《水調(diào)歌》的開頭一段另創(chuàng)的新調(diào)?！对~譜》以蘇軾、毛滂、周紫芝詞為正體。九十五字，前片九句四平韻，后片十句四平韻。賀鑄將此調(diào)中平仄腳字概用同一韻部的字，成為平仄換韻格，但仿效者很少。此調(diào)上片三、四句，下片三字句后的兩句，有作上四下七的，也有作上六下五的，不拘一格。另有九十四字、九十六字、九十七字各體，是變格。

又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《花犯念奴》。

（20）卜算子

卜算子，《詞譜》以為此詞取義于“賣卜算命之人”?！对~譜》以蘇軾詞為正體。雙調(diào)，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數(shù)句用仄韻，奇數(shù)末字須用平聲。兩結(jié)句有增襯字為六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是別格，與本調(diào)無關(guān)。

又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。

（21）一剪梅

一剪梅因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣嬌”，乃取前三字為調(diào)名。雙調(diào)，六十字?！对~譜》以周邦彥、吳文英詞為正體。周詞為上下片各六句三平韻，即起句、第三句和結(jié)句用韻。夢窗詞為上下片各六句，四平韻，即起句，三、四句和結(jié)句用韻。另一體為每句用韻，如蔣捷、張炎詞。另有五十八字、五十九字兩體。此調(diào)以一個七言句帶兩個四言句，節(jié)奏明快。

又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉蕈秋”句，故又名《玉蕈秋》。

（22）永遇樂

永遇樂，此調(diào)有平韻仄韻兩體。仄韻體始自北宋，見于柳永《樂章集》?！对~譜》以蘇軾詞為正體。一百零四字。上下片各十一句四仄韻。上片第三句較下片第三句少二字，上片結(jié)句較下片結(jié)句多二字，其余句式相同。此調(diào)平韻體是南宋陳允平創(chuàng)制，句讀及平仄與蘇軾詞相同。

又名《消息》。

（23）醉花陰

醉花陰為北宋毛滂自度曲。詞中有句云：“人在翠陰中，……勸君對客杯須覆?！币驌?jù)句意取詞名。仄韻，雙調(diào)，五十二字，八句。上下片各四句，只第三句用平腳不入韻，其余各句均用韻。上下片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，還有的上下片分別用以上兩種不同的句式，因此，此句形式可以靈活使用。上下片歇拍九字句，前人多用上四下五句式。

（24）昭君怨

昭君怨，琴曲有《昭君怨》，用王昭君事而取名。雙調(diào)，四十字，上下片各四句。全詞四換韻，上下片各由兩仄韻換兩平韻。

又名《洛妃怨》、《宴西園》、《一痕沙》、《明妃怨》、《道無情》等。

（25）江城子

江城子，唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻。或謂調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。歐陽炯單調(diào)詞將結(jié)尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。

晁補(bǔ)之改其名為《江神子》，韓淲調(diào)有“臘后春前村意遠(yuǎn)”句，故又名《村意遠(yuǎn)》。

（26）虞美人

虞美人，唐教坊曲名。最初是詠項(xiàng)羽所寵的虞姬的，因以為名，以后作一般詞牌使用。平仄轉(zhuǎn)換格，雙調(diào)，五十六字，八句。上下片各四句，都是兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。上下片平仄韻腳用字都可分屬不同韻部。兩處歇拍九字句，可以靈活使用不同句式。

又名《一江春水》、《玉壺冰》、《巫山十二峰》、《宣州竹》、《虞美人令》、《憶柳曲》等。

（27）水龍吟

水龍吟出自李白詩句“笛奏水龍吟”。此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七宇、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。此調(diào)氣勢雄渾宜用以抒寫激奮情思。又名《豐年瑞》、《鼓笛慢》、句亦有不用韻的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。又名《五福降中天》、《如此江山》、《臺城路》。

（28）鷓鴣天

鷓鴣天據(jù)唐人詩句“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐鷓鴣天據(jù)唐人詩句“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐半死清霜后”句，稱《半死桐》。平韻，五十五字。上片七言四句，相當(dāng)于一首七絕。下片換頭兩個三字句，如改為七言仄腳句，也是一首七絕?？梢姶苏{(diào)由一首七律演變而成。上片兩個七字句，和換頭兩個三字句，前人用對偶的較多。

（29）竹枝詞

即“竹枝”。唐代樂府曲名。原是四川東部一種與音樂、舞蹈結(jié)合的民歌。唐劉禹錫被貶夔州時，在那里學(xué)習(xí)《竹枝詞》，并改作新詞一首，多寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和男女戀情，也有曲折地表現(xiàn)他胸中積憤的。每首七言四句，形同七絕，語言通俗優(yōu)美。其后作者頗多?！吨裰υ~》有民歌色彩，可用來歌唱，后來用作詞牌。

（30）謁金門

謁金門，唐教坊曲名?！对~譜》以韋莊詞為正體。仄韻，四十五字，上片二十一字，下片二十四字。上下片各四句，四仄韻。

又名《空相憶》、《花自落》、《垂楊碧》、《楊花落》、《出塞》、《東風(fēng)吹酒面》、《醉花春》、《春早湖山》等。

（31）眼兒媚

眼兒媚，又名《秋波媚》、《小闌干》、《東風(fēng)寒》。陸游詞始作《秋波媚》。《詞譜》以左譽(yù)、賀鑄詞為正體。雙調(diào)，平韻，四十八字，十句。上片五句三平韻。下片五句兩平韻。

（32）生查子

生查子，唐教坊曲名。調(diào)見《尊前集》。仄韻，雙調(diào)，四十字，上下片各為一首仄韻五言絕句。單數(shù)句不是韻位，但末一字限用平聲，在雙數(shù)句用韻。始見韋應(yīng)物詞?！安椤弊x“楂”。

又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁風(fēng)月》、《綠羅裙》等。

（33）鵲橋仙

鵲橋仙最初是詠牛郎織女在七夕藉鵲橋相會事的，故有此名。以后作一般詞牌使用。始見歐陽修詞，詞有“鵲迎橋路接天津”句，故名。仄韻，雙調(diào)，五十六字，十句。前后片各五句，都在三、五兩句用韻。前后片結(jié)尾七字句，多用上三下四句式。

又名《鵲橋仙令》、《憶人人》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》、《梅已謝》、《蕙香囊》等。

（34）點(diǎn)絳唇

點(diǎn)絳唇因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)繹唇”句而取名?！对~譜》以馮延巳詞為正體。四十一字。前片四句，從第二句起用三仄韻；后片五句，亦從第二句起用四站韻?！对~律》認(rèn)為，前片第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。按前人此字時用平聲，如王禹偁詞“江南依舊稱佳麗”、蘇軾詞“今年身健還高宴”、“風(fēng)流公子方終宴”等句，江、今、風(fēng)都是平聲字，用在此處音律和諧，何至不能起調(diào)。此說不可從。

又名《點(diǎn)櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》、《萬年春》等。

（35）踏莎行

踏莎行，調(diào)名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調(diào)，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。

又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。

（36）好事近

好事近，“近”是詞的種類之一，屬一套大曲中的一個曲調(diào)。自詞和音樂分離，此字只是某個詞牌名稱的組成部分，已無實(shí)際意義?！对~譜》以北宋宋祁詞為正體。仄韻，四十五字，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。上下片各兩仄韻。此調(diào)前人習(xí)慣用入聲韻。兩結(jié)句都用一字豆句式。

此調(diào)又名《釣魚船》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。（37）漁歌子漁歌子，唐教坊曲名。詞調(diào)由張志和創(chuàng)制。志和自稱煙波釣徒，此詞就是寫漁人生活。以后的作者也用以寫漁家生活。五代和凝用此調(diào)，改稱《漁父》。單調(diào)，二十七字，五句，四平韻。中間兩個三字句，前人認(rèn)為例用對偶，也不盡然，過去就有人用散句。有作二十七字，五句，三平韻者，又有作二十五字，五句，三仄韻者，亦有作五十字，前后段各六句，三仄韻或四仄韻者。

尚有異名作《漁父樂》。

（38）搗練子

搗練子，宋人黃大輿編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為“搗練子”，即以作詞名?；蛟疲骸袄詈笾髟~，即詠搗練，乃唐詞本體也。”（見《升庵詞品》）前人多用為婦女懷念征夫之作。單調(diào)，二十七字，五句三平韻。另有雙調(diào)三十八字體，是別格，一名《搗練子令》。

（39）烏夜啼

烏夜啼，唐教坊曲名。前蜀薛昭蘊(yùn)詞始名。三十六字，平仄韻轉(zhuǎn)換。上片三句，十八字，每句都用平韻。下片四句，十八字，前兩個三言句用仄韻，后兩句轉(zhuǎn)平韻。上下片結(jié)句都是九字句，常用上六下三或上四下五句式。李煜詞用《烏夜啼》詞牌，與四十七字的平韻《烏夜啼》調(diào)有別。

又名《上西樓》、《月上瓜洲》、《古烏夜啼》、《西樓子》、《秋夜月》、《烏夜啼》、《憶真妃》。

（40）長相思

長相思，本為唐教坊曲。調(diào)名出古樂府“上吉長相思，下言久離別”句。一名《雙紅豆》、《相思令》、《山漸青》、《山漸青》、《長相思令》、《長思仙》、《青山相送迎》、《億多嬌》等，前人多用以寫男女相思之情。始見白居易詞。雙調(diào)，平韻，三十六字。前后片各四句，句句用韻．亦有后片起句不用韻的。

（41）喜遷鶯

喜遷鶯，此調(diào)有小今、長調(diào)之分。小令起于唐人，長調(diào)起于宋人。四十七宇。上片五句四平韻，下片五句兩仄韻兩平韻。諸體用韻不一致，其中張元輯詞全用平韻。長調(diào)《詞譜》以康與之詞為正體，雙調(diào)一百零三字，前后片各十一句五仄韻，另有一百零三字、一百零五字各體，均用仄韻。

（42）阮郎歸

阮郎歸，據(jù)南朝宋劉義慶《幽明錄》載，東漢劉、阮入天臺山采藥，遇二仙女，留住半年，二人思?xì)w甚苦。歸來則鄉(xiāng)里凋零，已歷七世。詞名本此，故音律凄惻。平韻，四十七字。下片五句二十三字，四句用韻。換頭兩個三言句，多用對仗。

又名《醉桃源》、《宴桃源》、《碧桃春》。

（43）應(yīng)天長

應(yīng)天長，此調(diào)有小令、長調(diào)兩體。小令始于韋莊。五十字，前后片各五句四仄韻。各家用此調(diào)字?jǐn)?shù)有增減，但以韋莊詞為正體。長調(diào)始于柳永，九十四字，前片十句六仄韻，后片十句七仄韻。另有九十八字體，句式與柳詞有出入。

又名《應(yīng)天長令》、《應(yīng)天長慢》。

（44）風(fēng)入松

風(fēng)入松，《樂府詩集》收有古琴曲《風(fēng)入松》，傳為晉嵇康所作；唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，是此調(diào)名稱所本。又名《遠(yuǎn)山橫》，平韻雙調(diào)，《詞譜》以晏幾道詞及吳文英詞為正體。晏詞七十四字，吳詞七十六字，都是十二句，前后片各六句，四平韻。上下片第四句，多用上三下四句法。另有七十二字、七十三字體，是變格。

（45）木蘭花

木蘭花，唐教坊曲有《木蘭花令》。宋人《木蘭花》詞，皆《玉樓春》體，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韋莊，各有《木蘭花》調(diào)，為此調(diào)正體。毛詞五十二字，雙調(diào)，上下片各六句三仄韻；魏詞五十四字，上片六句三仄韻，下片四句三仄韻；韋詞五十五字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻，上下片不同部。

按《花間集》載，《木蘭花》、《玉樓春》兩調(diào)，其七字八句者為《玉樓春》體，《木蘭花》則韋詞、毛詞、魏詞共三體，從無與《玉樓春》同者，自《尊前集》誤刻以后，宋詞相沿，串多混填，《詞譜》已為校正。

（46）破陣子

破陣子，唐教坊曲名。一名《十拍子》。唐太宗李世民任秦王時制大型舞曲，名《破陣樂》。本七言絕句，后因舊曲名，另倚新聲?，F(xiàn)存雙調(diào)小令，始見晏殊詞。六十二字，上下片各五句，三平韻。

（47）調(diào)笑令

調(diào)笑令，此調(diào)在唐時有《古調(diào)笑》、《宮中調(diào)笑》、《調(diào)嘯詞》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》等多種名稱，南唐馮延已改稱《三臺令》。據(jù)白居易寄元微之代書詩自注“拋打曲有《調(diào)笑令》”，可知是當(dāng)時宮廷中或宴會場中作拋打游戲時供演唱之曲。始見韋應(yīng)物詞。單調(diào)，三十二字，八句，四仄韻，兩平韻，兩疊韻。平仄韻遞轉(zhuǎn)三次。第四、五句從仄韻轉(zhuǎn)平韻，從第六句起又由平韻轉(zhuǎn)仄韻。第六、七兩個二言疊句，必須用第五句的末二字倒轉(zhuǎn)使用，這是此調(diào)一名《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》的由來。北宋以后，此調(diào)只用仄韻，不再轉(zhuǎn)韻，字?jǐn)?shù)和句式亦有變化，是此調(diào)的變格。（48）八六子八六子，此調(diào)初見《尊前集》收杜牧詞。有多種體式，《詞譜》以晁補(bǔ)之詞為正體。九十一字，前段六句三平韻，后段十一句六平韻。前段第四句是以一字領(lǐng)以下兩個六言句。后段四至七句是扇面對句法。

秦觀詞有“黃鵬又啼數(shù)聲”句，故又名《感黃鸝》。

（49）南歌子

南歌子，唐教坊曲名。調(diào)名本漢張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”句。又名《南柯子》、《風(fēng)蝶令》、《望秦川》、《十愛詞》等。分單調(diào)雙調(diào)兩體。單調(diào)體始于晚唐溫庭筠，二十三字，五句三平韻。雙調(diào)平韻體始于五代毛熙震，五十二字，上下片各四句三平韻。雙調(diào)仄韻見《樂府雅詞》。以后宋人五十二字、五十三字及五十四字體，都本毛詞。

（50）揚(yáng)州慢

揚(yáng)州慢，此調(diào)是姜夔過揚(yáng)州時自度之曲，內(nèi)容是寫揚(yáng)州在戰(zhàn)亂后的破敗景象和自己的感慨。九十八字。上片五十字，十句，下片四十八字，九句，各四平韻。上片四、五句及下片第三第八句，都是一字豆句式。此調(diào)聲情悲涼，故后人多用以抒發(fā)懷古之幽情。

又名《朗州慢》。

（51）酒泉子

酒泉子，唐教坊曲名。因甘肅有酒泉郡而取名。四十字，平仄韻轉(zhuǎn)換。上片五句，十九字，起句和結(jié)句用平韻，二四兩句用仄韻。下片五句，二十一字，三仄韻，后結(jié)用平韻。

（52）女冠子

女冠子，唐教坊曲名。女冠即女道士，此調(diào)最初是詠女道士的。始見溫庭筠詞。四十一字，平仄轉(zhuǎn)換。上片五句，二十三字，起首二句仄韻，三、五兩句平韻。下片四句，十八字，二、四兩句平韻。另有長調(diào)，始于柳永。

（53）更漏子

更漏子，此調(diào)始見溫庭筠詞。雙調(diào)，平仄韻轉(zhuǎn)換格。四十六字。前后片各六句，前片兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻，后片三仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。亦有過片句不用韻一體。另有長調(diào)一體，一百零四字，前后片各十句五平韻，見杜安世詞。

（54）天仙子

天仙子，唐教坊曲名，本名《萬斯年》，原為詠天仙的。《樂府雜錄》：“萬斯年曲，是朱崖李太尉進(jìn)此曲名，即《天仙子》。”唐時為仄韻單調(diào)，六句五仄韻。宋人改用雙調(diào)，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韻。

（55）行香子

行香子，據(jù)宋人程大昌《演繁露》考證，“行香”即佛教徒行道燒香。調(diào)名本此。平韻雙調(diào)，六十六字，始見《東坡詞》，前段八句五平韻，后段八句三平韻。此調(diào)短句多，上下片結(jié)尾以一字領(lǐng)三個三言句，前人在句中這一字常用相同的字，尤為別致。音節(jié)頗流轉(zhuǎn)悅耳?！对~譜》以晁補(bǔ)之詞為正格，六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有六十四字、六十八字、六十九字諸體。

（56）何滿子

何滿子，唐教坊曲。據(jù)《樂府詩集》八十引白居易云，何滿子是唐玄宗開元年間滄州的歌者，臨刑進(jìn)此曲以贖死，竟不得免。詞名本此。單調(diào)，三十六字，六句三平韻。另有三十七字體及雙調(diào)七十三、七十四字體。北宋毛滂并將雙調(diào)改用仄韻。

又名《河滿子》。

（57）少年游

少年游，此調(diào)初見于晏殊《珠玉詞》，因詞中有“長似少年時”句，乃以為調(diào)名。此詞各家句讀不一，《詞律》以柳永詞為定格，《詞譜》以晏殊詞為正體。平韻，雙調(diào)，五十字，十句，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。另有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字諸體，用韻亦多有不同，是為別格。

又名《玉臘梅枝》、《小闌干》。

（58）雨霖鈴

雨霖鈴，唐教坊曲名。據(jù)王灼《碧雞漫志》引《明皇雜錄》及《太真外傳》所記，唐玄宗避安祿山亂入蜀，連日霖雨，棧道中聽到鈴聲。他正悼念楊貴記，便作《雨霖鈴曲》以奇恨，叫伶人張野狐吹奏，因此流傳于世。一百零三字。前片九句五十一字；后片八句五十二字。各五仄韻。調(diào)見柳永《樂章集》。平韻則見《陽春白雪》，杜龍沙詞。

又名《雨霖鈴慢》。

（59）望海潮

望海潮，此調(diào)是柳永自度曲。一百零七字。前后片各十一句。前片五十三字，五平韻；后片五十四字，六平韻。歇拍二句，可用上六下五，也可用上四下七。

（60）定風(fēng)波

定風(fēng)波，唐教坊曲名。始見于后蜀歐陽炯詞。平仄換韻，六十二字。上片五句，三十字，三平韻兩仄韻；下片六句，三十二字，四仄韻兩平韻。由于句式參差，平仄交錯，聲律別具特色。另有仄韻體，為柳永創(chuàng)作，一百字，上下片各十一句，六仄韻。又名《卷春空》、《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》、《醉瓊枝》。

（61）武陵春

武陵春，調(diào)名出陶淵明《桃花源記》所記載武陵漁人入桃花源事。又名《武林春》?！对~譜》以毛滂詞為正體。平韻，雙調(diào)，四十八字，八句。上下片各四句三平韻。別有在末句加一字，或在上下片二三四句各加一字的，是變格，換頭七字句亦有用平起的。

（62）瑞鷓鴣

瑞鷓鴣，據(jù)《詞譜》說，《瑞鷓鴣》原本七言律詩，因唐人用來歌唱，遂成詞調(diào)。雙調(diào)，五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。中間兩聯(lián)例用對偶?！对~律》認(rèn)為“首句第二字平聲起，不可誤”，不可從，馮延巳“才罷嚴(yán)妝”詞，第二字“罷”就是仄聲?？梢姶苏{(diào)既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字體、八十六字體、八十八字體，是變格。

又名《五拍》、《天下樂》、《太平樂》、《桃花落》、《舞春風(fēng)》、《鷓鴣詞》、《拾菜娘》、《報師思》等。

（63）聲聲慢

聲聲慢，原名《勝勝慢》。以后蔣捷用此調(diào)詠秋聲，全詞都以“聲”字押韻，改為《聲聲慢》。此調(diào)有平韻仄韻兩體。按《詞譜》所說，平韻體以晁補(bǔ)之、吳文英詞為正體，晁詞九十九字，前片九句四平韻，后片八句四平韻；吳詞九十七字，前片十句四平韻，后片八句四平韻。仄韻體以高觀國詞為正體，九十七字，句讀與吳文英詞相同。李清照詞則為前后片各五仄韻。另有九十六字、九十八字體。

又名《人在樓上》、《神光燦》、《寒松嘆》、《風(fēng)求凰》等。

（64）瑞鶴仙

瑞鶴仙，此調(diào)始自北宋，見宋周邦彥《片玉詞》?！对~譜》認(rèn)為應(yīng)以周邦彥詞為正體。雙調(diào)，一百零二字。上片十一句七仄韻，下片十一句六仄韻。南宋詞人則依史達(dá)祖詞體式。史詞一百零二字，上片十句七仄韻，下片十二句六仄韻。此詞第二三句，第五六句，皆五字一句，四字一句。

又名《一捻紅》。

（65）一萼紅

一萼紅，此調(diào)有平仄兩體，平韻體見姜夔詞。仄韻體有見《樂府雅詞》中的北宋無名氏詞，中有“未教一萼、紅開鮮蕊”句，因以“一萼紅”為調(diào)名。此調(diào)仄韻格使用者極少。兩體都是一百零八字。平韻體上片十一句五平韻，下片十句四平韻。上下片第二句是領(lǐng)字格，第六句例為拗句。歇拍前一句，可平收也可仄收。

（66）蘭陵王

蘭陵王，唐教坊曲名。據(jù)《碧雞漫志》引《北齊書》及《隋唐嘉話》說，齊文襄帝長子長恭封蘭陵王，與周軍作戰(zhàn)，帶著假面對敵，打敗周軍，勇冠三軍，“武士共歌謠之曰《蘭陵王入陣曲》”。宋人當(dāng)是據(jù)舊曲另制新聲。始見秦觀詞?！对~語》以秦詞為定格。三疊，二十四拍，一百三十一字。首段四十八字，十句七仄韻；二段四十二字，八句五仄韻；三段四十一字，九句六仄韻。宜用入聲韻。此調(diào)聲情雄渾，氣勢不凡，宜狀寫壯烈場面或激越情感

（67）石州慢

石州慢，《詞律》、《詞譜》都以賀鑄詞為正體。一百零二字，前片十句四仄韻，后片十一句五仄韻。前后片兩結(jié)句，是上一下四句法。

又名《柳色黃》、《石州引》。

（68）洞仙歌

洞仙歌，唐教坊曲名。原用以詠洞府神仙。敦煌曲中有此調(diào)，但與宋人所作此詞體式不同。有中調(diào)和長調(diào)兩體。中調(diào)八十三字至九十三字，長調(diào)一百一十八字至一百二十六字?！对~譜》以蘇軾、辛棄疾詞為初體。八十三字。上片三十四字，六句；下片四十九字，七句。各三仄韻。上片第二句，是一字逗句法，亦有用上二下三句式。下片八字句，以一字領(lǐng)七字。結(jié)尾二句，以一字領(lǐng)兩個四言句。調(diào)為詠仙而作，故節(jié)奏徐緩，情致超脫。

又名《羽仙歌》、《洞中仙》、《洞仙詞》、《洞仙歌令》、《洞仙歌慢》。

（69）摸魚兒

摸魚兒，唐教坊曲有《摸魚子》，宋人始見顯補(bǔ)之詞，名《摸魚兒》?！对~譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晁詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、后片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。

另有《買陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。（70）蘇幕遮蘇幕遮，唐教坊曲名?！短茣?宋務(wù)光傳》：“比見都邑坊市，相率為揮脫隊(duì)，駿馬戎服，名蘇幕遮?！庇职磸堈f《燕公集》有蘇幕遮七言絕句?！疤K幕遮”本西域舞曲，是當(dāng)時高昌國語言音譯。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《鬃云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。

又名《云霧斂》。

（71）御街行

御街行，調(diào)見柳永《樂章集》。雙調(diào)，有七十六字、七十七字、七十八字、八十字、八十一字諸體，《詞譜》定柳永七十六字體“燔柴煙斷”詞、范仲淹七十八字體“紛紛墜葉”詞為正體。兩人的詞都是前后段各七句四仄韻。柳詞前后段第二句是五言句，范詞則將這個五言句增一字為“折腰體”六言句。

又名《孤雁兒》。

（72）六州歌頭

六州歌頭，據(jù)程大昌《演繁露》說，此調(diào)本鼓吹曲，近世詞人根據(jù)它的曲調(diào)創(chuàng)制吊古詞，音調(diào)悲壯，又把古代興亡事實(shí)作為曲詞，聽到曲就使慷慨之情進(jìn)發(fā)，絕對不同于一般艷詞。宋代舉行大祀、大恤典禮都用此調(diào)。此調(diào)有三種用韻形式，一是平韻體，如劉過“鎮(zhèn)長淮”詞；二是平仄韻互葉格，如賀鑄“少年俠氣”詞；三是平仄韻轉(zhuǎn)換格，如韓元吉“春風(fēng)著意”詞。后兩體句式與平韻體略異。王體中以平韻體為主。以劉過“鎮(zhèn)長淮推”詞為例，一百四十三字，前片七十一字，后片七十二字，各十九句八平韻。

（73）天香

天香，據(jù)唐代僧道世撰《法苑珠林》說，天童子天香甚香，調(diào)名本此?！对~譜》以賀鑄、王觀、吳文英詞為此調(diào)正體。賀鑄詞九十六字。上片十句五十一字，五仄韻；后片八句四十五字，六仄韻。上片第八句、下片第二句的七言句，是上三下四句法。下片第六句的八言句，是上三下五句法。

又名《伴云來》、《樓下柳》。

（74）六幺令

十四字，上片四十六字，下片四十八字，各九句五仄韻。

又名《宛溪柳》、《樂世》、《綠腰》、《錄要》。

（75）南浦

南浦，唐教坊曲有《南浦子》曲，《南浦》是宋人另制的新凋。調(diào)名出《楚辭?九歌》句“送美人今南浦”。此調(diào)有平韻仄韻兩體，宋人多填仄韻凋?！对~譜》以張炎詞作譜。一百零五字。前片九句，后片八句，各四仄韻。平韻體只北宋魯逸仲（孔夷）一首，一百零二字，前片九句四平韻，后片八句四平韻。

（76）滿庭芳

滿庭芳，調(diào)名出晚唐吳融詩“滿庭芳草易黃昏”?！对~譜》以晏幾道、周邦彥詞為正體。都是九十五字。晏詞前后片各十句四平韻；周詞前片十句四平韻，后片十一句五平韻，中有換頭二字用暗韻。換頭二字，晏詞不用暗韻而與下句合為五言句。上片起首兩個四言句，前人多用對仗。另有九十三字、九十六字體。

又名《鎖陽臺》、《瀟湘夜雨》、《滿庭霜》、《活桐鄉(xiāng)》、《江南剛》、《滿庭花》等。

（77）千秋歲

千秋歲，唐教坊大曲有《千秋樂》調(diào)。據(jù)郭茂倩《樂府詩集》本曲題解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宮上表請定此日為千秋節(jié)，可能由此產(chǎn)生《千秋樂》調(diào)。宋人根據(jù)舊曲另制新曲。又名《千秋節(jié)》、《千秋萬歲》。仄韻雙調(diào)，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。

另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念權(quán)嬌》。附：詞牌名大全一、雙字詞牌：

竹枝導(dǎo)引入塞品令木笪河傳鞋紅別怨尋梅三臺解紅塞姑西施韻令側(cè)犯

踏歌兀令簇水露華尾犯塞姑白雪徵招天香步月暗香孤鸞無悶大有催雪

國香芳草大椿垂楊花犯倒犯瑤華眉嫵陽春索酒南浦西河秋霽落梅角招

薄幸疏影宣清八歸笛家白檸六州大脯六丑歌頭多麗個儂三臺哨偏戚氏

薄媚漁父望江

二、三字詞牌：

漁父引閑中好紇那曲拜新月梧桐影羅貢曲醉妝詞慶先和南歌子占春芳朝天子

憶少年荷葉杯回波集舞馬詞柘枝詞晴偏好憑欄人花非花摘得新梧葉兒漁歌子

歸字謠唉乃曲采蓮子浪淘沙楊柳枝八拍蠻字字變十樣花天凈沙甘州曲醉吟商

乾荷葉喜春來踏歌詞秋風(fēng)清拋球樂一葉秋憶王孫金字經(jīng)古調(diào)笑遐方怨如夢令

訴衷情西溪子天仙子風(fēng)流子歸字謠飲馬歌相見歡定西番江城子望江怨長相思

思帝鄉(xiāng)河滿子風(fēng)光好誤桃園望梅花醉太平上行杯感恩多長命女春光好酒泉子

怨回紇生查子蝴蝶兒醉公子昭君怨玉蝴蝶歸國謠女冠子戀情深贊浦子浣溪沙

醉垂鞭中興樂醉花間點(diǎn)絳唇平湖樂雪花飛沙塞子殿前歡水仙子菩薩蠻采桑子

后庭花清商怨傷春曲卜算子一落索發(fā)時光謁金門柳含煙可圍芳好事近花清引

天門謠憶悶令散余霞好女兒萬里春錦圍春太平年清平樂憶秦娥更漏子望仙門

西地錦相思引落梅風(fēng)江亭怨喜遷鶯烏夜啼阮郎歸賀圣朝甘草子珠簾卷憶漢月

畫堂春三字令山花子憶余杭喜長新獻(xiàn)天壽秋蕊香胡搗練撼庭秋慶金枝朝中措

洞庭春慶春時眼兒媚人月圓喜團(tuán)圓海棠春武陵春東坡引梅弄影陽臺夢月宮春

河瀆神歸去來惜春郎極相思雙韻子鳳孤飛柳梢青醉鄉(xiāng)春太常引應(yīng)天長滿宮花

少年游滴滴金惜春令留春令梁州令監(jiān)田樂惜分飛怨三三使牛子折丹桂竹香子

城頭月四犯令思越人醉高歌破字令花前飲探春令越江吟燕歸來鳳來朝秋夜雨

伊州令迎春樂夢仙郎青門引菊花新醉紅裝思遠(yuǎn)人醉花陰望江東引駕行玉團(tuán)兒

傾杯令鋸解令雙雁兒尋芳草恨來遲珍珠令折花令紅羅襖折桂令荔子丹臨江仙

金錯刀端正好杏花天鸚鵡曲一七令望遠(yuǎn)行睿恩新天下樂戀繡衾擷芳詞鬢邊華

玉樓人鸚鵡曲芳草渡夜行船金鳳鉤鷓鴣天鼓笛令虞美人瑞鷓鴣玉樓春鳳銜杯

鵲橋仙玉闌干思?xì)w來遍地花翻香令茶瓶花柳搖金卓牌子清江曲樓上曲廳前柳

市橋柳一斛珠夜游宮梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西樓掃地舞接賢賓

步蟾宮恨春遲冉冉云蝶戀花壽山曲惜瓊花朝玉階散天花荷華媚少年心七娘子

一剪梅錦帳春唐多令后庭花贊成功定風(fēng)波破陣子賀熙朝撥棹子玉堂春系裙腰

金蕉葉漁家傲蘇幕遮甘州偏獻(xiàn)衷心黃鐘樂醉春風(fēng)握金釵緱山月喝火令芭蕉雨

淡黃柳輥繡球錦纏道厭金杯慶春澤酷相思解佩令垂絲釣謝池春勝勝令行香子

玉梅令青玉案感皇恩夢行云三奠子鳳凰閣兩心同拾翠羽連理枝惜黃花看花回

且坐令佳人醉千秋歲惜奴驕憶帝京三登樂檐前鐵甘露歌師師令于飛樂撼庭竹

粉蝶兒繞池游碧牡丹百媚娘風(fēng)入松枕屏兒憶江南瀟湘神章臺柳赤棗子南鄉(xiāng)子

月邊嬌搗練子春曉曲桂殿秋壽陽曲剔銀燈隔簾聽越溪春長生樂下水船解蹀躞

撲蝴蝶千年調(diào)蕊珠閑瑞云濃番槍子荔枝香御街行春聲碎鳳樓春四園竹離亭宴

陽關(guān)引一叢花甘州令山亭柳夢還京憶黃梅過澗歇瑤階草安公子應(yīng)景樂柳初新

斗百花最高樹倒垂柳彩鳳飛有有令