2024年大學試題(藝術學)-電影編劇學歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學試題(藝術學)-電影編劇學歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.構成影視劇本的最小單位是（）A、鏡頭B、場面C、段落D、劇情2.簡述什么是擴大與集中式蒙太奇3.如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？4.影視劇本的特點： （1）（）。 （2）（）。 （3）（）。 （4）（）。5.將電影和小說、戲劇做比較，說明電影屬于“視覺造型性”的藝術。6.1900年，英國人（）根據(jù)劇情的需要，第一次把攝影機推動起來，變換鏡頭的方位，從而產(chǎn)生出不同的景別，使電影從原來固定的距離和固定的視點中解脫出來。7.影視劇作最基本和最重要的表現(xiàn)技巧有：（）、（）、（）、（）、（）、（）。8.電影中的聲音包括三個方面，它們是（）A、聲響、音樂和畫外音B、人聲、音響和音樂C、對白、音樂和配音D、音響、話語和自然聲。9.人們往往把“默片”稱為“（）”。1927年，美國生產(chǎn)出第一部有聲電影《（）》，中國第一部有聲片是拍攝于1931年的《（）》。10.電影音樂基本上分成兩大類： 一是（），又稱（），或（）。具體來說，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音樂。這類電影音樂，最多見于以音樂為題材的影片中，用以展示人物的身份、性格和內(nèi)心情感。 二是（），又稱（），或（）。具體來說，這類音樂不是畫面中的人物發(fā)出的，而屬于畫面外的音樂，它應用的范圍甚廣。11.把電影劇本的作者稱為“在紙上設計影片的總設計師”的是（）A、戈達爾B、黑澤明C、杜甫仁科D、伯格曼12.移植一般是以容量相近的（）為改編對象。如《早春二月》、《天云山傳奇》、《人到中年》的改編。13.在戲劇和戲劇式結構的電影中，每一段戲通常都具有這樣的特點：（）。14.蒙太奇使電影與戲劇之間有三個不同點： （1）（）。 （2）（）。 （3）（）。 概括地說，（），（）和（），是電影和戲劇的三個主要不同之點。而造成它們之間種種區(qū)別的，就是電影的（）。15.心理結構的特點在于：它著力去表現(xiàn)（）和對（）的剖析，以達到（）為目的。 這種結構樣式的另一特征是：追求敘述上的（）和（）；并根據(jù)人物的心境變化，用（）形式，把過去的事情交織到現(xiàn)實的動作中來，以此進行布局和剪裁，加深影片的感人力量。16.簡述什么是平行式蒙太奇17.電影可從詩中吸取哪些元素，從而使電影充滿詩的激情（詩情），取得詩的意境：首先，詩的電影像詩歌一樣，最富于（）。其次，具有詩意的電影中表現(xiàn)的思想感情，有別于一般影片中所表現(xiàn)的思想感情。一般影片中表現(xiàn)的思想感情，是基于現(xiàn)實生活的，是（）的；具有詩意的電影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，電影也從詩中學習了詩一般的（）。但具有詩意的電影在結構上的跳躍性，必須是以（）做基礎的。具有詩意的電影還往往要采用詩的（）、（）等手法。18.《天云山傳奇》的編導沒有用傳統(tǒng)的以時間為序的結構，也沒有從外部沖突著手去加強動作性和戲劇性，以及一般常用的客觀敘述的方式。而是以（）為核心，把1978年宋薇為羅群改正錯案這一段現(xiàn)實動作和20余年前，反右運動前后這段過去的生活，一縱一橫地交織起來。影片除了宋薇的回述，還有周瑜貞和馮晴嵐的回述。所以，實際上影片是由三個女性的共同回憶所構成的一條對（）的經(jīng)線，和當前（）這條緯線，交織成影片的結構。有人說，《（）》是“從三個女性的眼里看一個男性”。19.（）是指從開機到停機所攝制的影片中最小的單位。一部影片，就是由不同長度、不同景別、不同拍攝方法和不同描寫方法的（）組成。通常一部影片由（）個鏡頭組成。20.電影從1895年誕生至今的一百多年的歷史里，就電影美學學派而言，總共只有兩派：（）和（）。21.亞里斯多德認為情節(jié)是悲劇的第（）要素，高爾基認為情節(jié)是文學的第（）要素，情節(jié)是由（）決定的，或者說，（）決定情節(jié)的發(fā)展。22.電影改編者必須具備的條件： （1）要（）； （2）要熟悉（）； （3）要有足夠的（）。23.連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景、一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，這樣的鏡頭稱為（）A、分鏡頭B、短鏡頭C、長鏡頭D、特寫鏡頭24.節(jié)選的主要對象往往是（），節(jié)選的部分往往是人物、事件、場景較為集中的段落。如《戰(zhàn)火中的青春》節(jié)選自《（）》，《林海雪原》根據(jù)《（）》改編等。25.法斯賓德的攝影特點： （1）有意使用（）鏡頭來表現(xiàn)人物之間充滿感情的場面。 （2）（）占絕大多數(shù)，（）較少。 （3）喜歡用攝影機圍著演員轉的拍攝方法，或讓演員圍著攝影機轉，即轉著圈走位。第2卷一.參考題庫(共25題)1.蒙太奇思維2.（）在影視劇中往往以畫外音的形式出現(xiàn)，它帶有很強的主觀色彩。通常它或以劇作者的身份出現(xiàn)，對劇情進行敘述或評述，我們稱為“（）”和“（）”；或以劇中人的身份出現(xiàn)，對劇情進行敘述或評述，我們稱之為“（）”和“（）”。3.高爾基說“文學是人學”，又說“藝術是創(chuàng)造性格的工作”?？梢?，創(chuàng)造人物，實際上指的又是創(chuàng)造（）。因此，我們說要以創(chuàng)造人物為核心，實際上也就是要以（）為核心。所以，作家應將自己的全副精力和筆力放到（）的創(chuàng)造上，就像萊辛所說：“一切與（）無關的東西，作家都可以置之不顧。對于作家來說，只有（）是神圣的，加強性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征的過程中最當著力用筆之處?！倍鴦?chuàng)造人物性格，其關鍵又必須要掌握好（），也有人稱為“（）”。4.速剪藝術5.交叉式蒙太奇6.（）在談到怎樣改編小說《沒有紐扣的紅襯衫》時說，首先她抓住了原作的“實質和精神”，這恐怕是影片《（）》能夠既不走樣地使原作的主題風貌再現(xiàn)在銀幕上，又創(chuàng)作出體現(xiàn)了原作精髓的電影形式的主要原因。7.西方第一部改編影片是法國的梅里愛根據(jù)儒勒·凡爾勒和H·G·威爾斯的同名小說《（）》改編的。8.怎樣才能使主題視覺化？ （1）主題必須通過（）去體現(xiàn)。 （2）主題必須由（）來體現(xiàn)，而決不能像小說家那樣，用夾敘夾議的手法去體現(xiàn)，也不能像舞臺劇那樣，用大量的對話去體現(xiàn)。同時，劇情又必須用（）去表現(xiàn)。 （3）主題必須由（）去體現(xiàn)；而無論是細節(jié)，還是人物和動作，必須是（）的，因而劇情也必定會以（）的形式出現(xiàn)。9.法國導演雷內(nèi)·克萊爾把電影的主題稱為“（）”。在他看來，“在一部影片中，（）是唯一的敘述手段”10.簡述什么是叫板式蒙太奇11.電影進入有聲電影時期，藝術散文語言的運用逐漸成為主導趨勢，很少有人再單獨去探索“詩的語言”了。當敘事的元素在影視中越來越成為主導趨勢的時候，人們也往往把“詩”只作為一種手段運用到電影中去。于是出現(xiàn)了“散文詩”電影，或在戲劇動作中散發(fā)著詩情的電影樣式。這類電影如多賓所說，“（）——散文的語言”，而不是“隱喻、夸張手法和節(jié)奏——‘詩’的手段”。12.下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（）A、復現(xiàn)式蒙太奇B、象征蒙太奇C、交叉式蒙太奇D、連續(xù)式蒙太奇13.如何處理畫面組接的邏輯性？14.平行式蒙太奇15.簡述什么是錯覺法？錯覺法的運用過程中應注意什么？需要解決哪些問題？16.（）說：“電影藝術的基礎是蒙太奇?！?7.為什么要提出“聲畫分立”的原則，它的依據(jù)是什么？18.日本導演黑澤明多用（）去改編世界名著。如將莎士比亞的《馬克白斯》改編為《（）》，將《李爾王》改編成《（）》。19.應如何正確看待蒙太奇和長鏡頭這兩大電影美學學派？20.電影女編?。ǎ┑碾娪皠”尽稄V島之戀》是用“（）”寫的，導演阿侖·雷乃把她所寫的東西都保留下來，攝制成影片。美國電影理論家李·R·波布克在《電影的元素》中說，《廣島之戀》的導演“在把文字轉化為形象的過程中，劇本無論是在細節(jié)上或是在思想意圖上都幾乎原封未動地保留了下來。”“如果作家能清楚地‘看見’劇本，它就能變成創(chuàng)造一部影片的起點，成為營建的基礎。”21.電影劇作者一時一刻也離不開對時間和空間的把握，也就是說，電影劇作者必須具備電影的（）意識。 美國電影理論家布魯斯東說：“電影處在不斷的運動中，使它有可能摹仿時間的流動。”這也就是說，電影劇作者應善于用（）去表現(xiàn)出時間的流動。 蘇聯(lián)的（）說：“時間仿佛是以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開的結構之中?！?2.《廣島之戀》的獨白、內(nèi)心獨白或旁白被寫成禱文式的疊句，用杜拉自己的話說：“這是一種（）的談話。”23.1945年，意大利（）電影興起，這是一次具有社會進步意義和藝術創(chuàng)新特征的電影運動。這一運動從1945年始至（）年結束，持續(xù)了大約六年，向當時日益走向戲劇化的美國好萊塢電影提出挑戰(zhàn)的，就是意大利（）電影。24.20年代初期，蘇聯(lián)的（）做過一個試驗，這就著名的“（）”。其后，其弟子（）從中國的象形文字中得到啟示，把“口”“鳥”組合起來產(chǎn)生新的含義“鳴”。 到了20年代中期，“（）”在庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等電影藝術大師的努力下誕生。由于他們都是蘇聯(lián)人，所以，有人把“蒙太奇電影美學學派”叫做“（）”。25.簡要回答攝像和編輯中如何處理地形的方向。第3卷一.參考題庫(共25題)1.根據(jù)影視劇不同的樣式，有的以（）構成情節(jié)（如戲劇式電影），有的以（）構成情節(jié)（如散文式電影），也有以（）來構成情節(jié)的（如中國的心理電影及西方的意識流電影）。越是那種不以沖突所造成的情節(jié)為重的影視作品，越應注意對人物（）的細微刻畫，以及（）的運用，用以造成（）的有效積累。2.在我國，電影的改編方式主要是三種： 第一，忠實于原著精神基礎上的（） 第二，忠實原著文字語言的（）（也被稱為“描紅式”的改編）。 第三，最不忠實于原著的（）。3.《櫻》采用的是“（）”的具體結構。比較《天》和《櫻》：前者猶如織布，一經(jīng)（過去）一緯（現(xiàn)實）交織而成；后者如兩個相套的圓圈，回憶里還有回憶。但它們在兩個根本點上相同： （1）依據(jù)（）進行結構； （2）運用（）的手法把現(xiàn)實和過去組織起來。4.簡述什么是敘述蒙太奇5.改編小說，不可避免地會碰到容量不足的問題，這就更需要改編者要有深厚的（）。6.瑞典的（）和意大利的（）認為寫電影劇本很“困難”，主張廢除電影劇本，主張直接用攝影機去制作影片，他們所反對的不僅是電影改編，而且是電影創(chuàng)作。7.為什么人會成為敘事藝術的中心？這是因為，（）是社會生活的主體。藝術要反映社會生活，就要（）；敘事藝術是以（）為內(nèi)容的。8.（）十分主張運用蒙太奇“對素材進行嚴格選擇”的過程。他說：“那就是要刪去現(xiàn)實中必然帶有的、但只能起過場作用的無意義的素材，而只保留那些能表現(xiàn)出戲劇高潮的極富戲劇性的素材。電影創(chuàng)作的基本方法——蒙太奇的重要意義，就在于這種（）的可能性。”9.法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾把電影主題稱為（）A、電影的靈魂B、電影的核心C、劇情的統(tǒng)帥D、視覺的主題10.簡述什么是復現(xiàn)式蒙太奇11.簡述何為影視的時空結構？影視的時空結構有哪幾種？12.對電影主題的要求是（）A、單純、明確B、深刻、復雜C、深刻、含蓄D、單純、特別13.有一部影片，可以很好地說明時間的三個概念，這就是根據(jù)美國小說家埃姆布洛斯·比爾斯的小說《（）》改編的獲得1963年第36屆奧斯卡短片獎的同名法國影片。14.簡述什么叫停機再攝15.影視時空和現(xiàn)實時空相比，其特點是（）A、壓縮了現(xiàn)實時空B、拉長了現(xiàn)實時空C、與現(xiàn)實時空同步D、既能壓縮，也能拉長現(xiàn)實時空16.（）說：“聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的泉源和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作元素?！?7.有聲電影起初遭到一些電影藝術大師的反對，其中包括（）A、巴拉茲、伯格曼B、黑澤明、普多夫C、卓別林、愛森斯坦D、卓別林、巴贊18.電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點之列的是（）A、鏡頭的迫近人B、動作的平行發(fā)展C、時空的自由轉換D、造型和敘事的結合19.視點可分為（）視點和（）視點兩種，又可稱為（）和（）。 客觀視點又可叫做“（）”。影視藝術家以（）的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。 主觀視點是用（）的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫做主觀鏡頭。 在現(xiàn)代電影中，（）視點越來越多地被運用在影片中。特別是在意識流影片或中國的心理影片中。20.意大利新現(xiàn)實主義電影的突出特點是（）A、情節(jié)的典型化B、蒙太奇結構C、高度的紀實性D、強調(diào)沖突律21.電影改編工作最基本的一條要求是（）A、賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B、對原作情節(jié)加以調(diào)整C、刪除概括敘述的部分D、緊扣電影主題選材22.簡述何為剪輯節(jié)奏？有何基本技巧？23.蘇聯(lián)電影理論家尤列涅夫在評論蘇聯(lián)大導演杜甫仁科風格時說：“（），（）和（）——‘詩’的手段?！彼鲝堧娪皯袷闱樵娔菢舆_到“（）”，使想象自由馳騁，擺脫（）的聯(lián)系。24.西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學觀念是什么？25.普多夫金認為：“主題既經(jīng)確定以后”，“編劇就要進入通過（）來處理主題的階段”。 美國電影理論家悉德·菲爾德認為：“當我們討論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的（）?！?美國電影理論家李·R·波布克說：“影片中出現(xiàn)的每一個細節(jié)——敘述手法、視覺形象的性質、表演、音響，都是為探討這一（）而設計的。”第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:A2.參考答案:從特寫逐漸擴大到遠景，使觀眾從局部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴大蒙太奇。再由遠景逐 漸進到細部特寫，這就是集中的蒙太奇。兩者結合起來，形成擴大與集中式的蒙太奇。3.參考答案:總的說來，應把兩者很好地結合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應脫離人物命運而專門去追求造型。如果只強調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘事功能，必然會導致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構圖再講究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結合的一門藝術，是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術。離開造型不行，離開敘事也不行。4.參考答案:影視劇本是敘事和造型的結合；影視劇本是畫面和聲音的結合；影視劇本是時間和空間的結合；蒙太奇思維是影視劇作的構思和形式5.參考答案: 電影和小說、戲劇一樣，都要講故事，即“敘事”。 不過，小說在書本里講，戲劇在舞臺上講，而電影在銀幕上講。不管在哪兒講，畢竟它們都是屬于敘事藝術。 但它們敘事的表現(xiàn)方式卻很不一樣。小說中的夾敘夾議手法，或是夸張的、帶比喻性的描寫，在電影中是不適用的，因為它們和電影的視覺造型性相抵觸。而戲劇因受三堵墻的限制，在時空轉換上很不自由，而電影在空間轉換上享有極大的自由，這又是戲劇和電影的差別。 此外，戲劇家塑造人物形象主要依靠性格語言，電影雖也要求人物語言性格化，但它更依賴運用人物造型以及人物的造型動作去塑造人物，這也是戲劇和電影的相異之處。從電影和戲劇、小說的不同方面，我們可以感到電影特別強調(diào)它的視覺造型性。6.參考答案:斯密士7.參考答案:對比；平行；象征；動作的交叉發(fā)展；重復；視點8.參考答案:B9.參考答案:偉大的啞巴；爵士歌王；歌女紅牡丹10.參考答案:故事空間內(nèi)的音樂；畫面音樂；寫實性的音樂；畫面空間外的音樂；表現(xiàn)性音樂；假定性音樂11.參考答案:C12.參考答案:中篇小說13.參考答案:遵循著人物性格的發(fā)展以及人物之間關系的變化，形成每段戲自身的開端、發(fā)展、高潮和結局，造成本段戲的起伏。而它又是整出戲的開端、發(fā)展和結局中的一個組成部分，造成步步推進、層層加深的局面，使整體又有起伏，又有引人入勝之處14.參考答案:電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物；電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展；運用電影的蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出一種新的電影的時間和空間來；鏡頭的迫近人物；動作的平行發(fā)展；時空的自由轉換；蒙太奇15.參考答案:人物的內(nèi)心世界；人物內(nèi)在感情；刻畫人物的心理活動；主觀性；心理性；回憶倒敘的“閃回”16.參考答案:在影視片里，往往在故事情節(jié)發(fā)展過程中，通過兩件事和三件事，在同時異地進展著，互相有呼應，有聯(lián)系，彼此起著促進劇情發(fā)展的作用。17.參考答案:作者（主人公）的主觀感情；現(xiàn)實主義；浪漫主義；結構美；尊重生活的邏輯和人物性格的邏輯；重疊；對比18.參考答案:宋薇的回述；歷史回顧；改正錯案；天云山傳奇19.參考答案:鏡頭；鏡頭；五、六百20.參考答案:蒙太奇美學學派；長鏡頭美學學派21.參考答案:一；三；性格；性格22.參考答案:熱愛原作；原作中所描寫的生活；藝術功力23.參考答案:C24.參考答案:長篇小說；踏平東海萬頃浪；智取威虎山25.參考答案:緩慢長；內(nèi)景；外景第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家都有所不同。小說家用文學語言去敘述；戲劇家要注意人物動作的連續(xù)性；電影劇作者則是通過畫面（或鏡頭）的組接而清楚、生動地表現(xiàn)出全部思想意圖。2.參考答案:旁白；第三人稱式；客觀式；第一人稱式；主觀式3.參考答案:人物性格；創(chuàng)造人物性格；人物性格；性格；性格；性格邏輯；性格軌跡4.參考答案:在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡明、快速。5.參考答案:指在電影鏡頭中讓兩個動作或場面交叉出現(xiàn)，互相加強，從而給人以“驚心動魄的印象”。6.參考答案:陸小雅；紅衣少女7.參考答案:月球旅行記8.參考答案:具有造型形式的劇情；人物的動作發(fā)展而成的劇情；造型的素材，細節(jié)所構成的劇情；或由人物和動作所構成的劇情；視覺；造型9.參考答案:視覺的主題；畫面10.參考答案:在正劇影視片中能起到承上啟下，上下呼應，而且節(jié)奏明快，如同京劇中的叫板，叫到誰，誰就出場。11.參考答案:具體的細節(jié)描寫12.參考答案:B13.參考答案:影視片鏡頭組接時都要考慮鏡頭銜接、場景轉化、段落構成的邏輯性，主要包含三個方面： 一、故事情節(jié)進展的邏輯； 二、人物事件關系的邏輯； 三、時間空間轉換的邏輯 畫面組接的邏輯性也稱為鏡頭組接連續(xù)性和聯(lián)系性 畫面的連續(xù)性是指畫面造型因素和主體動作的連續(xù)。也就是說在兩個或幾個相互銜接的鏡頭中，外部畫面造型能夠較為明顯地呈現(xiàn)出事物的動作連續(xù)。剪輯組接鏡頭是側重于外部造型因素，進而表現(xiàn)動作的連續(xù) 和戲劇內(nèi)容。 畫面組接的聯(lián)系性是指戲劇動作內(nèi)容上下的有機聯(lián)系。如果說連續(xù)性側重于外部畫面造型因素和明顯的主體動作的話，聯(lián)系性則側重戲劇的內(nèi)部動作。有時是用事情、事理作為線索，有時又以人物內(nèi)心活動為依據(jù)加以組接。這些線索依據(jù)往往不是直觀可見的，只存在于觀念之中，也是我們所說的畫面組接的內(nèi)在邏輯和戲劇動作內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系。14.參考答案: 指把發(fā)生在同一時間內(nèi)不同場合的事件平行地敘述出來，因此具有同時性。 而這種同時發(fā)生的平行事件，往往互相襯托和補充，使得矛盾更加激烈。15.參考答案:利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，恰當?shù)剡\用影視藝術的特殊手段、采取上下鏡頭內(nèi)主體動作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間大小的相似以及主體動作形態(tài)等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯覺，誤認為動作是連貫的，因此獲得了人們視覺上殘留的連續(xù)性效果。 在運用過程中應注意以下幾點： 一、看兩個畫面的動作是否相似。 二、看兩個畫面的造型是否相似。 三、看兩個畫面的時空是否相似。 四、看兩個畫面的打斗速度快慢是否相似。 重點要解決以下幾個方面的問題： 一、加強節(jié)奏感； 二、制造緊張氣氛； 三、解決失真問題； 四、增強可視性。16.參考答案:普多夫金17.參考答案: 普多夫金在《有聲電影的一個原則——音畫分立》一文中說：“有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是音畫分立”，因為，“音響的首要作用是增強電影內(nèi)容的可能的表現(xiàn)力?！边@說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強電影的表現(xiàn)力。 “聲畫分立”的依據(jù)來源于現(xiàn)實中人對客觀世界的感覺。在生活中，往往會出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺到的聲音的現(xiàn)象，而如果電影劇作者讓畫面去表現(xiàn)客觀部分，而讓聲音去表現(xiàn)主觀部分，則會出現(xiàn)“音畫分立”，達到刻畫人物心理等目的。“聲畫分立”的依據(jù)還來源于人們的感覺過程。在現(xiàn)實生活里，音響和形象并不總是同時出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。如果電影劇作者掌握這種感覺過程，就會讓音響和形象互相補充，不僅能增強電影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。18.參考答案:黑澤明；蛛網(wǎng)宮堡；亂19.參考答案:長鏡頭理論的代表人物巴贊十分強調(diào)電影是在“沒有人的創(chuàng)造性干預下自動形成的”，該理論在追求真實性上有其值得稱道的方面；但是，這是不實際的，因為世界上不存在純客觀的、毫不受藝術家主觀干預的藝術。同時，這一主張必然要反對藝術家對生活進行提煉和加工，以揭示出事物的本質。蒙太奇若被使用不當，確會產(chǎn)生一種人工的痕跡，甚至有作假的可能。但也不能說，蒙太奇必然會使電影離開真實。如果鏡頭的分切和組合來自藝術家對生活的真知灼見，那么，它不僅不會引導電影離開生活，反而能更加接近生活，形成一種高度的藝術美。所以，對于這兩種電影美學學派，沒有必要去肯定一種，否定另一種。而在創(chuàng)作實踐中，它們往往是被交替使用的。20.參考答案:瑪格麗特·杜拉；畫面21.參考答案:時空結構；運動的畫面；查里希揚22.參考答案:歌劇吟唱般23.參考答案:新現(xiàn)實主義；1951；新現(xiàn)實主義24.參考答案:庫里肖夫；庫里肖夫效應；愛森斯坦；蒙太奇電影理論；蘇聯(lián)電影美學學派25.參考答案:地形的方向，也可叫地理的方向。根據(jù)劇情發(fā)展，現(xiàn)實中的場景和觀眾腦海中形成的有系統(tǒng)的方向之間關系。 有三種情況： 一、行動的方向是順向的，從第一個鏡頭右側出畫，下鏡頭從左入畫，所得出的距離感較近； 二、行動方向是逆向的，所得出的距離感較遠； 三、行動方向是錯綜的，所得出的距離感更遠環(huán)境的地理關系更復雜。 一般應遵循，左進右出等基本規(guī)律。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:人物與人物之間的外部沖突；人物之間的性格差異或抵觸的情境；剖析主人公的內(nèi)心世界；心理；細節(jié)；場面2.參考答案:創(chuàng)造；改編；改編3.參考答案:回憶里套回憶；人的心理活動；時空交錯4.參考答案:是指將個別的鏡頭依照時間的順序排列，表現(xiàn)一個情節(jié)和故事，是最單純的形式。5.參考答案:生活感受6.參考答案:伯格曼；安東尼奧尼7.參考答案:人；寫人；人的活動8.參考答案:普多夫金；去粗存精9.參考答案:D10.參考答案:在影視片中經(jīng)