音樂考研曲式分析筆記

音樂考研曲式分析筆記精華版

第一章緒論

第一節(jié)概述

1、《曲式與作品分析》課的分析角度，將側(cè)重在“作曲

技術(shù)理論范疇”。而在作曲技術(shù)理論的各學(xué)科中，本教程

又更集中于“音樂結(jié)構(gòu)技術(shù)理論”。所以該課雖然不要求

全面、系統(tǒng)地分析作品的和聲、復(fù)調(diào)或配器技術(shù)，但要

求學(xué)生具備以上學(xué)識，以便將有關(guān)內(nèi)容作為音樂語言要

素進(jìn)行綜合觀察，并根據(jù)其在具體作品結(jié)構(gòu)中所起的作

用作出重點分析。

2、曲式學(xué)雖然對歷史上的音樂結(jié)構(gòu)法則進(jìn)行過系統(tǒng)化的

規(guī)范，但世界上卻沒有絕對統(tǒng)一的方法、模式。因為作

曲家在創(chuàng)作時，對利用和發(fā)揮各音樂要素的偏好各不相

同，所以也沒有絕對格式化的分析方法,我們只能是根

據(jù)具體作品進(jìn)行針對性的分析。

3、音樂分析應(yīng)從宏觀入手,逐步深入到細(xì)節(jié)。音樂語

言要素中（在音樂構(gòu)成的“各種要素”中），曲式是支撐

骨骼，調(diào)性布局和和聲功能布局是宏觀環(huán)節(jié)，其他要素

在一般情況下，多屬于微觀分析。宏觀和微觀是互為表

里的綜合體。分析與綜合相輔而成。

第二節(jié)本課程所包含的基本內(nèi)容

1、音樂的基本表現(xiàn)手段（音樂語言）

音樂語言的構(gòu)成要素主要包括：旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、

速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、音區(qū)、音強（力度）、音

色、演奏（唱）法、織體等。

2、音樂發(fā)展的基本手法

包括重復(fù)、再現(xiàn)、模進(jìn)、迭奏、變奏、寬放、緊收、演

化、對比等一系列從簡單到復(fù)雜的音樂發(fā)展手法。

3、音樂語言的陳述結(jié)構(gòu)

包括樂段及其擴展形式、模進(jìn)結(jié)構(gòu)、連句結(jié)構(gòu)、自由結(jié)

構(gòu)等一系列音樂語言的陳述結(jié)構(gòu)形式。

4、音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)主要學(xué)習(xí)規(guī)范化曲式,以不同的曲式結(jié)構(gòu)原則

（并列原則、再現(xiàn)原則、循環(huán)原則、奏鳴原則、變奏原

則和套曲原則）為基礎(chǔ)，重點講述曲式結(jié)構(gòu)的類型。

第二章音樂的基本表現(xiàn)手段

（旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、音

區(qū)、音強（力度）、音色、演奏（唱）法、織體等）

第一節(jié)關(guān)于旋律（M）

1、定義：

旋律是指音樂的一切橫向音高關(guān)系，是由音程的大小和音

程的方向兩種屬性構(gòu)成。也就是說，它是由樂音的連續(xù)

橫向運動形成的軌跡。

2、旋律分析的內(nèi)容

⑴旋律的外型

a.冠音型(瀑布型)旋律：在一條旋律中，最高音出現(xiàn)在旋

律的最初位置。

b.疑問型旋律：與冠音型是一種相反的形式。最高音在

它的末尾，造成一種“懸而未決''的狀態(tài)。它的運用在整

個浪漫主義時期成為一種有風(fēng)格特性的音樂語言。

例：舒曼：鋼琴套曲《幻想曲集》(Op.32,1837)第3

首《為什么》主題

例：李斯特《人生序曲》主題［例］弗蘭克《d小調(diào)交響

曲》主題

c.大山型旋律：由幅度和跨度都比較大的音程起落造成

的。它顯得非常寬廣而崇高。

例:斯美塔那：交響套曲《我的祖國》第二樂章《伏爾塔

瓦河》主題

d.鋸齒型旋律：幅度和跨度都比較小的音程迅速起落造

成，顯得尖銳、鋒利。在表情上活躍而生動，帶有非常

明顯的民間舞曲性格。

例：包羅丁《第一交響曲》第n樂章主題

e.環(huán)繞型旋律：音高被分為兩種成分，其一是斷續(xù)出現(xiàn)

的同音反復(fù)，另一種成分是以它為軸的環(huán)繞進(jìn)行。這種

旋律的基本效果是統(tǒng)一而且穩(wěn)定。由于環(huán)繞的方式不

同，又要細(xì)致來區(qū)別：

〈對稱環(huán)繞〉圍繞這一串音上下環(huán)繞的音程的距離是一樣

的。

例：比才《卡門》組曲中“阿拉貢舞曲”主題

〈離心環(huán)繞〉環(huán)繞的音級離中心音越去越遠(yuǎn)，使音樂逐步

走向活躍，推向高潮。例:冼星?！侗Ｐl(wèi)黃河》

〈向心環(huán)繞,環(huán)繞的音逐步靠近中心音，音程空間逐漸收

束使音樂逐漸走向平靜，和表情狀態(tài)逐漸下降。

例:施光南《打起手鼓唱起歌》副歌

〈直線型,直線型指在水平位置上的同音反復(fù)；

例:貝多芬《A大調(diào)第7交響曲》(op.92)第二樂

章主題

〈射線型,指旋律連續(xù)同向運動而形成的。

例：貝多芬《第一交響曲》第三樂章主題

例：柴可夫斯基《第6交響曲》第二樂章中部

(2)旋律的隱伏骨架

含義：能夠在一條旋律中支撐旋律的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)旋律

的風(fēng)格的那些隱伏的、潛在的重要音級。［例］賀泳汀

《游擊隊歌》

⑶旋律的音域和應(yīng)用音域

含義：“音域”，指一條旋律中最高音和最低音的音程

空間(度數(shù))。

“應(yīng)用音域”，指大部分旋律經(jīng)常活動的音程空間

（度數(shù)）。

（4）旋律的密度及其變化

［密度］含義：是指同樣的音高對象（諸如音級、音程、

音型、音調(diào)）在不同的單位時間里出現(xiàn)的次數(shù)多少。

旋律的密度與音樂的緊張度成正比。

⑸旋律的高潮及其起落和布局

［高潮］含義：指一條旋律中，在藝術(shù)效果上最動人心的

那一瞬間。

V高潮爆發(fā)的位置：

a.“彈性”，可根據(jù)特殊需要，放在任意的位置上

b.，，硬性，，，當(dāng)沒有特殊要求時，應(yīng)把它放在旋律總長大

約四分之三的位置上

第二節(jié)關(guān)于“節(jié)奏”（R）

【節(jié)奏是音樂的“骨骼”，經(jīng)常富于旋律線鮮明的

性格。】

L節(jié)奏的定義：節(jié)奏就是音樂中的時間關(guān)系。具體來

說，節(jié)奏是指發(fā)音和休止的時間長短關(guān)系。

2.節(jié)奏的作用:（1）節(jié)奏是旋律的靈魂（2）節(jié)奏可以決定

音樂的基本性格。

3.節(jié)奏分析的內(nèi)容:（明確節(jié)奏的組合方式）

音型組合：有4種基本組合方式

a.等分性組合

指一組節(jié)奏中的單位相等。其基本特點是加強音樂的

律動性。

b.順分性組合

指一組節(jié)奏中，較長的在前，較短的在后。其基本特

點是加強音樂的歌唱性.例［杜鳴心《24個魚美人

舞》］

c.逆分性組合

是順分性的相反形式。即短時值在前，長時值在后。

其基本特點是加強音樂的語言性。［桑桐《內(nèi)蒙古民歌

主題小曲七首》第一首——《哀歌》］

d.切分性組合重音移位的節(jié)奏組合，其特點是加強音

樂的動力性。

第三節(jié)關(guān)于節(jié)拍的類型及其表現(xiàn)意義

L單拍子：每小節(jié)只有一個強拍的拍子為單拍子，包括

二拍子（強弱順序為：強、弱）和三拍子（強弱順序

為：強、弱、弱）兩種形式。常見的二拍子有2/2、

2/4、2/8等,三拍子有3/2、3/4、3/8等。

2.復(fù)拍子：由同類單拍子結(jié)合在一起的拍子為復(fù)拍子。

復(fù)拍子的強弱次序是固定的，如四拍子中為：強、

弱、次強、弱，六拍子中為強、弱、弱、次強、弱、

弱。常見的有兩個二拍子結(jié)合而成的4/2、4/4、4/8

等，兩個三拍子結(jié)合而成的6/46/8等和九拍子的9/8

等。

3.混合拍子：由不同類單拍子結(jié)合在一起的拍子為混合

拍子。常見的混合拍子主要有五拍子和七拍子。

4.節(jié)拍的表現(xiàn)意義：我們很難就某一種拍子適合表達(dá)的

內(nèi)容作出較為明確的界定，最多只能將其與某種體裁

形式聯(lián)系起來，如進(jìn)行曲主要用二拍子、圓舞曲用三

拍子等?？傮w來說，節(jié)拍的表現(xiàn)意義只有在與各種豐

富多樣的節(jié)奏形態(tài)結(jié)合起來才能得到充分的發(fā)展。

第四節(jié)調(diào)式、調(diào)性

］、定義

調(diào)式：是將一系列音按照某種固定的關(guān)系組織起來、

并以其中一個音為主音所形成的一種音高體系。

調(diào)性：指的是調(diào)式中主音的音高。

［例：“C大調(diào)”調(diào)式為“大調(diào)式”，調(diào)性為“C”］

2、常用的調(diào)式種類及其表現(xiàn)意義：

(1)大、小調(diào)式:大、小調(diào)式體系包括大調(diào)式和小調(diào)式兩

種類別，每一類別又包含自然調(diào)式、和聲調(diào)式與旋律

調(diào)式三種不同的形式。在這些不同的形式中自然大調(diào)

與和聲小調(diào)的應(yīng)用最為廣泛。

大調(diào)式具有明朗歡快、堅定有力的色彩特色

小調(diào)式則具有陰柔黯淡、優(yōu)雅含蓄的色彩特色。

⑵西歐特種調(diào)式

西歐特種調(diào)式是17世紀(jì)前在歐洲流行的調(diào)式，起源于

民間，中世紀(jì)在教會中大為盛行,在民間和宗教音樂中

大量存在，又稱“中古調(diào)式''或“教會調(diào)式在后來的

古典浪漫時期其統(tǒng)治地位被大、小調(diào)式所取代，但仍

有不少作曲家整體或局部的使用，如格里格、肖邦、

西貝柳斯等。

［常見的有以下幾種］:

伊奧利亞(Ionianmode)調(diào)式(dol調(diào)式)

多利亞調(diào)式(Dorian)調(diào)式(re調(diào)式)

弗里幾亞(Phrygian)調(diào)式(mi調(diào)式)

利底亞(Lydian)調(diào)式(fa調(diào)式)

混合利底亞(Mixsolydian)調(diào)式(sol調(diào)式)

愛奧利亞(Aeolian)調(diào)式(la調(diào)式)

洛克利亞(Locrian)調(diào)式(si調(diào)式)

e主和弦為減三和弦，極不穩(wěn)定，所以很少使用

（3）民族五聲調(diào)式（主要討論我國的民族民間音樂中的五

聲調(diào)式）

我國的民族五聲調(diào)式主要是以“宮、商、角、徵、羽”

五個音為基礎(chǔ)而形成的。其特點是沒有小二度和三全

營五節(jié)和聲

在傳統(tǒng)的調(diào)性音樂中，和聲是一個極為重要的表現(xiàn)要

素，其意義主要體現(xiàn)在以下三個方面：

1、和聲具有結(jié)構(gòu)功能

就像文學(xué)作品中的標(biāo)點符號一樣，有各種不同的和聲

進(jìn)行構(gòu)成的終止式在音樂中起著劃分句逗和段落的作

用。如樂段結(jié)構(gòu)中的第一樂句經(jīng)常用V級和弦為半終

止式，常用V7—I為完滿終止式。

2、和聲具有形象塑造功能

和聲色彩性的運用對音樂形象的塑造十分有效，例如

莊嚴(yán)崇高、安靜祥和的音樂形象多用色彩較為單純的

大小三和弦來表現(xiàn)，而在刻畫恐怖的場面、激烈的矛

盾沖突時，各種結(jié)構(gòu)復(fù)雜的和弦則更加適合（如各種

高疊和弦、附加音和弦、轉(zhuǎn)位和弦等）。

3、和聲還具有提供音樂發(fā)展動力的功能

一般來說結(jié)構(gòu)簡單的和弦（如大、小三和弦）音響的

緊張度較低，而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的和弦（各種高疊和弦和附

加音和弦）則具有較高的緊張度。

音響緊張度的變化是音樂發(fā)展的重要動力因素,音樂

展開的過程中往往包含著許多由松弛到緊張、或由緊

張到松弛的變化。

第六節(jié)音區(qū)

音區(qū)與音色有一定關(guān)系

表現(xiàn)：高豆區(qū)往往與情緒的高漲、音樂布局的高潮有

關(guān)，這是因為大多數(shù)樂器在高音區(qū)演奏時音響比較緊

張和響亮。低置區(qū)則由于演奏低音的樂器演奏，音色

厚重，所以在傳統(tǒng)的寫作中，低音區(qū)常常表現(xiàn)悲哀、

低沉或厚重等內(nèi)容。

［例：格里格的《皮爾?金特》第一組曲中的《阿瑟之

死》］

運用“低音區(qū)一中音區(qū)一高音區(qū)”而將悲哀的情緒推向

高潮。

第七節(jié)音強（力度）力度的變化是音樂表現(xiàn)中的一

個重要因素

1、力度的變化：往往與其他的音樂基本表現(xiàn)手段結(jié)

合在一起發(fā)揮作用。

2、特殊的力度

音樂作品中非尋常的、特殊的力度安排常常具有特別

的表現(xiàn)力，分析時應(yīng)引起充分的重視。如在高音區(qū)的

高潮是用極弱的力度，可以形成極度內(nèi)在的緊張度和

戲劇性效果，尤其適合表達(dá)悲痛欲絕、撕心裂肺之類

的音樂情緒。

第八節(jié)織體

定義：是指音樂作品中聲部的組合方式。

1.單聲織體（單聲部的獨唱、獨奏以及同度或相隔八

度的齊唱、齊奏）；

2.多聲織體

a.主調(diào)織體（包括持續(xù)低音式、柱式和弦式、分解和弦

式等）；

和聲性的主調(diào)音樂，可以通過與主要旋律線相適應(yīng)的

和聲織體獲得具有表現(xiàn)力的音響和音樂層次，使音樂

具有立體感

［例柴可夫斯基《F大調(diào)變奏曲》19之6中第5變奏］

b.復(fù)調(diào)織體

含義：幾個各自獨立而互相協(xié)調(diào)的聲部同時結(jié)合構(gòu)

成。其中，異節(jié)奏和聲部獨立是對比復(fù)調(diào)織體最重要

的標(biāo)志

包括〈支聲復(fù)調(diào)〉〈對比復(fù)調(diào)〉〈模仿復(fù)調(diào)〉

［例變奏曲中的“第6變奏”］使用復(fù)調(diào)織體，音樂錯落

有致的陳述

3.主、復(fù)調(diào)的混合織體

第三章單位與句法

第一節(jié)關(guān)于“單位”

1.單位的意義

單位：用來衡量段落大小的標(biāo)準(zhǔn)。它包括一套完整的體

系，樂音，樂匯，樂節(jié)，樂句，樂段，樂部，樂章，樂曲。

句讀：就是用來劃分段落的形式標(biāo)志?？衫斫鉃橄喈?dāng)于

語言文字中的標(biāo)點符號。在作品中不同結(jié)構(gòu)單位的劃

分，句讀起著重要的作用。

音樂中的句讀在音樂中是復(fù)雜而多變的。一般來說，

包括六種：

a.休止符

b.長音

c.和聲終止式

d.重復(fù)

e.材料或音響的對比

f.某些音樂所具有的特殊句法規(guī)律

2.單位的關(guān)系

(1)表述符號:

各級單位譜面表述符號圖式表示符號

(樂曲)

樂章套曲：Mv.I；組曲：No.I

II平行等粗雙縱線寫在樂部結(jié)束

樂部小節(jié)上方A

旅行等粗雙斜線寫在樂段結(jié)束小

樂段節(jié)上方A

V(,)相當(dāng)于換氣記號寫在兩句之

樂句(分句)間a

用數(shù)字表示小節(jié)

樂節(jié)方括號寫在樂曲上方整體框出來數(shù)

樂匯（副樂用數(shù)字表示小節(jié)

匯）方括號寫在樂曲上方整體框出來數(shù)

（樂音）

（2）各級單位的基準(zhǔn)長度：

①一個典型的樂匯一定包括一個節(jié)拍重音；

（“副樂匯”的長度與樂匯相當(dāng)，其特點是不包含節(jié)拍重

音?）

★在一般情況下（中常速度和節(jié)拍中）

典型的樂匯包括有一個小節(jié)重音（長度一般在1—2

小節(jié)）

典型的樂節(jié)則是由兩個樂匯組成的音樂片斷（長度一

般在2—4小節(jié)）

e樂節(jié)有旋律停頓，但不要求和聲終止

樂句常常由兩個樂節(jié)組成（即一般在4—8小節(jié)）

e樂句不僅比樂節(jié)的樂思陳述語句更完整，

而且更強調(diào)其調(diào)式音或和聲功能的終止（包括半終止

或完全終止）。

分析譜例：

［柴可夫斯基：鋼琴套曲《四季》（Op.37b）第6首一-

《六月?船歌》開始主題］

第二節(jié)關(guān)于句法

1.句法的意義：

⑴定義:句法是指有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品

的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作家的個性實現(xiàn)的組織方式。

⑵正確斷句的重要性:是創(chuàng)作和理解音樂的最重要的基

礎(chǔ)。如果斷句錯誤，將引起誤解或曲解。

⑶句法的真正含義:它真正的含義是一種組織方式，適

應(yīng)于各級結(jié)構(gòu)單位。

(4)“句法”構(gòu)成的三要素：①可分與否②句間關(guān)系③

長度比例：

2.句法的類型：

(1)單一句法:在結(jié)構(gòu)整體中，不含有明顯的一級句逗，不

使用明顯的對比材料所形成。音樂連貫性很強使音樂不

可分,這樣形成的句法類型叫單一句法。

[Bach《c小調(diào)帕薩卡里亞》主題]

(2)并行句法:一個結(jié)構(gòu)的整體，由一個一級句逗一分為

二。相鄰的后部分(結(jié)構(gòu))重復(fù)著前部分的開始而開

始。

并行的種類:

a、真并行：完全相同的重復(fù)。

b、假并行：并行的部分為變化重復(fù)。(不完全相同的

重復(fù))

(3)貫串句法:結(jié)構(gòu)的整體由一個一級句逗一分為二，后

一部分的開頭重復(fù)著前一部分的結(jié)束而開始。

(英)布里頓《普賽爾主題變奏曲》主題

(4)頂真句法:“貫穿句法”的一種特殊形式，后一部分重

復(fù)著前一部分的結(jié)束音而開始。

(5)起承轉(zhuǎn)合:結(jié)構(gòu)的整體由三個一級句逗把它一分為

四，其中

“起”是材料核心的初次陳述；“承”是材料核心的重復(fù)

鞏固；

“轉(zhuǎn)”是材料核心的辨證否定(對比)；“合”是材料核心

的回歸強調(diào)。

如果四個部分滿足這樣的關(guān)系，就是“起承轉(zhuǎn)合”。

關(guān)于“轉(zhuǎn),，句的處理：從材料性質(zhì)上說，“轉(zhuǎn)句”有三―

類。

a.展開性轉(zhuǎn)句，是指直接用前面陳述過的材料進(jìn)行發(fā)展。

圖式應(yīng)寫為“aaa，a”。

b.對比性轉(zhuǎn)句,圖示是“aaba”

c.綜合性轉(zhuǎn)句，既有展開，又有對比，在較小的結(jié)構(gòu)中較

為少見，在較大篇幅中運用。

(9)二部性：結(jié)構(gòu)的整體被一個一級句逗一分為二，前后

結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對比的一種句法類型。

(10)三部性：結(jié)構(gòu)的整體被兩個或兩個以上的一級句逗

劃分為若干段落，首尾結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)關(guān)系(帶有間隔的重

復(fù))，中間部分則與前后形成對比而形成的句法類型。

第四章音樂發(fā)展手法

第一節(jié)音樂發(fā)展的基本手法

一、材料保持的發(fā)展手法

1、重復(fù)：是發(fā)展音樂手法中最簡單的一種。

2、再現(xiàn)：在材料的原始陳述及其重復(fù)之間插入新的對

比材料。這種間隔性重復(fù)的手法我們稱之為再現(xiàn)。

二、迭奏

是指樂思在重復(fù)時既保持旋律總的面貌，又有局部的

變動，

這種局部的變動常表現(xiàn)為個別音的替換、節(jié)奏的填

充、旋律加花或簡化等。

例：舒曼《三首幻想小曲》

三、變奏

變奏的手法極其多樣，它可以涉及到音樂構(gòu)成的一

切要素，即旋律線、節(jié)拍節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力

度、音色、音區(qū)、演奏法、和聲、主題以及曲式結(jié)構(gòu)

等各個方面。

其中任何一個要素或同時幾個要素的變化都可能形

成一種不同的變奏手法。

變奏是發(fā)展音樂的重要手法之一，較之迭奏主要有以

下兩方面的區(qū)別：1、迭奏的變化只發(fā)生在局部,而變

奏則是在整個過程中展開的。

2、在迭奏手法中，各個局部的變化方式可相同也可不

回，但變奏卻強調(diào)變化的統(tǒng)一性。

四、模進(jìn)：是指同一音樂片段在不同高度上的重復(fù)或

變化重復(fù)。

模進(jìn)與重復(fù)的區(qū)別

主要是在重復(fù)時發(fā)生了整體移位性的音高變化。

根據(jù)整體移位時音程變化的嚴(yán)格程度等因素，模進(jìn)可

以有多種區(qū)分方式，

如嚴(yán)格模進(jìn)與非嚴(yán)格模進(jìn)、守調(diào)模進(jìn)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等。

例：格里格《愛》

五、演化

指樂思的發(fā)展在保持原始核心音調(diào)與旋律基本輪廓的

同時，

音程關(guān)系、局部結(jié)構(gòu)和旋律型都發(fā)生了一些變動。

第二節(jié)較為特殊的音樂發(fā)展手法

一、寬放與緊收

寬放與緊收屬于重復(fù)的兩種變體形式，指在相同或相

近的節(jié)拍中將樂思按某種比例放慢或加快一倍甚至多

倍的再陳述。

1、寬放手法用在音樂的發(fā)展過程中可以使主題更加

穩(wěn)定而有分量，用在樂曲的結(jié)束處則很容易使音樂平

靜下來形成穩(wěn)定的終止。

2、緊收手法與寬放相反，由于節(jié)奏時值的縮短而積

累了一定的緊張度，從而使音樂更加緊湊、熱烈而富

有動力。

二、擴充、減縮與裁截

1、擴充

是樂思發(fā)展過程中的有機成長，樂思內(nèi)部的擴充可能

使音樂形象作有機的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，從而給音樂帶來新

的素質(zhì)。擴充可以在音樂發(fā)展的任何部位發(fā)生,但以

下兩種情況最為常見：

(1)在“前短后長型”的非對稱性平行樂段中(見后

述)，后句的擴充幾乎成為了一種典型現(xiàn)象。

(2)在小型再現(xiàn)曲式(如再現(xiàn)單二部曲式與再現(xiàn)單三部

曲式)的再現(xiàn)部分中，擴充也是十分常見的現(xiàn)象。這在

后面講述有關(guān)的曲式時會有所涉及。

2、減縮

運用的要比擴充少的多，常常表現(xiàn)為對原始陳述簡略

的回顧、概括的重述或補充等。由于結(jié)構(gòu)、規(guī)模的收

縮使減縮手法不可避免地具有了一種收攏的性質(zhì)，因

此這一手法大都用在某一音樂段落的結(jié)束或?qū)⒔Y(jié)束

的部位。如譜例

3、裁截

指樂思在后面的發(fā)展中，將組成該樂思的各個片段按照

某種方式獨立抽取出來進(jìn)行斷分化使用。

三、疊入

指在兩個樂思相繼陳述時，前面的樂思的結(jié)尾與后面

樂思的開始發(fā)生重疊的現(xiàn)象。如譜例

疊入手法多用在音樂各部分的交界處，

如引子結(jié)束與主題開始、主題結(jié)束與尾聲進(jìn)入等部

位。

引子主部主題

12（疊入）17

1小節(jié)

第五章樂段

等一節(jié)、“樂段”的定義：

樂段

樂句（分句）

樂節(jié)

樂匯（副樂匯）

一、定義：由兩個或兩個以上樂句構(gòu)成的，能表達(dá)宓

整或相對完整樂思,并且以完全終止結(jié)束的基礎(chǔ)性結(jié)

構(gòu)單位。

二、樂段以下各級單位

三、樂段的分析中需要指出的幾個問題1、如何計

算小節(jié)數(shù)a.計算小節(jié)數(shù)以“完整小節(jié)”為標(biāo)準(zhǔn)

b.構(gòu)成“小節(jié)”概念的唯一標(biāo)準(zhǔn)：節(jié)拍重音

c.弱起小節(jié)不算小節(jié)數(shù)，因為它不包含節(jié)拍重音（即便有

9/10個小節(jié)也不行）。

2、樂段內(nèi)部可分與否

可分即要說明樂句的數(shù)量及樂段的類型（詳細(xì)講述）

3、關(guān)于樂段之前的引子

應(yīng)單獨計算，引子的長度不被計算在樂段之內(nèi)。

4、和聲與調(diào)性布局

a.樂段，尤其是主題樂段其中的每一個典型和弦都要分

析——用和聲學(xué)的方式標(biāo)記在樂譜的下方；

b.同時需要標(biāo)出突出和弦外音和性質(zhì)（包括:經(jīng)過音，輔

助音,延留音，倚音等）

第二節(jié)樂段的分類

一、根據(jù)樂段中樂句間關(guān)系如何（見:樂句之間的關(guān)

系）主要包括

1.平行關(guān)系的樂段

2.模進(jìn)關(guān)系樂段

3.對比關(guān)系樂段

包括派生對比和并置對比兩類

派生對比的樂段是指：前后兩個樂句的主題材料雖然沒

有明確的重復(fù)或模進(jìn)關(guān)系，但仍然可以很明顯的看出第

二樂句是在第