平面構成：肌理構成形式

肌理構成形式肌理和質感是把觸覺的感受引入到平面的視覺中。生活中純粹的平面圖形是不存在的，任何形態(tài)都附著在材料上。肌理和質感把不同材料的組織結構細節(jié)展現(xiàn)出來，或者人為的再現(xiàn)這種材料的結構和紋路。肌理偏重于材料紋理，質感偏重于材料和質量對心理的暗示，如絲綢和鋼鐵分別給人柔軟光滑和冰冷堅硬的感覺。

肌理的形式肌理是造型元素之一，當物體肌理的構成單位非常細微時，質感被認為近乎色彩的感覺，反之，構成單位越大，便越加強了形態(tài)認知的知覺作用。肌理一般分為兩大類，其一為可用手觸摸到的觸覺型肌理，其二為表面雖光亮平滑，但視覺上令人感覺到特殊的凹凸感或粗糙感，即視覺型肌理。偶然形態(tài)的創(chuàng)造除了幾何學形態(tài)外，還有種種具有魅力的現(xiàn)代感性的形態(tài)。例如，無意中掉落摔破的墨水瓶中所濺出的墨水形狀，從油漆罐邊流淌下來的層層油漆流動的形態(tài)，燒焦紙張的黑色炭化形態(tài)。積極利用這種非具象形態(tài)，是20世紀藝術的特有現(xiàn)象，并且從非形象派、超現(xiàn)實派到當代的藝術家，一直在繼承和發(fā)展。

偶然造型方法顏色的使用：吹、渲染、堆積、滴淌、抗水、飛白……工具的特殊使用：甩濺、敲擊、彈線、噴灑……凹凸物理表面的應用：拓印、蓋印……紙張的特殊處理：刮、疊、壓、揉、撕、拼貼、浸水、包裹、附加和堆疊……

吹彩法用毛筆在紙上稍稍多放一些水性顏料，在顏料未干時把它吹開。溶于水的顏料便如絲線一般出現(xiàn)許多細線條，并呈扇形散開。單調平凡的線條，頓時富有了生命，令人為之感動。

渲染法把紙張潤濕后才開始作畫，通過水分的增減，使日常使用的顏料產(chǎn)生新的形態(tài)。

滴流法做畫的時候水分較少，或使用了吸水性很強的紙張，顏料便會在短時間內被紙張吸收，而如果水分較多，并使用了吸水性較差的紙張時，則只要紙張稍稍傾斜，顏料便會流淌開來。

暈色法以金屬絲網(wǎng)噴刷色料形成暈色，在繪圖紙上噴刷，并在顏料半干之際，很快注入大量水分，于是粒子狀的色料便溶解流淌開來，形成意外的偶然圖案。

排斥法排斥法意味著具有排斥水分的抗拒力。例如，有油脂的地方不會沾水，有水的地方也不會沾油。我們使用的顏料不是水性就是油性的。由于水油不相溶，勉強在一起便會互相排斥。在排斥中形成的圖形，產(chǎn)生厚重性，以及有偶然性產(chǎn)生的神秘感。

飛白法毛筆的飛白在書法中是重要的技法之一。從粗毛筆和毛刷寫出的飛白筆跡中，可以感覺道運筆的力度和速度，以及充沛的生命力。

噴色法噴色法是金屬絲網(wǎng)、牙刷和擦刷顏料制作的，顏料會以霧狀噴灑在畫面上。

彈線法將線浸過顏料后，在紙上彈畫出線條。用書寫工具化出的線條是連貫的，而彈線時，顏料以顆粒的狀態(tài)附著于紙上，所以線未必是連貫的。

滴彩法當抖動沾滿顏料的大筆時，被抖落的顏料會四處飛濺，形成活躍的圖形。將粘稠的油漆等顏料通過筆、棒、刷子抖落在畫布上，經(jīng)過敲擊，也可產(chǎn)生強勁、華麗的畫面。

拓印法在相當于印模的物體上面鋪上紙張，在從上方加壓印出圖形。木版畫是在木板上刷顏料，而拓印法則是在紙上用顏料來涂擦，將紙下面凹凸感擦出來。

壓印法在玻璃或光滑的紙上放置顏料，然后施以強壓，色料會沿著強壓的方向擠向四周，從而形成奇妙的形態(tài)。由于壓印法不是采用印模，所以無法重復作出相同的形態(tài)，只能是一次性的偶然圖形。

凹凸法壓印是用凹板壓印機壓成，印模使用線、繩子、鏈子、紗布、大頭針等。如果沒有壓印機，可用滾子用力滾壓出圖形，雖然沒有紙張那樣既薄又軟的材料，但也可壓出凹凸來。凹凸法形成的浮雕平面感顯得較為強烈。

紙張的特殊用法在平面構成中不可缺少的材料首先是紙，可以用顏料作畫，也可對紙本身進行加工。揉、搓、擰－－紙張是怕水的材料，潤濕后加以揉搓，再涂以顏料，就產(chǎn)生了富有趣味的效果。刮－－用刀尖或其他鈍器來破壞紙面，時傷痕累累的紙張具備強烈的視覺效果。撕－－用刀切下來的紙的邊緣整齊挺括，但用撕扯紙張的辦法可以得到偶然形。拼貼－－造型時不在紙上作畫或書寫，而是各種紙和其他平面材料分割組合在一幅畫面上。

油墨混合染墨后刮去表層肌理和材料構成在設計中的應用１、在現(xiàn)在的構成和設計中，材料的綜合處理給創(chuàng)意帶來了很大的發(fā)揮空間，因此必須長期保持對材料的敏感，尋找新材料的表現(xiàn)力。２、對材料肌理和質感的探求可以多方借鑒，比如影視、建筑、室內設計、繪畫等藝術形式。３、