（新疆專用）初中美術(shù)八年級下冊文藝復(fù)興的頌歌（自學(xué)）“衡水杯”一等獎

盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。第一頁，共六十一頁。春天是個什么樣子？第二頁，共六十一頁。第三頁，共六十一頁。第四頁，共六十一頁。第五頁，共六十一頁。

你能用成語描繪春天的感覺嗎？

你知道哪些描寫春天的詩句？第六頁，共六十一頁。春回大地鳥語花香微風(fēng)習(xí)習(xí)春光明媚雨后春筍春意盎然春暖花開鶯歌燕舞春色滿園第七頁，共六十一頁。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風(fēng)雨聲,花落知多少.

第八頁，共六十一頁。文藝復(fù)興的頌歌—春第九頁，共六十一頁。初賞作品你能仔細(xì)觀察后，描述作品中的形狀、色彩和細(xì)節(jié)嗎？在橘樹林里，一群人且行且舞，人物的聚散組合，極富節(jié)奏感；滿地長著各種奇花異草。第十頁，共六十一頁。作品類型蛋彩畫是15世紀(jì)歐洲油畫正式形成以前的兩種最常用的畫法之一（另一種畫法是“濕壁畫”）。因它是用雞蛋黃或雞蛋清調(diào)和顏料作畫而得名。歐洲油畫材料和技法得到完善后，蛋彩畫逐漸被油畫所取代。蛋彩畫

(EggTempera)第十一頁，共六十一頁。作者簡介桑德羅·波提切利是意大利文藝復(fù)興時期佛羅倫薩最著名的畫家之一。他的藝術(shù)風(fēng)格不僅在當(dāng)時是獨特的，而且在整個歐洲繪畫史上也是非常突出的。他的作品不僅賦予詩的想象，而且在造型手法方面也獨樹一幟，這就是他不完全依靠歐洲傳統(tǒng)繪畫的明暗造型手法，而是同時強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)被描述對象的組織結(jié)構(gòu)，并善于運用剛?cè)嵯酀?jì)的線條表現(xiàn)被描述對象的美感，追求畫面的裝飾效果。現(xiàn)存的《春》和《維納斯的誕生》是他的兩件最有力的代表作品。桑德羅·波提切利SandroBotticelli

1445.5-1510.5.17第十二頁，共六十一頁。作品時期“文藝復(fù)興”一詞源于意大利，它的原意是“再生”，是指古希臘、古羅馬的文化藝術(shù)在14——16世紀(jì)的歐洲得到了再生，意即復(fù)興。實際上，這一時期并非古希臘、古羅馬文化藝術(shù)簡單的復(fù)興，而是由資本主義的產(chǎn)生而引發(fā)的一場新興資產(chǎn)階級的思想文化運動。它對于破除近千年基督教的神學(xué)世界觀的束縛，是一次偉大的思想解放運動，它使歐洲的科學(xué)、文化藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的繁榮。這一運動的發(fā)源地和中心就是意大利。文藝復(fù)興第十三頁，共六十一頁。文藝復(fù)興

達(dá).芬奇(1452-1519)他把科學(xué)灌注于藝術(shù)思想之中，在解剖學(xué)、透視學(xué)、明暗法構(gòu)圖學(xué)等方面均有重要建樹。主要作品有等。

米開朗基羅(1475-1564)在文藝復(fù)興畫家中，他是最擅于通過人體肌肉的描繪來傳達(dá)情感的畫家。主要作品有《西斯廷教堂天頂畫》《最后的審判》等。

拉斐爾(1483-1520)吸收佛羅倫薩畫派與威尼斯畫派的長處，形成獨有的優(yōu)美秀雅風(fēng)格，擅于以世俗化形象描繪宗教題材。主要作品有《雅曲學(xué)院》《西斯廷圣母》《椅中圣母》等?！睹赡塞惿贰蹲援嬒瘛贰蹲詈蟮耐聿汀贰段魉雇⒔烫锰祉敭嫛贰蹲詈蟮膶徟小贰堆徘鷮W(xué)院》《西斯廷圣母》《椅中圣母》第十四頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《蒙娜麗莎》木板油畫77×53厘米1503-1505年巴黎盧浮爾宮博物館藏自畫像第十五頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《最后的晚餐》壁畫484×880厘米1495-1497年米蘭圣瑪利亞·格拉契修道院藏第十六頁，共六十一頁。文

藝

復(fù)

興《西斯廷教堂天頂畫》局部壁畫36.54×13.14米1475-1564年梵帝岡西斯廷教堂藏第十七頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《最后的審判》壁畫（局部）1475-1564年第十八頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《雅典學(xué)院》油畫1483–1520年第十九頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《西斯延圣母》油畫1483-1520年第二十頁，共六十一頁。文藝復(fù)興《椅中圣母》油畫1514-1516年第二十一頁，共六十一頁。再賞作品在黎明的橘樹林里，一群仙女來到了人間，給人間帶來了春天的勃勃生機(jī)和無限歡樂。第二十二頁，共六十一頁。思考：畫家為什么要畫這幅畫？第二十三頁，共六十一頁。

美第奇宮廷詩人波利齊安諾說：維納斯漫步在月光下，如皇后般莊嚴(yán)，如春風(fēng)般和煦，她走過的路上，萬物萌發(fā)，鮮花盛開。神話中的維納斯是美麗的象征；也是一切生命之源的化身。《春》是波提切利受到詩人波利安諾的詩的啟發(fā)后，為裝飾卡斯得羅莊園餐廳而創(chuàng)作。第二十四頁，共六十一頁。再賞作品位于畫面正中的是愛與美的女神維納斯，她是畫面的中心人物。她的形象端莊秀美，臉上透露出發(fā)自內(nèi)心的喜悅之情。她舉著的右手好象控制著整個畫面中的人物。美與愛之神維納斯第二十五頁，共六十一頁。再賞作品塞萊亞（青春）阿格萊西（美麗）攸美羅西尼（歡樂）這是一組最為生動、優(yōu)美的人物形象。美惠三女神沐浴在陽光里，她們姿態(tài)綽約、且歌且舞，正相互攜手默默翩翩起舞，突出了一種姿態(tài)與動作的節(jié)奏美感。她們修長勻稱的雙腿仿佛不是在地面行走，而是漂浮在空氣中漫舞，被描繪的富有生氣，并具有連續(xù)動作的視覺效果。第二十六頁，共六十一頁。再賞作品塞萊亞（青春）攸美羅西尼（歡樂）她們身著薄如蟬翼的輕紗，與優(yōu)美的女性人體自然而和諧的結(jié)合，使人感受到無限美好的意境。她們將給人間帶來勃勃生機(jī)和無限歡樂。三女神充分展現(xiàn)了畫家獨具匠心的精心設(shè)計和高超的藝術(shù)技巧。阿格萊西（美麗）第二十七頁，共六十一頁。再賞作品這三個形象，由于在情節(jié)表現(xiàn)上有著緊密的聯(lián)系，自然而然的形成一組。代表著溫暖春風(fēng)的“西風(fēng)神”塞非爾從天而降，預(yù)示著春天的來臨，他陰冷的形象似乎又象征著冬天的結(jié)束。他試圖多情地?fù)肀媲暗拿琅肆_麗絲，促使她迅速地演變成了全身飾滿鮮花的美女“花神”，成為春天來臨的最好象征?；ㄉ窨肆_麗絲西風(fēng)神塞非爾第二十八頁，共六十一頁。再賞作品花神克羅麗絲西風(fēng)神塞非爾這三個形象，象征著“春回大地，萬木爭榮”的自然季節(jié)即將來臨。大地上的齊花異草使春天的氣息更加濃郁，畫面上描繪的花草多達(dá)50多種，它們都是佛羅倫薩園林中不同季節(jié)里的花草。畫家將它們有機(jī)地組織在同一畫面之中，不僅體現(xiàn)了畫家卓越的藝術(shù)構(gòu)思和高超的描繪技巧，而且表現(xiàn)了波提切利一絲不茍、精致明凈的獨特畫風(fēng)。第二十九頁，共六十一頁。再賞作品畫面的左側(cè)占有顯著地位的男子形象，是往來于眾神之間的傳信使者“力神”墨丘利（希臘神話中的“赫耳墨斯”）。因他終日奔走在外，所以他的鞋子上長著翅膀。他伸出右手好象在采摘樹上的果子，其實，他是用手里所持的具有魔力的蛇杖“神杖”，輕輕一指，驅(qū)散冬天的陰云，自然界的萬物仿佛都已經(jīng)蘇醒了。他在畫面上的位置恰好與右冊的西風(fēng)神相互呼應(yīng)。眾神的信使墨丘利第三十頁，共六十一頁。再賞作品畫面上飛翔著的是蒙著眼睛的小“愛神”丘比特，他正盲目的張弓欲射出象征愛情之箭，誰要是中了他的金箭，就會產(chǎn)生如癡如狂的愛情之火。小愛神丘比特第三十一頁，共六十一頁。品味作品我們每個人對于美好的事物都充滿了美好的愿望，然而卻又總是與我們所處的現(xiàn)實生活境遇發(fā)生矛盾。波提切利在畫面上展示了那么多充滿著春的歡喜的天神形象，盡管他們顯得莊重自信，還是免不了帶著畫家內(nèi)心深處所埋藏的一種憂傷。所以，畫面上的基調(diào)有些纖弱和悲愁的成分。作者在畫上展示了那么多青春的歡欣的天神形象，盡管他們顯得莊重與自信，為什么又略顯憂傷？第三十二頁，共六十一頁。品味作品波提切利是皮革商人的兒子,早期受他的老師們的藝術(shù)影響，畫面上還充滿著人生的樂趣。自從進(jìn)入美第奇的宮廷后，由于社會政治形勢的多變，加上自己身份與眾不同，在急劇的城市貧民與工人革命的斗爭聲中，美第奇被逐，宗教改革家薩伏納羅拉被焚，德國皇帝入侵和城市共和政體的瓦解。這一切，讓畫家感到恐懼與彷徨，而畫家的內(nèi)心憂郁，似乎都交織在他以后的繪畫創(chuàng)作之中。作者在畫上展示了那么多青春的歡欣的天神形象，盡管他們顯得莊重與自信，為什么又略顯憂傷？第三十三頁，共六十一頁。品味作品在這個花園里，春天似乎是永恒的。我們仿佛能夠感覺到，這里吹拂著微微清風(fēng)；我們仿佛能夠嗅到，這里的花香襲人。你看綠色的橘園掛滿了金色的果實，郁金香、銀蓮花、水仙花遍地開放。在這春的氣息中，代表生命之源的維納斯那略帶憂郁的神情更能激起人們對美好的遐想。作者在畫上展示了那么多青春的歡欣的天神形象，盡管他們顯得莊重與自信，為什么又略顯憂傷？第三十四頁，共六十一頁。

細(xì)細(xì)地品味作品，思考下面問題

畫家是怎樣安排畫面的（構(gòu)圖）？是用什么手法描繪人物形象的？第三十五頁，共六十一頁。品味作品在構(gòu)圖上，作者以風(fēng)景襯托人物，人物的安排也頗具匠心。以一個人和一組人（3人一組）構(gòu)成的重復(fù)，形成了多與少、聚與散的節(jié)奏變化。以典雅而樸素的色彩，形成人物明亮、背景深暗的對比效果，突出了人物形象。畫家借助于既富有彈性又節(jié)奏感極強(qiáng)的線條來體現(xiàn)人物的形體之美，使畫面精致而明凈，具有一種裝飾美感。第三十六頁，共六十一頁。品味作品你能根據(jù)以上的賞析，評價這件作品嗎？作者以寓意和象征的形象表現(xiàn)主題，畫中雖然是神靈之境，卻洋溢著人間的世俗之情，給人間送來了愛與美的溫馨。他的作品不僅富于詩的想象，而且造型手法獨樹一幟。這是畫家不完全依靠歐洲傳統(tǒng)繪畫的明暗造型手法，重視線條的表現(xiàn)、細(xì)節(jié)的刻畫，追求裝飾效果。整個畫面在表現(xiàn)春的歡樂中又矛盾地帶有一種憂郁的抒情和淡淡的幻想，使作品韻味深長。第三十七頁，共六十一頁。品味作品《春》這幅作品，通過對羅馬神話中喚醒春天諸神的富于想象力的描繪，表現(xiàn)了人于自然和諧相處的寓意，表達(dá)了人們對美好事物充滿追求的美好愿望。體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興早期新興資產(chǎn)階級的生活趣味和審美理想。波提切利精致明凈的獨特畫風(fēng)，奠定了作品在世界美術(shù)史中的重要地位。你能根據(jù)以上的賞析，評價這件作品嗎？第三十八頁，共六十一頁。思考討論為什么把這幅作品稱為文藝復(fù)興的頌歌？這幅作品集中了15世紀(jì)佛羅倫薩的藝術(shù)精華，畫面所塑造的是美貌的神，而表現(xiàn)的則是有血有肉的世俗生活中的人，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期人文主義精神，畫面生動地譜寫了一首優(yōu)美的，旋律極強(qiáng)的春天協(xié)奏曲，所以將其稱為文藝復(fù)興的頌歌再適合不過了。第三十九頁，共六十一頁。文藝復(fù)興的頌歌—春第四十頁，共六十一頁。小組PK第一關(guān)游戲規(guī)則：本關(guān)為必答題，沒有求助機(jī)會，答對得100分。答錯不扣分。闖關(guān)開始……第四十一頁，共六十一頁?！洞骸肥浅鲎杂谡l的作品？A、畢加索B、達(dá).芬奇C、波切提利D、齊白石C第四十二頁，共六十一頁。桑德羅·波提切利是哪國人？Ａ英國Ｂ法國Ｃ德國Ｄ意大利Ｄ第四十三頁，共六十一頁。從做畫的材料技法看，作品《春》屬于什么畫？A、雞蛋畫B、蛋彩畫C、工筆畫D、風(fēng)景畫B第四十四頁，共六十一頁。<春>被譽(yù)名為()?

A佛羅倫薩的精髓B文藝復(fù)興時期的頌歌C意大利的國寶D人文主義的象征B第四十五頁，共六十一頁。波提切利的代表作包括《春》和

？A、《蒙娜麗莎》B、《格爾呢卡》C、《維納斯的誕生》D、《最后的晚餐》C第四十六頁，共六十一頁。<春>畫面上共有多少個人物形象?A7個B8個C9個D10個C第四十七頁，共六十一頁。第二關(guān)游戲規(guī)則：本關(guān)為必答題，有兩次求助的機(jī)會，答對得100分。答錯扣100分。第四十八頁，共六十一頁。從作品<春>可以看出波提切利的作品具有什么樣的畫風(fēng)?A干凈利落B超現(xiàn)實主義C精致明凈D抽象朦朧C50-50Helpnext第四十九頁，共六十一頁。從作品<春>可以看出波提切利的作品具有什么樣的畫風(fēng)?B超現(xiàn)實主義

C精致明凈C第五十頁，共六十一頁。桑德羅·波提切利是哪個畫派的著名畫家？A、印象派B、佛羅倫薩派C、立體主義D、威尼斯畫派B50-50Helpnext第五十一頁，共六十一頁。桑德羅·波提切利是哪個畫派的著名畫家？B、佛羅倫薩派C、立體主義B第五十二頁，共六十一頁。畫面人物組合的特點是怎樣的？A一人和三人組合B四人和五人的組合C將其分成兩組D所有人為一個組合AHelp50-50next第五十三頁，共六十一頁。畫面人物組合的特點是怎樣的？A一人和三人組合

D所有人為一個組合A第五十四頁，共六十一頁。作者是為了什么而創(chuàng)作《春》的？A為了揭起文藝復(fù)興運動而作的。B為了在意大利畫壇上一舉成名而作的。C為了裝飾卡斯得羅莊園餐廳而作的。D為了體現(xiàn)資產(chǎn)階級的生活而創(chuàng)作的。50-50HelpCnext第