標題性交響曲的誕生課件

1標題性交響曲的誕生簡單地說，就是有文字作標題的音樂“標題音樂”是一種與“純音樂”(即“無標題音樂”)相對的音樂形式，它是一種帶有文學或圖畫聯(lián)想性的器樂作品。這就是說，作曲家在創(chuàng)作這種音樂的時候，腦子里面總有某個文學作品、美術作品或民間傳說的影子，而“純音樂”則沒有文學或圖畫的含義。標題性交響曲的誕生

programmusic標題音樂是從十九世紀三十年代開始繁榮起來的，“標題音樂”的名稱也是十九世紀的產(chǎn)物。但標題音樂的起源，可以追溯到十六、十七世紀。十八世紀以后，更出現(xiàn)了一些早期標題音樂的代表作品。如巴赫在1704年所作的《離別隨想曲》，也是早期標題音樂的典范作品。貝多芬在1808年所作的《田園交響曲》，是標題交響曲的先聲。柏遼茲在十九世紀三十年代所作的《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利交響曲》和《羅密歐與朱麗葉》戲劇交響曲，則以鮮明的標題性、戲劇性和新穎的配器效果見稱于世，是浪漫派標題音樂的劃時代作品。這種標題序曲到了李斯特的手里，發(fā)展成為交響詩。生平簡介艾克托爾·路易·柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）法國浪漫樂派的主要代表人物。法國作曲家，指揮家、評論家、浪漫樂派，1803年12月11日出生于法國南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈。1869年3月8日逝于法國巴黎，終年66歲。曾寫過《希臘草命》、《李爾王》序曲、《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《羅馬狂歡節(jié)》、《安魂曲》、《浮士德的沉淪》等很多作品。所著《配器法》一書已成為音樂技術理論的經(jīng)典文獻之一。

柏遼茲貝多芬副標題：一個藝術家生涯的插曲詳解：一個不健康、敏感而具有想象力的青年音樂家，在相思的絕望中吞食了麻醉劑自殺……。第一樂章：夢幻與熱情第二樂章：舞會第三樂章：田野景色第四樂章：赴刑場進行曲第五樂章：妖魔夜宴之夢幻想交響曲簡介柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個人的代表作，更是音樂史上極為重要的交響樂作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨創(chuàng)性，特別是在音樂中直接引入了標題意義。本曲問世之后，一時造成了極大的轟動。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風格。他不像門德爾松那樣引用客觀的標題，而是大膽地使音樂成為標題的附屬品，并在這一交響曲中構成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結構、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開創(chuàng)了自由浪漫主義音樂的道路。簡介全曲共分為五個樂章，每一個樂章都附有作者自己加上去的標題：第一樂章“夢、熱情”：形式上是擁有極長的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術家尚未遇見心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。（片段1）第二樂章“舞會”：根據(jù)作者的注解，本樂章是表現(xiàn)他在一個熱鬧非凡的宴會中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當時可謂破例。（片段2）第三樂章"原野風光"：一個夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但"萬一她背叛了我"的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術家寂寞的心。此后只剩了一個牧童的笛聲，不再有人應和。夕陽西下，最后只有無邊的孤獨與靜寂。（片段3）簡介第四樂章“走向斷頭臺”：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無影無蹤。第五樂章"魔鬼的晚會之夢--魔女的回旋曲"：他看見來參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個氣質(zhì)全失的妓女模樣。之后"末日經(jīng)"響起，以后魔女之舞與"末日經(jīng)"持續(xù)并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的"末日經(jīng)"同時演奏以構成。（片段4）隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結束全曲。11幻想交響曲第二樂章音樂賞析思考：

1、音樂情緒怎么樣？2、旋律有什么特點？

音樂賞析

歡快、明朗典雅、圓舞曲風格1、音樂描繪了怎樣的場景？2、加入了哪樣特色樂器？起到什么樣的效果？思考：

充滿節(jié)日的氣氛

豎琴，增加了舞會的豪華與隆重圓舞曲主題思考：

1、音樂描繪了怎樣的場景？

2、旋律有什么特點？表現(xiàn)了主人公的戀人也來參加舞會典雅、圓舞曲風格1、對比第一部分?2、音樂情緒怎樣？再現(xiàn)第一部分音樂十分的華麗、熱烈，節(jié)日的氣氛