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文檔簡介

記承天寺夜游宋·蘇軾

蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻,又字和仲,號(hào)東坡居士。漢族,眉州眉山(今屬四川)人。與父蘇洵,弟蘇轍合稱三蘇。他在文學(xué)藝術(shù)方面堪稱全才。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽修并稱歐蘇,為唐宋八大家之一;詩清新豪健,善用夸張比喻,在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派,對(duì)后代很有影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣;畫學(xué)文同,喜作枯木怪石,論畫主張神似。詩文有《東坡七集》等,詞有《東坡樂府》。

作者簡介本文是蘇軾于元豐三年(1080年)2月到達(dá)黃州被貶所作,名義是團(tuán)練副使卻有職無權(quán),無事可做。寫本文之時(shí),他在黃州已近四年。張懷民:作者的朋友。名夢得,字懷民,清河(今河北清河人)。元豐六年也被貶到黃州,寄居承天寺。寫作背景念無與為

/樂者

遂至承天寺/尋張懷/民相與步于中

/庭庭下如積水

/空明

水中藻荇交/

蓋竹柏影

/也但少閑人/如吾兩

/人耳讀一讀A.有節(jié)奏的朗讀課文,并用“/”標(biāo)出長句的停頓解:解開欣然:高興的樣子念:考慮,想到與為樂者:共同游玩的人亦:也寢:睡覺

元豐六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入戶,欣然起行。念無與為樂者,遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢,相與步于中庭。庭下如積水空明,水中藻、荇(xìng)交橫(héng),蓋竹柏影也。何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳。

相與:于是,就藻、荇:泛指水草,形容水的清澈交橫:交錯(cuò)蓋:表推測。大概,原來是。但:只閑人:空閑的人詞語解釋尋伴夜游庭院月色月下感慨C.課文的每一段的主要內(nèi)容是什么?試用四字概括。課文概括D.匯總文言知識(shí)。解衣欲睡(我)解衣欲睡——(省略句)念無與為樂者

(我)念無與為樂者——(省略句)

相與步于中庭相與(于中庭)步

——(狀語后置句)特殊句式:知識(shí)匯總例:但少閑人如吾兩人者耳今義——表轉(zhuǎn)折的連詞

但:古義——只古今異義詞你覺得文中作者敘事,寫景,抒情都是扣住哪一個(gè)字來寫的?說說你的理由。文中描寫庭中月色,著力表現(xiàn)了月色的什么特點(diǎn)?作者僅用十八字就為我們創(chuàng)造了一個(gè)如詩如畫的意境,你認(rèn)為這主要得益于怎樣的寫作技巧?柳宗元被貶永州時(shí),寫下了《小石潭記》;蘇軾被貶黃州時(shí),寫下了《記承天寺夜游》,同是被貶之人同是寄情山水美景,他們當(dāng)時(shí)的心境有何異同?學(xué)生獨(dú)學(xué)、對(duì)學(xué)、群學(xué),完成以上任務(wù)。

自學(xué)指導(dǎo)1.你覺得文中作者敘事,寫景,抒情都是扣住那一個(gè)字來寫的?說說你的理由?!伴e”

“閑”字堪稱本文的文眼。入“夜”即“解衣欲睡”,見“月色入戶”便“欣然起行”,只因“無與為樂者”就夜至“承天寺尋張懷民”,是“閑人”之舉;而張懷民竟然“亦未寢”,在夜深人靜之時(shí)興致盎然地與作者“步于中庭”,可見張懷民也是一個(gè)“閑人”;月照庭院,樹影搖曳,本是尋常得不能再尋常的景觀,然而在他們的眼中卻是如此的充滿詩情畫意,只有“閑人”才會(huì)有“閑情”觀察得這樣仔細(xì),看得這樣清楚。正是因?yàn)樗麄兌际恰伴e人”,才會(huì)“結(jié)伴夜游”。也正是因?yàn)樗麄兌紤延小伴e情”,才能欣賞到如此美妙的庭院月色。結(jié)尾作者發(fā)出的感嘆實(shí)為全文的點(diǎn)睛之筆。2.文中描寫庭中月色,著力表現(xiàn)了月色的什么特點(diǎn)?作者僅用十八字就為我們創(chuàng)造了一個(gè)如詩如畫的意境,你認(rèn)為這主要得益于怎樣的寫作技巧?比喻傳神。作者用“積水空明”比喻庭院中月光的清澈透明;用“藻荇交橫”比喻月下美麗的竹柏倒影。本段雖未著一個(gè)“月”字,卻無處不見皎潔的月光。正面描寫與側(cè)面烘托相結(jié)合?!胺e水空明”是就月光本身而言,“藻荇交橫”則以竹柏倒影來烘托月光。一正一側(cè),從而創(chuàng)造出一個(gè)冰清玉潔的透明世界。抓住瞬間的感覺,把空明澄澈的月光寫到極處?!胺e水空明”是人在月光下產(chǎn)生的錯(cuò)覺,“水中藻荇交錯(cuò)”則把這種錯(cuò)覺推進(jìn)一層,更加使人感到撲朔迷離,亦真亦幻。猛一抬頭看見了竹柏,這才醒悟:“藻荇”原來是月光下?lián)u曳的竹柏的影子,“空明”的“積水”卻是一瀉千里的冷月清光,愉悅之情頓現(xiàn)筆端,從而獲得“采菊東籬下,悠然見南山”的藝術(shù)效果。3.柳宗元被貶永州時(shí),寫下了《小石潭記》;蘇軾被貶黃州時(shí),寫下了《記承天寺夜游》,同是被貶之人同是寄情山水美景,他們當(dāng)時(shí)的心境有何異同?柳宗元和蘇軾雖然處于不同朝代,但他們在政治上的遭遇頗為相似。仕途失意之時(shí),他們又都寄情于山水,以排遣愁懷,寓之于文,以抒發(fā)憤懣。不同的是:柳宗元在《小石潭記》中更多流露的是政治上遭受挫折后內(nèi)心的憂傷、悲苦和凄涼;而《記承天寺夜游》中蘇軾在抒發(fā)壯志難酬的憤懣的同時(shí),又呈現(xiàn)出自嘲、自矜、自解、自慰的心態(tài),較柳宗元顯得曠達(dá)樂觀些。

面對(duì)這樣的月色,這樣的夜景,這樣的政治遭遇,蘇軾和張懷民會(huì)聊些什么呢?大膽想象心似已灰之木,身如不系(xì)之舟。問汝平生功業(yè),黃州惠州儋(dān)州?!蹲灶}金山畫像》小結(jié)自主預(yù)習(xí)部分

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