淺析紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新-畢業(yè)論文

目錄30604_WPSOffice_Level1前言 311244_WPSOffice_Level1一、紀(jì)錄片概述 4966_WPSOffice_Level21.1紀(jì)錄片的定義 418101_WPSOffice_Level21.2紀(jì)錄片的發(fā)展 425122_WPSOffice_Level1二、紀(jì)錄片的創(chuàng)作 522560_WPSOffice_Level22.1紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念 532386_WPSOffice_Level22.2紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式 63769_WPSOffice_Level32.2.1紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式的獨立性 616051_WPSOffice_Level32.2.2紀(jì)錄片創(chuàng)作的旁觀與介入 73285_WPSOffice_Level1三、紀(jì)錄片的創(chuàng)新 718537_WPSOffice_Level23.1內(nèi)容創(chuàng)新——紀(jì)錄片題材的跨越性 79009_WPSOffice_Level23.2形式創(chuàng)新——新媒體環(huán)境下數(shù)字特效的應(yīng)用 911260_WPSOffice_Level1四、畢業(yè)設(shè)計——紀(jì)錄片《滑板少年》創(chuàng)作體會 1016676_WPSOffice_Level24.1創(chuàng)作來源 1016958_WPSOffice_Level24.2選題初衷 1120394_WPSOffice_Level24.3創(chuàng)作歷程 1215848_WPSOffice_Level24.4創(chuàng)作感受 125533_WPSOffice_Level1結(jié)論 1413666_WPSOffice_Level1致謝 1630416_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 17前言隨著時代的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，新媒體技術(shù)得到了廣泛的運用，使得影視界得到了一個良好的發(fā)展機(jī)會，各種影視藝術(shù)形式也層出不窮。同時，人們受教育程度越來越高，文化層次和知識水平更是不斷提高，所以，人們對于紀(jì)錄片的數(shù)量要求和質(zhì)量要求也就更高。在這樣的情況下，國內(nèi)許多優(yōu)秀的紀(jì)錄片橫空出世，如《故宮》、《敦煌》、《鄭和下西洋》、《新絲綢之路》、《舌尖上的中國》、《最后的山神》等，這些紀(jì)錄片制作精良、精彩紛呈，但都有著一個共同的特點，那就是使用了在創(chuàng)作的過程中進(jìn)行了創(chuàng)新，由此在中國紀(jì)錄片界，關(guān)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作創(chuàng)新受到了紀(jì)錄片創(chuàng)作的廣泛討論和學(xué)術(shù)研究者的重點研究。紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要堅持基本的創(chuàng)作理念，然而，在這基礎(chǔ)之上，最重要的是進(jìn)行創(chuàng)新，在創(chuàng)新之上拓展紀(jì)錄影像的表現(xiàn)范圍，變革創(chuàng)作者紀(jì)實觀念。紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要遵循哪些理念？有哪些基本的創(chuàng)作方式？在這些基本的創(chuàng)作理念之上的實踐運用，又應(yīng)該怎樣進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展？這些問題都需要對紀(jì)錄片進(jìn)行深入的探究與剖析。關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作與創(chuàng)新的研究，在國內(nèi)外的紀(jì)錄片研究中皆是熱點課題。例如，在國內(nèi)，張佳妮在《新媒體時代下紀(jì)錄片的創(chuàng)新實踐》中這樣認(rèn)為，“隨著新媒體的蓬勃發(fā)展，紀(jì)錄片開始突破以傳統(tǒng)媒體為主要承載媒介和傳播渠道的局面，紀(jì)錄片本身的創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播方式渠道、營銷手段等一系列環(huán)節(jié)，能以肉眼可見的速度轉(zhuǎn)變，新媒體帶給紀(jì)錄片的更多是有利的發(fā)展條件，使紀(jì)錄片傳播方式不斷多元化、加強(qiáng)了與觀眾之間的互動、滿足了大眾需求。但是，分析紀(jì)錄片的現(xiàn)狀，還有很多需要改進(jìn)之處?！睆埣涯?新媒體時代下紀(jì)錄片的創(chuàng)新實踐[J].西部廣播電視,2016,No.36901:127.張佳妮.新媒體時代下紀(jì)錄片的創(chuàng)新實踐[J].西部廣播電視,2016,No.36901:127.一、紀(jì)錄片概述1.1紀(jì)錄片的定義世界上最早的一批影片便是紀(jì)錄片，因為影片的紀(jì)錄功能可以追溯到電影的誕生?！凹o(jì)錄片”一詞于上個世紀(jì)20年代出現(xiàn)，在當(dāng)時是“紀(jì)錄電影”、“紀(jì)錄影片”的另一種稱呼，是由英國紀(jì)錄電影大師約翰·格里爾遜提出的。紀(jì)錄片曾經(jīng)被稱為一種高級的電影藝術(shù)形式，當(dāng)它最初從一般的電影中與別的形式的影片完全分離出來的時候，然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個完美的定義，究竟什么樣的影視作品能算是紀(jì)錄片呢，圍繞這個問題，世界各國的眾多名家都產(chǎn)生過分歧。“雖然大家對紀(jì)錄片的定義并未給出一致的公認(rèn)的說法，但從這些定義中，我們可以看出紀(jì)錄片是對現(xiàn)實生活的真實記錄，是一種忠于被攝物體真實性的影像再現(xiàn)，雖然它也需要經(jīng)過后期處理和人為剪輯，但這種處理是一種具有展現(xiàn)現(xiàn)實的客觀性和還原現(xiàn)實的主觀性的合力作用結(jié)果?！焙戮?新媒體環(huán)境對中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響[D].河南大學(xué),2014.郝君.新媒體環(huán)境對中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響[D].河南大學(xué),2014.1.2紀(jì)錄片的發(fā)展在一八九五年十二月二十八日，盧米埃爾兄弟在巴黎公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實短片，如《火車到站》、《工廠大門》、《水澆園丁》、《嬰兒午餐》等等。這次的公映獲得巨大的成功，這一天被后人公認(rèn)為電影的誕生日。這些早期電影的誕生標(biāo)志著人類進(jìn)入到一個全新的“電影記錄”時代。此后，紀(jì)錄片不斷地發(fā)展，并出現(xiàn)了多種分類，按照題材與表現(xiàn)方法的不同，一般分為以下幾類政論、時事報導(dǎo)片、歷史、傳記、生活、人文地理片、舞臺等專題系列，按照紀(jì)錄對象分為了自然紀(jì)錄片和人文紀(jì)錄片兩類。在我國，出現(xiàn)了很多諸如《故宮》、《敦煌》、《鄭和下西洋》、《新絲綢之路》、《舌尖上的中國》、《最后的山神》等優(yōu)秀的紀(jì)錄片。在現(xiàn)今時代，紀(jì)錄片的創(chuàng)作越來越多，數(shù)字媒體環(huán)境環(huán)繞，加上多樣化的生活讓紀(jì)錄片進(jìn)入了新的視野，對于紀(jì)錄片的追求達(dá)到了一個新的階段，那就是創(chuàng)新，這需要眾多紀(jì)錄片創(chuàng)作者和學(xué)術(shù)研究者的共同研究和實踐。二、紀(jì)錄片的創(chuàng)作2.1紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念創(chuàng)作是一種藝術(shù)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作是紀(jì)錄片創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活加上自身的感悟與情感投擲于紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程當(dāng)中，紀(jì)錄片是一種寫實的藝術(shù)，真實性是對紀(jì)錄片的創(chuàng)作基本追求?！耙哉鎸嵣顬樗夭牡募o(jì)錄片，它要表現(xiàn)的是真實存在的客觀的人和事，并且要對所要表現(xiàn)的人和事物進(jìn)行一定的藝術(shù)加工以展現(xiàn)事物的本質(zhì)，引發(fā)人們的思考。作為這樣一種藝術(shù)樣式，紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了虛構(gòu)——非虛構(gòu)——虛構(gòu)這樣一個否定又否定的曲折發(fā)展過程。”方秀蓮.新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D].揚州大學(xué),2010.方秀蓮.新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D].揚州大學(xué),2010.在本文中，以紀(jì)錄片《滑板少年》來進(jìn)行案例論證。它的創(chuàng)作始終堅持了真實性和藝術(shù)性結(jié)合的創(chuàng)作理念，其真實性在于創(chuàng)作事件和人物的真實性，本片的主人公是街上平凡的少年，其藝術(shù)性在于選取了典型化了的事件和人物，截取這些平凡的滑板少年訓(xùn)練、聚會等的場面。現(xiàn)如今的影視市場有這樣的需求，在觀眾者觀看了一大批轟轟烈烈的情感片、動作片或者是喜劇片后，是時候需要平凡樸實的存在引起平凡人之間的共鳴，以此來洗滌心靈、面對現(xiàn)實。這個時候，紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念便起了重大的作用，真人真事被典型化的藝術(shù)表達(dá)，呈現(xiàn)了社會本質(zhì)的真實。在這種真實感中，我們接觸到平凡的市井生活，接觸到最普通的世界，也獲得了極大的審美享受。2.2紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式影視創(chuàng)作材料加上藝術(shù)的表現(xiàn)手法是影視藝術(shù)的基本創(chuàng)作方式。每一項藝術(shù)門類都有自身專屬的藝術(shù)語言，紀(jì)錄片屬于影視藝術(shù)門類，所以，其創(chuàng)作方式也遵循影視藝術(shù)的基本創(chuàng)作方式，但其也有自身的獨特方式，這在于紀(jì)錄片的創(chuàng)作的真實性，紀(jì)錄片一般為真實紀(jì)錄社會現(xiàn)實的創(chuàng)作。2.2.1紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式的獨立性電影、電視劇等影視作品的創(chuàng)作往往擁有強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)體和明星陣容，但紀(jì)錄片不一樣，紀(jì)錄片在以攝像機(jī)為主要的創(chuàng)作材料和聲音、畫面、蒙太奇等藝術(shù)表現(xiàn)手法之外，還堅持獨立性的創(chuàng)作方式?！凹o(jì)錄片的創(chuàng)作不同于電影和電視劇的創(chuàng)作，它事先不可能有一個完整的拍攝腳本，甚至沒有確定具體的作品主題視角。筆者跟隨導(dǎo)演所拍攝的紀(jì)錄片，由于時間跨度較大，在近一百年的歷史進(jìn)程中，世界都發(fā)生了翻天覆地的變化。在拍攝過程中，從最初選題核心價值的確定到隱秘線索的挖掘、從事實真相的揭露到選題的擴(kuò)大，導(dǎo)演都無不秉承著紀(jì)錄片真實性和紀(jì)實性的特點，力圖通過鏡頭選擇和組接來向觀眾呈現(xiàn)一部完整的作品，講述一段真實且生動的史實。”趙遵青.中國獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作研究[D].山東師范大學(xué),2014.2.2.2紀(jì)錄片創(chuàng)作的旁觀與介入紀(jì)錄片，即需要客觀地再現(xiàn)生活，創(chuàng)作者則需與生活本身保持一定的“距離”。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者與生活本身保持一定的距離，并不是絕對排斥創(chuàng)作者情感的介入，只是強(qiáng)調(diào)“通過對生活的審視、感應(yīng)、領(lǐng)悟和選擇、捕捉來表達(dá)自己的情感”，并將其“隱蔽在生活本身的過程之中”。事實上，這就是一種參與，一種看不見的介入。三、紀(jì)錄片的創(chuàng)新3.1內(nèi)容創(chuàng)新——紀(jì)錄片題材的跨越性紀(jì)錄片在創(chuàng)作的過程中需要不斷地探索，在不斷地探索中進(jìn)行創(chuàng)新。藝術(shù)形象是內(nèi)容和形式的雙重表現(xiàn)，紀(jì)錄片需要內(nèi)容和形式上的共同創(chuàng)新。在內(nèi)容上，主要從題材的創(chuàng)新入手，藝術(shù)創(chuàng)作的題材從生活中來，應(yīng)該細(xì)致觀察生活?！澳壳爸袊o(jì)錄片選題出現(xiàn)了與傳統(tǒng)不大相同的境況，在主題挖掘上有回歸主流的趨勢，拍攝主題弱勢群體明顯減少，不再以邊緣人群作為主要題材，不再局限于僅對社會陰暗面的曝光；不少作品沒有滿足于對生活狀態(tài)的表層記錄，而是深入到制度層面、社會層面和文化層面挖掘大題材、在宏大的歷史背景下進(jìn)行深刻而冷靜的反思。將關(guān)注的目光投入到社會大眾之中，更多記錄了時代生活中光明、美好的一面；更多地弘揚了人與自然和諧、人與人和諧的主題，與國家精神、時代主題、社會情緒相吻合?！狈叫闵?新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D].揚州大學(xué),2010.方秀蓮.新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D].揚州大學(xué),2010.紀(jì)錄片《滑板少年》在內(nèi)容和形式上也皆有創(chuàng)新之處。在內(nèi)容上，選取一群特殊的興趣愛好者，被忽視的街頭滑板少年的故事作為創(chuàng)作的題材，這給予了觀眾一股新鮮感，在觀看滑板少年高超的滑板技藝之時，也被他們?yōu)榕d趣、為信念持久堅持的毅力所感動。一群青春活力的少年，一群以滑板為夢想的少年，他們將滑板融入了他們的生活，他們將滑板融入了他們血肉。在這眾多的體育活動中，他們是怎樣接觸到滑板，怎樣理解這項運動。一個普通的體育運動，在他們眼中怎么會變的如此重要。他們的生活方式，他們對事物的處理方式，以及他們怎樣用良好的心態(tài)去面對這項運動。到底滑板給他們帶來了怎樣的快樂。這是在創(chuàng)作創(chuàng)新點上想要表達(dá)的。本片的創(chuàng)作題材選擇了屬極限運動中的滑板運動，摒棄了以往只向主流運動靠攏的思維，這是一種創(chuàng)新理念，想要傳達(dá)滑板精神，讓更多的人來了解這項運動，不要總帶著排斥的心理、有色的眼鏡來對待它。隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國際體育文化交流的逐漸增強(qiáng)，國民的體育觀念也在隨之變化，許多國際體育新興項目逐漸被接受。極限運動是一項新興的體育運動，在20世紀(jì)90年代初傳入我國，其作為當(dāng)今世界最具活力，最有激情，最具觀賞性，最能體現(xiàn)人類自然和諧關(guān)系的體育活動之一。短短幾十年的時間，極限運動在我國以發(fā)展成為一項不可忽視的運動。它的推廣更是創(chuàng)作了極限運動市場，成為一種產(chǎn)業(yè)和市場的推動力。極限運動在我國發(fā)展過程中表現(xiàn)出的這些特征，已經(jīng)形成為值得關(guān)注的體育社會現(xiàn)象。3.2形式創(chuàng)新——新媒體環(huán)境下數(shù)字特效的應(yīng)用紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中形式的創(chuàng)新在于新媒體環(huán)境下數(shù)字特效的應(yīng)用。形式是紀(jì)錄片整體形象傳達(dá)給觀眾的第一印象，觀眾觀看一部紀(jì)錄片，首先就在于其藝術(shù)形式的視覺接收。新時代的數(shù)字媒體技術(shù)十分發(fā)達(dá)，對新時代紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的形式創(chuàng)新中主要是特效的應(yīng)用。后期制作在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中屬于一個極其重要的環(huán)節(jié)，將各種必要的有機(jī)元素接連起來，包括對畫面進(jìn)行剪輯，搭配字幕，配音配樂，制作特效，輸出成片，其中每一步都是必不可少的。非線性編輯軟件的開發(fā)使得后期制作變得更為方便，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的后援支持，利用非線性編輯軟件進(jìn)行后期制作是一個整部影片的完結(jié)部分，制作質(zhì)量的高低好壞直接影響了紀(jì)錄片的整體播放效果，其重要性不言而喻?！耙恍?shù)字特效的用法，例如調(diào)色、手繪場景、三維建模、實景與虛擬場景的結(jié)合等一系列方法，隨著科技的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)也在不斷的發(fā)展，數(shù)字紀(jì)錄片也就相應(yīng)的成熟，在學(xué)生作品中也會或多或少的利用簡單的數(shù)字特效來豐富作品，由于大型的數(shù)字特效需要非常高端的設(shè)備才能完成?！毕牡鲁?數(shù)字特效在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].山東師范大學(xué),2014.紀(jì)錄片的后期制作分為了初剪、正式剪輯、作曲選曲、特效錄入、配音和字幕合成五個基本的流程。初剪是將拍攝的視頻素材進(jìn)行導(dǎo)入和初步的剪輯，按照劇本的順序?qū)⒏鱾€零散的視頻排序，并對不符合要求的視頻進(jìn)行刪減，留下一個完整的沒有旁白和音樂的原始視頻素材。初剪之后是正式剪輯，正式剪輯是將初剪的原始視頻素材進(jìn)行進(jìn)一步的加工，對視頻進(jìn)行精修加工，并將特技部分合成至視頻當(dāng)中去。正式剪輯之后是作曲選曲，這個部分是為影視作品選擇合適的搭配畫面的音樂，分作曲和選曲兩種方式。正式剪輯之后是特效錄入，特效錄入是將視頻在前期拍攝的過程中效果不夠好的地方或者是在其中真實的拍攝達(dá)不到的效果進(jìn)行特效制作，這里就會運用到十分專業(yè)的特效制作軟件，特效制作好則會達(dá)到十分強(qiáng)烈的視覺沖擊感，特效制作不夠好則可能導(dǎo)致紀(jì)錄片的畫面效果不夠完美。最后一個部分是配音和字幕合成，這個部分是將劇中的旁白、對白、音樂等進(jìn)行一個綜合調(diào)整和合成，配以同聲字幕，使得聲音、字幕能夠與畫面搭配得天衣無縫。一部精良的紀(jì)錄片必須在后期制作的各個流程中進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)，精致細(xì)膩的制作才能創(chuàng)造出良好的影視效果。在形式上，紀(jì)錄片《滑板少年》的后期制作過程中采用了三款專業(yè)的后期軟性進(jìn)行了后期剪輯和特效制作，在后期制作的過程當(dāng)中，對畫面、聲音、字幕的處理都十分細(xì)致，在做特效的步驟中，利用素材、利用合成圖像、重組層、建立填充層、建立調(diào)節(jié)層五種生成層的方式來組成合成圖像的素材層、合成圖像，并借用了網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)秀的AE模板，制作出具有視覺沖擊感的特效，此外，對關(guān)鍵幀的合理設(shè)計，素材長度的合理設(shè)置都進(jìn)行了嚴(yán)格把關(guān)，形成了良好的觀看效果。四、畢業(yè)設(shè)計——紀(jì)錄片《滑板少年》創(chuàng)作體會4.1創(chuàng)作來源想要創(chuàng)作一個這種題材的記錄片源于幾年前的一個晚上，我在老家天水步行街拍照片，忽然聽到一陣陣滑板清脆的摔地聲，轉(zhuǎn)過頭發(fā)現(xiàn)了一群玩滑板的小伙伴，他們一次次摔倒，滿臉又迎著微笑繼續(xù)站起來再滑。也許就是因為這一笑吧，讓我產(chǎn)生了想拍攝他們的沖動。由于滑板社好友的牽線搭橋使我很容易地接觸到了他們，稍作籌劃之后便開啟了這段意義非凡的拍攝旅程，一拍就是三年，一直到現(xiàn)在，我想以后每年我都會抽出時間拍一點，因為時間是紀(jì)錄片的第一要素，我想用十年的時光去紀(jì)錄他們與滑板的那些事兒，讓時間去說滑板，說他們。4.2選題初衷此次選題確實讓我們糾結(jié)的很久，最終我們確定拍攝滑板運動來作為我們畢業(yè)作品的題材。主要是從三個方面考慮：第一個方面，滑板運動是如今比較時尚的東西，作為我們這些即將畢業(yè)的大學(xué)生，正是活力充足的時候，在人群接受程度上比其他類型的更容易掌握。第二個方面，在老家天水拍攝這個題材的可實施性要大于其他類似的運動題材，而且其主要人物也是和我們一樣的大學(xué)生，在對演員的掌控上確實要比其他人群更好駕馭。片子中的許多心里活動也更能讓我們接受，不管是行為處事，還是對事物的理解都是在一個起跑線上。這也是最大的一個優(yōu)勢。第三個方面，角度不同于其他的紀(jì)實運動片子，平常比較見的比如說籃球、足球等等，我們選擇滑板是想讓更多人來認(rèn)識接觸到這個東西，并不是那些主流體育才是體育，蚊子在小也是肉，滑板也能帶給我們正能量，而且這個正能量正是我們這個年齡段最需要的，也最珍貴的，也許過了這個時間以后就在也體會不到里面的那種東西。在決定拍攝滑板的時候,我們想到的是彭文淳導(dǎo)演的《歌舞中國》,這部片子不管是在拍攝模式上還是在內(nèi)涵表達(dá)上都給了我們很大的啟示,想通過和其一樣的拍攝手法來表達(dá)鮮明的人物個性。因為《滑板少年》也是通過這種關(guān)系來描述整個故事情節(jié)的。4.3創(chuàng)作歷程在拍攝之初，滑板社的成員們對鏡頭比較抵觸，到了半個月后，我和他們成了朋友，他們的戒備之心也就沒了，拍起來也更趨近于他們的生活本來的樣子。拍攝時用的設(shè)備主要是佳能60d和650d，以及部分是手機(jī)加了魚眼附加鏡拍滑板，魚眼雖然會產(chǎn)生畸變，但是拍極限題材的話，反倒會有更大的視覺張力。到了2015年滑板隊里有人買了GOPRO，又有720P下120幀，可以做超級慢動作，拍起滑板動作的那部分效果還是挺棒的。在燈光方面的話，全部是自然光，這樣顯得更自然一點。在錄音方面，是機(jī)器內(nèi)置的錄音，部分采訪錄音效果不是太好，以后準(zhǔn)備再買個稍微好點兒的指向性話筒，專門去采訪。在后期方面的話用了Edius、AdobePremiere和AdobeAfterEffects三款軟件剪輯，在大概四百多G的素材里，剪出一個20分鐘左右的紀(jì)錄片，確實花費了很多心思。4.4創(chuàng)作感受本片傳遞了滑板少年的滑板精神，通過表現(xiàn)他們訓(xùn)練的艱辛，多次的摔跤后毅然決然的站起來重頭再來，困難并不能磨滅他們對滑板的熱情。在這個浮華、快節(jié)奏的社會背景下，襯托出的是他們那顆不忘初衷的赤子之心。這帶來了對當(dāng)今中國青年的社會思考，也是對這些吃苦耐勞、堅定信念的少年們的由衷贊美。其藝術(shù)創(chuàng)造性體現(xiàn)在創(chuàng)造的鮮明生動的滑板少年的形象和作品整體形象表達(dá)出來的藝術(shù)感染力，截取最典型的事件，再加上特效的處理，在最大程度上將這群滑板少年的生活藝術(shù)化。關(guān)于極限運動不得不承認(rèn)類似的紀(jì)錄片確實很少，不僅紀(jì)錄片，其它類型可借鑒的經(jīng)驗也不怎么多，這就導(dǎo)致了在拍攝過程中不得不面對在類似影片中無法得到借鑒經(jīng)驗的難題，這也給拍攝增加了難度。在這種情況下只能自己去摸索，爭取最大限度的完善作品。也許這部作品還有很多的瑕疵和不足，但想要把這四年所學(xué)到的東西從理論轉(zhuǎn)化成實踐，也沒有想象中的那么簡單，在不同的情景要用不同的鏡頭去表現(xiàn)，每個拍攝過程都盡了自己最大的努力，用心去處理每一個環(huán)節(jié)。也許能夠熟練的掌握攝像機(jī)等拍攝工具，但是要把拍成的東西制作成一部片子所涉及的問題比操作攝像機(jī)要復(fù)雜得多，理論知識和實踐的結(jié)合并不是輕松的一件事情。完整的去制作一部片子，并沒有想象的那樣簡單，總是會遇到各種各樣的問題。通過這次拍攝紀(jì)錄片，心里有了很多的感觸，五味雜成，其中哭過笑過，自己也沉淀不少，對記錄片和滑板也有了新認(rèn)識，也堅定了自己初衷和信心。也許，只有親身體驗過才能體會到里面的酸甜苦辣。結(jié)論經(jīng)過研究與探討，本文得出以下結(jié)論：第一，紀(jì)錄片是一種寫實的藝術(shù)，真實性是對紀(jì)錄片的創(chuàng)作基本追求，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，應(yīng)該堅持藝術(shù)創(chuàng)造為核心追求，彰顯紀(jì)錄片的藝術(shù)價值。第二，在新的時代，紀(jì)錄片的創(chuàng)新可在形式和內(nèi)容上入手，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該跨越時間和地域的限制，跨越藝術(shù)門類的門檻，在現(xiàn)實生活中，在歷史的溯源，在對未來生活的期盼中，各種藝術(shù)門類的借鑒和融合中，開發(fā)多種多樣的題材，并積極運用新媒體環(huán)境下數(shù)字特效。關(guān)于紀(jì)錄片的創(chuàng)新與創(chuàng)作的研究，一直是學(xué)術(shù)界討論不休的話題，本文通過查閱相關(guān)資料和紀(jì)錄片的實踐拍攝，從紀(jì)錄片的定義及發(fā)展對紀(jì)錄片進(jìn)行了簡要的概述，再以紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新為重點，分別探析了紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念、紀(jì)錄片