《茶館（節(jié)選）》教學(xué)素材(江蘇省市級優(yōu)課)

江蘇省鄭集高級中學(xué)城區(qū)校區(qū)三五八教學(xué)模式語文教學(xué)案話劇常識一．什么是話劇?話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象———觀眾。當然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個很重要的原因是因為話劇培養(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。二.話劇分類1.按劇中所選擇的題材的不同而分類：歷史劇、革命歷史劇、紀實劇、民間傳說劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險劇、兒童劇等2.按戲劇作品的物理長度區(qū)分：獨幕劇、短劇、多幕劇3.從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風格流派進行分類：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等4.從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運的結(jié)局所表現(xiàn)出來的價值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁悲?。浩鹪从谌祟悵夂竦谋瘎∫庾R,悲劇意識來自人類對自身生存困境的反思。A人與自然的悲劇性沖突。B人與社會的悲劇性沖突。C個體與他人的悲劇性沖突。D人與自我的悲劇性沖突。喜劇：A輕松活潑的情調(diào)。B豁達樂觀的胸懷。C追求自由的精神。喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯位、誤會、乖訛、戲訪、重復(fù)等。正?。篈更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話劇。B題材來源更廣闊的戲劇。C更個性化更人化的戲劇。三.話劇特點話劇藝術(shù)具有如下幾個基本特點：第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；并用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要和適應(yīng)的。第四，對話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。

四.話劇中的幾個關(guān)鍵詞<一>.三一律"三整一律":戲劇創(chuàng)作法則。要求劇作的情節(jié)、時間、地點三者必須完整一致，即每劇須限于單一的故事情節(jié)，發(fā)生在一個地點，于一天內(nèi)完成。<二>.第四堵墻"演員必須表演得好象在家里生活一樣，不要去理會他在觀眾中所激起的感情；觀眾鼓掌也好，反感也好，都不要管；舞臺前面必須有一面第四堵墻，這堵墻對觀眾來說是透明的，對演員是不透明的。"(讓·柔璉)"對著你們的敞開的一面不是房子的第四堵墻。世界在這兒不需要剖開"，"我們不做得仿佛你們不在場似的。你們對于我們來說不是一陣風。你們對于我們是生命攸關(guān)的，因為你們是存在的。我們正是為了你們的在場而談話。沒有你們在場，我們的話將是無的放矢。你們不是事先假定是沉默的。你們沒有假定為在墻后的沉默無言的竊聽者。你們沒有透過鑰匙孔窺視。我們不做得仿佛只有我們自己在世界上"。(彼得·漢特克《謾罵觀眾》)<三>.幻覺演出系統(tǒng)中的幻覺，通俗講來，就是使觀眾把舞臺上演出的事件當成真的，亦即以假亂真。讓觀眾全身心地投入到劇情當中，相信舞臺上發(fā)生的一切是真實的。1.對象逼真幻覺（即舞臺上的人、事、物與現(xiàn)實生活相似）2.關(guān)系趨同現(xiàn)象：觀眾將自己與正面人物混同，將舞臺生活與現(xiàn)實生活混同。<四>.假定性廣義假定性：假定性是所有藝術(shù)的固有的本質(zhì)。它是藝術(shù)作品與欣賞者之間達成的關(guān)于"真"和"假"的一些"約定俗成"的"契約"。以假當真。狹義假定性：即戲劇演出中的（消除幻覺的）假定性手法,與制造幻覺的逼真性手法相對。以真為假--這里的"真"指戲劇演出的逼真。演技和場景逼真，但必須知道是假的。創(chuàng)作者直言其假。<五>.間離效果亦稱"陌生化"、"離情作用"。德國布萊希特用語。對一個事件或一個人物進行陌生化，首先很簡單，把事件或人物那些不言自明的，為人熟知的和一目了然的東西剝?nèi)ィ谷藢χa(chǎn)生驚訝和好奇心。目的:觀眾在劇院里被作為偉大的改造者受到接待，他能夠插手干預(yù)自然界發(fā)展過程和社會發(fā)展過程，他不再僅僅忍受世界的一切，而是要主宰這個世界。劇院不再企圖使觀眾如醉如癡，讓他陷入幻覺中，忘掉現(xiàn)實世界，屈服于命運。劇院現(xiàn)在把世界展現(xiàn)在觀眾眼前，目的是為了讓觀眾干預(yù)它。使觀眾或演員、與劇中人或角色保持一定距離而具有理性判斷力。<六>.戲劇情境戲劇創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，它直接關(guān)系到“戲劇性”。由劇中人物活動的具體時空環(huán)境、對人物發(fā)生影響的具體情況——事件、有定性的人物關(guān)系等三部分構(gòu)成。是促使人物產(chǎn)生特有動作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機，又是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。戲劇場面：指在舞臺上直接呈現(xiàn)的有著活生生實體內(nèi)容的、流動的生活畫面。是戲劇作品構(gòu)成的基本單位，是戲劇情節(jié)的基本組成部分。在一幕戲中，它隨人物的上下場、隨時間地點的變化不斷轉(zhuǎn)換。人物的動作構(gòu)成場面，場面的轉(zhuǎn)換連接構(gòu)成一場戲，若干場戲構(gòu)成全劇。<七>.潛臺詞未說出的話就是潛臺詞，包括兩方面1）特定戲劇情境下的停頓，這層意思表現(xiàn)在語言上，這些語言就是“潛臺詞”2）言在此而意在彼，表面話語與深層含義完全不同。五.話劇術(shù)語介紹<1>.劇本:是戲劇的書面形式。劇本基本格式：1.劇本題目2.劇中人物：（關(guān)系）3.地點：4.第一幕5.第一場

地點6.正文（舞臺提示）<2>.幕:戲劇作品和戲劇演出中的段落。按劇情發(fā)展而劃分,往往有時間、地點、情節(jié)的重大變化。

<3>.場:幕可進一步劃分為幾場。有時間、地點的變化。明場：凡通過演員在舞臺上直接表演，通過視覺形象可供直觀的戲統(tǒng)稱明場,暗場：不在舞臺上直接出現(xiàn)視覺形象，由人物在臺詞中敘述交代，或通過幕后的音響效果，基本上訴之于聽覺形象的戲，稱為暗場，也即虛寫。劇中的主要場面，一般都作明場處理，次要場面或有礙于舞臺表演的情節(jié)場面，則作暗場處理。上場下場：舞臺上情節(jié)要集中，與情節(jié)無關(guān)的人，站在臺上，無戲可演，與情節(jié)有關(guān)的人，不能不在場。要從劇情出發(fā)，想個充分的理由讓人物合乎情理地上場下場，自然而然地上場下場。<4>.人物：人物表（簡介及關(guān)系）通常按出場順序列出。恩格斯說："一個的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做；從這方面來看，我相信，如果把各個人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更鮮明些，基本的思想內(nèi)容是不會收到損害的。"（《致斐迪南·拉薩爾》）在一切文學(xué)作品中人物自身的行動都是刻畫其性格的最主要的手段。在戲劇中這一點顯得尤其重要，因為動作特別適宜舞臺藝術(shù)。人物的行動可分為大的行動，小的行動和細節(jié)行動。一般說來，在一出戲中，每一個人物重大行動只有一二個，跟主題有關(guān)。細節(jié)行動用于刻畫人物性格。<5>.對白:戲劇幾乎完全是通過對話，即兩個或多個演員之間的談話這種形式寫出來的。戲劇中，對話不用引號，每個講話者的話都另起一行。<6>.獨白:是角色在舞臺上獨自說出的臺詞,有時會有其他人物在場，如果是這種情況，他們這時如同聾子。它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈最復(fù)雜的場面。--"生存，還是毀滅？"<7>.旁白：是角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。內(nèi)容主要是對對方的評價和本人內(nèi)心活動的披露。<8>.道具:是演員表演戲劇需要的物品。如花盆，菩薩像，手機，輪椅等。關(guān)鍵道具：產(chǎn)生情節(jié)沖突，推動情節(jié)重大進展。輔助道具：表現(xiàn)人物性格，發(fā)展情節(jié)。<9>.舞臺布景:即舞臺裝飾，有助于展示戲劇的背景。寫實主義布景非寫實布景<10>.舞臺指示:是指劇本中對演員、制作和導(dǎo)演所做的解說，指導(dǎo)他們?nèi)绾伪硌莺驮O(shè)計舞臺。舞臺指示一般包含在劇本的正文中，往往寫在括號內(nèi)或改變字體。描述演員的講話方式，穿著的服裝，使用的舞臺景等。<11>.主題:重復(fù)出現(xiàn)的元素（包括中心思想）。主題的問題：如何持續(xù)發(fā)展？（是否健康？）主題的多元性：鮮明、集中。六.戲劇的語言風格1．

詩意的語言：一般偏向歷史的，悲壯，雄壯的修辭，而且經(jīng)常在內(nèi)容上牽涉到祖先、偉人、神靈、命運等重要因素和歷史、神話典故，包括新詩語言在“小劇場的”運用。2．

極簡的語言：劇中人講話簡單，說話時沒有情緒起伏，可是這樣的人物對白，往往必須配合激烈的協(xié)作或駭人聽聞的情節(jié)發(fā)展。3．

詼諧的語言：有嚴肅企圖的幽默語言，透露劇作者對整體社會生活的審視與批評。設(shè)定適當?shù)膭≈星榫常〞r空情境的共通點），好讓劇中人物含沙射影、指桑罵槐成為最重要的技術(shù)要素之一。七.戲劇結(jié)構(gòu)的類型<一>.鎖閉式結(jié)構(gòu)（“內(nèi)省式”或“回顧式”）古典戲劇對戲劇的創(chuàng)作有“三一律”的要求，使劇作家產(chǎn)生鎖閉式戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作傾向。三一律：要在一晝夜內(nèi)、一個地點展現(xiàn)一個行動。涵義：從事件接近高潮的地方寫起，之前所涉及的人物、所發(fā)生的事件則隨著情節(jié)的發(fā)展通過人物回顧來補充交代。典型：《俄狄浦斯王》