論電視專題中的鏡頭語言對(duì)敘事的影響

論電視專題中的鏡頭語言對(duì)敘事的影響丁竹（重慶電子工程職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)系丁竹重慶市401331）【摘要】鏡頭是我們拍攝到的客觀形象，鏡頭語言就是我們通過一組或一系列客觀形象所表達(dá)的主題和思想。鏡頭的切換容易引起敘事在時(shí)間上不連貫，在邏輯上不順暢。一些專題節(jié)目過于追求給受眾提供更多的內(nèi)容，多次采用蒙太奇手法切換鏡頭，對(duì)事件從多方位和多角度進(jìn)行描述。這樣做其必要性是不用質(zhì)疑的，但每一次鏡頭的切換都會(huì)引起受眾注意力的轉(zhuǎn)移，也使節(jié)目的敘事中斷一次。本文解析的是鏡頭語言,是專指構(gòu)成電視新聞等此類形象作品的鏡頭語言，探析這種獨(dú)特的藝術(shù)形象語言的個(gè)性。關(guān)鍵詞：鏡頭、鏡頭語言、畫面感鏡頭語言1.1所謂“鏡頭語言”，是指運(yùn)用形象的類似電影電視的畫面或畫面組合的文字表達(dá)來表現(xiàn)事物的一種語言方式。這里的“語言”，并非口頭語言或話語，而是一種符號(hào)、工具和手段。這個(gè)概念是從電影理論中演化而來的。我們知道，電影在敘述故事、傳達(dá)思想、展現(xiàn)生活的創(chuàng)作過程中形成了比較合乎規(guī)范的電影語法，由單詞到句子，到段落，到整部影片，有著近似作文的文法及修辭等技巧和手段，這些就構(gòu)成了電影的獨(dú)特的語言。法國電影理論家愛浦斯坦說：“電影是一項(xiàng)世界性語言?！边@種語言只用電影或電視鏡頭畫面，無需用話語或文字解釋，但人人都可以通過眼睛觀看而理解它。畫面造型是鏡頭語言對(duì)視覺獨(dú)特的識(shí)別符號(hào)和可以讀解的信息，它對(duì)人的視覺感官的沖擊力異常強(qiáng)烈。1.2在文學(xué)和新聞作品中，我們時(shí)?？梢园l(fā)現(xiàn)一些類似于電影電視鏡頭的描寫，這些描寫或是丹青墨染的風(fēng)景，或是一連串傳神的動(dòng)作，甚或是能夠積累情緒營造某種氛圍的鏡頭組合，它們往往使讀者在形象化的聯(lián)想中產(chǎn)生超越文字表象的審美感受，達(dá)到對(duì)作品的更深層次的理解。1.3鏡頭語言具有再現(xiàn)性和表現(xiàn)性兩個(gè)特征，所謂的再現(xiàn)性就是指影視畫面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)，它來自于對(duì)已經(jīng)存在的客觀事實(shí)的紀(jì)錄。所謂的表現(xiàn)性是指影視畫面是一種有目的的重新建構(gòu)，是影視創(chuàng)作者對(duì)世界，對(duì)人生，對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡述。

1.4鏡頭語言的元素從內(nèi)容上講，主要由人物形象，自然及社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)等構(gòu)成；從形成看，則由鏡頭運(yùn)用，空間造型所創(chuàng)造。由于畫面主要是通過攝影（像）機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來的，因而鏡頭的運(yùn)用對(duì)鏡頭語言有著直接的影響，它包括：影片的景別，拍攝方式、畫面處理技巧等。2.3聲音。我個(gè)人認(rèn)為，解說詞就是聲音的一部分。就聲音而言它包括語言、音樂。其中語言就是我們所說的解說詞，同期聲，旁白和獨(dú)白等；音樂則是一種加工過的藝術(shù)化的聲音。過去無聲電影使現(xiàn)實(shí)世界沸騰的生活，變得虛幻而沉寂，滯重而冷清，毫無生氣。而聲音的介入，使畫面頓時(shí)充滿了生機(jī)，觀眾似乎回到了現(xiàn)實(shí)世界，獲得了更加接近生活的真實(shí)感。因此聲音在鏡頭中的作用也是不可忽視的，同期聲的運(yùn)用，強(qiáng)化了現(xiàn)場(chǎng)感。另外，熟悉的聲音常常能夠引起人們的聯(lián)想，喚起人們對(duì)某種特定環(huán)境的記憶，使觀眾的頭腦中出現(xiàn)一個(gè)聯(lián)想或回憶中的畫外時(shí)空。音樂的最大長(zhǎng)處也就在于抒發(fā)人物最內(nèi)在的心理感受及豐富的思想狀態(tài)。因此，用音樂抒發(fā)情感，烘托氣氛，是影視音樂的主要功能之一。3.鏡頭語言特殊魅力與運(yùn)用在文學(xué)和新聞作品中，我們時(shí)?？梢园l(fā)現(xiàn)一些類似于電影電視鏡頭的描寫，這些描寫或是丹青墨染的風(fēng)景，或是一連串傳神的動(dòng)作，甚或是能夠積累情緒營造某種氛圍的鏡頭組合，它們往往使讀者在形象化的聯(lián)想中產(chǎn)生超越文字表象的審美感受，達(dá)到對(duì)作品的更深層次的理解。鏡頭語言具有再現(xiàn)性和表現(xiàn)性兩個(gè)特征，所謂的再現(xiàn)性就是指影視畫面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)，它來自于對(duì)已經(jīng)存在的客觀事實(shí)的紀(jì)錄。所謂的表現(xiàn)性是指影視畫面是一種有目的的重新建構(gòu)，是影視創(chuàng)作者對(duì)世界，對(duì)人生，對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡述。鏡頭語言的元素從內(nèi)容上講，主要由人物形象，自然及社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)等構(gòu)成；從形成看，則由鏡頭運(yùn)用，空間造型所創(chuàng)造。由于畫面主要是通過攝影（像）機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來的，因而鏡頭的運(yùn)用對(duì)鏡頭語言有著直接的影響，它包括：影片的景別，拍攝方式、畫面處理技巧等。

鏡頭語言是一種直接訴諸觀眾的視聽感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)性。畫面是電影語言的基本元素。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接（剪輯）所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語言的獨(dú)特語法修辭規(guī)律。解說詞和聲音則以新的蒙太奇方法——“音響蒙太奇”和“聲畫蒙太奇”，豐富了鏡頭語言。

有人把影視作品比作視覺文章，而蒙太奇就是視覺語言的語法。鏡頭語言作為一種表意方式，也有類似于日常生活中語言表意的規(guī)則，這種規(guī)則是人們根據(jù)一定的生活邏輯和人們理解事物的邏輯方法所約定的，違反這些規(guī)則，觀眾就不能正確地理解鏡頭組合所表達(dá)的意義。

參考文獻(xiàn)：

《電視劇本寫作基礎(chǔ)》：（美）悉德·菲爾德著，鮑玉珩、鐘大豐譯中國電影出版社，2001年5月第1版《電視劇編劇藝術(shù)》，張清整中國文化出版社2002年1月第1版《文