插花與花藝設(shè)計基礎(chǔ)-花藝成型要素

中式插花成型的要素與應(yīng)用要達(dá)到造型插花最美的境界，也要認(rèn)識基本的成型的要素，點(diǎn)、線、面、塊所構(gòu)成的體及它們的綜合造型。一、點(diǎn)的元素1、點(diǎn)為形的最小單位，有細(xì)點(diǎn)、小點(diǎn)、粗點(diǎn)、大點(diǎn)、硬點(diǎn)、松點(diǎn)等。多點(diǎn)可以排列成線和面、塊或體。復(fù)因色彩機(jī)能即前后排列，產(chǎn)生多樣變化。2、基本點(diǎn)的組合可將主、客、使三枝化為三個主要部分，以九個基本立足點(diǎn)，插作構(gòu)成，能以基本型練習(xí)最好。3、構(gòu)成應(yīng)用主枝的立足點(diǎn)為中心，向四面八方作平衡及虛實(shí)的考慮。4、強(qiáng)調(diào)點(diǎn)時，可以面作背景;少用線為宜。5、應(yīng)用在花藝：以果實(shí)、小花及花苞為主，如滿天星、千日紅、山茄、山櫻、梅、矢車菊。點(diǎn)的造型應(yīng)用白色點(diǎn)狀烏桕果實(shí)，如繁星點(diǎn)點(diǎn)。點(diǎn)狀的梅花點(diǎn)狀的蔓凝梅果，飄逸如飛點(diǎn)的造型應(yīng)用點(diǎn)狀紅蓖麻為使枝，與配件相呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。三、面的元素在一般立體造型上，面狀素材又名板形素材，是視覺上最有效的媒介物，因此在花藝造型上也很重要，分平面與曲面、多角面等：1、平面（1）平面應(yīng)用在花藝上以葉子為主，表現(xiàn)廣或?qū)挾葹槎?。?）花材上的平面無法以幾何圖形分類；因其變化多端，加上大小、厚薄、長短油光及葉脈生長方向等，均影響其感覺。（3）花材有郁金葉、星點(diǎn)木、芭蕉、電信蘭、黃金葛、玉簪葉、橡樹葉、山芋葉、蜘蛛報蛋葉等。（4）可有片狀形、帶狀形、框狀形、折面形的連用。芭蕉葉做為平面的應(yīng)用鶴望蘭葉用于底部，加強(qiáng)作品穩(wěn)重感多角面（1）面除了面部的平面與曲面之外，外緣形狀變化影響造型甚大，覺的如星形、七菱形等。（2）花材中葉子的多角形并不規(guī)則，但頗對稱，顯示出比幾何多角面更生動的姿態(tài)。（3）八手葉、楓、圣誕紅、棕櫚、牡丹、蓬萊蕉、向日葵花、蓖蔴、十大功勞、黃椰子、傘莎等均有多角面性格。鹿角蕨多角面應(yīng)用車軸葉修剪后多角面展示曲面（１）曲面較平面較有柔和感，有凸曲面與凹曲面兩大類。（２）凸曲面有積極、富貴、飽滿等性格。凹曲面則富內(nèi)向、萎縮、含蓄等性格。（３）花藝應(yīng)用中，真正的平面素材不多，葉子或花多少均有曲面性格。（４）大片葉子正面大多梗部內(nèi)凹而外緣外凸，如荷葉、八手葉之類，最富力量與可看性。（５）龍血樹、萬年青、葉蘭、腎蕨、孔雀竹芋等，可加入人工卷曲變形。（６）曲面形態(tài)可有自由曲面及幾何曲面的應(yīng)用。曲面最顯力量與美感人為的卷曲而成的曲面曲面與多角面的結(jié)合平面與曲面的結(jié)合線的元素線，就造型學(xué)上而言，不同形態(tài)的線，其顯現(xiàn)的張力、速度、動態(tài)、空間以及心理感覺等，均有不同的特性：1、直線（１）直線多應(yīng)用于客或使的部分?，F(xiàn)代花造型使用直線以強(qiáng)調(diào)力量或特殊設(shè)計效果，次數(shù)愈多愈有嚴(yán)肅效果，如放射線、平行線、錯綜線等。（２）強(qiáng)調(diào)線時，注意本身線上色彩。（３）時時注意造型原理的對稱、變化、比例、漸層、節(jié)奏、反復(fù)、對比、完整、強(qiáng)調(diào)、統(tǒng)一、平衡的應(yīng)用。用在花藝上以支梗及細(xì)長葉為主，細(xì)富波折變化尤佳。放射線的應(yīng)用２、曲線（１）傳統(tǒng)花藝比較講究曲線，富波折成奇數(shù)變化尤佳。（２）除曲線外，還配以直線、錯綜線。（３）花材可用柳、云龍柳、香蒲葉、荷葉梗、筆筒樹芽、荻蘆竹、辛夷、白云花、嘉蘭、露兜樹葉、百香果、鐵線花、紫藤、藤、牽牛花、獼猴藤、菝葜、落霜紅、狀元紅等。（１）折線或兩線相交成角，角分直角、銳角、鈍角。（２）折角線最易表現(xiàn)三度空間，若二度折回而成三角形時，可表現(xiàn)蔭蔽空間。（３）折曲時可以鐵線之類輔助，花材如韭菜花、蘭草、木賊、三角草、荷葉梗、香蒲葉、白木等。３、折角線銳角的折角線非植物材料的折角線，三維的空間點(diǎn)的應(yīng)用直線的應(yīng)用直線：平行線折線與曲面四、綜合造型以不同素材形態(tài)或造型元素混合使用，如點(diǎn)和面、線和面、點(diǎn)和線、線形和塊形、面形和塊形、面形和線形等等不同形態(tài)綜合，往往能產(chǎn)生結(jié)構(gòu)變化的趣味，只要合乎美的形式原理，重視形與色秩序性，所構(gòu)成的造型必是美的，并符合視覺層次的要求。大多數(shù)的造型花，都是綜合元素的應(yīng)用。1、面塊（1）集成面塊：塊是指實(shí)心的立體，占有三度空間，“量”是其特色，是充實(shí)、穩(wěn)定、安定的物體。（2）塊應(yīng)用于花藝，以果實(shí)為主，表現(xiàn)秋意有豐碩感?；ú娜缡磷印⒎?、椰子、橘子、柚子、西瓜、松子、五指茄等;花如仙丹、帝王花、野姜花、繡球等也有面塊感?；ú娜缡磷印⒎?、椰子、橘子、柚子、西瓜、松子、五指茄等;花如仙丹、帝王花、野姜花、繡球等也有面塊感。松軟塊作品表現(xiàn)塊應(yīng)用于花藝，以果實(shí)為主，表現(xiàn)秋意有豐碩感。2、干硬塊（1）典型的塊以實(shí)心為原則，除外面的的形色外，質(zhì)感對塊的感覺影響甚深。（2）干硬有堅固、厚重、老實(shí)、理智、穩(wěn)健、固執(zhí)、僵硬、枯寂、無奈等聯(lián)想。（3）干硬是簡易造型加強(qiáng)作品嘗試的手法之一。以之成塊別有奇趣，常見的如蓮蓬、石榴果、松果、葫蘆、椰子、枯木、奇石、花器、佛手、向日葵，以及加工的干材、著色的保麗龍球、玻璃，甚至鋼鐵、石膏等均屬之。以枯木做干硬塊作品以蓮蓬做干硬表現(xiàn)3、點(diǎn)、線、面（1）體是集體諸多點(diǎn)、線、面、塊而成，含有中空有機(jī)組合的狀況，既占有空間，也含有空間。（2）任何點(diǎn)、線、面、塊均可集合多數(shù)的量以成體。（3）花藝作品必須擁有體的機(jī)能才有意義。（4）以點(diǎn)線面塊錯綜合成的體，因組織的虛實(shí)、大??；素材的多少、硬軟、長短、粗細(xì)、曲直、干濕、潤澀、輕重、老幼、緩急；色彩的明暗、艷渾、純雜等變化產(chǎn)生變化多端的體。（5）除花材本身擁有點(diǎn)線機(jī)能外，可參合富點(diǎn)線機(jī)能的花材作“混合”或“復(fù)合”應(yīng)用。4、面線體（1）以多種面與線集合成的體;所成的體有面與線的機(jī)能。（2）面線體可以面線成體，做“混合”或“復(fù)合”應(yīng)用。（3）面線體比點(diǎn)線體更能強(qiáng)調(diào)空間的深度與廣度。點(diǎn)線體較輕盈而空靈。面線體較穩(wěn)健而有力。其間與量的疏密有很大的關(guān)系。（4）以花材天然的面線集合成體最富興味，常見的花材有蝴蝶蘭、石斛蘭、火鶴花、海芋、太陽花、百合花、波斯菊、花菖蒲、鐵線蓮、文竹、孤挺花、狐尾武竹等。以花材天然的面線集合成體最富興味5、塊線體（1）以塊成體頗為便捷，但易于刻板或笨拙，若融以點(diǎn)線面，乃見虛靈之趣。（2）塊線為主的體，因本身各擁有不同質(zhì)感和量感，更能顯見其美妙。（3）塊線體的結(jié)構(gòu)也應(yīng)注重三景的深度與虛實(shí)關(guān)系，不離造型原則。（4）塊線體的素材，其中塊狀盡量取其大不同者。（5）以大面襯托塊線體，可增強(qiáng)作品力量。以大面襯托塊線體，可增強(qiáng)作品力量中式插花造型原理與應(yīng)用中式插花的造型原理分為：對稱、變化、比例、漸層、節(jié)奏、反復(fù)、對比、完整、強(qiáng)調(diào)、調(diào)和、統(tǒng)一、平衡十二個原理。何為造型？形色的結(jié)體是為形式，形式是自然界的現(xiàn)象。藝術(shù)家對自然形成產(chǎn)生美感，并予以表現(xiàn)，是為藝術(shù)創(chuàng)作。換言之，藝術(shù)家在新形色的結(jié)體創(chuàng)作過程中以自然形式美為題材，所作的美感營造即為造型。當(dāng)造型活動去蕪存菁，創(chuàng)造一個全新而令人印象深刻且純度高，具某種特定意義的“典式”時，是為“造型”。造型原理簡介中式插花的造型原理分為：對稱、變化、比例、漸層、節(jié)奏、反復(fù)、對比、完整、強(qiáng)調(diào)、調(diào)和、統(tǒng)一、平衡十二個原理。造形原理在花藝造型上的應(yīng)用由點(diǎn)、線、面、體及素材的質(zhì)感、色彩、空間，如何造一令人難以忘懷的形或花型，這就要涉及于造型構(gòu)成的原理，它與插花創(chuàng)作的關(guān)系，在此說明：1、對稱

以假定的點(diǎn)或線為中心，在左右或上下四方，排列相對或相同的形象者，即稱為對稱。如人體的眼、耳、手、腳或花草樹葉的對生、放射等，都是對稱的形式。對稱具有統(tǒng)一、規(guī)律及安定、莊嚴(yán)的感覺。以松為對稱中心的造型無對稱中心的對稱造型２、反復(fù)指以同樣的形、色反復(fù)同列成繼續(xù)著的現(xiàn)象。具有秩序井然的律動，以及單純、鮮明、清新的感覺。反復(fù)與統(tǒng)一反復(fù)的折角線形成多層次的空間，向日葵統(tǒng)一了線條的變化。器的反復(fù)：瓶器的反復(fù)：盤３、漸層為含有等級、漸變的表現(xiàn)形式。與反復(fù)類似，但感覺不同：反復(fù)是以同行、同色的重復(fù)，漸層是將反復(fù)一層層地漸次變化，具有循序漸進(jìn)的諧和感。４、平衡指在無形軸兩側(cè)之形態(tài)，雖不完全相同，但質(zhì)與量上并不偏生任何一方，感覺份量均等或恰到好處的形式。均衡的形式比對稱活潑，并與人和平、安定、舒適的感覺。色彩的平衡量的平衡５、節(jié)奏又稱為“韻律”或“律動”，與音樂有關(guān)的名詞，但不僅代表音樂，它也是生命的秩序，如脈搏、呼吸、舞步，日月的運(yùn)行，動植物的生長，以及四季的變化，都是律動，在中國繪畫講究的“氣韻生動”，所以是就是作品的韻律、節(jié)疊等手法，達(dá)到自然的和諧與共鳴，花材以富曲線的花材最佳，同時，在花器結(jié)構(gòu)，與紋彩造型，宜于素材做最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。6、調(diào)和同性質(zhì)或類似的素材配合在一起，以表現(xiàn)同一個主題，彼此雖有些微差異，但整體上有整合的感覺者，即為調(diào)和。如成套的器物或有關(guān)系的色彩等都容易調(diào)和。色彩的調(diào)和器物間的調(diào)和7、對比“宇宙的一切存在相對的關(guān)系中”，萬物都必須對照，才能顯出變化，兩事并列，產(chǎn)生極大的差異現(xiàn)象，稱為“對比”，因經(jīng)過彼此各有區(qū)別的性別對照，才顯現(xiàn)出自己的樣子，或清楚的強(qiáng)調(diào)了自己，所以對比在造形上，在生活上都扮著極重要的角色，它可以有線、形狀、份量、明度、彩度、色相、質(zhì)地、動態(tài)、位置等的對比。7.對比另外如：直線-曲線、大-小、高低、粗細(xì)、長短等也是對比的應(yīng)用，素材的枯干與生鮮的搭配，主株、副株的高低對比，直立的花材、搭配苔藤，粗糙的枯木，搭配柔美的小花都是對比造型的應(yīng)用，插花作品旁搭配的石頭，也是剛與柔的對比，所以對比是產(chǎn)生變化，增加風(fēng)味的造型要素。黃與紫的對比８、比例“黃金比例”是理想最美麗的尺度，其比值約為1:1.64。中華花藝的三主枝比例以洛書中，取主、客、使3:5:7的比例，也接近黃金分割的比例，因此花型典麗，在造型花上，主、客、使的思維用這樣的比例插作，而從枝的比例也以絡(luò)書中不同的數(shù)來應(yīng)用，古老文化智慧，也是現(xiàn)代造型的比例精華。比例主枝蔓擬梅長為7，客枝山茶為5，主花牡丹為3.9、統(tǒng)一10.變化統(tǒng)一是伴隨著變化而產(chǎn)生的，沒有變化就不必有所謂有統(tǒng)一，也就是一種組織行為，許多不同、對立的因素存在時，便需要一個主調(diào)來組織它，所以“主宰”和“從屬”的交相運(yùn)用，可使統(tǒng)一產(chǎn)生變化。本例：株形的統(tǒng)一，花材的變化統(tǒng)一與變化花容最美麗的主花，可以統(tǒng)一素材形色，使他們既是個體，但在主花的映照下，又是一融合而完整的作品，不管是“條理的統(tǒng)一”還是“多樣的統(tǒng)一”，要將統(tǒng)一的原理應(yīng)用的好，就需要