第四講：二部創(chuàng)意曲

復調音樂第十七講二部小型復調樂曲（二）創(chuàng)意曲

王球創(chuàng)意曲一、創(chuàng)意曲概念二、創(chuàng)意曲特點三、創(chuàng)意曲類型四、創(chuàng)意曲結構五、創(chuàng)意曲寫作六、創(chuàng)意曲分析一、創(chuàng)意曲Inventio(n)概念原義——創(chuàng)造發(fā)明——起源17—18世紀音樂實踐始于巴赫《創(chuàng)意曲集》（15首二部和15首三部）目的——鋼琴和作曲教學體裁——最靈活自由——不受確定結構和技術手法的限制——富有創(chuàng)造性。一、創(chuàng)意曲概念隨歷史發(fā)展——風格特征早已根本性變化巴托克——謝德林等調性原則——音階材料——結構形式等差異明顯體現(xiàn)20世紀創(chuàng)新特征繼承復調思維特征與基本對位原則。二、創(chuàng)意曲特點【1】主題短小——動機、或萌芽狀態(tài)的樂思——以各種模仿寫法為主。如二部第1

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13【2】主題初次陳述——可帶自由或固定對題【3】可能有答題——但沒有純正和守調之分——甚至八度答題或同宮系統(tǒng)內不同調式答題。如三部第2首：【4】同一主題允許在同一聲部連續(xù)出現(xiàn)（特別是主題短?。?。如二部第1首：【5】結構自由——甚至可以使用單一復調手法——如二部第2首和第8首——主要用卡農(nóng)寫成；【6】間插段不是創(chuàng)意曲的必然條件。三、創(chuàng)意曲類型依聲部數(shù)目劃分——二部與三部依曲式結構劃分——二部曲式與三部曲式依主題數(shù)目劃分——單主題與雙主題運用五聲調式寫作的創(chuàng)意曲——常更為自由。四、創(chuàng)意曲結構三個部分或段落：呈示——展開——再現(xiàn)劃分依據(jù)——調性布局——復調技術變換規(guī)律（1）調性布局：第一部分（呈示）——樂段結構：T——D如果主題是小調：a——C呈示部分結束——要求具有清晰明確的句法結構——和明確的調性。（2）曲式結構：

【A】古二部曲式【B】三部曲式區(qū)別在于第二部分：古二部曲式三部曲式各段落規(guī)模第二部分——具有展開與再現(xiàn)的雙重性質功能。規(guī)模——比第一部長一倍或幾倍包含若干小部分——各有終止式展開段落長度——與呈示部或再現(xiàn)部差不多或稍長一點再現(xiàn)——具有相當長度——再現(xiàn)前有顯著的連接段落。返回時主題陳述方式不是明確的主題材料或時間很短再現(xiàn)部——完整主題回主調出現(xiàn)——有相當長度相同點曲式結構特征基本相同——同樣現(xiàn)象的不同解釋例：巴赫二部創(chuàng)意第二首兩種曲式定義，相同劃分五、創(chuàng)意曲寫作呈示部：主題——在不同的聲部——依次出現(xiàn)同時通常伴隨——另一個對比式聲部——有固定對題和自由對題之分。固定對題——要預備好與主題——作復對位的結合例如：賀綠汀《創(chuàng)意曲》（趙103）陳銘志《野營》（下節(jié)課重點分析）黃阮《小創(chuàng)意曲》（趙108）五、創(chuàng)意曲寫作展開部：三個層次【1】引入——采用完整主題、或片段——在新調（屬調、平行調、上、下三度調）上陳述；【2】中心——挖掘主題中的重要動機，或小結尾的材料——進行模仿、模進、變型、變調式、倒影、卡農(nóng)等手法——加以引申和擴充——推動樂思展開；【3】回頭——返回主調前的過渡——常用主題中具有鮮明特征的節(jié)奏型進行模進——調性模糊——而方向明確。五、創(chuàng)意曲寫作再現(xiàn)部：呈示部原材料——加以重新組合。【1】回歸調性——若是三部曲式——可從下屬調再現(xiàn)。但有兩個條件：①主題完整；②前面有間插段與中部隔開。如：巴赫三部創(chuàng)意曲No.3(D大調)【2】主題組合方式——必須與呈示部不同。例如：多采用模仿（包括倒影模仿、擴大或緊縮模仿）——最常用的是緊接模仿（密接合應）。五、創(chuàng)意曲寫作間插段（連接句）的寫法：寫作目的：【1】離開主題——消除單調感！【2】為了區(qū)分樂曲結構的不同組成部分——利用特別的織體形式——把前后段落隔開——以形成對比?！?】為了變換調性和調式——轉調【4】為了變換音區(qū)，音域。五、創(chuàng)意曲寫作寫作方法：【1】重復與模進——單聲部模進、對比式模進，卡農(nóng)式模進（正格或變格）。例如：巴赫：二部第13首第2—4小節(jié)巴赫：二部第14首第12—13小節(jié)巴赫：二部第3首第12—18小節(jié)【2】模仿（片段的，自由的，卡農(nóng)模仿）【3】自由寫作（主調式的、復調式）——以及插入新材料（音高節(jié)奏）。五、創(chuàng)意曲寫作間插段的材料來源與材料性質：【1】主題材料——小結尾材料——新材料；【2】材料性質總是短小的，片段、分裂性質的。六、創(chuàng)意曲分析巴赫二部創(chuàng)意曲第1首：自學叢書教程P207巴赫二部創(chuàng)意曲第2首：課堂分析巴赫二部創(chuàng)意曲第6首：自學叢書教程P211分析要求三部分：【1】結構圖示【2】文字分析報告【3】譜面標記六、其他復調小曲分析陳銘志：復調小變奏曲《瀏陽河》《瀏陽河》優(yōu)美的歌曲旋律作為主題出現(xiàn)三次——運用中國傳統(tǒng)五聲徵調式——運用復調變奏技巧發(fā)展成風格清新、旋律優(yōu)美、復調特性鮮明生動的完整樂曲。保持了聲調式風格特點——但又不局限于五聲調式音階；織體發(fā)展過程中——巧妙地擴展、豐富了音階材料——獲得了一個音響輝煌、氣勢宏偉的結束部。調性布局：主——屬——主D徵——A徵——D徵固定音型變奏曲（固執(zhí)進行）《瀏陽河》在全曲中出現(xiàn)3次——前2次都是固定音型伴奏但這些固定音型并非精確的固定——而是小有變化。第三次——卡農(nóng)形式末尾（第49小節(jié)）——主調織體——歡舞聲中結束。六、其他復調小曲分析于蘇賢：中國風格二聲部復調變奏曲《梅花三弄》主題——古琴曲《梅花三弄》的主題；三個對比旋律——既保持古琴韻味——也有完整旋律結構和鮮明的風格特征。二聲部相互配合——獲得十分諧調的對比復調效果。調性布局：主——屬——主F宮——C宮——F宮

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