斜日更穿簾幕微涼漸入梧桐

本文格式為Word版下載后可任意編輯和復制第第頁斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。出自宋代晏殊的《破陣子·燕子欲歸季節(jié)》

燕子欲歸季節(jié)，高樓昨夜西風。求得人間成小會，試把金尊傍菊叢。歌長粉面紅。

斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。多少襟情言不盡，寫向蠻箋曲調中。此情千萬重。【譯文及注釋】

譯文

燕子歸來的季節(jié)，吹起了西風。盼望在人世間我們還能能相聚在一起，在菊花叢中舉杯共飲。歌聲悠揚有你粉嫩的臉龐。

夕陽穿過幕簾，陰影包圍了梧桐。有多少情話說不盡，寫在給你的詞曲中。這份情千萬重。

注釋

⑴破陣子：唐教坊曲名，又名《十拍子》。

⑵金尊：酒杯。

⑶斜日：夕陽。

⑷更：正。

⑸蠻箋：謂蜀箋，唐時指四川地區(qū)所造彩色花紙。

【賞析】

這首詞，仍舊是惜別、思念之作。孤獨?????是愛的一種聲音，孤獨是愛的另外一種聲音。而心，則是愛的道路。愛情是盞燈，思念是其中的燈油。當有一天，一個人站在往事的回廊中觀望的時候，縱有如火的紅豆，也點不亮那斷了紋路的情傷。情已斷，愛已走，心已碎，手已涼。這樣的現(xiàn)實，不知不覺地站在一個女子的心里。

于自己內心思念的終點，發(fā)覺，心被那遠去的人牽得很緊，很疼。世界這么大，但幸運的是，那別人的名字，仍舊還在心里，牽掛著，等待著，等待他的歸期。只是不知道，是不是還能穿過茫茫的紅塵，找到那把可以打開距離的鑰匙。

真的猶如徐再思所說的那樣：平生不會相思，才會相思，便害相思。

這首詞，仍舊是一個女子的傷情。

葉嘉瑩先生在《大晏詞的觀賞》中這樣評價此詞：“至于寫艷情者，如其……《破陣子》之‘多少襟懷言不盡，寫向蠻箋曲調中，此情千萬重’，若以這些詞句與柳永《定風流》之‘彩線慵拈伴伊坐’，《菊花新》之‘欲掩香幃論繾綣’諸作相較，則大晏正所謂‘雖作艷語，終有品行’，由于大晏所喚起人的只是一份深摯的情意，而此一份情意雖然或者乃因兒女之情而發(fā)，然而卻并不為兒女之情所限，較之一些言外無物的淺露淫褻之作，自然有高下、雅鄙的分別。”

有權威的解析認為，這是一首秋日席間贈妓之作。全篇代歌妓述事言情，先寫這位歌女對“季節(jié)”的感受，次寫她在筵席上與情人“小會”的歡欣及她的即席演唱，最終寫她與情人依依惜別的種種情狀。

這樣的解析雖然沒有什么問題，但是我總是覺得太過實在了一些。晏殊自己沒有明說這是代歌女而作或贈妓之作，我們假如斷成代歌女而作或贈妓之作，也不是不行，只是在我看來，有點喧賓奪主的嫌疑。所以，我堅持認為，這就是一首惜別、思念之作。和一個女子有關。除此之外，不做其他的推斷。

“燕子欲歸季節(jié)，高樓昨夜西風?！?/p>

這里點明白季節(jié)。從“燕子欲歸”和“昨夜西風”這兩句來看，當是晚春至秋初的這段季節(jié)。

這句，其實存在著一個人物特寫。一個女子站在高樓之上，望著遠方的姿勢寫滿了思念。雖然晏殊從詞語上沒有寫到這個女子，但從“燕子”、“高樓”這兩句，我們就可以在自己的腦海中勾畫出一個女子婀娜多姿的身姿。真正的高手，就高在“以物襯人”或“以物寫人”的境界上。

詩詞從來都是一種省略文體，不行能說得過于明白。所以，這就需要我們有想象力，甚至是合理的、大膽的想象。

“燕子欲歸”，這其實是女子內心的愿望和最真最深的疼。你看那燕子，都雙飛在她的眼前，可是，他卻獨自留下她，忍受這漫長的孤獨?????的煎熬，甚至是孤獨的思念的掏挖。

燕子欲歸，人未歸。我想，這才是晏殊最想寫出來的結果。不過，卻留著，讓讀者自己去想象。明白無誤的是，詞中