《手機(jī)短視頻：策劃拍攝剪輯發(fā)布（第2版）》課件 第4、5章 手機(jī)短視頻的拍攝方法、Vlog拍攝與剪輯

第4章手機(jī)短視頻的拍攝方法創(chuàng)作者要想順利地完成手機(jī)短視頻的拍攝，讓拍出來(lái)的短視頻令人耳目一新，并給觀眾留下深刻的印象，不僅要學(xué)會(huì)拍攝設(shè)備的使用，還要靈活運(yùn)用視聽語(yǔ)言，包括景別、拍攝角度、光線、視頻畫面構(gòu)圖、運(yùn)鏡、鏡頭組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)等。本章將對(duì)這些知識(shí)進(jìn)行詳細(xì)介紹。目錄contents01景別02拍攝角度03光線運(yùn)用04視頻畫面構(gòu)圖05運(yùn)鏡06鏡頭組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)Part/

01景別拍攝工具與被攝主體的位置距離不同，導(dǎo)致被攝主體在取景器中呈現(xiàn)畫面的范圍大小不一樣，而這個(gè)畫面范圍就是景別。在其他拍攝條件不變的前提下，當(dāng)被攝主體處于距離拍攝工具較遠(yuǎn)的位置時(shí)，所得到的畫面范圍較大，而被攝主體相對(duì)較小，細(xì)節(jié)不顯著，景別較大；而當(dāng)被攝主體處于距離拍攝工具較近的位置時(shí)，所得到的畫面范圍較小，被攝主體相對(duì)較大，景別較小。通常以被攝主體（人物）在畫面中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分景別。一般將景別分為8種，由大到小分別為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、中近景、近景、特寫和大特寫。其中，大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景統(tǒng)稱大景別，中景、中近景、近景、特寫和大特寫統(tǒng)稱小景別。大景別能夠表現(xiàn)空間距離感，可以使觀眾產(chǎn)生空間上的遠(yuǎn)離感和心理上的旁觀感、疏遠(yuǎn)感及不介入感，對(duì)觀眾的視覺刺激和心理沖擊較小；小景別能夠減弱觀眾與被攝主體（人物）的空間距離感，可以使觀眾產(chǎn)生親密感、參與感、認(rèn)同感和互動(dòng)感，能夠給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的視覺刺激和心理沖擊。景別的分類4.1.1大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景以空間景物為拍攝對(duì)象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用于交代空間關(guān)系的功能性景別，常用于短視頻的片頭或片尾。大遠(yuǎn)景的景別空間范圍最大，被攝主體不超過(guò)畫面高度的1/4，僅是景物空間的點(diǎn)綴，隱約可見。大遠(yuǎn)景畫面在遠(yuǎn)景的取景范圍中，被攝主體的高度比大遠(yuǎn)景中的高度有所增加，但不超過(guò)畫面高度的1/2，能夠隱約辨其輪廓，但看不清細(xì)節(jié)。與大遠(yuǎn)景側(cè)重強(qiáng)調(diào)遼闊的景物空間不同，遠(yuǎn)景更加強(qiáng)調(diào)空間的具體感、被攝主體在空間中的位置，以及被攝主體與環(huán)境的關(guān)系。采用遠(yuǎn)景可以實(shí)現(xiàn)借景抒情的效果。4.1.2遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景畫面全景用整個(gè)畫面來(lái)表現(xiàn)被攝主體的全身或場(chǎng)景的全貌。全景既能清晰展示被攝主體的全貌或被攝人物的全身，又能交代清楚周圍的環(huán)境。需要注意的是，人物的頭頂和腳下要留出適當(dāng)?shù)目臻g，并且頭頂要比腳下留出更多的空間。4.1.3全景全景畫面中景的取景范圍為人物膝蓋以上的部分。中景的視距適中，觀眾既可以看清人物上半身的活動(dòng)，又能感受周圍的環(huán)境。中景可以同時(shí)滿足觀眾的視覺需求和心理需求。4.1.4中景中景畫面4.1.5中近景中近景的取景范圍介于中景和近景之間，用于表現(xiàn)人物腰部以上的部分。采用中近景有利于展示人物的上半身，特別是頭部動(dòng)作和面部神情。在訪談?lì)惗桃曨l中，利用中近景可以拉近人物之間的視覺和心理距離，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、親切感與交流感。中近景畫面近景用于表現(xiàn)人物胸部以上的部分。近景的畫面內(nèi)容趨于單一，人物占據(jù)絕大部分畫面，人物表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯。4.1.6近景近景畫面特寫的取景范圍為肩部（或頸部）以上的人物面部或被攝主體的某個(gè)局部，視距較近。特寫能夠強(qiáng)烈、醒目地展示被攝人物的面部表情和豐富的內(nèi)心世界；特寫用于表現(xiàn)被攝主體的質(zhì)感；特寫能夠使被攝主體從周圍環(huán)境中獨(dú)立出來(lái)，割裂局部與整體的關(guān)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，制造懸念。4.1.7特寫特寫畫面4.1.8大特寫大特寫用整個(gè)畫面來(lái)表現(xiàn)人物面部或被攝主體的局部，如一雙眼睛、一只耳朵、一只腳、一個(gè)拳頭、行駛的車輪、轉(zhuǎn)動(dòng)的鐘表、行走留下的腳印等。大特寫的視距最近，比特寫的視覺沖擊力和感染力更強(qiáng)，能夠給觀眾留下更深刻的印象，具有提醒、暗示、強(qiáng)調(diào)等作用。大特寫畫面Part/

02拍攝角度拍攝角度是指攝像師運(yùn)用拍攝設(shè)備及取景器進(jìn)行構(gòu)圖、取景、拍攝時(shí)的視角和位置，包含3個(gè)維度，分別是拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度。4.2.1拍攝距離拍攝距離是指拍攝短視頻時(shí)拍攝設(shè)備與被攝主體之間的空間距離。在焦距不變的情況下，改變拍攝距離僅影響景別的大小。拍攝距離越遠(yuǎn)，景別越大。拍攝距離越近，景別越小。4.2.2拍攝方向拍攝方向是指手機(jī)攝像頭與被攝主體在水平面上的相對(duì)位置，包括正面、側(cè)面和背面。其中，側(cè)面方向又可以細(xì)分為正側(cè)面、前側(cè)面和后側(cè)面。不同的拍攝方向具有不同的敘事效果，攝像師需要根據(jù)拍攝任務(wù)合理地進(jìn)行選擇。拍攝方向側(cè)面方向4.2.2拍攝方向正面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝，觀眾看到的是被攝主體的正面形象?！裾媾臄z正面拍攝4.2.2拍攝方向正側(cè)面拍攝是指手機(jī)攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成90°的夾角?！裾齻?cè)面拍攝正側(cè)面拍攝4.2.2拍攝方向前側(cè)面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的前側(cè)面進(jìn)行拍攝，也就是手機(jī)攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成45°的夾角。同理，后側(cè)面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的后側(cè)面進(jìn)行拍攝，也就是手機(jī)攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成135°的夾角?！袂?后側(cè)面拍攝前側(cè)面拍攝后側(cè)面拍攝4.2.2拍攝方向前側(cè)面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的前側(cè)面進(jìn)行拍攝，也就是手機(jī)攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成45°的夾角。同理，后側(cè)面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的后側(cè)面進(jìn)行拍攝，也就是手機(jī)攝像頭的拍攝方向與被攝主體的正面方向約成135°的夾角?！袂?后側(cè)面拍攝前側(cè)面拍攝景物后側(cè)面拍攝人物4.2.2拍攝方向背面拍攝是指利用手機(jī)攝像頭在被攝主體的正后方進(jìn)行拍攝，使觀眾有與被攝主體同一視角的主觀效果。背面拍攝有時(shí)也可用于改變被攝主體、陪體的位置關(guān)系。●背面拍攝背面拍攝4.2.3拍攝高度拍攝高度是指手機(jī)攝像頭與被攝主體在豎向上的相對(duì)位置和高度，具體的拍攝方式包括平拍、仰拍、俯拍和頂拍。不同的拍攝高度可以產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果。在畫面內(nèi)容的表現(xiàn)上，只要拍攝角度有高低改變，就會(huì)影響人物形象的塑造。拍攝高度4.2.3拍攝高度平拍又叫平角度拍攝，是指手機(jī)攝像頭與被攝主體處于同一水平面上，以平視的角度進(jìn)行拍攝。采用平拍方式拍出的畫面符合人們通常的觀察習(xí)慣，具有平視、平穩(wěn)的效果，是一種紀(jì)實(shí)角度?！衿脚钠脚漠嬅?.2.3拍攝高度仰拍是指利用手機(jī)攝像頭偏向水平面上方進(jìn)行拍攝，拍攝的視角在被攝主體的下方。在仰拍鏡頭下，前景升高、后景降低，有時(shí)后景被前景所遮擋，以致看不到后景?！裱雠难雠漠嬅?.2.3拍攝高度俯拍與仰拍相對(duì)，拍攝的視角在被攝主體的上方，攝像師以一個(gè)較高的角度拍攝從上往下的畫面。在俯拍鏡頭下，離鏡頭近的景物降低，離鏡頭遠(yuǎn)的景物升高，從而展現(xiàn)出開闊的視野，增加了空間的深度?！窀┡母┡漠嬅?.2.3拍攝高度頂拍是指利用手機(jī)攝像頭從空中向下大俯角拍攝，或者利用無(wú)人機(jī)航拍地面。頂拍具有極強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力，既能使觀眾鳥瞰場(chǎng)景的全貌，又能使觀眾享受翱翔在場(chǎng)景之上的視覺快感?！耥斉捻斉漠嬅鍼art/

03光線運(yùn)用在短視頻拍攝過(guò)程中，攝像師無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與光線打交道。光線不僅能夠照亮環(huán)境，還能通過(guò)不同的強(qiáng)度、色彩和角度等來(lái)描繪世間萬(wàn)物，影響視頻畫面的呈現(xiàn)效果。光線多種多樣，下面分別從光位、光質(zhì)和造型光3個(gè)方面對(duì)短視頻拍攝過(guò)程中的光線運(yùn)用進(jìn)行介紹。4.3.1光位以光線的投射方向來(lái)劃分，可以將光線分為水平方向的順光、側(cè)光和逆光，側(cè)光還可以細(xì)分為順側(cè)光和正側(cè)光，逆光還可以分為正逆光和側(cè)逆光。此外，還有垂直方向的頂光與腳光等。光位4.3.1光位順光又稱正面光或前光，能夠使被攝主體表面受光均勻、暗調(diào)少，但體現(xiàn)不出由明到暗的影調(diào)變化和明暗反差，不利于表現(xiàn)被攝主體的立體感和質(zhì)感。●順光順光4.3.1光位側(cè)光指光線的投射方向與手機(jī)攝像頭的拍攝方向形成一定的夾角，可以使被攝主體產(chǎn)生明暗反差和影調(diào)變化，凸顯其立體感和質(zhì)感。順側(cè)光投射方向與拍攝方向約成45°的夾角，也稱45°側(cè)光；正側(cè)光投射方向與拍攝方向約成90°的夾角，也稱90°側(cè)光。●側(cè)光側(cè)光4.3.1光位側(cè)光指光線的投射方向與手機(jī)攝像頭的拍攝方向形成一定的夾角，可以使被攝主體產(chǎn)生明暗反差和影調(diào)變化，凸顯其立體感和質(zhì)感。順側(cè)光投射方向與拍攝方向約成45°的夾角，也稱45°側(cè)光；正側(cè)光投射方向與拍攝方向約成90°的夾角，也稱90°側(cè)光?！駛?cè)光順側(cè)光正側(cè)光4.3.1光位正逆光：光源位于被攝主體的正后方，有時(shí)光源、被攝主體和手機(jī)攝像頭幾乎在一條直線上。側(cè)逆光：光源位于被攝主體的側(cè)后方，與鏡頭光軸構(gòu)成一定的角度。在拍攝過(guò)程中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中?！衲婀庹婀鈧?cè)逆光4.3.1光位正逆光：光源位于被攝主體的正后方，有時(shí)光源、被攝主體和手機(jī)攝像頭幾乎在一條直線上。側(cè)逆光：光源位于被攝主體的側(cè)后方，與鏡頭光軸構(gòu)成一定的角度。在拍攝過(guò)程中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中。●逆光逆光剪影效果4.3.1光位頂光是指從被攝主體的頂部投射下來(lái)的光線。在頂光照明下，人物的頭頂、前額、鼻尖等處較亮，而眼窩、嘴巴等處較暗。頂光可以表現(xiàn)頭發(fā)細(xì)節(jié)，用于反映人物的特殊精神面貌，如憔悴、缺少活力的狀態(tài)?！耥敼饽_光是指從被攝主體的底部或下方發(fā)出的光線。腳光能把下巴、鼻下等處充分照亮。腳光可以消除其他光線在被攝主體下部形成的陰影，還可以表現(xiàn)特定的光源特征、環(huán)境特點(diǎn)，通常用于烘托神秘、古怪的氣氛?！衲_光頂光腳光4.3.2光質(zhì)硬質(zhì)光即強(qiáng)烈的直射光，如晴天的陽(yáng)光，或者直接照射在人或物體上的人造光，如閃光燈的光、照明燈光等，它們產(chǎn)生的陰影明晰而濃重?！裼操|(zhì)光軟質(zhì)光是一種漫散射性質(zhì)的光，沒(méi)有明確的方向，不會(huì)讓被攝主體產(chǎn)生明顯的陰影。如陰天、雨天、霧天的天空光，添加柔光罩的燈光等，都屬于典型的軟質(zhì)光?！褴涃|(zhì)光硬質(zhì)光軟質(zhì)光4.3.3造型光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。順光、側(cè)光、側(cè)逆光均可用作主光，攝像師拍攝短視頻時(shí)要根據(jù)被攝主體的輪廓、質(zhì)感、立體感和畫面明暗影調(diào)的表現(xiàn)需要進(jìn)行決定?！裰鞴廨o助光又稱副光，是用于補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光多是無(wú)陰影的軟光。在拍攝短視頻時(shí)，輔助光的光源一般放在手機(jī)攝像頭左右兩側(cè)，亮度應(yīng)低于主光，輔助照明?！褫o助光輪廓光一般采用硬朗的直射光，從側(cè)逆光或正逆光方向照射被攝主體，形成明亮的邊緣，將物體與物體之間、物體與背景之間分開。輪廓光通常是視頻畫面中最亮的光，但要防止它照射到手機(jī)攝像頭上出現(xiàn)眩光。●輪廓光環(huán)境光又稱背景光，是照亮被攝主體周圍環(huán)境和背景的光線，它可以消除被攝主體在環(huán)境和背景上的投影，使被攝主體與背景分開，烘托出環(huán)境氣氛。環(huán)境光還能在一定程度上融合各種光線，營(yíng)造統(tǒng)一的畫面基調(diào)。●環(huán)境光在照明布光中，經(jīng)常需要考慮兩種光（如主光和輔助光）之間的亮度差——光比，也就是兩種光的強(qiáng)弱關(guān)系。光比主要是指被攝主體主要亮部和暗部的受光量差別，一般情況下主光和輔助光的光比約為3∶1。●光比正常光比大光比小光比4.3.3造型光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。順光、側(cè)光、側(cè)逆光均可用作主光，攝像師拍攝短視頻時(shí)要根據(jù)被攝主體的輪廓、質(zhì)感、立體感和畫面明暗影調(diào)的表現(xiàn)需要進(jìn)行決定?！裰鞴廨o助光又稱副光，是用于補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光多是無(wú)陰影的軟光。在拍攝短視頻時(shí)，輔助光的光源一般放在手機(jī)攝像頭左右兩側(cè)，亮度應(yīng)低于主光，輔助照明。●輔助光輪廓光一般采用硬朗的直射光，從側(cè)逆光或正逆光方向照射被攝主體，形成明亮的邊緣，將物體與物體之間、物體與背景之間分開。輪廓光通常是視頻畫面中最亮的光，但要防止它照射到手機(jī)攝像頭上出現(xiàn)眩光?！褫喞猸h(huán)境光又稱背景光，是照亮被攝主體周圍環(huán)境和背景的光線，它可以消除被攝主體在環(huán)境和背景上的投影，使被攝主體與背景分開，烘托出環(huán)境氣氛。環(huán)境光還能在一定程度上融合各種光線，營(yíng)造統(tǒng)一的畫面基調(diào)?！癍h(huán)境光在照明布光中，經(jīng)常需要考慮兩種光（如主光和輔助光）之間的亮度差——光比，也就是兩種光的強(qiáng)弱關(guān)系。光比主要是指被攝主體主要亮部和暗部的受光量差別，一般情況下主光和輔助光的光比約為3∶1。●光比這里所講的三燈布光法主要針對(duì)以人物為主體的

燈光布置方案，其中燈光主要包括主光、輔助光和輪

廓光?！袢裏舨脊夥ㄈ裏舨脊夥≒art/

04視頻畫面構(gòu)圖視頻畫面構(gòu)圖是把被攝主體及各種造型元素加以有機(jī)的組織、選擇和安排，以塑造視覺現(xiàn)象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。構(gòu)圖能夠起到畫面造型作用，表現(xiàn)節(jié)奏與韻律，是視頻作品美學(xué)空間性的直接體現(xiàn)。下面將介紹視頻畫面構(gòu)圖的形式元素、視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素及視頻畫面構(gòu)圖的要求。4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素●光線1視頻畫面記錄的是一段時(shí)間的光色變化，使用的不是瞬間光源。光線可以塑造典型的時(shí)間環(huán)境，自然光在不同時(shí)刻的明暗效果可以在視頻畫面上反映時(shí)間信息。2視頻拍攝的用光是一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化過(guò)程，攝像師在選擇與處理光線時(shí)必須隨時(shí)隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對(duì)視頻畫面光影結(jié)構(gòu)的影響。3視頻拍攝對(duì)光線的要求很復(fù)雜，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響視頻畫面的造型效果，并使其發(fā)生變化?！裆?攝像師要想使視頻畫面引人入勝，就要設(shè)計(jì)一個(gè)趣味中心。2色彩除了能夠賦予被攝主體以引人注目的特性外，還能讓二維畫面產(chǎn)生縱深感，顯現(xiàn)出三維空間效果。3利用色彩營(yíng)造的基調(diào)具有很強(qiáng)的情感性，可以對(duì)用戶的心情產(chǎn)生不同的影響。暖色調(diào)的畫面給人以溫暖、愉快、明朗、透徹的感覺，冷色調(diào)的畫面給人以壓抑、沉悶、淡雅、恬靜的感覺。4色彩還具有重量感。淺淡的顏色給人以輕快、飄逸的感覺，而深濃的顏色則給人以沉重、穩(wěn)妥的感覺。掌握色彩的這一特性，有助于平衡畫面構(gòu)圖。4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素影調(diào)是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對(duì)比（反差）強(qiáng)度的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)?！裼罢{(diào)亮調(diào)畫面暗調(diào)畫面4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素影調(diào)是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對(duì)比（反差）強(qiáng)度的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)?！裼罢{(diào)中間調(diào)畫面4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素影調(diào)是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對(duì)比（反差）強(qiáng)度的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。●影調(diào)硬調(diào)畫面軟調(diào)畫面4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素影調(diào)是指視頻畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。如果根據(jù)畫面明暗分布的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)3種形式；如果根據(jù)畫面明暗對(duì)比（反差）強(qiáng)度的不同進(jìn)行劃分，影調(diào)可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)?！裼罢{(diào)中間調(diào)畫面4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素線條一般是指視頻畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線，如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，其可以分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內(nèi)部線條則是指被攝主體輪廓線范圍內(nèi)的線條。攝像師可以根據(jù)實(shí)際情況和構(gòu)圖的需要讓線條以水平線、垂直線、斜線、曲線等形式在視頻畫面中出現(xiàn)?！窬€條水平線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖4.4.1視頻畫面構(gòu)圖的形式元素線條一般是指視頻畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線，如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，其可以分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內(nèi)部線條則是指被攝主體輪廓線范圍內(nèi)的線條。攝像師可以根據(jù)實(shí)際情況和構(gòu)圖的需要讓線條以水平線、垂直線、斜線、曲線等形式在視頻畫面中出現(xiàn)。●線條斜線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖4.4.2視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素被攝主體是拍攝者要表現(xiàn)的主要對(duì)象，它既是表達(dá)視頻內(nèi)容的主要載體，也是視頻畫面的結(jié)構(gòu)中心。被攝主體可以是單個(gè)，也可以是一組；可以是人，也可以是物?！癖粩z主體通過(guò)虛實(shí)對(duì)比突出被攝主體間接表現(xiàn)被攝主體4.4.2視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素陪體是指在視頻畫面中與被攝主體有著緊密的聯(lián)系，或者輔助被攝主體表達(dá)主題的對(duì)象。被攝主體和陪體既可以同時(shí)出現(xiàn)，也可以不同時(shí)出現(xiàn)，在場(chǎng)面調(diào)度中還可以顛倒被攝主體、陪體的出場(chǎng)先后順序，以適應(yīng)情節(jié)發(fā)展的需要?！衽泱w陪體輔助被攝主體說(shuō)明視頻主題陪體使畫面層次更豐富4.4.2視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素前景是指視頻畫面中被攝主體前面或靠近鏡頭的景物或人物，能夠表現(xiàn)一定的空間關(guān)系和人物關(guān)系。前景有時(shí)可能是陪體，但更多的情況下是環(huán)境的組成部分?！袂熬扒熬?.4.2視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素后景是指在被攝主體后面用來(lái)襯托被攝主體的景物。視頻畫面中的后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分?！窈缶昂缶?.4.2視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素在短視頻拍攝過(guò)程中，留白是指在視頻畫面的特定位置留出一定的空白，讓觀眾的視線得以延伸。視頻畫面的留白包括天空留白、運(yùn)動(dòng)留白和關(guān)系留白?！窳舭滋炜樟舭走\(yùn)動(dòng)留白4.4.3視頻畫面構(gòu)圖的要求●遵循美學(xué)原則1要注意黃金分割，還要注意畫面的平衡。2被攝主體和陪體應(yīng)當(dāng)主次分明，要強(qiáng)調(diào)被攝主體，陪體不能喧賓奪主。3人或物的連續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏，層次分明，錯(cuò)落有致。4人或物之間的距離不應(yīng)均等，要有疏有密。5水平線及景物與天空的連接線不要歪斜。6人物不要全部以正面的方式出現(xiàn)，最好與鏡頭形成一定的角度。7重視視頻畫面中的“線條”，它可以讓畫面富有動(dòng)感和韻律感。4.4.3視頻畫面構(gòu)圖的要求●靈活構(gòu)圖，立意明確1運(yùn)用對(duì)比構(gòu)圖深化主題。2運(yùn)用斜構(gòu)圖能夠增強(qiáng)視頻畫面帶給觀眾的視覺沖擊力。3運(yùn)用殘缺式構(gòu)圖能夠制造畫面的神秘感。4運(yùn)用框架式構(gòu)圖能夠拍出具有“偷窺”效果的視頻畫面。對(duì)比構(gòu)圖斜構(gòu)圖4.4.3視頻畫面構(gòu)圖的要求●靈活構(gòu)圖，立意明確1運(yùn)用對(duì)比構(gòu)圖深化主題。2運(yùn)用斜構(gòu)圖能夠增強(qiáng)視頻畫面帶給觀眾的視覺沖擊力。3運(yùn)用殘缺式構(gòu)圖能夠制造畫面的神秘感。4運(yùn)用框架式構(gòu)圖能夠拍出具有“偷窺”效果的視頻畫面。殘缺式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖4.4.3視頻畫面構(gòu)圖的要求在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，攝像師可以根據(jù)所要拍攝的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)條件，通過(guò)畫面的設(shè)置、光線的運(yùn)用、拍攝角度的選擇，以及調(diào)動(dòng)影調(diào)、色彩、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出具有表現(xiàn)力和造型美感的構(gòu)圖方式?！癞嬅嬉斜憩F(xiàn)力和造型美感具有表現(xiàn)力的構(gòu)圖方式4.4.3視頻畫面構(gòu)圖的要求在判斷畫面是否均衡時(shí)，可以將畫面分為四等份，形成一個(gè)田字格，如果在田字格的四個(gè)格子中都有相應(yīng)的元素，那么這些元素之間就形成了均衡感。要想讓視頻畫面達(dá)到均衡，就要讓畫面中的形狀、顏色和明暗區(qū)域相互補(bǔ)充與呼應(yīng)?！窬庠趧?dòng)態(tài)構(gòu)圖中，攝像師自始至終要注意運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等因素的變化。如果被攝主體是人物，應(yīng)以人物的運(yùn)動(dòng)軌跡作為畫面構(gòu)圖的依據(jù)；如果是介紹環(huán)境和交代背景的畫面，沒(méi)有人物出現(xiàn)，則應(yīng)找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對(duì)象作為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。●畫面運(yùn)動(dòng)要有依據(jù)●遵循服務(wù)主題原則1為了表現(xiàn)被攝主體，要采用合適、舒服、具有形式美感的構(gòu)圖方式。2為了突出表現(xiàn)主題，有時(shí)甚至可以破壞畫面構(gòu)圖的美感，使用不規(guī)則的構(gòu)圖方式。3若某個(gè)構(gòu)圖優(yōu)美的畫面與整個(gè)短視頻的主題風(fēng)格不符，甚至妨礙了主題的表達(dá)，可以考慮將其剪掉。Part/

05運(yùn)鏡運(yùn)鏡就是運(yùn)動(dòng)鏡頭，即通過(guò)機(jī)位、焦距和光軸的運(yùn)動(dòng)，在不中斷拍攝的情況下形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對(duì)象的變化。運(yùn)鏡拍攝可以增強(qiáng)視頻畫面的動(dòng)感，拓寬鏡頭的視野，影響視頻的速度和節(jié)奏，賦予視頻畫面獨(dú)特的感情色彩。在手機(jī)短視頻拍攝過(guò)程中，常見的運(yùn)鏡方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。4.5.1推鏡頭推鏡頭是指手機(jī)攝像頭由遠(yuǎn)及近，向被攝主體方向移動(dòng)，逐漸形成近景或特寫的運(yùn)鏡方式。推鏡頭改變了觀眾的視線范圍，畫面由整體慢慢引向局部。推鏡頭主要具有以下作用：突出被攝主體，突出重點(diǎn)形象。突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)元素。介紹人物關(guān)系。達(dá)到步步深入的效果。調(diào)整畫面節(jié)奏，表現(xiàn)情緒。推鏡頭4.5.2拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭相反，指手機(jī)攝像頭向被攝主體反方向運(yùn)動(dòng)，畫面從特寫或近景后拉，在鏡頭后拉的過(guò)程中視距變大，觀眾的視線由細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)向整體，畫面逐漸變?yōu)槿盎蜻h(yuǎn)景。拉鏡頭主要具有以下作用：隨著鏡頭被拉遠(yuǎn)，畫面中的元素越來(lái)越多，能夠展現(xiàn)被攝主體與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。由于鏡頭被拉遠(yuǎn)，整個(gè)畫面顯得層次豐富，有更多的結(jié)構(gòu)變化。畫面元素的不斷增加，可以起到對(duì)比、比喻和反襯的效果。引發(fā)觀眾的好奇心，從被攝主體的局部開始逐漸后拉，直到被攝主體全部顯現(xiàn)出來(lái)，滿足觀眾的好奇心。表現(xiàn)時(shí)間、空間的完整性和連貫性。由于拉鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏是由緊到松的，所以更利于展示情感色彩，抒發(fā)情感。完成場(chǎng)景之間的切換。拉鏡頭可以一次性展現(xiàn)很多畫面元素，所以可以用作短視頻結(jié)束時(shí)的運(yùn)鏡方式。4.5.3搖鏡頭搖鏡頭是指手機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助三腳架上的活動(dòng)底盤（云臺(tái)）或攝像師自身進(jìn)行上下、左右旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)來(lái)改變手機(jī)攝像頭軸線方向的拍攝方法。搖鏡頭主要具有以下作用：展示空間，擴(kuò)大視野。有利于通過(guò)小景別畫面包容更多的視覺信息，能夠完整地展示畫面全貌。介紹、交代同一場(chǎng)景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系。制造懸念，在一個(gè)鏡頭中引起觀眾視覺注意力的集中與分散。巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)。搖鏡頭4.5.4移鏡頭移鏡頭是指將手機(jī)架在或綁在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝，或者借助攝像師的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝的運(yùn)鏡方式?；顒?dòng)物體可以是移動(dòng)車、滑軌。移鏡頭主要具有以下作用：移鏡頭在開拓畫面空間方面具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面，大縱深、多景物、多層次等復(fù)雜場(chǎng)景方面具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。移鏡頭適宜表現(xiàn)某種主觀傾向，可以拍攝出具有強(qiáng)烈主觀色彩的畫面，從而表現(xiàn)出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。移鏡頭可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。移鏡頭擺脫了固定鏡頭的束縛，形成了多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。移鏡頭4.5.5跟鏡頭跟鏡頭是手機(jī)攝像頭跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體進(jìn)行拍攝的一種運(yùn)鏡方式，可以形成連貫、流暢的視覺效果。跟鏡頭主要具有以下作用：突出運(yùn)動(dòng)中的被攝主體。紀(jì)實(shí)意義強(qiáng)。通過(guò)運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)被攝主體的精神狀態(tài)。引導(dǎo)攝像師的視線。跟鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在一個(gè)鏡頭中將推、拉、搖、移、跟、甩、晃、升、降等運(yùn)動(dòng)拍攝方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)進(jìn)行拍攝。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式多種多樣，如推搖、拉搖、拉跟等。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭具有以下作用：與其他單一運(yùn)動(dòng)形式的運(yùn)動(dòng)鏡頭相比，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠表達(dá)更加復(fù)雜的情節(jié)和節(jié)奏，能夠構(gòu)成一種活躍而流暢、連貫而富有變化的運(yùn)鏡方式。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭可以在復(fù)雜的空間場(chǎng)面和連貫、緊湊的情節(jié)場(chǎng)景中展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭可以不斷改變?cè)煨偷慕Y(jié)構(gòu)和畫面的主體及環(huán)境，使畫面具有韻律感。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié)。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)變化有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程，有利于通過(guò)畫面結(jié)構(gòu)的多樣性形成表意方面的多義性。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂(lè)的旋律變化相互“合拍”，使畫面形象與音樂(lè)一體化。4.5.6綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭Part/

06鏡頭組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是短視頻創(chuàng)作的基本單位，是指用拍攝設(shè)備所拍攝的一段連續(xù)的畫面，或者兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段。鏡頭組接就是將一個(gè)個(gè)鏡頭畫面組合連接成一個(gè)整體。段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換稱為轉(zhuǎn)場(chǎng)。4.6.1鏡頭剪接點(diǎn)剪接點(diǎn)是影視剪輯專業(yè)術(shù)語(yǔ)，就是把不同的鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，剪接點(diǎn)就是兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)。由于鏡頭包括聲、畫兩部分，所以剪接點(diǎn)也分為畫面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。無(wú)論哪種剪接點(diǎn)，都以鏡頭畫面的主體動(dòng)作為依據(jù)。剪接點(diǎn)4.6.1鏡頭剪接點(diǎn)畫面剪接點(diǎn)的選取是以畫面內(nèi)被攝主體的動(dòng)作、表情、情緒及鏡頭運(yùn)動(dòng)等為依據(jù)的。主體動(dòng)作剪接點(diǎn)包括相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)和不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)?！裰黧w動(dòng)作剪接點(diǎn)1相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：在動(dòng)作中切換鏡頭、在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：不同主體的動(dòng)作剪接同樣可以在動(dòng)作中切換鏡頭，或者在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動(dòng)作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運(yùn)動(dòng)具有相同的動(dòng)勢(shì)；注意動(dòng)作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。在動(dòng)作中切換鏡頭4.6.1鏡頭剪接點(diǎn)畫面剪接點(diǎn)的選取是以畫面內(nèi)被攝主體的動(dòng)作、表情、情緒及鏡頭運(yùn)動(dòng)等為依據(jù)的。主體動(dòng)作剪接點(diǎn)包括相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)和不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)?！裰黧w動(dòng)作剪接點(diǎn)1相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：在動(dòng)作中切換鏡頭、在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：不同主體的動(dòng)作剪接同樣可以在動(dòng)作中切換鏡頭，或者在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動(dòng)作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運(yùn)動(dòng)具有相同的動(dòng)勢(shì)；注意動(dòng)作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)4.6.1鏡頭剪接點(diǎn)畫面剪接點(diǎn)的選取是以畫面內(nèi)被攝主體的動(dòng)作、表情、情緒及鏡頭運(yùn)動(dòng)等為依據(jù)的。主體動(dòng)作剪接點(diǎn)包括相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)和不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)?！裰黧w動(dòng)作剪接點(diǎn)1相同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：在動(dòng)作中切換鏡頭、在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。2不同主體動(dòng)作剪接點(diǎn)：不同主體的動(dòng)作剪接同樣可以在動(dòng)作中切換鏡頭，或者在動(dòng)作發(fā)生變化的瞬間切換鏡頭。注意動(dòng)作的自然銜接，使鏡頭中不同主體的運(yùn)動(dòng)具有相同的動(dòng)勢(shì)；注意動(dòng)作形態(tài)的相似；保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域。保持不同的被攝主體在相同的畫面區(qū)域4.6.1鏡頭剪接點(diǎn)畫面情緒剪輯是指在剪輯過(guò)程中以心理動(dòng)作為基礎(chǔ)，對(duì)人物在不同情境中的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等情緒進(jìn)行的剪輯。情緒剪接點(diǎn)要以人物的心理動(dòng)作為基礎(chǔ)，以人物在不同情境中的喜、怒、哀、樂(lè)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特征進(jìn)行選擇。●情緒剪接點(diǎn)節(jié)奏剪接點(diǎn)是指沒(méi)有對(duì)白的鏡頭畫面的連接點(diǎn)，主要以故事情節(jié)的發(fā)展和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合其他因素，采用比較的方式處理鏡頭的剪接。這里并非指踩著音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)進(jìn)行剪接，而是根據(jù)情節(jié)發(fā)展和內(nèi)容節(jié)奏選擇剪接點(diǎn)。同時(shí)，還要留意旁白、內(nèi)心對(duì)白、解說(shuō)詞等，結(jié)合視頻內(nèi)容和聲畫的匹配選擇剪接點(diǎn)?！窆?jié)奏剪接點(diǎn)●聲音剪接點(diǎn)1對(duì)白剪接點(diǎn)：以人物的語(yǔ)言動(dòng)作為基礎(chǔ)，以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合“規(guī)定情境”中的人物性格、語(yǔ)速、情緒節(jié)奏選擇剪接點(diǎn)。2音樂(lè)剪接點(diǎn)：以音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、鼓點(diǎn)等為基礎(chǔ)選擇剪接點(diǎn)。3音響剪接點(diǎn)：掌握音響與形象的關(guān)系，按照劇情的要求選擇剪接點(diǎn)。4.6.2鏡頭組接原則所謂生活邏輯，就是指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律，任何事物的生成與發(fā)展都有其自身的邏輯。鏡頭之間的組接必須符合人們的生活邏輯。●符合生活邏輯一般不要將色彩變化較大的兩個(gè)鏡頭組接在一起。鏡頭之間色彩的變化要和諧、自然，要符合觀眾的審美需求?！裆屎椭C如果在前后兩個(gè)鏡頭中的被攝主體不同，但形態(tài)

相同或相似，將它們組接在一起也可以獲得流暢的視覺效果。●前后形態(tài)相似在短視頻鏡頭的組接上，一般是靜與靜相組接，動(dòng)與動(dòng)相組接，以保證畫面的連貫與流暢。如果是靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，則需要利用緩沖效果進(jìn)行過(guò)渡?！耢o接靜，動(dòng)接動(dòng)在組接鏡頭時(shí)，景別要有明顯的變化。當(dāng)景別變化不大時(shí)，要選用不同拍攝角度的鏡頭進(jìn)行組接。切忌將同主體、同景別、同視角的鏡頭直接組接?！窬皠e組接要有變化同一主體不同景別組接4.6.2鏡頭組接原則所謂生活邏輯，就是指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律，任何事物的生成與發(fā)展都有其自身的邏輯。鏡頭之間的組接必須符合人們的生活邏輯?！穹仙钸壿嬕话悴灰獙⑸首兓^大的兩個(gè)鏡頭組接在一起。鏡頭之間色彩的變化要和諧、自然，要符合觀眾的審美需求?！裆屎椭C如果在前后兩個(gè)鏡頭中的被攝主體不同，但形態(tài)

相同或相似，將它們組接在一起也可以獲得流暢的視覺效果。●前后形態(tài)相似在短視頻鏡頭的組接上，一般是靜與靜相組接，動(dòng)與動(dòng)相組接，以保證畫面的連貫與流暢。如果是靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，則需要利用緩沖效果進(jìn)行過(guò)渡。●靜接靜，動(dòng)接動(dòng)在組接鏡頭時(shí)，景別要有明顯的變化。當(dāng)景別變化不大時(shí)，要選用不同拍攝角度的鏡頭進(jìn)行組接。切忌將同主體、同景別、同視角的鏡頭直接組接?！窬皠e組接要有變化在被攝主體的活動(dòng)有多個(gè)方向或被攝主體來(lái)回運(yùn)動(dòng)時(shí)，拍攝機(jī)位要有一條軸線主導(dǎo)。這里所說(shuō)的軸線指的是被攝主體的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向，以及不同被攝主體之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線?！褡裱S線規(guī)律組接兩人對(duì)話鏡頭4.6.3鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)規(guī)律隨著技術(shù)的發(fā)展，視頻技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)效果層出不窮，剪輯師通過(guò)剪輯軟件自帶的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果或插件就可以實(shí)現(xiàn)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。在短視頻創(chuàng)作中，常用的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)主要包括以下幾種。淡出、淡入疊入、疊出劃入、劃出甩切虛實(shí)互換定格多屏畫面技巧

轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)又稱直接切換鏡頭，鏡頭畫面被直接相連，在短視頻后期剪輯過(guò)程中使用較多。在短視頻創(chuàng)作中，常用的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)主要包括以下幾種：切跳切兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)利用特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)技巧

轉(zhuǎn)場(chǎng)相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)課后練習(xí)1．簡(jiǎn)述視頻畫面構(gòu)圖的形式元素和結(jié)構(gòu)元素。2．簡(jiǎn)述如何尋找鏡頭剪接點(diǎn)。3．簡(jiǎn)述短視頻鏡頭的組接原則。4．運(yùn)用不同景別和運(yùn)鏡方法拍攝旅行Vlog。5．運(yùn)用不同拍攝角度和畫面構(gòu)圖方法拍攝日常生活記錄Vlog。第5章Vlog拍攝與剪輯我們要想提高拍攝手機(jī)短視頻的水平，最重要的是行動(dòng)

起來(lái)，敢于實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，摸索創(chuàng)新。本章將引領(lǐng)大家學(xué)習(xí)Vlog的拍攝方法和技巧，并通過(guò)一個(gè)田園生活Vlog的后期制作，詳細(xì)介紹如何使用剪映App剪輯Vlog。目錄contents01拍攝Vlog02拍攝旅行Vlog03拍攝實(shí)戰(zhàn)：拍攝田園生活Vlog04剪輯田園生活VlogPart/

01拍攝Vlog如今，Vlog已經(jīng)成為年輕人觀察、體驗(yàn)、記錄世界的一種方式，Vlog創(chuàng)作者手持設(shè)備邊走邊拍，后期通過(guò)剪輯和配樂(lè)等操作完成一個(gè)小型的“紀(jì)錄片”。下面將詳細(xì)介紹Vlog的創(chuàng)作步驟和拍攝方法與技巧。5.1.1認(rèn)識(shí)VlogVlog是一種視頻形式，指的是一種集文字、圖像和音頻于一體，經(jīng)過(guò)剪輯與美化后，能夠展示創(chuàng)作者日常生活的視頻日記。創(chuàng)作者通過(guò)拍攝自己的真實(shí)生活，在日常化的記錄中保持自身的個(gè)性，以第一人稱視角為主線，利用流暢的鏡頭、頗具個(gè)人特色的對(duì)話風(fēng)格、相對(duì)完整的內(nèi)容等完成自我表達(dá)。通常情況下，一個(gè)Vlog的時(shí)長(zhǎng)為1～10分鐘。沒(méi)有嚴(yán)格的時(shí)長(zhǎng)限制使Vlog在信息量、內(nèi)容深度與表現(xiàn)形式上更加豐富。Vlog5.1.2Vlog的創(chuàng)作步驟選題01寫一個(gè)

簡(jiǎn)單的腳本0203拍攝

Vlog素材04視頻剪輯05添加

字幕和旁白06添加配樂(lè)添加Vlog標(biāo)題添加旁白字幕5.1.3Vlog的拍攝方式創(chuàng)作者手持穩(wěn)定器用手機(jī)自拍。創(chuàng)作者可以先對(duì)著鏡頭做一個(gè)自我介紹，然后邊走邊說(shuō)，說(shuō)一下自己要去干什么，在解說(shuō)的過(guò)程中還可以拍攝自己周圍的美景?！袷殖址€(wěn)定器自拍將手機(jī)固定在某個(gè)機(jī)位拍攝。確定好畫面構(gòu)圖以后，創(chuàng)作者從鏡頭外走入畫面，這樣的畫面會(huì)顯得更加生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)。●固定機(jī)位拍攝手持穩(wěn)定器自拍固定機(jī)位拍攝5.1.3Vlog的拍攝方式創(chuàng)作者手持穩(wěn)定器用后置攝像頭拍攝自己看到的一些場(chǎng)景和人物，展示當(dāng)前環(huán)境下自己所能看到的一切。這種主觀視角鏡頭代入感很強(qiáng)?！裰饔^視角拍攝創(chuàng)作者還可以在Vlog中添加一些特寫鏡頭和靜態(tài)的空鏡頭來(lái)豐富畫面內(nèi)容?？甄R頭主要用于展現(xiàn)環(huán)境，畫面中通常沒(méi)有主體人物。●空鏡頭拍攝和特寫鏡頭拍攝主觀視角拍攝拍攝空鏡頭5.1.4Vlog的拍攝技巧由于手機(jī)攝像頭的視野有限，在Vlog的自拍畫面中，人物的臉部往往會(huì)占據(jù)半個(gè)畫面，使畫面中的背景內(nèi)容變少。此時(shí)，可以用手機(jī)的廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，或者在手機(jī)攝像頭上外接廣角鏡頭，以展示更多的背景內(nèi)容?！袷褂脧V角鏡頭自拍使用廣角鏡頭自拍5.1.4Vlog的拍攝技巧在戶外復(fù)雜的拍攝環(huán)境中，有時(shí)很難固定手機(jī)，而且拍攝視角也受限制。如果創(chuàng)作者想讓拍攝視角更豐富，可以使用八爪魚三腳架將手機(jī)固定在自己想要的位置，并調(diào)整球形云臺(tái)至所需的視角進(jìn)行拍攝。將八爪魚三腳架的支架收起來(lái)時(shí)還可以進(jìn)行手持拍攝，這樣可以擴(kuò)大取景范圍，畫面中的人臉也會(huì)顯得小一些。●使用八爪魚三腳架使用八爪魚三腳架拍攝使用八爪魚三腳架進(jìn)行手持拍攝5.1.4Vlog的拍攝技巧動(dòng)靜結(jié)合，即“動(dòng)態(tài)畫面靜著拍，靜態(tài)畫面動(dòng)著拍”。動(dòng)態(tài)畫面指的是被攝主體本身在動(dòng)的畫面，如冒著熱氣的咖啡、路上的行人、翻涌的浪花等，由于被攝主體本身就在動(dòng)，如果拍攝時(shí)鏡頭也大幅度移動(dòng)，就會(huì)讓整個(gè)畫面顯得很亂，讓觀看者找不到被攝主體；而對(duì)于靜止的被攝主體，則可以通過(guò)不同運(yùn)鏡方式表現(xiàn)畫面節(jié)奏?！耒R頭移動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合拍攝Vlog時(shí)如果沒(méi)有穩(wěn)定器、三腳架等輔助設(shè)備，創(chuàng)作者只能手持手機(jī)進(jìn)行拍攝。這時(shí)創(chuàng)作者可以雙腿微屈穩(wěn)住下盤，然后夾緊上臂，收緊前臂，相當(dāng)于把身體作為支架固定手機(jī)。在只用手機(jī)拍攝Vlog時(shí)，要遵循“只動(dòng)一處”的原則。不論沿哪個(gè)方向移動(dòng)手機(jī)，動(dòng)作都要保持勻速，不能時(shí)快時(shí)慢，這樣拍攝出來(lái)的畫面才會(huì)比較穩(wěn)定。●手持手機(jī)拍攝時(shí)只動(dòng)一處手持手機(jī)進(jìn)行拍攝5.1.4Vlog的拍攝技巧九宮格構(gòu)圖源自黃金分割理論，九宮格的四條線是黃金分割線，它們的4個(gè)交點(diǎn)是黃金分割點(diǎn)，畫面中的黃金分割線和黃金分割點(diǎn)所在區(qū)域是非常吸引注意力且兼具美感的。拍攝Vlog時(shí)，創(chuàng)作者把自己想要突出的對(duì)象放在這些位置即可?！窭镁艑m格構(gòu)圖中心法構(gòu)圖5.1.4Vlog的拍攝技巧九宮格構(gòu)圖源自黃金分割理論，九宮格的四條線是黃金分割線，它們的4個(gè)交點(diǎn)是黃金分割點(diǎn)，畫面中的黃金分割線和黃金分割點(diǎn)所在區(qū)域是非常吸引注意力且兼具美感的。拍攝Vlog時(shí)，創(chuàng)作者把自己想要突出的對(duì)象放在這些位置即可?！窭镁艑m格構(gòu)圖三分法構(gòu)圖水平線三分法構(gòu)圖5.1.4Vlog的拍攝技巧九宮格構(gòu)圖源自黃金分割理論，九宮格的四條線是黃金分割線，它們的4個(gè)交點(diǎn)是黃金分割點(diǎn)，畫面中的黃金分割線和黃金分割點(diǎn)所在區(qū)域是非常吸引注意力且兼具美感的。拍攝Vlog時(shí)，創(chuàng)作者把自己想要突出的對(duì)象放在這些位置即可。●利用九宮格構(gòu)圖黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖5.1.4Vlog的拍攝技巧拍攝位置決定了拍攝視角，創(chuàng)作者在拍攝Vlog時(shí)可以采用平視角、高視角、低視角、創(chuàng)意視角等多個(gè)視角進(jìn)行拍攝，這樣可以使畫面顯得不單調(diào)?！穸嘁暯桥臄z平視角拍攝高視角拍攝5.1.4Vlog的拍攝技巧拍攝位置決定了拍攝視角，創(chuàng)作者在拍攝Vlog時(shí)可以采用平視角、高視角、低視角、創(chuàng)意視角等多個(gè)視角進(jìn)行拍攝，這樣可以使畫面顯得不單調(diào)。●多視角拍攝低視角平拍5.1.4Vlog的拍攝技巧拍攝位置決定了拍攝視角，創(chuàng)作者在拍攝Vlog時(shí)可以采用平視角、高視角、低視角、創(chuàng)意視角等多個(gè)視角進(jìn)行拍攝，這樣可以使畫面顯得不單調(diào)?！穸嘁暯桥臄z低視角仰拍5.1.4Vlog的拍攝技巧拍攝位置決定了拍攝視角，創(chuàng)作者在拍攝Vlog時(shí)可以采用平視角、高視角、低視角、創(chuàng)意視角等多個(gè)視角進(jìn)行拍攝，這樣可以使畫面顯得不單調(diào)?！穸嘁暯桥臄z隱藏視角拍攝5.1.4Vlog的拍攝技巧在拍攝Vlog時(shí)，應(yīng)注意鏡頭與被攝主體之間的距離，要想增強(qiáng)表現(xiàn)力，可以近距離拍攝特寫鏡頭；要想拍攝更多的環(huán)境，可以遠(yuǎn)距離拍攝全景。例如，拍攝人物吃飯的鏡頭時(shí)，可以先遠(yuǎn)距離拍攝人物吃飯的全景，然后近距離拍攝美食的特寫鏡頭。將這兩種拍攝距離組合使用，可以增強(qiáng)視頻的表現(xiàn)力。●注意拍攝距離采用延時(shí)攝影的方式可以在Vlog中展現(xiàn)時(shí)間的流逝，讓觀看者在數(shù)秒內(nèi)看完幾個(gè)小時(shí)的鏡頭。例如，采用延時(shí)攝影拍攝街道從白天到夜晚的畫面，生成一個(gè)時(shí)長(zhǎng)只有幾十秒的視頻?！裱訒r(shí)攝影5.1.4Vlog的拍攝技巧●無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓Vlog酷炫起來(lái)1重復(fù)動(dòng)作法：在兩個(gè)場(chǎng)景中拍攝同一個(gè)動(dòng)作，能夠讓視頻畫面自然銜接。2遮擋鏡頭法：利用手、身體、物品等遮擋手機(jī)攝像頭，使鏡頭畫面變黑，然后分別找到上下兩個(gè)鏡頭中變黑的部分，上一個(gè)鏡頭保留變黑前的畫面，后一個(gè)鏡頭保留變黑后的畫面即可。3相似場(chǎng)景轉(zhuǎn)換法：利用顏色相似的天空、墻面等完成視頻畫面的轉(zhuǎn)換，也可以利用相同或相似的主體形象遮擋物進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。4甩鏡頭法：有邏輯地朝同一個(gè)方向甩鏡頭。利用重復(fù)動(dòng)作法進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)5.1.4Vlog的拍攝技巧●無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓Vlog酷炫起來(lái)1重復(fù)動(dòng)作法：在兩個(gè)場(chǎng)景中拍攝同一個(gè)動(dòng)作，能夠讓視頻畫面自然銜接。2遮擋鏡頭法：利用手、身體、物品等遮擋手機(jī)攝像頭，使鏡頭畫面變黑，然后分別找到上下兩個(gè)鏡頭中變黑的部分，上一個(gè)鏡頭保留變黑前的畫面，后一個(gè)鏡頭保留變黑后的畫面即可。3相似場(chǎng)景轉(zhuǎn)換法：利用顏色相似的天空、墻面等完成視頻畫面的轉(zhuǎn)換，也可以利用相同或相似的主體形象遮擋物進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。4甩鏡頭法：有邏輯地朝同一個(gè)方向甩鏡頭。相似場(chǎng)景轉(zhuǎn)場(chǎng)Part/

02拍攝旅行Vlog隨著人們生活水平的提高和消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，越來(lái)越多的人會(huì)利用假期旅行，并使用手機(jī)記錄旅途中看到的風(fēng)景等。下面將介紹使用手機(jī)拍攝旅行Vlog的要點(diǎn)，以及一些常用的拍攝技巧。5.2.1旅行Vlog的創(chuàng)作要點(diǎn)首先在拍攝前要明確視頻類型，如創(chuàng)作型、純風(fēng)光型、MV（MusicVideo，音樂(lè)短片）型等，找到一條清晰的拍攝主線，否則拍攝的素材可能會(huì)變成流水賬?！衩鞔_視頻類型常見的旅行Vlog的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式包括遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)、天空轉(zhuǎn)場(chǎng)、同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng)或相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)，在剪輯時(shí)需要考慮如何將這些轉(zhuǎn)場(chǎng)方式與場(chǎng)景相結(jié)合。除非有必要，否則不要使用太多的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧?！褶D(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用在套用顏色預(yù)設(shè)模板時(shí)，要調(diào)整其透明度到合適的數(shù)值。在調(diào)色時(shí)除了調(diào)整曝光和對(duì)比度外，還要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整色溫和色相，使畫面的色彩保持統(tǒng)一。分開調(diào)整畫面中被攝主體和背景的亮度、飽和度，使畫面主次分明。●Vlog調(diào)色利用字幕對(duì)畫面信息進(jìn)行補(bǔ)充，以傳達(dá)想要傳達(dá)的信息。對(duì)旅行Vlog的標(biāo)題進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)會(huì)給觀看者帶來(lái)良好的初始印象。●字幕和標(biāo)題設(shè)計(jì)Vlog中的說(shuō)明性文字Vlog標(biāo)題設(shè)計(jì)5.2.1旅行Vlog的創(chuàng)作要點(diǎn)首先在拍攝前要明確視頻類型，如創(chuàng)作型、純風(fēng)光型、MV（MusicVideo，音樂(lè)短片）型等，找到一條清晰的拍攝主線，否則拍攝的素材可能會(huì)變成流水賬?！衩鞔_視頻類型常見的旅行Vlog的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式包括遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)、天空轉(zhuǎn)場(chǎng)、同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場(chǎng)或相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)，在剪輯時(shí)需要考慮如何將這些轉(zhuǎn)場(chǎng)方式與場(chǎng)景相結(jié)合。除非有必要，否則不要使用太多的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。●轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用在套用顏色預(yù)設(shè)模板時(shí)，要調(diào)整其透明度到合適的數(shù)值。在調(diào)色時(shí)除了調(diào)整曝光和對(duì)比度外，還要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整色溫和色相，使畫面的色彩保持統(tǒng)一。分開調(diào)整畫面中被攝主體和背景的亮度、飽和度，使畫面主次分明?！馰log調(diào)色利用字幕對(duì)畫面信息進(jìn)行補(bǔ)充，以傳達(dá)想要傳達(dá)的信息。對(duì)旅行Vlog的標(biāo)題進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)會(huì)給觀看者帶來(lái)良好的初始印象?！褡帜缓蜆?biāo)題設(shè)計(jì)創(chuàng)作者應(yīng)在保證配樂(lè)不喧賓奪主的情況下，盡量選擇音波起伏比較明顯的配樂(lè)。節(jié)奏感好的旅行Vlog一般都會(huì)有鋪墊、爬升、反轉(zhuǎn)、高潮這些段落情節(jié)，相應(yīng)的音樂(lè)和剪輯也會(huì)有緩急上的變化?！癖尘耙魳?lè)和音效的選擇在剪輯時(shí)要遵循“做減法”的原則，也就是盡量刪除那些沒(méi)有意義的素材，與此同時(shí)還要保證故事的整體性。在剪輯旅行Vlog時(shí)，創(chuàng)作者既可以按照時(shí)間線進(jìn)行剪輯，也可以按照地點(diǎn)線進(jìn)行剪輯。●旅行Vlog剪輯技巧5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧創(chuàng)作者手持手機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，為了獲得比較穩(wěn)定的畫面效果，首先要雙手持手機(jī)，其次是移動(dòng)時(shí)盡量將重心降低，彎腰屈膝行走，這樣拍攝出來(lái)的視頻畫面是比較穩(wěn)定的。創(chuàng)作者手持手機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，可以增加一些手部的運(yùn)鏡，如手部的俯仰運(yùn)鏡、橫向移動(dòng)等，在拍攝過(guò)程中，根據(jù)不同的場(chǎng)景進(jìn)行多次嘗試，就能得到較為滿意的效果?！袷殖峙臄z技巧手持拍攝技巧5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧●使用穩(wěn)定器拍攝大范圍移動(dòng)延時(shí)畫面1打開穩(wěn)定器的智能跟隨模式。2鎖定對(duì)焦和曝光。3在拍攝過(guò)程中，把參考點(diǎn)控制在對(duì)焦框內(nèi)。用對(duì)焦框框住參考點(diǎn)5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧優(yōu)質(zhì)的旅行Vlog一般會(huì)使用主體清晰的構(gòu)圖方式來(lái)簡(jiǎn)化畫面，如對(duì)稱構(gòu)圖、對(duì)比構(gòu)圖、使用大光圈虛化背景突出主體等。●采用主體清晰的構(gòu)圖方式主體清晰的構(gòu)圖方式5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧旅行中在街頭閑逛時(shí)很適合隨手拍一些當(dāng)?shù)氐娜粘Ｉ町嬅?，如街頭的小型表演、小巷里玩鬧的孩子、特色的交通工具等。隨手拍的前提是創(chuàng)作者要知道什么是有效的素材，拍攝時(shí)盡量拍好看的或有內(nèi)容的畫面?！窠诸^隨手拍畫面要有內(nèi)容畫面無(wú)主體畫面有主體5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧拍攝旅行Vlog時(shí)，可以進(jìn)行多角度拍攝，形成成組的鏡頭，讓畫面內(nèi)容更豐富。也就是說(shuō)，拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體時(shí)，不能只用一個(gè)畫面來(lái)表達(dá)，而要運(yùn)用不同景別、不同拍攝角度的成組鏡頭來(lái)表達(dá)。●拍攝成組鏡頭成組鏡頭5.2.2旅行Vlog的拍攝技巧在運(yùn)鏡拍攝時(shí)，并不一定要大幅度運(yùn)鏡，小幅度運(yùn)鏡就足夠了。因?yàn)榇蠓冗\(yùn)鏡需要保證鏡頭的運(yùn)動(dòng)足夠流暢，