攝影構圖的研究及攝影技術與技巧大綱

攝影構圖的研究雨田對攝影構圖的研究，實際上就是對形式美在攝影畫面中具體結構的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。誠然，經典的表現(xiàn)形式結構，是歷代藝術家通過實踐用科學的方法總結出來的經驗，是適合于人們共有的視覺審美經驗，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實踐的結晶。從總結的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對不同內容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經驗對攝影的形式表現(xiàn)將產生積極的作用。形式美表現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構圖。下面對部分表現(xiàn)形式進行探討，有利于對形式美的理解及對攝影構圖的研究具有參考價值。一、形式美的構圖形式（1）九宮格構圖九宮格構圖有的也稱井字構圖，前面以講過，實際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構圖十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對稱式構圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。（3）三角形構圖三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構圖是視覺感應方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結構，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構圖，產生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構圖三分法構圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構圖，表現(xiàn)鮮明，構圖簡練。可用于近景等不同景別。（5）A字形構圖A字形構圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結構。A字形構圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，此時是強制式的視覺引導，不想注意這個點都不行。在A字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經驗積累。（6）S字形構圖S字形構圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構圖動感效果強，即動且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構圖V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質發(fā)生了根本的改變。單用時畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來突出主體。（8）C形構圖C形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構圖可在方向上任意調整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構圖O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態(tài)上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，下方產生的動感小但穩(wěn)定感增強了。如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產生的效果就更強烈，如炮管內的來復線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。（10）W形構圖W形構圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運用此種構圖，要尋求細小的變化及視覺的感應。（11）口形構圖口形構圖也稱框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環(huán)境。這種構圖符合人的視覺經驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產生現(xiàn)實的空間感和透視效果是強烈的。二、形式美線性構圖結構線性構圖在攝影中是經常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構圖的基本視覺要素，它在構圖中可以分割畫面，制造面積，產生節(jié)奏，表達多種象征性種功能。線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動態(tài)和不安定的感覺，也可以。由于的緣故，通向遠方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。。（1）黃金分割前面已對將黃金分割進行了論述，在這里主要是線形結構的應用，增強黃金分割在線形中的感知意識。在新聞攝影中經常遇到自然或人工產生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動物、昆蟲等形體結構，特別是人體結構關系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影應用黃金分比在線形構圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。（2）對角線構圖這是一個非常著名的構圖表現(xiàn)方法，在角線構圖在畫面中，線所形成的對角關系，使畫面產生了極強的動式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調、光線等產生視覺抽象線。因此對線性的把握是攝影構圖運用線的關鍵。（1）橫線構圖利用橫線構圖能在畫面中產生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實際上在攝影中會經常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點上安排一個形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。（4）豎線構圖豎線構圖要比橫線構圖富有變化，單一線時也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產生有時想象不到的效果。豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產生的變異效果非常醒目。（5）曲線構圖曲線構圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產生優(yōu)美的畫面。構圖運用時一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產生突出的效果，但把握的難度要大一些。（6）不規(guī)則線的構圖不規(guī)則線的構圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運用得當會產生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態(tài)安排在畫面適當?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強烈的對比效果，同時會呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。攝影構圖的影調攝影畫面的影調，是被攝體，由光源照射所形成的受光面到背光面之間而產生的影調和整個畫面受光產生的整體影調組成。在自然光源（太陽）下，會產生不同的受光面及影調。因此，影調具有方向性，總體可分為：正面光、側面光、背面光。在人工光源下也可產生方向性效果，這主要是燈光運用所產生的結果。影調是體現(xiàn)畫面形式表現(xiàn)的主要因素，也是組成攝影構圖形式美的基礎?？梢詮臄z影與繪畫區(qū)別的角度來理解影調，它們二者之間的區(qū)別是，繪畫是用顏料和畫筆通過人的主觀意識和技能在畫布上作畫，來表達作者的審美意識和情感。而攝影是用照相機對現(xiàn)實存在影像的直接攝?。皇峭ㄟ^相機所攜帶的感光媒介來記錄影像，攝影者本身是通過對影像的選取過程，來體現(xiàn)審美意識和情感。所以說，繪畫是顏料形成的畫面；攝影是光影形成的現(xiàn)實影像。影調在攝影畫面中存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個體性。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。攝影是通過光的作用在畫面上形成的影調，呈現(xiàn)出整體與個別影調所蓄含的信息與審美意識。并通過傳播與展現(xiàn)來體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客體（受眾），通過主體的賦予，客體而感受。因此，對于影調進行有效的控制，以使得各種有差異的影調在畫面中，相互之間產生關聯(lián)，從而構成一種體系，一種視覺畫面關系的影調。影調是畫面中審美意識、情感表達的基礎，是攝影構圖研究形式表現(xiàn)的基礎。在攝影畫面中，影像與影像的關系，影像與色彩的關系，均可通過影調一定的組合方式而產生一種內在聯(lián)系，并通過影調去表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調在攝影畫面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個方面。1．影調在選取攝影畫面時，應充分考慮到前景、中景、背景等影調與主體的影調因素。過于簡單了就單調乏味，而太復雜時又顯得雜亂，這就需要在簡單與復雜之中尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是自是形式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：①主從律當人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在高低、大小之間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。這就是說形態(tài)的多樣性可構成視覺的豐富性，從而提高視覺興趣。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時，可通過方向、距離、角度等調整形態(tài)的面積、大小比例關系，來構成畫面影像的基本影調關系。一般主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構成協(xié)調。②整一律一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的基礎上去表現(xiàn)個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。這就是說畫面形式體現(xiàn)整體影調要一致，但細節(jié)要有不同的變化。在新聞攝影畫面形式表現(xiàn)中，通過對“近似”、“漸變”原理的利用，可構成影像之間較緊密的內在聯(lián)系，造成一種互相呼應的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點，又有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調子。2．黑白影調黑白影調是指在攝影構圖中，影像明度關系所構成的總體傾向，如黑白攝影?？捎?度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調，產生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區(qū)；從10度至7度，稱之為高明度區(qū)；中間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區(qū)，對比的差別在3個色階以內的，我們稱之為明度的弱對比(也叫低調對比)。明度對比的差別在3至5個明度階之間的，是明度的中對比(也叫中間調對比)。明度對比的差別在5個明度階以上者，是明度的強對比(也叫高調對比)。不同的明度調子給人感覺不同。如：高調明朗、開闊、清晰，低調沉悶、壓抑；低長調具有很強的爆發(fā)力；中間調則帶給人一種夢幻般的印象。在攝影構圖中，運用不同的調子組織畫面關系，可構成畫面的不同效果。3．彩色影調在攝影構圖畫面形式表現(xiàn)中，特別是彩色攝影，色彩對渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達某種信息，起著極為重要的作用。構成畫面色彩調子的因素，除明度關系外，還有色相、純度、冷暖、面積、光線等諸多因素。在一般情況下，調子的構成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大面積，占有明顯優(yōu)勢的色彩，可構成畫面色彩關系的主調。在這種明確的主調中，再依據(jù)安排畫面中的其它色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調和感強，距離遠的色彩對比性強。通常習慣將其不同距離、角度由小到大的色相關系分為同類色(在色相環(huán)中距離在15。角左右的色相對比關系)、鄰近色(在色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對比關系)、異比色(在色相環(huán)中距離在120。至197。之間的色相對比關系)、互補色(在色相環(huán)中距離為180。角的色相對比關系)。其中色相對比最強烈的色彩關系是相距180。角的互補色。而同類色的對比關系則可視為是對色相起調和作用、成為色相間相互聯(lián)結的紐帶。對于色彩關系中體量差別較小，而在色相環(huán)中又相距較遠的色彩畫面的色調構成，通過在相互矛盾、對比強烈的色彩關系中，分別調入同一種色彩因素，使之產生相異性質的色彩聯(lián)系，從而產生某種共性，構成調子。比如，可分別在刺激性很強的一對補色紅和綠中，調入白、灰或黑、藍、黃、紅、綠等同一種色彩，可產生調和作用。①在相異質的色彩中混入同一種顏色，從而強化其相貌的“血緣關系”。②在相異質的色彩畫面中，用同一種色彩進行裝飾、點綴，從而構成色彩的視覺同化效果。②在相異質的色彩區(qū)域周圍連貫同一種顏色，使矛盾較強的色彩不能直接的接觸。④在畫面中補充一些在色相環(huán)中居于相異質色彩之間的顏色，使其起到對異質色彩矛盾的調合、漸變作用。色彩的純度關系對不同色彩關系的調子形成，也具有較強的影響作用，同一色相因純度的差異給人的感覺也是不同的。在色彩調子的表現(xiàn)中，用不同的純度關系相配合可構成色彩調子在層次上的豐富性。在攝影構圖表現(xiàn)形式中，色彩調子的確定主要還應以影像為基礎，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要與形式美的規(guī)律相結合，綜合考慮各種關系因素，使色彩的調子成為畫面形式的表現(xiàn)語言。4．影調表現(xiàn)技巧表現(xiàn)不同的畫面意境，需要不同的形態(tài)結構、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構成不同的視覺質感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語言，有利于獨特風格的表現(xiàn)，有助于提高對畫面形象的視覺趣味，增強畫面形式的表現(xiàn)力和感染力。影調表現(xiàn)技巧很多，相機不同方向、角度、位置的變化，都會帶來光線的不同變化，而改變著影調的效果。如果變換鏡頭、感光軟片或選用慮色鏡等，表現(xiàn)空間更加拓寬。誠然，畫面影調表現(xiàn)技巧雖然很多，但在具體的攝影畫面形式表現(xiàn)中，應根據(jù)主題對象的需要，來選擇畫面形式效果，才能有效的達到內容與形式的和諧統(tǒng)一。5．影調動勢宇宙間的任何事物，都存在著運動、變化的規(guī)律。攝影構圖形式表現(xiàn)也應體現(xiàn)這一運動規(guī)律，因為攝影是客觀與主觀相結合的畫面表現(xiàn)形式，其畫面形式的組合也不可能脫離物質世界運動的基本法則。正確認識自然規(guī)律，適應自然規(guī)律。在攝影構圖形式的表現(xiàn)中，一種動勢的表現(xiàn)，是通過影調來取得的，但在影調的表現(xiàn)中要本著局部的影調要服從于整體影調；通過對比的美、和諧的美、節(jié)奏的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運動的美……在統(tǒng)一中求變化、在變化中求統(tǒng)一法則的綜合運用，來對攝影畫面動勢美感加以創(chuàng)造性的表現(xiàn)。攝影對象的主體，是來自于客觀存在，在畫面形式表現(xiàn)中，應大膽、理性地創(chuàng)造和完善畫面。在這個過程中，還存在著對畫面的整理過程，也就是剪裁的問題，剪裁取舍是對畫面形式整體組織關系的局部增減，達到每一個局部都服從于整體的需要?？傊?，構圖是攝影作品成為佳作的主要方面，這一點是所有攝影人所公知的。對攝影構圖的理解及快速反映，應是攝影家必備的素質?！稊z影技術與技巧》教學大綱XX傳媒學院影視藝術學院《攝影技術與技巧》教學大綱一、課程名稱：攝影技術與技巧1、課程編號：2、課程名稱：攝影技術與技巧3、英文名稱：TheTechnologyandMethodologyinPhotography4、課程簡介：“攝影技術與技巧”是攝影專業(yè)（圖片攝影方向、影視攝影方向、照明藝術方向）的專業(yè)必修課，通過本課程學習掌握攝影的基礎理論知識和基本技能旨在為學生從事圖片攝影、影視攝影、照明藝術工作打下基礎，本課程強調理論與實踐的結合。二、課程說明：1、教學目的和教學要求：本課程主要是學習攝影的基礎理論、基本知識、基本技能?？傮w要求學生掌握攝影的基礎理論，能運用攝影技術、技巧進行攝影創(chuàng)作。本課程共需51學時。具體要求學生了解攝影發(fā)展史、攝影的功用與特點，掌握照相器材知識及其使用、感光材料基本知識與黑白暗房操作、影調控制及動態(tài)與動感控制方法、數(shù)碼攝影技術，能夠獨立拍攝和制作技術過關的攝影作品，并能將所學理論和技能自覺應用于本專業(yè)的理論學習和實踐。本課程實踐性較強，要求學生利用課余時間行進訓練。2、與相關課程的銜接：攝影構圖、數(shù)字圖像處理。3、周學時：3學時；總學時：51學時（其中講授教學33學時，實驗18學時）。4、開課時間：第一學期。5、教學方式：課堂講授與課內外實踐相結合。6、考試方式：期末考試、期中考試、實驗與平時成績比例為6：2：3。7、實驗與作業(yè)：實驗，攝影作品拍攝8、教材：《攝影技術與技巧》，上海人民美術出版社，2009年版。9、教學參考資料：《攝影手冊》，沙占祥著，中國攝影出版社，2004年?！稊z影鏡頭的性能與選擇》，沙占祥著，中國攝影出版社，2001年。《現(xiàn)代照相機的原理與使用》，錢元凱著，XX攝影出版社，2006年?！镀婷畹臄?shù)字影像世界》，項仲平、胡曉陽著，XX大學出版社，2005年《ADOBEPHOTOSHOPCS2標準培訓教材簡明版》，汪可著，人民郵電出版社，2006年?！稊z影訓練50步》，陳睦喜著，XX攝影出版社，2007年。三、教學內容與教學要求第一章攝影是什么一、教學要求：理解第一節(jié)、第二節(jié)、第三節(jié)內容。二、教學重點：光和光的特性，攝影史上一些重要的人物、事件及其地位和影響，對攝影功用和特點的辨證分析。教學難點：光和光的特性、對攝影功用和特點的辨證分析。三、授課時數(shù)：講授3學時。四、教學內容：介紹攝影術的誕生、發(fā)展、攝影的功用與特點、攝影的特點。讓學生理解攝影的概念、攝影的特性及其攝影術對人類的意義。第一節(jié)攝影術的誕生一、光和光的特性可見光波長、光在真空中的傳播速度、光的直線傳播定律、光的反射現(xiàn)象；、光的折射現(xiàn)象、三原色光、消色、加色效應、互補色。二、針孔成像與暗箱三、成像技術的探索與發(fā)明德拉羅修與《基凡提》、“陽光圖片”、約瑟夫·尼瑟?！つ岚Ｆ账古c《窗外的景色》、路易·雅克·芒特·達蓋爾與“銀版攝影術”、阿拉戈與攝影術誕生、威廉·亨利·福克斯·塔爾博特與“卡羅式攝影法”、希波利特·巴耶爾。第二節(jié)攝影術的發(fā)展一、從火棉膠到膠卷1、火棉膠、干板和膠卷2、19世紀的攝影約翰·湯姆遜與《中國與中國人圖片集》、愛德華·柯蒂斯、戰(zhàn)爭和災難攝影、肖像攝影、高級藝術派攝影、郎靜山、畫意攝影的興起于衰微。二、膠片攝影技術的發(fā)展與完善1、膠片攝影技術的完善2、20世紀的攝影阿爾弗雷德·斯蒂格利茨與攝影分離派、“純粹攝影”、“F64”小組、兩次世界大戰(zhàn)之間的攝影流派與風格、紀實攝影、后現(xiàn)代攝影、普利策攝影獎、馬格南圖片社、《人類一家》攝影展覽、荷賽、阿爾勒攝影節(jié)。三、數(shù)碼時代數(shù)碼攝影技術的發(fā)展歷程、數(shù)碼攝影技術的三個方面優(yōu)勢。第三節(jié)攝影的功用與特點一、攝影術對人類的意義1、當今最主要的傳播手段之一2、人類生活不可或缺的一部分二、攝影的特點1、凝結瞬間、截取空間“決定性瞬間”、“框取意識”。2、攝影的紀實性攝影紀實性特點的辯證分析。3、不同于人眼的的觀看方式攝影師以符合攝影特點的方式觀看世界；觀眾通過觀看照片，獲得對世界新的認識。第二章照相機一、教學要求：掌握第一節(jié)、第四節(jié)內容，熟練掌握第二節(jié)、第三節(jié)內容。二、教學重點：景深的控制、照相機鏡頭焦距的分類及各類鏡頭的特性、數(shù)碼相機的結構和性能特點。教學難點：各種焦距鏡頭的特點，影響景深的因素分析。三、授課時數(shù)：講授9學時，實驗3學時。四、教學內容：介紹照相機類別和照相機鏡頭、取景器、快門、測距與調焦機構等部件及其特點和功用，介紹照相機的選購知識，通過學習和實踐讓學生了解照相機的基本結構。第一節(jié)照相機的基本構成和種類一、照相機的基本構成1、攝影鏡頭2、機身3、取景器4、快門5、輸片系統(tǒng)二、照相機的種類按感光體分類、按膠片規(guī)格分類、按取景方式分類、按大小分類、特殊種類相機。第二節(jié)傳統(tǒng)膠片照相機的結構一、攝影鏡頭1、攝影鏡頭的結構和技術參數(shù)光度學的基本概念：光強度、光通量、照度、亮度。光學部分：透鏡、光軸、光心、焦點、焦距、焦平面、節(jié)點、主面、物距、像距、高斯公式、放大率、清晰像場、有效像場、像場角、視角、視場、鏡頭焦距與視角和放大率之間的關系、雜散光、鍍膜。機械部分：光圈、相對孔徑、最大相對孔徑、光圈系數(shù)、光圈的作用、連接座、調焦機構、調焦距離、成像穩(wěn)定系統(tǒng)。2、鏡頭的像差像差：球差、慧差、像散、場曲、畸變、色差。像差的校正：正光攝影鏡頭、光的衍射鏡頭成像質量評價：“分辨率檢測”、“星點檢驗”、“光學傳遞函數(shù)”。。3、景深與超焦距人眼的分辨能力與允許彌散圓直徑。景深，影響景深的三個因素。焦深。超焦距。4、攝影鏡頭分類標準鏡頭、廣角鏡頭、魚眼鏡頭、線條透視或、透視感、空氣透視、超廣角鏡頭、漸暈、普通廣角鏡頭、窄角鏡頭、變焦鏡頭、定焦鏡頭、微距鏡頭。二、機身和輸片系統(tǒng)1、機身2、輸片系統(tǒng)3、照相機可換后背三、快門1、快門速度快門的作用、快門速度。2、光圈與快門速度的組合與等量曝光曝光量與等量曝光、EV值。3、快門的類型鏡頭快門、焦平面快門、頭快門與焦平面快門的比較四、取景器。1、旁軸式取景器與同軸式取景器。2、測距器雙影重合式測距器、毛玻璃調焦屏、中央裂像式調焦屏、微棱鏡式調焦屏。3、自動調焦主動式自動調焦、被動式自動測距。4、測光顯示第三節(jié)數(shù)碼相機的結構一、數(shù)碼相機二、數(shù)碼照相機的基本結構1、光電傳感器CCD與CMOS、光電傳感器的濾色鏡、光電傳感器的像素值與尺寸、像素、光電傳感器的尺寸。2、數(shù)碼相機的鏡頭等效焦距、焦距轉換系數(shù)。3、取景器與LCD4、存儲卡5、電池6、影像處理器7、數(shù)碼后背8、數(shù)碼照相機附件第四節(jié)、照相機的選購一、選怎樣的照相機1、明確用途2、權衡價格3、評價性能二、怎樣買相機1、市場調查2、照相機的檢查3、照相機附件的購買第三章照相機的使用與維護一、教學要求：了解第三節(jié)內容，掌握第一節(jié)內容，熟練掌握第二節(jié)內容。二、教學重點：相機的各種功能、功能的設置及功能的運用。教學難點：色溫和白平衡、色彩三要素的理解。三、授課時數(shù)：講授6學時，實驗3學時。四、教學內容：從最基本的攝影入門開始討論照相機的使用和維護，包括照相機的基本操作和照相機的保養(yǎng)知識，通過學習和實踐使學生掌握照相機的基本拍攝技術，能拍攝符合通常質量標準的照片。第一節(jié)攝影入門一、拍攝前的準備1、安裝電池。2、安裝膠卷或存儲卡二、簡單拍攝操作1、全自動照相機拍攝2、手動照相機拍攝3、照片的瀏覽與輸出4、持機姿式5、拍攝注意事項第二節(jié)相機的功能設置一、相機的外部結構和功能按鈕1、袖珍型數(shù)碼相機外部結構2、單鏡頭反光照相機外部結構二、拍攝模式設置1、自動模式2、程序自動模式“柔性程序”、景深優(yōu)先自動模式（A-DEP）。3、快門優(yōu)先與光圈優(yōu)先自動模式快門優(yōu)先自動模式、光圈優(yōu)先自動模式。4、手動模式5、場景模式人像模式、風景模式、微距模式、運動模式、夜晚人像模式、海灘/雪景模式、日落模式、夜晚模式、背光模式、多次曝光模式。三、其它功能的設置1、對焦模式設置2、自拍模式設置和連拍模式3、閃光模式設置自動閃光、強制不閃、防紅眼、強制閃光、慢速同步。4、感光度設置5、顯示屏切換6、影像瀏覽瀏覽模式、影像放大、縮略圖、影像刪除、影像保護、查看影像信息、直方圖。四、菜單使用1、影像品質和尺寸設置2、白平衡模式設置色溫、人眼自動適應光線色溫變化的能力、平衡色溫、白平衡設置、自動白平衡、預設白平衡、自定義白平衡、手動白平衡、自動包圍白平衡。3、測光模式設置平均測光、中央重點測光、點測光、分區(qū)測光、AF區(qū)域測光等模式。4、自動包圍曝光模式設置5、對比度調節(jié)對比度、反差系數(shù)、硬調、軟調和中間調。6、色彩飽和度設置顏色的三個基本特征：色別、飽和度、明度。7、存儲卡格式化8、影像的刪除、顯示、保護及隱藏9、出廠初始設置恢復第三節(jié)、相機的保養(yǎng)一、照相機的防震二、照相機的防塵三、照相機的防潮、防溫度急劇變化、防磁和防突然斷電第四章照相機附件一、教學要求：理解第三節(jié)內容，掌握第一、二節(jié)內容。二、教學重點：閃光燈的幾種使用方法及閃光燈的發(fā)光原理，了解偏振鏡等其他濾色鏡在黑白攝影與彩色攝影中的作用。教學難點：閃光燈用光技巧，濾色鏡在黑白攝影與彩色攝影中的運用。。三、授課時數(shù)：講授3學時。四、教學內容：講授電子閃光燈、濾鏡、三腳架、快門線等攝影附件，了解照相機附件附件常識，掌握照相機附件附件的性能以及使用和維護。第一節(jié)閃光燈一、電子閃光燈的發(fā)展概況 1、閃光燈的發(fā)展鎂光粉、閃光燈泡、埃杰頓發(fā)明可以多次使用的閃光燈、電子閃光燈發(fā)。2、閃光裝置的種類內置閃光燈、便攜式閃光燈、熱靴和熱靴插座、室閃光燈。二、閃光燈的工作原理1、閃光燈的工作原理2、閃光燈的特點3、閃光燈的缺點。三、閃光燈的使用1、閃光功率閃光指數(shù)（GN）及其運算，2、閃光同步速度閃光同步速度、FP閃光。3、TTL與閃光曝光補償TTL閃光燈控制、閃光曝光補償。4、便攜式閃光燈的使用技巧機位直接閃光、反射閃光、后簾同步閃光、側位直接閃光、慢速閃光、防紅眼閃光、特殊閃光技巧。5、影室閃光燈的同步閃光攝影用閃光同步線、用引閃器、電源箱四、閃光燈的維護第二節(jié)濾鏡濾光鏡、濾色鏡形式一、常用濾光鏡1、UV鏡2、天光鏡3、偏振鏡偏振鏡的作用及使用。二、黑白濾光鏡濾光鏡的作用及使用方法。三、彩色濾光鏡1、校色溫濾光鏡2、彩色平衡濾光鏡3、彩色補償濾光鏡四、特殊效果濾光鏡1、中灰密度鏡2、星光鏡3、多影鏡4、柔光鏡5、漸變?yōu)V光鏡6、其他特殊效果的濾光鏡第三節(jié)其他附件器材一、三腳架三腳架的功用及挑選。二、遮光罩三、快門線四、攝影包五、反光板六、其他附件第五章感光材料與暗房技術一、教學要求：理解第一、二節(jié)內容，掌握第三、四節(jié)內容。二、教學重點：理解并掌握黑白感光膠片的主要特性、黑白膠片特性曲線及其運用。教學難點：黑白膠片特性曲線及其運用。三、授課時數(shù)：講授6學時，實踐9學時。四、教學內容：講授感光材料的構造、特性和黑白暗房技術，要求通過學習和實踐對感光材料的各種特性有較深刻的了解，掌握黑白膠片沖洗和黑白照片放大的基本原理和操作，通過學習和實踐對照片的影調及影調控制形成足夠的感性認識。第一節(jié)感光材料一、黑白感光材料1、黑白感光材料的構造黑白負片的構造：片基，乳劑層（感光劑、支持劑、增感劑、色盲片、分色片、全色片、補加劑），結合層，保護層，背涂層、防光暈層。黑白相紙的構造：紙基紙（FB）和涂塑紙(RC)，紙基紙構成、涂塑紙構成。二、黑白感光片照相性能1、黑白影像的成像過程感光中心、顯影中心、潛影。2、密度3、感光度感光度、常用感光度標準。4、灰霧度灰霧度、影響灰霧度的因素。5、顆粒性與顆粒度顆粒性是、顆粒度，影響影像顆粒度的主要因素。5、分辨率與清晰度分辨率、清晰度，影響分辨率和清晰度的主要因素。7、感色性感色性及黑白感光膠片分為類。8、反差與反差系數(shù)景物的反差、底片反差、反差系數(shù)。9、感光特性曲線感光特性曲線，曝光不足部分、灰霧部分、光準確部分、曝光過度部分、反轉部分。10、寬容度感光片的寬容度、曝光寬容度及曝光寬容度分析。11、感光片照相性能的綜合分析二、彩色感光材料1、彩色感光材料的主要類型彩色負片、彩色反轉片、彩色正片。2、加色法與減色法加色法、減色法。3、彩色感光材料的結構與性能彩色負片和反轉片的結構、彩色相紙的結構。日光型膠片與燈光型膠片。感光片的使用和保存1、感光材料的購買2、感光片的保存第二節(jié)暗房技術一、暗房1、暗房的基本要求2、暗房常用設備二、黑白膠片的沖洗1、黑白膠片沖洗藥液顯影液：顯影劑，米吐爾、菲尼酮、對苯二酚；保護劑，亞硫酸鈉；促進劑，常用的促進劑及其特性；抑制劑；顯影液配方D-76、依爾福PQ-FGF。定影液：定影劑、停顯劑、保護劑、緩沖劑、堅