鏡頭組接與組接原則

關(guān)于鏡頭組接與組接原則一、鏡頭組接及其美學(xué)功能鏡頭組接：把一個片子的每一個鏡頭按照一定的順序和手法連接起來，成為一個具有條理性和邏輯性的整體，這種構(gòu)成的方法和技巧叫做鏡頭組接。第2頁,共76頁，2024年2月25日，星期天鏡頭組接的目的：

建立系統(tǒng) 增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力

使作品成為一個呈現(xiàn)現(xiàn)實、交流思想、表達(dá)感情的整體。第3頁,共76頁，2024年2月25日，星期天鏡頭組接技巧：無技巧組接（cut）有技巧組接（技巧組接）

X淡變（mix）

V淡變（fade）劃變（wipe）數(shù)碼影像效果（DVE）……鏡頭轉(zhuǎn)接技巧的美學(xué)功能通過鏡頭的改變，我們感知到視覺運動的發(fā)展第4頁,共76頁，2024年2月25日，星期天切（cut）

“切”是操控屏幕時間、空間和事件密度的最簡單方式，當(dāng)處理好時，也是最穩(wěn)妥的方式。其主要空間功能包括：（1）連接鏡頭到鏡頭間的活動（2）跟蹤或建立物體或事件的續(xù)列（3）改變視點或場所（4）揭示事件細(xì)節(jié)其主要時間功能包括：（1）指示時間的流逝或過去、現(xiàn)在和未來的變化（2）指示同時發(fā)生的事件第5頁,共76頁，2024年2月25日，星期天X淡變（mix）/疊化（dissolve）

是從鏡頭到鏡頭逐漸的轉(zhuǎn)接，兩個畫面在轉(zhuǎn)接中暫時的重疊。與“切”不同，疊化有自己的屏幕時間和空間。進(jìn)行疊化時，要考慮“前景-背景的組織”。

疊化的美學(xué)功能是：提供流暢的連續(xù)性，影響我們對屏幕時間和節(jié)奏的感知，以及暗示兩個事件之間主題或結(jié)構(gòu)的關(guān)系。第6頁,共76頁，2024年2月25日，星期天淡出淡入（fade）

強(qiáng)化續(xù)列的開始或結(jié)束（它定義單個事件續(xù)列或事件本身的持續(xù)長度）

如果你不是想要指示一個事件的結(jié)束和另一個事件的開始，要盡量注意避免在鏡頭間使用淡出淡入。第7頁,共76頁，2024年2月25日，星期天劃變（wipe）

第8頁,共76頁，2024年2月25日，星期天特殊轉(zhuǎn)接效果

數(shù)碼影像效果（DVE）

Digitalvideoeffect第9頁,共76頁，2024年2月25日，星期天如何處理鏡頭的組接技巧？表現(xiàn)內(nèi)容的需要表現(xiàn)目的

各種轉(zhuǎn)接策略在電視節(jié)目或電影的整體發(fā)展中都是重要的建構(gòu)元素，而他們本身并不吸引太多注意。它們基本的目的是提供由鏡頭到鏡頭必要的聯(lián)結(jié)。轉(zhuǎn)接策略和鏡頭長度決定基本節(jié)拍并作用于各個續(xù)列的節(jié)奏和節(jié)目的整體步調(diào)。它們引導(dǎo)觀眾的注意力和感受并提供結(jié)構(gòu)整體感。第10頁,共76頁，2024年2月25日，星期天電視畫面編輯基本內(nèi)容：

一、視聽語言的銜接

1、狀態(tài)的一致性

2、形狀的一致性

3、聲音的相似性

4、按主觀鏡頭組接

5、運動感覺的一致性

6、快慢節(jié)奏的形成第11頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

二、動作的銜接

1、消失剪接

2、出畫、入畫

3、封擋切換

4、鏡頭的切換與動作的切換一致

5、同一場景或不同場景帶有呼應(yīng)關(guān)系的鏡頭可直接切換

6、在運動的開始點或結(jié)束點切換

7、在兩個主體位置不一致或運動不連續(xù)的鏡頭之間，放入插入鏡頭可以補(bǔ)救第12頁,共76頁，2024年2月25日，星期天編輯原則：

1、鏡頭要成組地編，聲音要成段地用

2、用同一組鏡頭連續(xù)表現(xiàn)一個主體時，鏡頭編輯應(yīng)遵循景別漸變的原則

3、編輯應(yīng)有效地控制固定鏡頭與運動鏡頭的比例

4、編輯應(yīng)對每段影片的聲音進(jìn)行選擇和強(qiáng)化

5、長鏡頭與分切鏡頭第13頁,共76頁，2024年2月25日，星期天6、推拉鏡頭的表意功能7、常用的轉(zhuǎn)場方式（*）8、一段優(yōu)秀的影片，就意味著每個鏡頭都能傳達(dá)出一定的信息量9、編輯一組鏡頭時，應(yīng)根據(jù)表達(dá)的需要，確定一種合理的程序，以產(chǎn)生一種很好的視聽效果10、一般，應(yīng)把內(nèi)容相關(guān)、色調(diào)一致的鏡頭編成一組第14頁,共76頁，2024年2月25日，星期天鏡頭組接需要解決的問題：2、創(chuàng)造效果， 創(chuàng)造新的時空關(guān)系和邏輯關(guān)系。1、轉(zhuǎn)換鏡頭，并使之連貫流暢； （1）邏輯上連貫 （2）視覺上流暢第15頁,共76頁，2024年2月25日，星期天二、鏡頭組接原則第16頁,共76頁，2024年2月25日，星期天電視傳達(dá)的藝術(shù)含義有兩個因素：

敘事因素視覺因素（屏幕造型）

——

構(gòu)圖、色彩、運動、節(jié)奏、剪輯…非視覺因素

——語言、音響、音樂表現(xiàn)為視聽一體化的綜合，創(chuàng)造著屏幕的世界

造型因素第17頁,共76頁，2024年2月25日，星期天鏡頭組接必須合乎邏輯表現(xiàn)為：1、時間的連貫2、空間的統(tǒng)一

同一空間統(tǒng)一，相似空間統(tǒng)一3、事物之間的相關(guān)性

因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、對比關(guān)系、平行關(guān)系符合生活的邏輯依事件發(fā)展的時間順序、空間關(guān)系和事物之間的相關(guān)性去結(jié)構(gòu)鏡頭。第18頁,共76頁，2024年2月25日，星期天符合觀眾觀看作品時的心理邏輯符合藝術(shù)邏輯

邏輯連貫是視覺流暢的前提，但邏輯連貫并不能保證視覺流暢，因為邏輯推理與形式上的視覺感受不是對應(yīng)關(guān)系。第19頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

一般來說，在創(chuàng)作中人們?nèi)菀鬃⒁獾氖菙⑹卤硪庖蛩?；而造型因素是敘事基礎(chǔ)。

事件的發(fā)展人物的活動作者要表達(dá)的觀念和思想

都以造型因素作為承載體

——以畫面為主，提供視覺感知與美學(xué)價值。第20頁,共76頁，2024年2月25日，星期天電視編導(dǎo)的屏幕意識電視屏幕的視覺感受通過屏幕，（1）讓觀眾了解畫面內(nèi)容（2）了解事件環(huán)境與進(jìn)程（3）引起觀眾感情上的共鳴

觀眾只能從屏幕上了解過程的真相，并與之發(fā)生情感關(guān)系。第21頁,共76頁，2024年2月25日，星期天比較人們的兩種觀察狀態(tài)：

人們在日常生活中的觀察 從屏幕中的觀察

如：運動的方向性 物體的相對位置 視覺注意中心 視線的方向

……第22頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中，使人的注意力感到自然、流暢，使人的注意力從這一鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一鏡頭，也就是說，不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。

（特殊情況除外）

第23頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

視覺因素的變化幅度大小與視覺感受的強(qiáng)弱是一個量的正比關(guān)系。

流暢平緩：控制視覺因素的變化幅度

（有機(jī)地、和諧地變化，形成視覺的連續(xù)感）震驚、突變：擴(kuò)大視覺因素的變化幅度創(chuàng)作時，應(yīng)根據(jù)不同的目的去控制變化的幅度第24頁,共76頁，2024年2月25日，星期天在剪接中，（需要）利用一定的造型特點 及畫面造型之間的關(guān)系。

——

適應(yīng)人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗。第25頁,共76頁，2024年2月25日，星期天鏡頭組接時考慮的主要因素匹配原則（兩幅畫面在連接時要具有一種和諧、 對應(yīng)的關(guān)系。）

位置的匹配 方向的匹配 運動的匹配其它視覺因素的合理過渡（景別、主體運動速度、鏡頭運動速度、鏡頭運動技巧、色調(diào)與亮度等）第26頁,共76頁，2024年2月25日，星期天位置的匹配：

主要指兩幅畫面中的主體在組接到一起時，要相互協(xié)調(diào)，處于一種和諧的關(guān)系之中。相連接的兩個鏡頭畫面的主體，處于：

相同區(qū)域（視覺重心重合）

相反區(qū)域（建立邏輯關(guān)系）

——沖突關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、 明顯相反方向拍攝

相鄰區(qū)域第27頁,共76頁，2024年2月25日，星期天（1）兩幅畫面的主體處于相同的畫面位置，在畫面轉(zhuǎn)換時，主體呈重合狀態(tài)，視覺注意力從前一鏡頭自然過渡到下一鏡頭，通過視覺注意力的固定位置造成視覺的連貫感覺。

一般來說，對同一主體或同類物體，對人物的對話和活動，在同視軸變換景別時，以及在運動物體變換景別時，主體應(yīng)盡量保持在畫面中大致相同的位置上。第28頁,共76頁，2024年2月25日，星期天（2）相連的兩幅畫面中主體處于相反的位置，是為了使內(nèi)容之間建立起一種邏輯關(guān)系。雖然視覺注意力產(chǎn)生了跳動，但這種邏輯關(guān)系造成一種心理平衡，形成一種整體上的連續(xù)感。

一般來說，在兩種有明顯對立沖突因素的主體出現(xiàn)時，在兩個有對應(yīng)關(guān)系的主體——如談話的雙方、講演者與聽眾、動作者與動作對象等——在交流時；在一個主體明顯從兩個截然相反的方向去拍攝時，主體應(yīng)置于畫面的不同位置上。第29頁,共76頁，2024年2月25日，星期天運動方向的匹配

指運動方向的和諧關(guān)系?，F(xiàn)實生活中，人們不會搞錯運動的方向， 這是因為：（1）有環(huán)境作參照物； （2）有視點轉(zhuǎn)換的心理依據(jù)在影視屏幕中，反映在屏幕上的運動 攝影機(jī)的位置起了決定性的作用。第30頁,共76頁，2024年2月25日，星期天123456163452第31頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

由于畫框存在運動的方向性

運動物體+攝影角度（機(jī)位）對屏幕上主體運動的描述：

橫向運動（左右）、垂直運動（上下）斜向（對角線）、弧線鏡頭組接時，必須遵循一定的法則（軸線規(guī)則 ）——為觀眾提供正確認(rèn)識物體運動的視覺形象第32頁,共76頁，2024年2月25日，星期天屏幕上運動方向的銜接：不變的方向：一系列鏡頭中主體朝同一個方向運動，以表示其明確的運動方向感；相向或相反的方向：表示實際運動的物體向相對的方向或相反的方向行進(jìn)。垂直的方向（中性的運動方向/Z軸方向）：表示運動著的主體面向/背向攝像機(jī)運動，它可以與任何運動方向的場景進(jìn)行切換第33頁,共76頁，2024年2月25日，星期天軸線：

被攝主體的朝向、運動方向、運動軌跡和兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間聯(lián)系構(gòu)成的一條假想的線。 方向軸線 運動軸線 關(guān)系軸線第34頁,共76頁，2024年2月25日，星期天規(guī)定： 根據(jù)導(dǎo)演的場面調(diào)度， 在同一場景中拍攝相連的鏡頭時，為保證被攝對象在空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則。 即：在軸線一側(cè)范圍內(nèi)設(shè)置攝影角度（機(jī)位） 這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件，，遵守規(guī)則，就不致在畫面上造成方向的混亂。

軸線規(guī)律是保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。第35頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

如果是越過軸線所拍攝的鏡頭，都將破壞空間的統(tǒng)一感。稱為“跳軸”或“越軸”（CrossAxis）現(xiàn)象。

越軸拍攝，導(dǎo)致畫面中主體位置、方向的混亂。第36頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

遵守軸線規(guī)則（包括越過軸線方法）是保證鏡頭銜接順暢的基本條件，是獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序的方法，是使觀眾正確、清楚領(lǐng)會場景內(nèi)容的一種手段。

拍攝時，在運動物體的同一側(cè)設(shè)置機(jī)位；編輯時，正確把握軸線和校對拍攝時的跳軸錯誤。第37頁,共76頁，2024年2月25日，星期天運動軸線/動作軸線：

——主體運動的路線（軌跡）在軸線一側(cè)設(shè)置拍攝的總角度例：拍攝火車——在行進(jìn)方向的左/右方（規(guī)定） 在多機(jī)合作拍攝的場合（如大會、運動會）

——要確定總拍攝方向（總角度），

要了解光線情況第38頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第39頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第40頁,共76頁，2024年2月25日，星期天對話軸線/關(guān)系軸線

——每兩個主體之間的連接線（直線）第41頁,共76頁，2024年2月25日，星期天在軸線一側(cè)180o內(nèi)設(shè)置機(jī)位

鏡頭應(yīng)帶有主觀參與意識——在介紹完關(guān)系后，就應(yīng)及時轉(zhuǎn)到“過肩鏡頭、近景”（主觀鏡頭、交叉拍攝）

長時間在軸線垂直點上設(shè)置機(jī)位就缺少參與意識。第42頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第43頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第44頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第45頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第46頁,共76頁，2024年2月25日，星期天三人或更多人對話的處理——三個對話軸線，遵從哪條直線都不好只能在兩個軸線的夾角取鏡頭或：分別用三臺機(jī)拍攝三個主體

全景——給予觀眾應(yīng)有的提示（備用）這是個好辦法！要避免屏幕上出現(xiàn)過多的主體（四人以上的場面很難處理）第47頁,共76頁，2024年2月25日，星期天《鏘鏘三人行》第48頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第49頁,共76頁，2024年2月25日，星期天方位軸線——

單個、靜止主體到其相對平面的垂直線

直視時的視線機(jī)位設(shè)置在軸線同一側(cè)180o以內(nèi)、20o以外第50頁,共76頁，2024年2月25日，星期天如何“合理”越軸？

1、借助運動的動作變化改變軸線

2、移動攝影機(jī)使之越過軸線（使攝影機(jī)“跨”過軸線）

3、加間隔鏡頭（過渡鏡頭） （1）中性運動方向鏡頭 （2）同一主體物特寫（無明顯方向特征） （3）運動方向混亂鏡頭 （4）插入或切出鏡頭 （5）空鏡頭

4、借助人物視線

5、全景再次交代視點第51頁,共76頁，2024年2月25日，星期天雙軸線：第52頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第53頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

由零方向（中性方向）產(chǎn)生運動的連續(xù)a-ba-c第54頁,共76頁，2024年2月25日，星期天利用“中性”鏡頭建立方向的連續(xù)第55頁,共76頁，2024年2月25日，星期天運動方式的銜接從剪接的角度 主體的運動 構(gòu)成屏幕運動的因素 攝影機(jī)的運動 剪接率 要達(dá)到運動的連貫，

——正確把握主體運動銜接的規(guī)律 正確把握攝影機(jī)運動的銜接規(guī)律 表現(xiàn)鮮明的節(jié)奏效果第56頁,共76頁，2024年2月25日，星期天“動接動，靜接靜”（原則）

——剪接點上主體與攝影機(jī)的運動狀態(tài)必須保持一致。

1、接動作

2、固定鏡頭與固定鏡頭相接

3、固定鏡頭與運動鏡頭相接

4、運動鏡頭與運動鏡頭相接第57頁,共76頁，2024年2月25日，星期天對運動的主體

a.動接動 如果前后兩個鏡頭，同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以用動作接動作。

b.靜接靜 如果前后兩個鏡頭的主體物運動是不連貫的或它們中間有停頓的，那么，這兩個鏡頭的組接必須在前一個鏡頭的主體做完一個完整的動作停下來后，接一個從靜止開始的動作。第58頁,共76頁，2024年2月25日，星期天對鏡頭運動

a.動接動 若前一鏡頭無落幅，下一個鏡頭則無需起幅；

b.靜接靜 若前一鏡頭有落幅，下一個鏡頭必須有起幅。運動鏡頭與固定鏡頭的組接

靜接靜

a.固定鏡頭+運動鏡頭（有起幅）

b.運動鏡頭（有落幅）+固定鏡頭組接時，注意運動鏡頭的方向、速度、幅度、情緒。第59頁,共76頁，2024年2月25日，星期天景別的組接：

景別：畫面中表現(xiàn)出的視域范圍的大小。 不同的景別——傳達(dá)不同性質(zhì)的信息 給人以不同的視覺感受 正確把握景別的變換，首先要了解不同景別及其組合在表達(dá)意義中的作用。 遠(yuǎn)、全、中、近、特——表意功能？第60頁,共76頁，2024年2月25日，星期天全景中景特寫這組鏡頭缺乏什么？第61頁,共76頁，2024年2月25日，星期天組接時，景別的變化：

敘事性的剪接，景別過渡要自然合理， 景別變化要明顯平穩(wěn)、流暢的視覺感受 相同景別組接在一起 產(chǎn)生跳動感

拍攝同一對象的兩個相鄰鏡頭，

1、景別必須有明顯變化

2、景別差別不大時，必須改變機(jī)位

3、不準(zhǔn)同景別相接 尤其：全景+全景 中景+中景第62頁,共76頁，2024年2月25日，星期天順切：兩鏡頭間主體方向、速度、屏幕內(nèi)外地點、色彩及大致矢量強(qiáng)度都具有連續(xù)性。第63頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

情緒性的剪接 考慮：景別 視覺感受強(qiáng)度

同類景別鏡頭組接在一起 積累的效果 兩極鏡頭的組接 強(qiáng)烈的對比效果 視覺震驚 心理感受第64頁,共76頁，2024年2月25日，星期天聚合矢量之間的切可以產(chǎn)生高強(qiáng)度的屏幕事件第65頁,共76頁，2024年2月25日，星期天不順暢的切換：主體運動方向突然改變，而景別變化不大第66頁,共76頁，2024年2月25日，星期天第67頁,共76頁，2024年2月25日，星期天景別相差太大——主體不連續(xù)第68頁,共76頁，2024年2月25日，星期天

其它：

影調(diào)與色調(diào)的過渡平穩(wěn) 鏡頭運動技巧的變化總之， 邏輯上 視覺上 合理轉(zhuǎn)換，自然、和諧地過渡。 聽覺上第69頁,共76頁，2024年2月25日，星期天場面與段落的轉(zhuǎn)換

段落的轉(zhuǎn)換包括兩個層次：

1、