論閻連科耙耬系列小說的極限寫作

論閻連科耙耬系列小說的極限寫作閻連科作為當代文壇具有先鋒意識的優(yōu)秀作家,在20世紀90年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后的幾部重要中長篇中呈現(xiàn)出明顯的極限化寫作傾向。這不僅體現(xiàn)為其作品對極端性題材、人物、情節(jié)描寫的偏好,更呈現(xiàn)為其小說在語言、文體、敘述等方面給閱讀者帶來的強大沖擊力和震撼力,對讀者的審美期待和閱讀視野造成的極大挑戰(zhàn)。這種傾向在閻連科耙耬系列小說中反復出現(xiàn)并固定成一種寫作風格,即極限寫作風格。本文正是以閻連科耙耬系列小說的極限寫作為研究對象,圍繞幾個主要問題展開論述:閻連科耙耬系列小說極限寫作的文本呈現(xiàn)是什么?這些內(nèi)容形態(tài)又是以什么樣的形式(語言、文體、敘述)表達出來?極限寫作的文本所指是什么?這些文本背后又隱藏著作家哪些深層心理?本文主要分為三部分,第一部分為引言,主要介紹閻連科創(chuàng)作、研究現(xiàn)狀,以及對本文的核心概念和論述對象做簡要陳述。本文所指涉的“極限寫作”不僅僅指作家對極限題材、情節(jié)、人物等描寫的偏好,更指涉其小說在語言、文體、敘述上的超常敘述對讀者的閱讀期待和閱讀視野造成的強烈沖擊和震撼。小說中屢見不鮮的極端性人物、情節(jié)、場景以超乎尋常的語言魔變、文體變異和超常敘述挑戰(zhàn)著人物的極限遭遇、反應以及讀者的接受極限。呈現(xiàn)為一種“生死臨界點”的寫作。這就是本文所言“極限寫作”的內(nèi)涵。本文的論述對象為閻連科耙耬系列小說創(chuàng)作,主要包括《日光流年》、《年月日》等幾部重要中長篇和以耙耬人事為寫作對象的小說。本文擬采用新批評中的文本細讀法,以及敘事學和語言學相關(guān)理論對閻連科耙耬系列小說創(chuàng)作做細致的分析和探究。第二部分涵蓋第一章至第三章,即本文的正文部分。第一章分析閻連科耙耬系列小說極限寫作的內(nèi)容載體。內(nèi)容上,閻連科小說中存在大量的極端性事件和非理性人物形象。諸如小說中人物因反抗死亡集體賣皮賣淫,為擺脫疾病自戕而死;非理性人物諸如具有強烈權(quán)力意志的偏執(zhí)村長,做著政治致富夢的縣長,患了革命和愛情“瘋魔癥”的狂熱分子等等。其耙耬世界中充斥著天災人禍、殘疾癡呆、掘墓盜棺、奸淫殺戮等非常規(guī)事件,作者以其密集的工筆細描,層層渲染,刻畫了一個充滿原始斗爭和生命力的殘酷世界。本章主要從極限題材、極限人物、極限情節(jié)三個方面展開論述。第二章分析閻連科耙耬系列小說極限寫作的形式建構(gòu),其耙耬系列小說語言的偏執(zhí)敘述(擬聲詞和復疊詞的超常運用;方言俚語的繁復;紅色語言的狂歡等),文體結(jié)構(gòu)的異常變形(索源體的時空倒置;并行體的文本對照;絮言體的敘事穿插等),以及敘述技巧的超常運用(敘述節(jié)奏的滯慢和敘述密度的巨大;敘述距離的異常貼近和極端性事件敘述頻率的高頻),這種由語言、文體、敘述共同構(gòu)成的偏執(zhí)敘述,形成了耙耬系列小說極端化敘述風格的形式建構(gòu)。第三章則主要探討閻連科極限寫作的內(nèi)部透視。主要著力于其小說創(chuàng)作的文本透視和作家的心理動因。耙耬山脈中屢見不鮮的極端性事件和人物命運是鄉(xiāng)土社會苦難的寓言化表達,作家以自己的如椽巨筆在極限境域中呈現(xiàn)了一個又一個西西弗斯式反抗寓言,并于苦難寓言中透視人性深層的欲望本能;極限寫作的偏執(zhí)敘述背后是作家的焦慮心理,而這來源于作家自身的生活閱歷。作為處在城鄉(xiāng)二元對立寫作中的作家,對自我身份認同的焦慮來自于其城鄉(xiāng)、軍農(nóng)身份的尷尬處境;自幼的生活經(jīng)歷以及軍旅生活的壓抑導致的權(quán)力崇拜和恐懼心理;親人的病故和作家自身巨大的身體病痛導致他的生命崇拜和死亡厭懼心理,這些都是其極端化文本背后作家的深層心理機制。第三部分,結(jié)語。側(cè)重于對閻連科極限寫作做整體的論述,并于當代文壇比照中凸顯其極限寫作的特殊性。毋庸置疑,閻連科以異乎尋常的勇氣,挑戰(zhàn)各種極端性題材,直面現(xiàn)實的黑暗面,其對小說藝術(shù)的執(zhí)著探索,創(chuàng)造了一種“撞墻的藝術(shù)”。但在探索藝術(shù)形式革新的過程中,刻意求新求異,