書籍版式設計

書籍版式設計書籍版式設計

書籍版式設計是平面設計的重要內(nèi)容，也是一種實用性很強的設計藝術(shù)，主要是以傳達某種思想或認知為目的，因而和其他的報紙、海報、網(wǎng)頁等設計種類相比內(nèi)容上更具持久性。隨著圖書市場的進一步開放以及人們對于各種知識的強烈追求，書籍的種類日益增多，內(nèi)容也更加深入，同時也為設計師充分展示個人的設計風格提供了廣闊的空間。

我國的實際書籍裝幀以及版式設計經(jīng)歷了一段時間的發(fā)展，已經(jīng)逐步走向成熟。不管在中國還是外國，書籍版式設計都是有章可循的?，F(xiàn)代書籍的外觀形態(tài)與古代線裝書籍不同，以精裝書籍的整體設計而言可分為外觀部分與書芯部分。前者包括函套、護封、硬封、書脊、腰封、堵頭布、環(huán)襯、切口等；后者包括扉頁、目錄、章節(jié)頁、正文、插圖頁、版權(quán)頁等。另外，在書籍版式設計中，開本的大小對整本書籍的裝幀、內(nèi)頁的布置安排也都有重要的影響。1、函套書籍函套的作用是保護書籍。中國古籍常用木質(zhì)書盒，后用較厚的紙板做材料，用絲綾藍布糊裱書套。設計精巧，實用為古籍精裝本函套一般的形式特點。現(xiàn)代新材料、新工藝的介入與應用，如特種紙材、棉織物、皮革、塑料乃至金屬材料的使用，以及焊接、鑲嵌等手法都成為打造書籍獨特個性和品位的手段。函套設計應注意：1）、充分發(fā)揮材料本身的視覺、觸覺機理表現(xiàn)力。2）、形式具有創(chuàng)新性、結(jié)構(gòu)合理、使用方便。3）、與書籍內(nèi)容和書籍設計整體格調(diào)統(tǒng)一。2、護封護封也稱為護頁或外包封，由封面、封底、書脊和前后勒口構(gòu)成，設計中也通常作為一個整體，以展開的形式進行構(gòu)思與設計，通過文字、圖形、色彩等元素穿插運用，起廣告及保護封面的作用。前后勒口也稱為“折口”，是連接內(nèi)封的巧妙結(jié)構(gòu)。書脊是書籍結(jié)構(gòu)中相當重要的部分，因為書常常立在書架上，大多的時間讓讀者看到的只是書脊的部分。書脊分為方脊和圓脊。方脊線條清晰，現(xiàn)代感強；圓脊厚重嚴實，經(jīng)典感強。護封設計應注意：1）、多卷集書籍應注意統(tǒng)一性和系統(tǒng)性。2）、涵蓋書名、作者、出版社等基本信息。3）、個性鮮明、風格突出、便于查找內(nèi)封。

內(nèi)封又稱硬封，它與護封是一種互為補充的關(guān)系，因而設計構(gòu)思上采用繁簡互補的方法。表面涂塑紙、絲綢、亞麻布的紙張或特種紙，并使用凹凸、燙金銀等工藝，整體統(tǒng)一、莊重典雅、裝飾紋樣精美但不浮華。而護封材料因考慮到對書籍的保護作用，多選擇柔韌度較強的紙張，有的還在表面使用覆膜工藝加強耐磨程度。因此兩者在觸覺上呈現(xiàn)出光滑與粗糙的對比。視覺在受到護封圖形語言強烈沖擊后，在內(nèi)封可以得到減緩，進入閱讀的文化境界?？傊?，硬封設計應考慮在不破壞書籍的整體風格基礎上加以巧妙構(gòu)思設計。

腰封附在護封的下方，主要作用是刊印廣告語，如半個護封。它的設計主要是考慮到封面字體和畫面構(gòu)圖，以不破壞到主體效果為原則。3、書簽帶

書簽帶一般由絲織品制成，是粘貼在書刊的天頭、書脊中間的，長出部分夾在書芯內(nèi)，外露在地腳下，作為閱讀至某一地方的標記。書簽帶寬度與顏色各有不同，一般紅色居多，其尺寸比書刊成品的對角線多20mm左右，粘在書背上10mm，露在下面20mm左右。4、堵頭布

堵頭布是粘貼在精裝書背上下兩端的連接布頭，因為粘后將書背兩端堵住，故得名為堵頭布。堵頭布的作用，一是牢固書背兩端的書帖并掩蓋書帖痕跡；二是裝飾書籍外觀。堵頭布的常用顏色為白色，為了裝飾書刊外觀，可根據(jù)書籍檔次、封面顏色等，選用不同質(zhì)地和顏色的堵頭布，一般情況色差不宜過大，應與護封以及書的內(nèi)容、品級箱適應。5、環(huán)襯

環(huán)襯是指內(nèi)封與書頁連接的部分，作用是使封面翻開不起褶皺，保持封面平整。精裝書的環(huán)襯主要起裝飾收口的作用。環(huán)襯是連接封面與書芯的兩頁跨頁面紙。它也是設計者的勇武之地。可以是花紋裝飾，也可以用圖文烘托。其圖紋前后環(huán)襯可完全一致，但不宜繁雜，喧賓奪主。因為環(huán)襯與扉頁是互補和漸進關(guān)系，正如房子不能打開門就是臥室需要過渡一樣，精裝書籍后加插空白頁是讓讀者逐步從封面的喧鬧氣氛中安靜下來，這才是真正為讀者著想的設計。6、切口

切口指的是書籍除訂口之外的三個邊。傳統(tǒng)上手工精裝書的切口都是用顏色或大理石紋修飾。宗教出版物則常采用鍍金的修飾。今天切口也是設計師們施展才華的新陣地。越來越多的書籍設計者開始在讀者翻閱書籍時直接觸摸到切口部分巧思經(jīng)營。7、扉頁扉頁又稱書名頁，是書籍書芯部分的首頁，是使讀者心境平復，逐漸進入到正文閱讀的過渡部分。扉頁常包括書名、著、譯、編者等相關(guān)信息。但內(nèi)容不已過多或繁雜。扉頁多采用單色印刷，設計重點集中于書名文字與其他信息編排，有的沿襲封面書名用字，但字體要略小，有的則根據(jù)封面、環(huán)襯內(nèi)容重新進行設計。設計者的設計思想與情感，呈現(xiàn)出與封面既呼應又有差別的特征。8、目錄及章節(jié)頁

目錄頁起到給閱讀者提供書籍內(nèi)容索引的作用。條理清晰，便于查找是目錄頁應該注意的重點。如果目錄頁突出的重點是標題內(nèi)容，可以先放章節(jié)標題；如果把數(shù)字放在顯著位置則是將重點放在導航系統(tǒng)上。章節(jié)頁是插附于書籍章節(jié)之間的設計，要注意其單純性和導向性，亦可加插小圖作裝飾，但須把握尺度。書脊：即書的側(cè)面用來連接封面和封底的部位。9、封底

封底是封面的延續(xù)，經(jīng)常采用與封面對應的自然法則。封底上經(jīng)常包含提要、說明和作者介紹等內(nèi)容。書籍封底還要預留放置條形碼的位置。雜志封底還會有與本書有關(guān)的某些圖書廣告，而且宣傳效果比封二、封三都好。10、版權(quán)頁又叫版本說明頁，主要提供讀者了解書的出版情況，便于以后的查找。一般印在扉頁的反面或最后一頁的下部，版權(quán)頁上通常有作者名、書名、出版社、發(fā)行者、印刷廠、開本、版次、書號、字數(shù)、印張等內(nèi)容。其中印張是指印刷廠用來計算一本書排版和印刷紙張的基本單位，一般將一張全張紙印刷一面叫一個印張。平裝書與簡裝書

書籍從裝訂形式上分為平裝書與精裝書兩大類，其各自設計要求也有所不同。平裝和精裝的區(qū)別主要在于書籍裝幀的材料、工藝、表達形式、價格成本、消費對象等方面的區(qū)別，并不影響書籍本身的功能。A、平裝書

平裝書又稱簡裝書，是一種最常見的書籍。主要由封面、封底、扉頁以及內(nèi)芯正文部分組成，一般采用軟質(zhì)封面裝訂，裝幀形式簡單，材料普通，是一種經(jīng)濟型的書籍。由于其工藝簡單、成本經(jīng)濟、價格低廉，因此被廣泛的應用于市場。平裝書的設計

平裝書由于經(jīng)濟適用的特點，設計的重點在封面、封底、扉頁、書脊、勒口等方面。平裝書的封面是設計的核心部分，要將封面上的信息（書名、圖形、作者姓名、出版單位、裝飾字母、色彩等）進行合理的組織與恰當?shù)谋憩F(xiàn)，從而突出和強調(diào)主題。封底的構(gòu)成元素主要為條碼信息、價格、內(nèi)容簡介或圖書描述等。書脊的構(gòu)成元素為作者姓名、書名、出版單位。勒口的構(gòu)成元素主要是作者簡介、圖書描述或內(nèi)同簡介等。B、精裝書

精裝書在材料、印刷、裝訂工藝上比平裝書更復雜，要求更高，因而造價成本也較高。精裝書籍主要是在書的封面和書芯的脊背、書角上進行各種造型加工后制成的。加工的方法和形式多種多樣，如書芯加工就有圓背、方背、方角、圓角等，封面加工又分為整面、接面、方圓角、燙箔、壓燙花紋圖案等。精裝書與平裝書的區(qū)別是：1、書結(jié)構(gòu)不同，精裝書包括平裝書所有要素外，還有對切口、環(huán)襯、護封的精心設計；2、印刷材質(zhì)的運用不同。精裝書可以運用多種材料與印刷工藝，而平裝書只能采用紙材。精裝書的設計

在設計精裝書時首先要明確精裝書最大的特點是材質(zhì)和裝訂工藝的創(chuàng)新。精裝書書殼堅固，起著保護內(nèi)頁的作用，使用書籍經(jīng)久耐用。精裝書的內(nèi)頁多為鎖線訂。書脊處還粘貼一條堵頭布，一邊更牢固的連接訂口和保護內(nèi)頁。護封用材講究，附著力強，封面和封底分別與書籍首尾頁相粘，護封書脊與書頁書籍多不相粘，以致翻閱時不致牽動內(nèi)頁，比較靈活。精裝書在設計時要考慮的第一要素是材料和工藝，只有材料和工藝確定好了，下一步才有序可依。開本：開辦是指版面的大小，它以一張全張紙為計算單位，每張全張紙剪切和折疊多少小張就稱為多少開本。目前我國習慣上對開本的命名是按照幾何級數(shù)來命名的，常用的分別為整開、對開、4開、8開、16開、32開、64開不等。

A、7871092毫米的尺寸是我國當前文化用紙的主要尺寸，國內(nèi)造紙、印刷機械絕大部分都是生產(chǎn)和適用這種尺寸的紙張，但在其他地區(qū)已經(jīng)很少采用這種尺寸的紙張了。B、8501168毫米的尺寸是在上一種紙張大小的基礎上，為適應比較大一些的開本需要而生產(chǎn)的。C、8891194毫米的紙張比其他同樣開本的尺寸都要大，因此在印刷時紙的利用率較高，所印刷出的書籍外觀也比較美觀、大方，是目前在國際上都比較通用的一種紙張規(guī)格?！痢痢?/p>

同樣重要的還包括各字體間行距以及字距的大小、疏密關(guān)系，這也是在版式設計中容易被忽視的問題。一般情況下，書籍的開本如果大，版式中的行距可以放大些，這樣視覺上會比較舒適，減少擁擠感，字距過于緊密的版面會使人在開始時就失去閱讀的興趣；相反，如果開本較小，比如32開的書籍，如果行距太大的話，就看起來十分松散，閱讀的信息量就更加有限了，因此，對于比較小的開本而言，行距和字距之間都不宜太大。

當然，在具體版式設計時，主要還是應該根據(jù)書籍的內(nèi)容不同來安排字體間字距和行距的大小。比如教科類書籍以傳達各種知識為主，需要的信息量大，行距就不宜太大；而另外一些散文、雜志類書籍，帶有些休閑的性質(zhì)在內(nèi)，傳達的信息量較少，行距及字距都可以自由寬松一些，使閱讀者在視覺和心理感受上都比較隨意、舒適。

我們所說的一本書籍除了上述封面、封底、扉頁、環(huán)襯、前言、正文等幾個部分的內(nèi)容外，書籍每頁的正文還有其他若干構(gòu)成要素，比如：版心、天頭、地腳、書口、訂口、欄、頁碼、頁眉等。

版心：版心是頁面的核心，是指圖形、文字、表格等要素在頁面上所占的面積。一般將雜志翻開后兩張相對的版面看做是一個整體，來考慮版面的構(gòu)圖和布局的調(diào)整。版心的設計主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在版面中的位置兩個方面。常見的版心主要有居中式、天頭式、靠訂口式和靠切口式等。

居中式版心位于整張版面的重心位置，這種形式多用于圖書、畫冊等。目前，我國版心位置使用較多的是傳統(tǒng)額天頭大、地腳小的形式。天頭大于地腳的設計方法使人感到嚴肅莊重，而且比較方便閱讀；地腳大于天頭的設計，從視覺的心理感應上說，版心稍稍偏上，會感覺更輕松、舒適。

此外，版心的確定還要考慮到裝訂后的不同形式，；鎖線頂、騎馬訂和平訂的書，頁面里邊的寬窄都有所區(qū)別。不能同等的對待。版心的大小一般根據(jù)書籍的類型來定；畫冊、雜志等開本較大的書籍，為了擴大圖畫效果，很多采用大版心，乃至出血處理，畫面四周不留空間。字典、資料參考書等書籍，由于進攻讀者查閱用，再加上字數(shù)和圖例相對較多，也比較厚，因此應該擴大版心，縮小邊口。相反，詩歌、經(jīng)典類書籍則采用大邊口、小版心為好。天頭：是指每張頁面的上端空白處。地腳：是指每張頁面的下端空白處。訂口：是指靠近每張頁面內(nèi)側(cè)裝訂處的空白處。書口：是指靠近每張頁面外側(cè)切口處的空白處，一般比訂口要寬些，以方便翻閱的需要。欄：是指由文字組成的一列、兩列或多列垂直的印刷體，中間以一定的空白或直線斷開。書籍一般有一欄、雙欄和三欄等幾種編排形式，也有通欄跨越兩個頁面的。在大多數(shù)情況下，多數(shù)各欄相等，但也有寬窄不一，甚至打破分欄限制，一塊一塊的在頁面上進行組合的。通欄多用于排重點文章；三欄則用于拍短小的文章。從美學的角度來講，通欄的格調(diào)最高，是以文章為中心的最正規(guī)版式，能給讀者帶來穩(wěn)定平靜的感覺。兩欄較通欄富于變化，以最為常見的16開為例，兩欄的版面每行的字數(shù)恰到好處，最易閱讀。三欄或以上的編排形式更加生動多變，較適用于較大的開本。頁眉：是指排在版心上部的章節(jié)名文字及頁碼，一般用于檢索篇章。頁碼：在書籍正文的每一面都排有頁碼，用于表示書籍的頁數(shù)，通常頁碼排于書籍切口的一側(cè)。

作為一名平面設計師，如果想設計出優(yōu)秀的書籍版式，僅僅會熟練的使用各種字體、字號的大小排列或者掌握基本的印刷技術(shù)知識是不夠的，還要求具備比較豐富的素養(yǎng)，有比較明銳的審美觀點，有創(chuàng)造性的思維方式。同時，對于與版式設計相關(guān)的審美觀點，有創(chuàng)造性的思維方式。同時，對于與版式設計相關(guān)的技術(shù)知識也要有一定的了解和掌握。一個具有個人風格且新穎的版式設計，總是能擺脫規(guī)范化的、習見的常規(guī)束縛，將那些平淡無奇的字體、字號、線條、空白、行距等基本構(gòu)圖元素，緊緊圍繞烘托圖書內(nèi)同這一目的的需要，經(jīng)過有序組合與編排，運用形式美的法則，來進行版式設計的操作，形成與眾不同的空間關(guān)系，讓閱讀者眼前一亮，從而留下深刻的視覺映像。

不過，雖然任何一本書的表現(xiàn)風格或形式如何，都離不開為圖書內(nèi)容服務的目的。但每本書又都有其獨特的魅力，如同“人面僅一尺，各個不相同”一樣，圖書版面也應該具備各種各樣的可塑性、豐富性。千書一面的版式設計顯得刻板、平庸，容易使人閱讀起來乏味、疲倦，提不起精神來。最終導致讀者對書的內(nèi)容失去興趣，一本好書因而就有被閑置的可能。相反，一本書如果具有獨特的版式設計，就能在很短的時間內(nèi)捕捉住消費者的眼球，誘導讀者一步步逐漸進入閱讀佳境，在不知不覺之中偏藍全書，領(lǐng)悟書中所要傳達的內(nèi)容，這就是一位優(yōu)秀的平面設計師所要達到的最終目的。一、封面的版式設計

無論是對書籍還是版式來說，封面都是最重要的臉面，對封面的印象直接影響消費者的購買行為。所以，封面的形式多樣化、視覺化、藝術(shù)化是吸引消費者的關(guān)鍵。概括來說，封面版式設計形式主要有一下幾種：1、居中2、左右3、上下4、對稱均衡1、居中

標題或圖形化文字居中的形式在書籍和雜志中比較常見。正方形開本的書籍和雜志，標題文字可選擇橫排或豎排居中，而長方形開本的標題文字居中排版的話，一般以豎排居中比較合適，異形的開本可結(jié)合圖形和色彩，將標題的字體藝術(shù)化并調(diào)整行距，以豐富畫面效果。2、左右

標題或圖形重心偏左或偏右的形式在書籍和雜志中比較常見，其中一般以圖形居中使畫面整體均衡。標題文字靠右側(cè)排版，打破因居中圖形帶來的均衡，標題文字較大偏左，圖形較小偏右的排版也比較協(xié)調(diào)。而重心偏左的標題或圖形在排版時要注意其大小的變化，按照人的視覺規(guī)律，偏右的文字或圖形比較符合人們的視覺習慣，但在設計時也可反其道而行之，大膽的將標題和圖形的面積都縮小集中偏左處理，使標題和圖形的畫面重心偏左，這都會取得意想不到的視覺效果。3、上下

標題或圖形重心偏上或偏下也是書籍和雜志中用的較多的形式，其中有的文字圖形整體偏上，使畫面有意識的形成重心不穩(wěn)，而在下方也非絕對的空白，可用一些小的文字與上方的圖形或文字形成呼應。重心偏下的圖形重心較穩(wěn)，符合視覺要求，而標題放在左上或右上能打破這種過分的均衡。4、對稱均衡

無論畫面的主體是文字還是圖形，都要把握一個原則，畫面和文字相互融合，整體協(xié)調(diào)均衡。二、內(nèi)頁版式設計

在書籍雜志裝幀的內(nèi)頁版式設計中常用以下幾種手法：1、主題形象化2、版塊分割3、以訂口為軸對稱4、大膽留白5、版式圖形化1、主題形象化

在進行版式設計構(gòu)思時，要注意主題形象，如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、詳序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn)，目的是在變化中求得統(tǒng)一并進一步深化主題形象。2、版塊分割

指將版面按一定的組合方式進行塊面的分割?？梢允俏淖?，也可以使圖形，還可以將文字和圖形結(jié)合起來運用。形式多樣化，打破了單一的版面，活潑又不失整體。同時注意布局要合理，標題與排文字的版塊要左右呼應、高低顧盼，圖文分布疏密有致。3、以訂口為軸對稱

書面攤開后，將左邊和右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成一面，整體比較大氣，為視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內(nèi)合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚散。4、大膽留白

恰當、合理的留出空白，能傳達出設計者高雅的審美情趣，還可以打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使畫面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的感覺。當然，要把握好度，過多的空白且沒有呼應和過渡就會造成版面空而乏。5、版式圖形化

版式通過多種畫幅大小規(guī)格的變化，以豐富的面感貫穿全書，結(jié)合文字，使整體形成一種有序或無序的變化，節(jié)奏感及整體感都很強。三、勒口的設計

勒口包含的主要信息由：圖書內(nèi)容描述、評論者的評論文字、作者簡介以及其他信息。勒口在書籍中能起到輔助信息傳達與堅固封面從而保護書芯的作用，再設計時主要注意下面幾個問題：1）在視覺要素中，勒口不是獨立的，更不是設計的補充和填漏，它是封面設計視覺節(jié)奏的延伸，它只是在功能方面的特殊。在設計時，在色彩、視覺要素的運用方面特別是圖文信息的組織和重構(gòu)方面，要與封面相呼應。2）、要準確把握勒口的功能作用，準確表現(xiàn)文圖信息，視覺要素不能太多太雜，空間處理要合理，表現(xiàn)手法避免粗糙潦草，要講究細節(jié)、精致。3）設計時，一定要注意勒口折疊處的寬度，封面面積可稍微留的多些，以確保折疊后封面文圖信息的完整美觀。所以，在設計時，要留意作者是否改變了印張，如果印張改變了，那么書脊的厚度必將改變，從而導致封面的寬度發(fā)生改變，最后直接影響勒口的折疊。4）勒口的設計，本身的寬度很重要，一般來說，32開的書籍勒口的成品寬度不要小于8cm，10cm更好。四、書名的設計

書名是書籍封面的“眼睛”，也是整個版面的視覺焦點。是傳遞信息、展示主題思想的窗口。要設計好書名，首先要深入分析書名文字、研究字體的結(jié)構(gòu)和特點。一是要從文字的字形、結(jié)構(gòu)、特點入手，找到創(chuàng)意的突破口；二是要從文字信息內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)亮點，利用平面構(gòu)成原理，使文字圖形化。書名設計和創(chuàng)意要點：1）位置醒目2）字體粗大3）對比強烈（疏密、位置、色彩）五、書脊的設計

書脊是非常重要的部位，重要的程度不亞于封面。在書架上，讀者只能通過書脊上的信息來了解書籍，書脊便成了傳播信息、展示主題和引導消費的唯一窗口。書脊分為兩種：方脊和圓脊，前者多見于平裝書，后者多見于精裝書。書脊上的主要信息有：作者姓名、書名、出版單位或出版單位標識。市場上中文書籍的書脊大多數(shù)對上述信息采用豎排形式，也有少數(shù)書籍在設計時采用橫排形式。書脊設計要點：1）簡潔（內(nèi)容精煉）2）醒目（突出書名、字體宜粗）3）對比（粗中求精，簡潔大氣而不失細節(jié)精致）六、書眉的設計

書眉是指設置在書籍天頭上比正文略小的章節(jié)或書名信息。書眉下有時還加一條線條，這條線被稱為書眉線。書眉設計要求精致、簡潔、集中，字與線的對比可形成襯托、裝飾?？梢岳梦淖执旨殞Ρ鹊氖址ǎ部衫煤谏c灰色對比的手法進行映襯。書眉的作用：裝飾版面，增加視覺層次，區(qū)分欄目信息。七、頁碼的設計

頁碼用于計算書籍的頁數(shù)，可以使整本書的權(quán)后秩序不致混亂。頁碼的位置可以是版芯的下面靠近書口的位置，也可以在書左右外側(cè)，可以根據(jù)需要設定。一般設置在版芯之外，盡量不占版芯位置。如果是滿版出血圖片時，原來頁碼的位置被圖片占用，應將頁碼改為暗碼，即不出現(xiàn)頁碼數(shù)字，只占用相應的頁數(shù)，但暗碼不能連續(xù)出現(xiàn)。八、環(huán)襯的設計

環(huán)襯是指環(huán)繞在封面后或封底前的一頁。位于封面后的叫前環(huán)襯，位于封底前的叫后環(huán)襯。環(huán)襯頁多見于精裝書籍。環(huán)襯在書籍中的主要作用是保持封面平整，保護書芯，增加裝飾美感，也是書籍裝幀設計中的重要部分之一。一般而言，環(huán)襯不出現(xiàn)圖文信息，環(huán)襯可以作為逐步引向正文的裝飾，也可以根據(jù)書籍主題的內(nèi)涵，配以簡單的套色或與書籍內(nèi)容相關(guān)的裝飾圖案，或者直接配專用的環(huán)襯紙。

精裝書的環(huán)襯的色料很講究，它的顏色和質(zhì)地往往與書籍主題非常吻合，并且前后環(huán)襯遙相呼應，還會起到提升主題的作用。在設計時，一要把握好環(huán)襯的色彩，根據(jù)書籍主題選定相應的色彩。一般來說，環(huán)襯的色彩純度宜低，明度偏低，凸重厚重素雅的本色。二是要把握好紙材的質(zhì)感，大膽采用具有視覺肌理或觸覺肌理的紙品，使書籍從視覺效果到材質(zhì)配飾都更具有特色和個性。書籍版式的分類1、以文字為主的版式以文字為主要視覺要素，是有少量圖片的版式，在設計時要考慮到版式的空間強化，通過將文字分欄、群組、分離、色彩組合、重疊等變化來形成美感，使平淡的版式變得美觀生動和有表現(xiàn)力。適應對象：理論文集、工具書等。2、以圖片為主的版式版面只有少量文字，以圖片為主要視覺要素的版式，在設計時要注意區(qū)分圖片的代表性和主次性。適應對象：兒童書籍、畫冊、樣本、文藝類書籍等。3、圖文并重的版式圖片和文字并重的版式，可以根據(jù)要求，采用圖文分割、對比、混合的形式進行設計。設計時要注意版面空間的強化以及疏密節(jié)奏的分割。適應對象：科普類、生活類書籍等。作業(yè)書籍的外觀構(gòu)成要素有哪些？請指出各構(gòu)成要素的位置和作用。平裝書與精裝書有什么不同，它們各自有什么特點。收集至少4種不同類型的書籍版式作品，分別比較分析他們的設計特點，并寫出評析短文。設計一套系列性叢書，要求不少于4本，包括封面、環(huán)襯、扉頁、書芯。書籍設計的實戰(zhàn)案例一、科普類書籍的設計

科普類書籍是指傳播科學知識、科學方法、科學思想和科學精神等科學普及讀物，根據(jù)自然、社會和思維的知識體系，大至分為自然科學和社會科學兩大類。自然科學除了人們熟知的數(shù)、理、化之外，還包括地理、天文、醫(yī)學、動物、植物等綜合性學科和許多邊緣學科。社會科學包括歷史、經(jīng)濟、人文、心理、社會倫理、公共關(guān)系等諸多門類。1、科普類書籍的設計要點1）科學性強以科學規(guī)范、嚴謹?shù)墓逃刑匦詾樵瓌t，真實客觀的反映主題內(nèi)容。內(nèi)容真實、準確、闡述清晰。2）思想性強由于科普類書籍的學科不同，內(nèi)容往往也大相徑庭，針對某一科學領(lǐng)域或某一科學現(xiàn)象，主題思想高度集中。1、科普類書籍的設計要點

3）可讀性強架構(gòu)清晰，邏輯性強，情節(jié)慎密，易學易懂，上手簡單，說理通俗易懂。4）普及面廣內(nèi)容豐富、科學、實用，能為大多數(shù)讀者所用，有相對寬廣的受眾資源。2、科普類書籍設計的實戰(zhàn)技巧1）突出科普特征科普類書籍在設計時應區(qū)別于一般的書籍特征，突出科學感、現(xiàn)代感、未來感，設計中可以通過調(diào)動各種手法傳達書籍的內(nèi)容和風格，色彩、紙張、材料都能傳達神奇的效果。通過運用特種紙張和特種工藝，使印制后的封面呈現(xiàn)出微妙的視覺效果。2）強化色彩語言科普類書籍可以通過色彩來強調(diào)神秘感，以便突出主題并渲染科學的本質(zhì)特征，有助于視感認同的有效滲透。通過對色彩的漸變和虛化處理，營造出一種虛幻的視覺感來強調(diào)科技內(nèi)涵。2、科普類書籍設計的實戰(zhàn)技巧3）注重形象感受科普類書籍一般采用莊重大方、嚴謹規(guī)律、簡潔明朗的造型，注重抽象、概括與提煉的視覺形象，使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神享受。二、文藝類書籍的設計

文藝類書籍是指文學與藝術(shù)書籍，是以研究和評論文化與藝術(shù)作品、宣傳和傳播文化與藝術(shù)思想等為主題內(nèi)容的書籍。文學藝術(shù)作品的體裁和內(nèi)容十分寬泛，它包括小說、詩歌、寓言、童話、報告文學、音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈、評論等。1、文藝類書籍的設計重點1）文藝類書籍是由語言文字組構(gòu)而成的，以不同的形式（嚴肅文學、通俗文學、大眾文學等）表現(xiàn)內(nèi)心世界或再現(xiàn)一定時期、一定領(lǐng)域的社會生活。2）藝術(shù)類書籍強調(diào)形式多姿多彩，獨具匠心，以期達到至高的藝術(shù)境界。藝術(shù)類書籍既有對客觀世界的認識和反映，也有對主體性的情感、理想和價值觀的表現(xiàn)。文藝類書籍的共同特征是富有想象力和具有較強的煽情性的。2、文藝類書籍設計的實戰(zhàn)技巧1）藝術(shù)的價值。文藝類書籍的設計，不能僅僅是淺顯直接的文字或圖解，而是要對內(nèi)容有透徹的理解和對內(nèi)核有真正的體驗，才能更恰當、準確的運用語言進行表現(xiàn)。2）色彩的內(nèi)涵。文藝類書籍的色彩要求具有豐富的內(nèi)涵，要有深度，切忌輕浮、媚俗。文藝類書籍的色彩除簡潔典雅之外，還在于裝幀與內(nèi)容的完美結(jié)合。3）審美的情趣。一般要求新穎、大方、美觀，能夠顯示書籍的特點。

三、生活類書籍的設計

生活類書籍是指反映人們生活百科的通俗讀物，是以宣傳大眾文化、傳播生活經(jīng)驗、提供日常休閑等為主題內(nèi)容的書籍。1、生活類書籍的設計要點

以大眾生活為主體，面向大眾讀者，貼近、服務、介入和引導大眾生活，融服務性、知識性和趣味性為一體，內(nèi)容往往淺近明白，表述上也流暢易懂，往往采用人民群眾喜聞樂見的形式。2、生活類書籍設計的實戰(zhàn)技巧1）知識性。從廣義上說，凡是讀者不知不覺或欲知的新鮮事，對他們來說就是知識。2）大眾化。既通俗易懂、淺近明白，又符合民眾的審美趣味。形式宜活潑多樣。3）時尚感。表達了一定時代人民大眾的思想情感和審美理想。四、工具類書籍的設計

工具類書籍包括手冊、圖譜、辭書、教材等。是幫助讀者解答問題和查找資料的書籍。1、工具類書籍設計要點

集知識性、技能性、信息性于一體的特色。具有針對性和實用性強、權(quán)威性高、前瞻性好、使用范圍廣等特征。具有全（覆蓋面大、品種全）、準（技術(shù)內(nèi)容及信息可靠）、精（精選品種、文字簡潔明確）、新（結(jié)合現(xiàn)狀、反映當代前沿）的特點。2、工具類書籍的實戰(zhàn)技巧

由于這類書籍需要經(jīng)常翻閱，故多用精裝，在材料選擇時應考慮它的使用壽命。為了降低成本，不少事采用紙面布脊裝訂的。色彩方面，用耐污的較深色調(diào)為宜。構(gòu)圖簡潔大方，切忌瑣碎零亂。五、期刊類書籍的設計

期刊也叫“雜志”，是一種定期或不定期的連續(xù)出版物，有定期的周刊、半月刊、月刊、雙月刊、季刊及不定期的叢刊等。1、期刊類書籍的設計要點

期刊雖然也是書籍的一個門類，但與通常意義上的“書籍”比較，卻有其獨特的地方。正因為如此，期刊的設計，既要服從一般書籍封面設計的共同藝術(shù)規(guī)律，也要有其個別性的特點。期刊的特點，可以概括為連續(xù)性、穩(wěn)定性、統(tǒng)一性等。2、 期刊類書籍設計的實戰(zhàn)技巧1）由于期刊具有周期性和連續(xù)性，所以設計形式上不宜經(jīng)常變換，應保持固定形式和面貌特征，方便讀者辨認。2）期刊出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面，在開本上大多采用大16開。3）期刊一般都是陳列在書架上的，在設計時要認真考慮刊名的位置，書名必須明朗上目。為了便利讀者翻閱，年份、卷、刊號位置安排務求適當。4）有的期刊在封面上安排本期主要目錄。這種設計形式，可根據(jù)情