郭朝祚征西圖的補(bǔ)充研究

第第頁(yè)郭朝祚征西圖的補(bǔ)充研究《新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第二期

一、《征西圖》一些問(wèn)題的再考證及存疑

（一）《征西圖》作者自題款的考證分析1.“齊”誤識(shí)為“齋”畫(huà)心右上角畫(huà)家自題款文字為：雍正十一年/寧遠(yuǎn)大將軍/少保查公親總六師/擒賊于古吉/兒和碩齊謹(jǐn)繪圖/以志/軍諮祭/酒郭/朝祚。并押“朝祚”（白文方?。?、“璽后”（朱文方?。┒。▓D2）。［2］其中“齊”和“齋”由于兩字繁體字比較接近，除楊鐘羲的《雪橋詩(shī)話三集》［7］外，在其余絕大多數(shù)有關(guān)文獻(xiàn)中“齊”字都被誤識(shí)為“齋”。2.“古吉兒和碩齊”六字?jǐn)嘧x存在的問(wèn)題目前關(guān)于此六字出現(xiàn)三種斷讀。（1）“古吉兒和，碩齊”由于把“齊”誤讀為“齋”，有人再誤將“碩齋”斷為郭朝祚的號(hào)［8］。（2）“古吉兒，和碩齊”“查松莊相國(guó)以雍正十一年擒賊于古吉兒，和碩齊郭朝祚為繪征西圖?！保?］從目前掌握的資料來(lái)看，郭朝祚并無(wú)“和碩齊”封號(hào)。且在同一段題識(shí)中，郭朝祚署款兩次，也是不符合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的署款規(guī)律。（3）“古吉兒和碩齊”“古吉兒”是何語(yǔ)種（滿語(yǔ)？蒙語(yǔ)？），何意（人名？地名？），皆不明確。如斷為“古吉兒和碩，齊”，則“齊”字和下文又無(wú)法連在一起，六字只能連讀?！昂痛T”是滿語(yǔ)一方（引申為部落之意）。［8］再意指：清代宗室封號(hào)名。［9］“和碩齊”為官名。明清時(shí)期蒙古管理和碩的首領(lǐng)。和碩齊后專指軍事指揮者、武官。［10］房文認(rèn)為：“古吉兒和碩齊”是蒙語(yǔ)地名。［2］但這用法未見(jiàn)有先例。今在此暫且存疑，以待后考。3.題款全段文字?jǐn)嗑滂b于上述，題款目前只能暫斷讀為：“雍正十一年寧遠(yuǎn)大將軍少保查公親總六師擒賊于古吉兒和碩齊，謹(jǐn)繪圖以志。軍諮祭酒郭朝祚。”［2］

（二）相關(guān)歷史事件分析及存疑1.庫(kù)爾墨圖戰(zhàn)役就是圖中所繪的古吉兒和碩齊戰(zhàn)役雍正十一年八月丙辰的敕諭：“諭辦理軍機(jī)大臣等據(jù)署寧遠(yuǎn)大將軍查郎阿等奏稱，庫(kù)爾墨圖山地方有逆賊五十余人來(lái)侵，被我官兵奮力攻擊，斬殺二十余人，余俱生摘，未脫一騎等語(yǔ)?！保?1］可見(jiàn)庫(kù)爾墨圖山戰(zhàn)役規(guī)模很小。沈青崖于雍正十二年（1734）作于西域境內(nèi)的《西路從軍樂(lè)》七絕16首。第3首為：“‘斥堠森嚴(yán)遍打班，先鋒報(bào)敵匿前山。指揮兩翼圍將去，釜底游魚(yú)系頸還。’……查郎阿在一次巡視卡倫時(shí)的小勝，就被作者作為頌詞如此張揚(yáng)，”［12］。郭朝祚也因此役的勝利在雍正十一年八月二十一日（1733）之前被補(bǔ)授為涼莊道道員。［13］至于此畫(huà)繪制是在補(bǔ)授之事之前，還是之后發(fā)生的，目前無(wú)法斷定，但它為這場(chǎng)勝利的戰(zhàn)役而繪制，為查郎阿歌功的史實(shí)是毋庸置疑。丁棻于雍正十三年（1735）作于巴里坤軍營(yíng)的《山市》詩(shī)。其中：“‘前年七月秋風(fēng)涼，弓勁刀寒人馬強(qiáng)。元戎簡(jiǎn)騎親巡歷，松柏俄成劍戟光。聞報(bào)賊人眾徂匿，白楊溝外銜枚列。一麾將士勢(shì)吞牛，四面蜂圍萬(wàn)重壁。野麋在囿豕在牢，霜铦作刀雨作鏑。生擒死馘無(wú)遁藏，唱?jiǎng)P歸來(lái)斂干戚?！澳辍赣赫荒辏?733）?！鞍讞顪稀痹诮裥陆艹潜?0公里。（注：存疑待考）此戰(zhàn)即上文沈青崖《西路從軍樂(lè)》第三首詩(shī)后注所說(shuō)：‘十一年秋大將軍查大冢宰親尋卡路，獲賊五十余人，斬馘極夥?！?。［12］從上面兩段文字可知他們描繪的顯然都是庫(kù)爾墨圖戰(zhàn)役，戰(zhàn)役發(fā)生時(shí)間應(yīng)在七月，戰(zhàn)斗場(chǎng)景正如《征西圖》所繪的一樣。因而筆者大膽推測(cè)古吉兒和碩齊和庫(kù)爾墨圖山肯定存在緊密關(guān)聯(lián)，但至于它們是一地，還是領(lǐng)屬關(guān)系，目前無(wú)法確定。戰(zhàn)役名稱雖不一，但實(shí)指一事。庫(kù)爾墨圖是蒙古語(yǔ)，“庫(kù)爾墨，山間碎石也。圖，有也。地有沙磧，故名?！保?4］但令人感到遺憾的是庫(kù)爾墨圖山今對(duì)應(yīng)新疆哈密的具體地址目前尚不明。這種現(xiàn)象誠(chéng)如房文所言：“……研究新疆問(wèn)題，復(fù)雜多變的地名是一件令人棘手的事情?！保?］但有一點(diǎn)很明確，古吉兒和碩齊戰(zhàn)役從發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、戰(zhàn)斗規(guī)模來(lái)看，都不可能是那龍吉大阪戰(zhàn)役。2.那龍吉大阪戰(zhàn)役雍正十二年（1734）九月“那龍吉大阪”之捷為：“壬辰，……西路副將軍張廣泗等奏報(bào)，本年九月初四日，吳爾圖水有賊數(shù)百人，多聚藏匿……計(jì)斬賊四百余人，生擒三十六人，身負(fù)重傷者甚眾，所獲馬匹器械口糧等物無(wú)算，追殺一百七八十里，余賊遠(yuǎn)遁”。［11］那龍吉，又名“鄂龍吉”“鄂籠吉”，位于西路駐地—巴里坤西北方向。［15］房文認(rèn)為“由張廣泅指揮的‘那龍吉大阪’之捷使準(zhǔn)噶爾軍元?dú)獯髠?，噶爾丹策零于是遣使乞和，它是?biāo)志著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的戰(zhàn)役?！保?］這一論點(diǎn)也值得商榷。因此役與全文主旨關(guān)切不大，在此不做展開(kāi)。

（三）郭朝祚名、字、號(hào)、簡(jiǎn)歷的再考證房文認(rèn)為：“在陳世倌的題識(shí)中有‘軍諮祭酒郭熙后，濡毫吮墨流芬芳’句，謝啟昆的題識(shí)中有‘賴有添毫郭忠恕，云臺(tái)褒那得傳觀’句，說(shuō)明郭朝祚的另一字或號(hào)為“熙后”，“忠恕”應(yīng)該是其謚號(hào)，而《辭典》中稱其“號(hào)碩齋”是不加考證的結(jié)果?！保?］筆者認(rèn)為“郭熙后”詩(shī)句意指他是北宋杰出畫(huà)家郭熙（1023—約1085）的后人?！百囉刑砗凉宜　币痪渲械墓宜。?—977）指的是五代末期至宋代初期的畫(huà)家。因此“熙后”“忠恕”皆不是郭朝祚的字號(hào)。至于《辭典》（即《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》1981、2009版）有關(guān)郭朝祚詞條皆為：“［清］號(hào)碩齋，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。官祭酒。善畫(huà)?！保?］。其中關(guān)于他的號(hào)、籍貫、官職均誤?，F(xiàn)查明：郭朝祚為漢軍鑲紅旗，［16］原籍汾州孝義縣。［17］由“閑窗磨墨滿一斗，畊煙散人不停手……時(shí)庚子（注：康熙五十九年，1720）清和，汾州郭朝祚題。朱文：汾州郭氏白文：朝祚字恬菴白文：退翁朱文：卯君”［18］可進(jìn)一步確認(rèn)其祖籍，也知郭朝祚字恬菴。“軍咨祭酒”［19］與“祭酒”［19］官職有別，可從房文?！懊敝该晟娜?。［20］結(jié)合相關(guān)材料，可知郭朝祚生于康熙十四年（1675）的乙卯年。目前有關(guān)其活動(dòng)最后記錄為乾隆八年（1743）。［21］其生平與新疆有關(guān)的是他于雍正八年［22］由于曾靜案件［23］被發(fā)配到新疆岳鐘琪大營(yíng)效力，直至雍正十三年皆在新疆境內(nèi)。［24］

二、《征西圖》藝術(shù)特色分析

（一）畫(huà)種分類國(guó)畫(huà)按照題材、繪畫(huà)形式、體格、載體或裝裱等有不同的分類法。按體格有宮廷、院體、文人、匠師、野逸之分。所謂“宮廷畫(huà)”，即“宮廷繪畫(huà)”，是從體格劃分，“宮廷畫(huà)家奉皇帝旨意或依照宮廷要求等為宮廷繪制的畫(huà)作。內(nèi)容包括國(guó)家大典、皇室重大活動(dòng)、帝后肖像、宮室裝飾等，畫(huà)風(fēng)工致，技法講究?！保?5］《征西圖》從繪畫(huà)體格上，從郭朝祚本人的身份來(lái)看，應(yīng)屬文人畫(huà)，而非宮廷畫(huà)；從形式上來(lái)看是小青綠山水；從題材上分類是人物畫(huà)中的歷史故事畫(huà)；［26］從裝裱形式上分類是手巻。

（二）作品藝術(shù)特色分析郭朝祚在康熙四十四年（1705）［27］至清康熙四十八年（1709年）［28］曾在松江府任職，并于康熙四十七年（1708）任常熟知縣。［29］根據(jù)上文提及他曾在王石谷（1632—1717）《坐聽(tīng)松風(fēng)圖》［30］題跋等資料顯示，作為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇大家和前輩，筆者大膽推測(cè)，他應(yīng)和王翚有過(guò)交游，甚至師從。創(chuàng)作此畫(huà)，郭朝祚時(shí)年58歲。繪畫(huà)風(fēng)格已比較成熟，畫(huà)作中有王翚的一些影子。其書(shū)法取法顏體，字形古拙、用筆蒼勁，畫(huà)山石、樹(shù)木的線條勁健有力。造型不求形似，但求神韻。畫(huà)作構(gòu)圖主要采用平遠(yuǎn)法，就是自近山而望遠(yuǎn)山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠(yuǎn)”的那種藝術(shù)效果。描繪的場(chǎng)景正如前文丁棻《山市》所述，正是那種動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生、栩栩如生的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。根據(jù)當(dāng)?shù)刂脖坏葘?shí)景，畫(huà)作采用了在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠的小青綠畫(huà)法。由畫(huà)面可見(jiàn)，作者在力求達(dá)到王翚所說(shuō)：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年，始盡其妙。皴擦不可多，厚在神氣，不在多也，氣愈清則愈厚”［31］的青綠設(shè)色要旨。由此可知，畫(huà)青綠沒(méi)有水墨畫(huà)功底是不行的。作品從右往左，前段主要描繪的是戰(zhàn)斗所在地的周邊的山、樹(shù)等地理環(huán)境；中段是清軍排兵布陣的陣勢(shì)及統(tǒng)帥查郎阿指揮戰(zhàn)斗情形，尾段則是戰(zhàn)斗的生動(dòng)情景：清軍將士奮勇殺敵，敵軍則人仰馬翻、或跪地求饒，或四下逃