影視后期制作的技術(shù)及發(fā)展過(guò)程

影視后期制作的技術(shù)及發(fā)展過(guò)程當(dāng)今影視界,后期制作已成為電影或電視劇提高收視率不可或缺的手段。后期制作與影片內(nèi)容同等重要。讓我們來(lái)探討什么是后期制作技術(shù)及其發(fā)展過(guò)程。影視后期制作的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段:原始手工制作階段、模型搭建影視合成制作階段、三維電腦制作及非線性編輯合成階段。每個(gè)階段在設(shè)計(jì)形式、觀眾認(rèn)可度、信息承載量等方面都有較大差異,這些因素直接影響了影視作品的藝術(shù)水平和生命周期。最初的影視后期創(chuàng)作需要美術(shù)人員繪制圖案、圖標(biāo),再用攝錄機(jī)拍攝記錄,置于編輯機(jī)上編輯,與影視內(nèi)容融為一體。這種工作效率低下,受創(chuàng)作者個(gè)人素質(zhì)影響大,限制了復(fù)雜影視作品的產(chǎn)生。設(shè)計(jì)形式單一,以單幅畫(huà)面和走影式拍攝為主。設(shè)計(jì)理念迎合當(dāng)時(shí)人們對(duì)美術(shù)知識(shí)的認(rèn)知,重視美術(shù)學(xué)?？傮w來(lái)說(shuō),影視后期制作還未形成獨(dú)特的商業(yè)性質(zhì),僅作為電影故事與特技的銜接手段。當(dāng)時(shí)觀眾觀看節(jié)目的機(jī)會(huì)有限,這一技術(shù)的弊端未對(duì)影視業(yè)發(fā)展造成較大壓力。進(jìn)入20世紀(jì)80年代初,隨著科技進(jìn)步,原始手工繪制已無(wú)法滿(mǎn)足觀眾視覺(jué)需求。工作者嘗試以模型搭建與拍攝相結(jié)合的方式,如《克塞號(hào)》中的恐龍和宇宙飛船造型,以及燈光煙霧與真假景物的結(jié)合。這些技術(shù)掀起了影視后期制作的高潮,奠定了科幻影視在影視業(yè)的重要地位。進(jìn)入90年代初期,三維軟件逐步成型,成為電影后期制作不可或缺的技術(shù)。如《從地心竄出》中的三維場(chǎng)景與怪物造型,《第五元素》中的人物與宇航船特技,《機(jī)器管家》中的安德魯人物結(jié)合三維動(dòng)畫(huà)。影視后期的制作已經(jīng)成為電影生命不可或缺的一股強(qiáng)大力量。隨著影視業(yè)的發(fā)展，后期編輯已經(jīng)非常成熟。下面我針對(duì)現(xiàn)流行的影視后期技術(shù)做出分析，以便大家更加了解影視后置的制作方式。一、非線編輯。現(xiàn)今的非線編輯就是將各種模擬素材及音效素材進(jìn)行A/D(模/數(shù))轉(zhuǎn)化科技技術(shù)，再將轉(zhuǎn)化出來(lái)的數(shù)據(jù)進(jìn)行存檔之后利用后期合成軟件，如AfterEfects、Premiere等進(jìn)行的后期視屏與音頻以及特效圖像的編輯合成最終完成影視作品的剪輯工作的一個(gè)整體的系統(tǒng)化過(guò)程——非線編輯軟件。二、遮罩技術(shù)的應(yīng)用。這項(xiàng)技術(shù)在影視作品的制作中十分重要。運(yùn)用軟件Premiere中的遮罩技術(shù)進(jìn)行對(duì)視頻的編輯與合成工作，遮罩技術(shù)可以通過(guò)改變遮罩的大小形狀角度與鏡頭的'運(yùn)動(dòng)路徑來(lái)做出各種生動(dòng)的鏡頭畫(huà)面，使影視作品的每一個(gè)鏡頭及畫(huà)面更加緊密相接，使其更加自然流暢?？梢?jiàn)遮罩對(duì)影視后期的制作起到了很重要的作用。三、三維技術(shù)與應(yīng)用。三維技術(shù)在人們的生活中已經(jīng)不再陌生。如近年的火爆影片《阿凡達(dá)》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與人物造型的設(shè)計(jì)，《少年派的奇幻漂流》中的奇幻場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都是三維設(shè)計(jì)軟件的功勞。如此可見(jiàn)，一部好的影片除了不可或缺的完美故事情節(jié)以外，現(xiàn)代科技也成為了一部電影成功與否的重要工具之一。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不短更新與發(fā)展，相信在影視后