2012年1月自考00534外國文學作品選試題及答案含解析

外國文學作品選年月真題

0053420121

1、【單選題】古希臘最杰出的悲劇作家是()

荷馬

埃斯庫羅斯

A:

索?？死账?/p>

B:

歐里庇得斯

C:

答D:案：C

解析：古希臘最杰出的悲劇作家是索福克勒斯。

2、【單選題】歐洲第一部現(xiàn)實主義文學作品是()

《神曲》

《十日談》

A:

《堂吉訶德》

B:

《哈姆萊特》

C:

答D:案：B

解析：歐洲第一部現(xiàn)實主義文學作品是《十日談》。

3、【單選題】恩格斯以“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”來評價

()

但丁

荷馬

A:

歌德

B:

薄伽丘

C:

答D:案：A

解析：恩格斯以“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”來評價但

丁。

4、【單選題】《哈姆萊特》中丹麥王子哈姆萊特曾經(jīng)熱戀的情人名字叫()

羅森格蘭茲

吉爾登斯吞

A:

奧菲利婭

B:

C:

喬特露特

答D:案：C

解析：《哈姆萊特》中丹麥王子哈姆萊特曾經(jīng)熱戀的情人名字叫奧菲利婭。

5、【單選題】塞萬提斯的名著《堂吉訶德》反映了西班牙的現(xiàn)實，這一歷史時期為()

13世紀末14時期初

14世紀末15世紀初

A:

15世紀末16世紀初

B:

16世紀末17世紀初

C:

答D:案：D

解析：塞萬提斯的名著《堂吉訶德》反映了西班牙的現(xiàn)實，這一歷史時期為16世紀末17

世紀初。

6、【單選題】屬于法國17世紀喜劇家的是()

高乃依

莫里哀

A:

拉辛

B:

阿里斯托芬

C:

答D:案：B

解析：屬于法國17世紀喜劇家的是莫里哀，代表作有《偽君子》等。

7、【單選題】“人必須每天每日去爭取生活和自由，才配有自由與生活的享受！”這一名言

出自()

《伊利亞特》

《奧德賽》

A:

《荒原》

B:

《浮士德》

C:

答D:案：D

解析：“人必須每天每日去爭取生活與自由,才配有自由與生活的享受!”這句名言出自

《浮士德》。

8、【單選題】“一切好詩都是強烈感情的自然流露”的提出者是英國著名“湖畔派”詩人()

華茲華斯

A:

柯勒律治

騷塞

B:

拜倫

C:

答D:案：A

解析：“一切好詩都是強烈感情的自然流露”的提出者是英國著名“湖畔派”詩人華茲華

斯。

9、【單選題】“拜倫式英雄”的說法出自拜倫詩作中的()

《東方敘事詩》

《懶散的時刻》

A:

《普羅米修斯》

B:

《唐璜》

C:

答D:案：A

解析：“拜倫式英雄”的說法出自拜倫詩作中的《東方敘事詩》。

10、【單選題】提出“浪漫主義的真正定義不過是文學上的自由主義”這一主張的是()

普希金

夏多布里昂

A:

司湯達

B:

雨果

C:

答D:案：D

解析：提出“浪漫主義的真正定義不過是文學上的自由主義”這一主張的是雨果。

11、【單選題】高爾基所說的“偉大的俄國文學之始祖”是指()

茹科夫斯基

普希金

A:

果戈理

B:

托爾斯泰

C:

答D:案：B

解析：高爾基所說的“偉大的俄國文學之始祖”是指普希金。

12、【單選題】《斧頭之歌》在形式上采用的是()

雙行體

A:

十四行體

自由體

B:

英雄體

C:

答D:案：C

解析：《斧頭之歌》在形式上采用的是自由體。

13、【單選題】副標題為“1830年紀事”，同時被認為是一部“政治小說”的司湯達作品是

()

《意大利遺事》

《紅與黑》

A:

《紅與白》

B:

《巴馬修道院》

C:

答D:案：B

解析：副標題為“1830年紀事”，同時被認為是一部“政治小說”的司湯達作品是《紅與

黑》。

14、【單選題】從《高老頭》選文《父親的死》中可以看到巴爾扎克認為現(xiàn)實主義的真諦是

()

典型化原則

去典型化原則

A:

辯證法原則

B:

細節(jié)化原則

C:

答D:案：A

解析：從《高老頭》選文《父親的死》中可以看到巴爾扎克認為現(xiàn)實主義的真諦是典型化

原則。

15、【單選題】果戈理《死魂靈》描寫了五個俄國地主的丑陋形象，其中著名的守財奴形象

是()

索巴凱維奇

諾茲德廖夫

A:

科羅潘奇卡

B:

普柳什金

C:

答D:案：D

解析：果戈理《死魂靈》描寫了五個俄國地主的丑陋形象，其中著名的守財奴形象是普柳

什金。

16、【單選題】《國際歌》的作者是()

托洛茨基

馬克思

A:

鮑狄埃

B:

歐仁?蘇

C:

答D:案：C

解析：《國際歌》的作者是鮑狄埃。

17、【單選題】在《敗壞了赫德萊堡的人》中，作者安排了一個不在場的關(guān)鍵人物，他名叫

()

克萊門斯

柏杰士

A:

固德遜

B:

理查茲

C:

答D:案：C

解析：在《敗壞了赫德萊堡的人》中，作者安排了一個不在場的關(guān)鍵人物，他名叫固德

遜。

18、【單選題】左拉以系列作品的方式寫“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”，這

一系列作品被稱為()

《我控訴》

《盧貢－馬卡爾家族》

A:

《萌芽》

B:

《陪襯人》

C:

答D:案：B

解析：左拉以系列作品的方式寫“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”，這一系列

作品被稱為《盧貢－馬卡爾家族》。

19、【單選題】《羊脂球》反映了侵略者的驕橫無理、法國貴族資產(chǎn)階級的自私怯懦和下層

人民的()

愛國熱情

勤勞勇敢

A:

B:

坦率誠實

質(zhì)樸無華

C:

答D:案：A

解析：《羊脂球》反映了侵略者的驕橫無理、法國貴族資產(chǎn)階級的自私怯懦和下層人民的

愛國熱情。

20、【單選題】托爾斯泰的心理描寫具有不同于其他心理描寫大師的突出特點，被稱為托爾

斯泰的()

自我批判

強烈的內(nèi)省力

A:

心理羅曼史

B:

心靈辯證法

C:

答D:案：D

解析：托爾斯泰的心理描寫具有不同于其他心理描寫大師的突出特點，被稱為托爾斯泰的

心靈辯證法。

21、【單選題】《一個文官的死》的主要藝術(shù)特點是()

幽默

諷刺

A:

夸張

B:

對比

C:

答D:案：B

解析：《一個文官的死》的主要藝術(shù)特點是諷刺。

22、【單選題】俄國無產(chǎn)階級文學的奠基人是()

肖洛霍夫

車爾尼雪夫斯基

A:

高爾基

B:

契訶夫

C:

答D:案：C

解析：俄國無產(chǎn)階級文學的奠基人是高爾基。

23、【單選題】20世紀50年代后期，蘇聯(lián)文學界突破禁區(qū)，大膽揭發(fā)社會弊病，批判官僚

主義，表現(xiàn)被長期禁止反映的人性、人道主義。這場文學思潮被名之為()

解凍

沉重的憂郁

A:

新寫實

B:

新浪潮

C:

答D:案：A

解析：20世紀50年代后期，蘇聯(lián)文學界突破禁區(qū)，大膽揭發(fā)社會弊病，批判官僚主義，

表現(xiàn)被長期禁止反映的人性、人道主義。這場文學思潮被名之為“解凍”。

24、【單選題】傳記《三位大師》的作者是()

黑塞

歌德

A:

茨威格

B:

卡夫卡

C:

答D:案：C

解析：茨威格主要作品有：中短篇小說《馬來狂人》、《情感的迷惘》、《一個女人一生

中的24小時》、《一個陌生女人的來信》、《象棋的故事》和《看不見的收藏》，長篇

小說《焦躁的心》，傳記《三位大師》、《羅曼·羅蘭》和回憶錄《昨日的世界》等。

25、【單選題】伍爾芙在《墻上的斑點》中運用得最為出色的藝術(shù)手法是()

寫實

聯(lián)想

A:

反諷

B:

意識流

C:

答D:案：D

解析：伍爾芙在《墻上的斑點》中運用得最為出色的藝術(shù)手法是意識流。

26、【單選題】卡夫卡作品的主人公一般被稱為()

多余人

非人

A:

反英雄

B:

弱的英雄

C:

答D:案：D

解析：卡夫卡作品的主人公一般被稱為弱的英雄。

27、【單選題】“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”這

句話出自()

《永別了，武器》

《太陽照樣升起》

A:

《老人與?！?/p>

B:

《喪鐘為誰而鳴》

C:

答D:案：C

解析：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”這句話出

自《老人與?！贰?/p>

28、【單選題】20世紀60年代拉美文壇“爆炸文學”和“魔幻現(xiàn)實主義文學”的代表作是

()

《百年孤獨》

《惡時辰》

A:

《霍亂時期的愛情》

B:

《一個長翅膀的老頭》

C:

答D:案：A

解析：20世紀60年代拉美文壇“爆炸文學”和“魔幻現(xiàn)實主義文學”的代表作是《百年

孤獨》。

29、【單選題】基督教的正式經(jīng)典是()

《古蘭經(jīng)》

《圣經(jīng)》

A:

《摩門經(jīng)》

B:

《亡靈書》

C:

答D:案：B

解析：基督教的正式經(jīng)典是《圣經(jīng)》。

30、【單選題】《沙恭達羅》第四幕通過沙恭達羅別離凈修林的情景，表現(xiàn)她與凈修林的()

爭斗關(guān)系

征服關(guān)系

A:

親密關(guān)系

B:

淡泊關(guān)系

C:

D:

答案：C

解析：《沙恭達羅》第四幕通過沙恭達羅別離凈修林的情景，表現(xiàn)她與凈修林的親密關(guān)

系。

31、【多選題】《源氏物語》的藝術(shù)成就體現(xiàn)在()

明朗、激越的藝術(shù)氛圍

感傷、悲哀的情調(diào)

A:

結(jié)構(gòu)整飭，全篇由三十三歌加序曲組成

B:

東方最早出現(xiàn)的短篇小說

C:

詩文相間、和歌與散文相間的文體

D:

答E:案：BE

解析：在藝術(shù)特色上，展現(xiàn)了全書詩文渾融，和歌與散文相得益彰的文體特點，充分體現(xiàn)

了日本古典文學中“物哀”的審美品格。

32、【多選題】下列屬于泰戈爾的作品有()

《吉檀迦利》

《飛鳥集》

A:

《沉船》

B:

《戈拉》

C:

《兩畝地》

D:

答E:案：ABCDE

解析：以上各項均屬于屬于泰戈爾的作品。

33、【多選題】不屬于莎士比亞“四大悲劇”的作品有()

《羅密歐與朱麗葉》

《威尼斯商人》

A:

《李爾王》

B:

《麥克白》

C:

《第十二夜》

D:

答E:案：ABE

解析：不屬于莎士比亞“四大悲劇”的作品有《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》、

《第十二夜》。

34、【多選題】《恰爾德?哈洛爾德游記》的藝術(shù)特色有()

客觀而無動于衷的原則

具有強烈的主觀抒情性

A:

抒情與敘事有機結(jié)合

B:

語言生動流暢，極富感情色彩

C:

具有長篇史詩的凝重感

D:

答E:案：BCD

解析：《恰爾德?哈洛爾德游記》的藝術(shù)特色有具有強烈的主觀抒情性；抒情與敘事有機

結(jié)合；語言生動流暢，極富感情色彩。

35、【多選題】關(guān)于《伊利亞特》的說法正確的有()

它直接描寫了特洛亞戰(zhàn)爭

全部情節(jié)圍繞“阿基琉斯的憤怒”展開

A:

作者站在希臘一邊，贊揚希臘英雄阿基琉斯，否定特洛亞英雄赫克托爾

B:

史詩認為世間事情都是按照神的意志或是在神的直接參與下發(fā)生的

C:

詩人在詩中表露了對戰(zhàn)爭的矛盾態(tài)度

D:

答E:案：ABE

解析：關(guān)于《伊利亞特》的說法正確的有ABE三項。

36、【問答題】莫里哀是如何塑造達爾杜弗這一人物形象的？

答案：答：（1）在劇本中《達爾杜弗》中，莫里哀為集中筆力塑造達爾杜弗的這個人

物，先從間接介紹入手，再層層深入地讓人物作自我暴露，剝下偽裝，露出本相。劇本開

場之后整整兩幕，達爾杜弗沒有上場，而是通過其他人物的言談和活動，把戲劇沖突的根

源，主人公的基本情況和其他一些舞臺表演必須讓觀眾了解的事情（其他人物的身份，人

物之間的關(guān)系、人物沖突的焦點等）都作了交代，以便在主人公上場之后，不便分散筆

力，同時又可以造成一種懸念，讓觀眾把注意力集中在這個人物身上。第三幕第二場之

后，劇本集中些達爾杜弗勾引耳密爾這件事，寫他的種種劣跡，讓達爾杜弗自己一件件地

剝下偽裝，露出其偽君子的真面目。(2)為了讓人物作充分的自我表演，作家設(shè)置了一系

列極富戲劇性的情景。這個劇本的特別之處，是它不寫偽君子的成功而寫他的失?。ㄋ?/p>

成功在人物出場之前已交代），寫他有本事轉(zhuǎn)敗為勝，嫁禍于人，這才刻畫出一個大騙子

的形象，是觀眾產(chǎn)生驚愕與畏懼的感情。劇本的左后一幕幾乎要導(dǎo)向悲劇的結(jié)局，悲劇因

素加深了作品的意義?，F(xiàn)有的戲劇性結(jié)尾作家根本喜劇這一劇種的要求和當時的社會條

件，不得已而為之。答：（1）在劇本中《達爾杜弗》中，莫里哀為集中筆力塑造達爾杜

弗的這個人物，先從間接介紹入手，再層層深入地讓人物作自我暴露，剝下偽裝，露出本

相。劇本開場之后整整兩幕，達爾杜弗沒有上場，而是通過其他人物的言談和活動，把戲

劇沖突的根源，主人公的基本情況和其他一些舞臺表演必須讓觀眾了解的事情（其他人物

的身份，人物之間的關(guān)系、人物沖突的焦點等）都作了交代，以便在主人公上場之后，不

便分散筆力，同時又可以造成一種懸念，讓觀眾把注意力集中在這個人物身上。第三幕第

二場之后，劇本集中些達爾杜弗勾引耳密爾這件事，寫他的種種劣跡，讓達爾杜弗自己一

件件地剝下偽裝，露出其偽君子的真面目。(2)為了讓人物作充分的自我表演，作家設(shè)置

了一系列極富戲劇性的情景。這個劇本的特別之處，是它不寫偽君子的成功而寫他的失敗

（他的成功在人物出場之前已交代），寫他有本事轉(zhuǎn)敗為勝，嫁禍于人，這才刻畫出一個

大騙子的形象，是觀眾產(chǎn)生驚愕與畏懼的感情。劇本的左后一幕幾乎要導(dǎo)向悲劇的結(jié)局，

悲劇因素加深了作品的意義。現(xiàn)有的戲劇性結(jié)尾作家根本喜劇這一劇種的要求和當時的社

會條件，不得已而為之。答：（1）在劇本中《達爾杜弗》中，莫里哀為集中筆力塑造達

爾杜弗的這個人物，先從間接介紹入手，再層層深入地讓人物作自我暴露，剝下偽裝，露

出本相。劇本開場之后整整兩幕，達爾杜弗沒有上場，而是通過其他人物的言談和活動，

把戲劇沖突的根源，主人公的基本情況和其他一些舞臺表演必須讓觀眾了解的事情（其他

人物的身份，人物之間的關(guān)系、人物沖突的焦點等）都作了交代，以便在主人公上場之

后，不便分散筆力，同時又可以造成一種懸念，讓觀眾把注意力集中在這個人物身上。第

三幕第二場之后，劇本集中些達爾杜弗勾引耳密爾這件事，寫他的種種劣跡，讓達爾杜弗

自己一件件地剝下偽裝，露出其偽君子的真面目。(2)為了讓人物作充分的自我表演，作

家設(shè)置了一系列極富戲劇性的情景。這個劇本的特別之處，是它不寫偽君子的成功而寫他

的失?。ㄋ某晒υ谌宋锍鰣鲋耙呀淮?，寫他有本事轉(zhuǎn)敗為勝，嫁禍于人，這才刻畫

出一個大騙子的形象，是觀眾產(chǎn)生驚愕與畏懼的感情。劇本的左后一幕幾乎要導(dǎo)向悲劇的

結(jié)局，悲劇因素加深了作品的意義?，F(xiàn)有的戲劇性結(jié)尾作家根本喜劇這一劇種的要求和當

時的社會條件，不得已而為之。答：（1）在劇本中《達爾杜弗》中，莫里哀為集中筆力

塑造達爾杜弗的這個人物，先從間接介紹入手，再層層深入地讓人物作自我暴露，剝下偽

裝，露出本相。劇本開場之后整整兩幕，達爾杜弗沒有上場，而是通過其他人物的言談和

活動，把戲劇沖突的根源，主人公的基本情況和其他一些舞臺表演必須讓觀眾了解的事情

（其他人物的身份，人物之間的關(guān)系、人物沖突的焦點等）都作了交代，以便在主人公上

場之后，不便分散筆力，同時又可以造成一種懸念，讓觀眾把注意力集中在這個人物身

上。第三幕第二場之后，劇本集中些達爾杜弗勾引耳密爾這件事，寫他的種種劣跡，讓達

爾杜弗自己一件件地剝下偽裝，露出其偽君子的真面目。(2)為了讓人物作充分的自我表

演，作家設(shè)置了一系列極富戲劇性的情景。這個劇本的特別之處，是它不寫偽君子的成功

而寫他的失敗（他的成功在人物出場之前已交代），寫他有本事轉(zhuǎn)敗為勝，嫁禍于人，這

才刻畫出一個大騙子的形象，是觀眾產(chǎn)生驚愕與畏懼的感情。劇本的左后一幕幾乎要導(dǎo)向

悲劇的結(jié)局，悲劇因素加深了作品的意義?，F(xiàn)有的戲劇性結(jié)尾作家根本喜劇這一劇種的要

求和當時的社會條件，不得已而為之。

37、【問答題】簡析惠特曼《斧頭之歌》的思想內(nèi)涵。

答案：答：謳歌勞動創(chuàng)造與開拓精神；揭示勞動者一定要成為自己的主人才能成為新生活

的主人道理；只有通過開拓與創(chuàng)造的勞動才能建立真正理想社會的情懷。

38、【問答題】簡析娜拉形象所體現(xiàn)出的主要思想特征。

答案：答：娜拉是一個有著資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。她出生于小資產(chǎn)階級的家

庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地的幸福生活。但有剛強勇敢，勇于追

求人格的獨立。當丈夫虛偽丑惡的面目暴露時，她并沒有因為經(jīng)濟不獨立而屈辱地留下來

繼續(xù)當他的玩偶。這均反映了強烈的獨立反叛精神。更為可貴的是，在第三幕中，她通過

丈夫?qū)λ膽B(tài)度的前后變化，不僅認清了資本主義社會中夫妻關(guān)系的虛偽和婦女都在家庭

中人格不獨立的狀況，而且認識到了這個社會的法律、道德、宗教等都是不合理的。最

后，娜拉勇敢的出走了，盡管她出走的目標還不明確，但她出走的行動本身，足以顯示出

當時具有民主傾向的新女性的覺醒。

39、【問答題】簡析《雙城記》中“陰影的實質(zhì)”一章的藝術(shù)成就。

答案：答：在藝術(shù)上，《陰影的實質(zhì)》采用了極其嚴格的現(xiàn)實主義寫作手法，地點真實，

時間準確，細節(jié)精微，事假典型，在對生活的如實描繪中，顯示出了巨大的批判力量，過

去發(fā)生的事件和現(xiàn)實審判的場景有機地融為一體，形成了包容過去與現(xiàn)實，原因與結(jié)果、

暴行與復(fù)仇等諸多因素于其他的獨特藝術(shù)氛圍‘全篇注重人物的對話描寫，每個人的語言

都表現(xiàn)了獨有的個性。特別是作者將故事講述人的敘述與故事中人物的對話以及法庭上人

物的語言有機交織在一起，具有高超的三重話語同時共鳴的藝術(shù)魅力。

40、【問答題】結(jié)合作品分析《墻》中薩特試圖從存在主義角度回答的幾個問題。

答案：答：A如何看待人生世界。法西斯集團統(tǒng)治下的社會力量，強迫人們與順應(yīng)服從，

淹沒人的