動畫角色造型的創(chuàng)作

關(guān)于動畫角色造型的創(chuàng)作角色造型的創(chuàng)作步驟創(chuàng)作前的劇本分析和資料整理動畫角色造型的創(chuàng)作方法動畫角色造型的設(shè)計2.12.22.32.4第2頁,共71頁，2024年2月25日，星期天角色是動漫設(shè)計的靈魂，一個角色的好壞會直接影響到作品的受歡迎程度，影響到整部動畫角色設(shè)計作品的成敗，一個好的角色甚至可能就是一部作品的代名詞。2.1角色造型的創(chuàng)作步驟

《花生漫畫》里的角色史努比第3頁,共71頁，2024年2月25日，星期天角色的設(shè)計具體包括外在的造型設(shè)計和內(nèi)在的性格設(shè)計，兩者就像是軀體和靈魂，缺一不可，都是需要反復(fù)琢磨的。造型設(shè)計不僅包括人物，還包括各種動物和生活用品等。一般來說，藝術(shù)家們會把非人物的東西擬人化，這樣可以方便創(chuàng)造出各種各樣的形象，使他們性格化和典型化。造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，通常會使用標(biāo)準(zhǔn)造型圖、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等。第4頁,共71頁，2024年2月25日，星期天動畫角色造型設(shè)計的步驟：動畫造型設(shè)計一般從角色的結(jié)構(gòu)、形態(tài)和動態(tài)入手，然后再回到角色的細(xì)部描寫。

造型設(shè)計時切記從某一個細(xì)部或局部入手，那樣容易忽略了造型特征，丟掉角色造型的整體感和造型的整體效果。第5頁,共71頁，2024年2月25日，星期天圖2-1迪斯尼動畫造型繪制步驟具體繪制步驟（如圖2-1所示的兩組造型）：第6頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

2.2創(chuàng)作前的劇本分析和資料疏理

動畫角色形象是文學(xué)語言的視覺化，抽象描寫的形象化，也是最終觀眾與角色創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴的心理形象。觀眾的視覺感受主要是通過整體的藝術(shù)風(fēng)格和角色設(shè)計來體現(xiàn)的，所以動畫的角色造型不僅僅是一種能不斷被幻想的視覺偶像，更是表達(dá)人類精神和情感的載體。動畫角色的外在風(fēng)格千差萬別，但無論如何變化，都是角色內(nèi)在特征的外在體現(xiàn)，在研究和設(shè)計動畫角色造型之前，首先要結(jié)合劇本對角色進(jìn)行深入細(xì)致的分析，了解角色外在不同特征和內(nèi)在性格的聯(lián)系與差異，重視對生活的觀察和積累，這樣才能創(chuàng)作出符合角色性格、身份、年齡等特征的形象，才能賦予動畫角色持久的生命力與感染力。第7頁,共71頁，2024年2月25日，星期天角色造型設(shè)計前可以從一下幾個方面入手進(jìn)行分析和梳理：1.受眾群體分析：不同的受眾群體對角色有不同的心里反應(yīng)。2.角色性格分析：每個角色都有各自的性格特點(diǎn)。3.素材資料梳理：素材——來源于生活和對生活的理解，設(shè)計過程是對理解與想象的再創(chuàng)造。第8頁,共71頁，2024年2月25日，星期天當(dāng)一個角色具有吸引人的外表時，創(chuàng)作者還必須賦予角色豐富的性格特征。角色不僅僅是一個平面形象，它必須有血有肉，有自己的思想感情，能夠與觀眾進(jìn)行情感的交流。換句話說，創(chuàng)作者必須要賦予角色生命，才能使該角色吸引人們的眼球，受到人們的喜愛。關(guān)于角色設(shè)計的小技巧：在創(chuàng)作之前，先填寫一份類似簡歷的表格，把想象中的人物的外在及性格特征寫下來，然后根據(jù)所寫的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。第9頁,共71頁，2024年2月25日，星期天角色描述原型角色：

姓名：

年齡：

出生年月：

性格：

,

外型身高：

體重：

血型：

體型：

頭發(fā)顏色：

,

皮膚：

眼珠顏色：

,

標(biāo)志性特征（先天或后天）：

,特征的由來：

,裝束風(fēng)格：

材質(zhì)：

配飾：

,

武器以及用法：

,

家庭母親姓名：

父親姓名：

出生地：

,出生時細(xì)節(jié)（發(fā)生什么大事等等）：

,其他成員（姓名和關(guān)系）：

,教育學(xué)校：

語言：

校內(nèi)的朋友和關(guān)系：

,職業(yè)：

工作類型：

技能：

經(jīng)濟(jì)狀況：

,信仰宗教/入教途徑：

政治成分：

,理想：

其他價值觀：

,特性動機(jī)（需求/要求）：

弱點(diǎn)/缺陷：

長處：

,害怕的事：

討厭的事：

高興的事：

,印象最深刻的事：

,其他愛好：

顏色：

食物：

飲料：

運(yùn)動：

,音樂：

藝術(shù)：

人物傳記：

,

第10頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3動畫角色造型的創(chuàng)作方法大多數(shù)動畫片中的主要角色多是人物或動物。因此，在創(chuàng)作練習(xí)時，應(yīng)先以人物和動物為主，然后進(jìn)行其他形象的設(shè)計，如昆蟲、植物等。第11頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3.1簡化提煉法案例分析:簡化提煉法是動畫角色造型最基本的設(shè)計方法，也是一種符號化的表現(xiàn)方法，我們可以通過將復(fù)雜的形象簡化概括，提煉為方形、圓形、三角形等幾何形體，再將其特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)化強(qiáng)調(diào)，局部放大或縮小，塑造出一個簡潔幽默、特點(diǎn)突出的動畫形象。例如一般人的臉型可以概括為“甲”字臉型、“國”字臉型、“由”字臉型、“口”字臉型、“目”字臉型、“申”字臉型等，而這些臉型又代表了某一類人的性格特征。第12頁,共71頁，2024年2月25日，星期天方形的“國”字臉型通常暗示正直的性格，強(qiáng)壯的體格;蛋形的“甲”字臉型一般表示聰明、學(xué)究式的性格；倒雞蛋或葫蘆形的“由”字臉型表示肥胖的體型，一般是廚師或屠夫的代表形象；圓形的臉用“口”字形代表，一般是開朗、單純的性格表現(xiàn)；長瘦的“目”字臉型可能屬于個子高而瘦的人；菱形的“申”字臉型可能具有狡猾、尖刻的性格特征。第13頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

符號化作為一種特定樣式，是指所塑造的動畫角色，要有區(qū)別于同一類型的造型，即能傳達(dá)出獨(dú)有的符號特征信息。這類動畫形象的特點(diǎn)是簡潔明快，造型抽象化，隨意性強(qiáng)。這類形象往往出現(xiàn)在動畫短片、吉祥物設(shè)計、網(wǎng)絡(luò)動畫、玩具飾品設(shè)計等媒介中，角色往往沒有什么故事背景或較為簡單，所以可以擺脫情節(jié)的束縛而專注于形象本身的醒目效果，對于動態(tài)和表情的處理放在次要位置，注重角色的外在整體效果，追求讓人過目不忘，形象本身也是千姿百態(tài)，怪誕而有趣的。

第14頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

強(qiáng)調(diào)造型的符號化的目的，是為了使每一個角色的個性更突出，易于識別，但又要防止設(shè)計中的概念化傾向。形象是角色性格內(nèi)涵的載體，外形符號的選擇與創(chuàng)作必須始終清楚地表現(xiàn)它所承載的是什么，這樣才能在眾多的草圖中準(zhǔn)確地判斷、選擇出最恰當(dāng)?shù)姆桨?。?5頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法講解：第一步：首先將參考對象的形象提煉為圓形、方形、長方形、菱形、三角形、橢圓形等基本幾何形。第二步：提煉出要簡化對象的主要特征，用簡潔的幾何形體組合概括形象。第三步：整理簡化形象，找出需要突出的關(guān)鍵特征，進(jìn)行加工、提煉。第四步：整理設(shè)計稿，直到最后完成。注意在一組形象中表現(xiàn)風(fēng)格的統(tǒng)一性。這種方法一般比較適合進(jìn)行卡通角色的設(shè)計。2.3.1簡化提煉法第16頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法要點(diǎn)：“簡化”不是“簡單”，相反，“簡化”在藝術(shù)領(lǐng)域里往往具有某種與“簡單”相對立的意思，簡化的取舍是要保證在突出特征的基礎(chǔ)上的，這種簡化必須是有利于“揭示本質(zhì)”，必須是有利于更容易識別形象而不是給這種識別造成困難。第17頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法訓(xùn)練：將書中圖2-13的造型以簡化概括的方法提煉出有突出特征的形象來，畫出一組風(fēng)格統(tǒng)一的造型。拓展訓(xùn)練：1.將身邊的同學(xué)朋友以簡化提煉法設(shè)計出他們的動畫造型。2.自選一部影視片，將其中的角色以簡化提煉法設(shè)計出他們的動畫造型。第18頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3.2嫁接法案例分析:很多擬人化的形象都是用這種方法“嫁接”出來的：人的身體+動物或其他物體的頭部；人的頭部+動物或其他物體的身體。在經(jīng)過精心的修飾后，設(shè)計出一個有人物性格的動物或物體的造型。第19頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第20頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第21頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法講解：第一步：選擇需要嫁接的相關(guān)形象素材，先用繪畫的形式表現(xiàn)出來，也可直接將卡通的造型繪制出來。第二步：在各自畫好的畫稿中找出需要突出的關(guān)鍵特征，進(jìn)行加工提煉。第三步：整理設(shè)計稿，以清晰準(zhǔn)確的線條表現(xiàn)出角色的形象，直到最后完成。注意在一個形象中表現(xiàn)風(fēng)格的統(tǒng)一性，銜接的地方要自然、合理。第22頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

技法要點(diǎn)：“嫁接”要合理。檢驗(yàn)這種方法的唯一標(biāo)準(zhǔn)是合理性，如果看起來合理、自然，那就表示它是正確的。第23頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法訓(xùn)練：用嫁接的方法設(shè)計出1-2個擬人化的角色形象來。拓展訓(xùn)練：1.自己搜集圖片素材，用嫁接的方法設(shè)計出2個擬人化的動物角色形象來。2.自己搜集圖片素材，用嫁接的方法設(shè)計出1個器物擬人化的角色形象來。第24頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3.3原型演繹法案例分析:以這種方法創(chuàng)作的形象多為寫實(shí)風(fēng)格的動畫造型。主要是通過對象的分析和理解，按自然形象的比例、結(jié)構(gòu)基準(zhǔn)，以演繹的表現(xiàn)方法，設(shè)計出對象富有魅力的動畫造型。原型演繹的動畫造型并不是單指現(xiàn)實(shí)世界中存在的所有物象，它還包括曾經(jīng)存在過的物象。第25頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第26頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第27頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法講解：在進(jìn)行寫實(shí)風(fēng)格的動畫造型創(chuàng)作時，第一：注重自我基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過速寫、素描等方式提高造型能力。第二：全面掌握所要表現(xiàn)對象的比例、結(jié)構(gòu)和形態(tài)特征。技法要點(diǎn)：對人物、動物等物象的比例、結(jié)構(gòu)、形態(tài)的了解是原型演繹造型的基礎(chǔ)，其中對人物的形體比例、動態(tài)特征、面部表情變化的掌握尤為重要。第28頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法訓(xùn)練：針對書中圖2-20影視片中的角色，以原型演繹的手法，進(jìn)行動畫造型的設(shè)計。拓展訓(xùn)練：1．以原型演繹的手法，對你喜歡的影視人物進(jìn)行動畫造型的設(shè)計。2．以原型演繹的手法，對你的家人進(jìn)行動畫造型的設(shè)計。第29頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3.4夸張變形法

1.了解“夸張”和“變形”的概念

“夸張”的詞語解釋為了表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情，突出某種事物的本質(zhì)特征，運(yùn)用豐富的想象力，對事物的某些方面著意夸大或縮小，作藝術(shù)上的渲染，這種修辭手法叫做夸張。

“變形”的詞語解釋變形則是根據(jù)角色形象特征和個性的需要，通過刪減和強(qiáng)化，使角色形象更加鮮明有趣。第30頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

2.夸張與變形是動畫造型的主要方法

夸張，是為了啟發(fā)受眾的想象力，加強(qiáng)被表現(xiàn)事物的形象感染力，用夸大其最具代表性特征的方法來表現(xiàn)事物。變形，即改變原來的形狀?？鋸埵莿赢嬎囆g(shù)的精髓所在，這里包含了情節(jié)內(nèi)容的夸張和角色動作的夸張。動畫藝術(shù)中的形象往往以漫畫的形式出現(xiàn)，直接通過對表現(xiàn)對象包括人物、動物、環(huán)境以及其他表現(xiàn)元素的特征來夸張與變形達(dá)到感染受眾的目的，使表現(xiàn)對象的特征更加鮮明，更具典型的情感。第31頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

如動畫中的角色人物對其外在形象、內(nèi)在氣質(zhì)、服飾色彩、形體動作等諸多元素進(jìn)行夸張，充分達(dá)到變形而不失真、夸張而更傳神的創(chuàng)作訴求，這里的夸張與變形已經(jīng)直接成為動畫藝術(shù)自身最具特質(zhì)的一種形式感。貝爾說：美是有意味的形式。那么，動畫藝術(shù)的美從某種意義上來說，直接來源于它的這個“有意味的形式”——夸張與變形。第32頁,共71頁，2024年2月25日，星期天3.從形式上說，夸張與變形是動畫造型永恒的主題

風(fēng)格樣式受地域、文化、宗教、民族等諸多因素的影響而不斷變遷，尤其是時代的變遷和科技的發(fā)展，帶來一系列巨大的變化。

《大鬧天宮》中的角色造型，就是吸取民族風(fēng)格升華而成；日本以宮崎駿為代表的造型風(fēng)格獨(dú)樹一幟；歐美奔放的寫實(shí)風(fēng)格以及那些創(chuàng)造性獨(dú)特的變形風(fēng)格等等都傳達(dá)著“永恒”的范疇；第33頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

迪士尼經(jīng)典造型“米老鼠”，其造型隨著不同時代審美的變遷不斷升級，也是這一形象長期具有鮮活的生命力的關(guān)鍵所在。這方面歐美日非常成功，反觀我們的“經(jīng)典”，目前之所以沒能續(xù)寫輝煌，就是因?yàn)闆]能抓住時代變遷的脈搏，包括制作技術(shù)的革新和審美趣味的變遷。第34頁,共71頁，2024年2月25日，星期天夸張在動漫中的應(yīng)用無處不在

第35頁,共71頁，2024年2月25日，星期天夸張變形的漫畫人物第36頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第37頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第38頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第39頁,共71頁，2024年2月25日，星期天知識總結(jié)：

繪制夸張人物的思路的要點(diǎn)——形狀控制形狀夸張及控制的方法

造型對象的某種特征進(jìn)行夸張與變形沒有絕對的尺度，其結(jié)果都是相對的，參照物既可是事物的某種典型特征，也可是早已存在創(chuàng)作者潛意識里的該事物的某種典型特征。

以“鼻子”為例，香港影星成龍是公認(rèn)的鼻子比較大的中國人，如果拿他和普通黃種人相比，就會選他的鼻子來夸張，但是如果和白種人來比，其鼻子就不具有被夸大的優(yōu)勢，也許不會選鼻子而選其他來作為夸張變形的對象。同樣，我國古代著名文學(xué)作品中用文字描述角色長相“黑”時，幾乎用盡了所有能形容長得黑的詞句，但如果拿來和非洲黑人作對比的話，那些極盡夸張的詞句馬上就會變得蒼白無力。第40頁,共71頁，2024年2月25日，星期天1.整體外形變化法；形狀夸張及控制的方法第41頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.部分比例變化法第42頁,共71頁，2024年2月25日，星期天3.局部夸大縮小法第43頁,共71頁，2024年2月25日，星期天夸張變形法：1.整體外形變化2.部分比例變化3.局部夸大縮小第44頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.3.5Q版角色造型的設(shè)計

Q版造型，Q英文原意為cute，也就是可愛漂亮的意思。Q版角色形象可愛、大方、新穎、有朝氣，其典型特點(diǎn)就是頭身比極其夸張，有4頭身到1頭身的比例；頭部五官的造型也極其夸張，眼睛占了整張臉的一半，甚至更多，而鼻子、嘴巴都被簡化縮小；手腳也都被簡化。

第45頁,共71頁，2024年2月25日，星期天因身體所占的比例相對減少，肢體動作也就會變得更簡單，所以制作動畫的時候工作量就要比寫實(shí)的角色小很多，但為了使角色造型有感染力、趣味性，就要更注重角色的表情，也就是面部表情，使表情、動作都很夸張。第46頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法講解：Q版的畫法其實(shí)是很隨意的，表現(xiàn)方法可以多樣化，首先要注重表情的變化，表情可以盡量夸張化。一般都是從眼睛的夸張入手，除了夸張的表情，Q版還可以加些線條效果讓人物更加生動形象。第47頁,共71頁，2024年2月25日，星期天技法訓(xùn)練：以書中圖2-32素材為原型先進(jìn)行動態(tài)骨架原比例的繪制，然后依據(jù)動態(tài)骨架進(jìn)行三頭身比例的繪制，第三步繪制大形，最后深入描繪細(xì)節(jié)。拓展訓(xùn)練：1.臨摹書中圖2-63的Q版角色造型。2.設(shè)計一組同學(xué)的Q版漫畫風(fēng)格的形象。第48頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.4動物角色造型的設(shè)計

在以動物為主要角色的動畫片當(dāng)中，要做到使角色呼之欲出，必須對動物的結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行研究，以恰當(dāng)?shù)匕盐談游锏奶攸c(diǎn)，塑造出鮮活靈動的角色。根據(jù)動物的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可簡要地把動物分成走獸、鳥類、昆蟲類。

第49頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

2.4.1走獸類動物角色造型的設(shè)計

動物角色的造型設(shè)計要充分掌握動物的結(jié)構(gòu)關(guān)系，需要了解很多知識，如動物的運(yùn)動規(guī)律與骨骼生長規(guī)律等。走獸類動物和人類有很多結(jié)構(gòu)相似，都由頭、頸、軀干、四肢組合而成。經(jīng)常出現(xiàn)在動畫片中的走獸類動物主要有貓科的獅子、老虎、貓等，犬科的狼、狗、豺等。其他的還有牛、馬、羊、熊、象、兔子、老鼠等。這些動物雖然都是四肢行走，但它們有著不同的骨骼結(jié)構(gòu)與外形特征。第50頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

以馬的結(jié)構(gòu)為例進(jìn)行剖析：無論何種類型的馬，基本結(jié)構(gòu)都一樣，分為頭、頸、肩胸、腹背、臀部、前后肢以及鬃尾等七部分。馬體各個局部之間是相互連接的。簡化地分析，馬頭是不規(guī)則的梯形，頸是兩端不同大小的扁圓柱形，肩胸側(cè)面是扁梯形，腹背是圓筒形，臀部背面是方形，四肢是方柱形。第51頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

也可以把動物的頭部、胸部、臀部等歸納為不同大小的圓形，然后再用弧線連接頭、頸、腰腹加上四肢，這種方法簡潔明確，也適用于其他走獸類動物。第52頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第53頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.4.2鳥類動物角色造型的設(shè)計

經(jīng)常出現(xiàn)在動畫片中的禽類動物，主要有家禽類的雞、鴨、鵝，飛禽類的麻雀、海鷗、鴿子、鷹、天鵝等。飛禽中雀類的翅膀較小。不同的禽類動物有不同的外形特征和內(nèi)在的骨骼結(jié)構(gòu)。

第54頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

可以把禽類結(jié)構(gòu)歸納為頭、頸、胸、翅、尾、足等幾個部分，各部分都可以進(jìn)行夸張、概括等設(shè)計，以適應(yīng)影片需要。第55頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

禽類具有很多鳥類的特征，如用雙足行走，雙腿大多細(xì)長；都有翅膀，翅膀上覆有羽毛；有嘴喙，沒有下頜。禽類的骨骼構(gòu)造基本上相同，只因習(xí)性不同而出現(xiàn)些許差異。大多數(shù)的禽類為了在飛行時省力，它們的身體會隨著各種因素演化，以減輕體重，易于飛起。禽類與哺乳類及爬蟲類動物的不同之處，在于禽類肢翼的骨骼是中空的，禽類的尾骨幾乎都退化了。第56頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

各種禽類的翅膀各不相同，伸展開來基本上可看成是矩形與三角形的組合。第57頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第58頁,共71頁，2024年2月25日，星期天2.4.3昆蟲類動物角色造型的設(shè)計

大部分昆蟲的軀體和一般節(jié)肢動物一樣，由一系列體節(jié)所組成。這些體節(jié)集合成3個體段，即頭部、胸部和腹部。胸部由3個體節(jié)組成，分別稱為前胸、中胸和后胸，這3個體節(jié)緊密相連，不能自由活動，但也可再細(xì)分為不同的幾何形體。昆蟲的每個胸節(jié)各有1對附肢，即3對胸足。大部分昆蟲的中、后胸還各有一對翅膀，腹部通常由11個體節(jié)組成，附肢大多已消失。第59頁,共71頁，2024年2月25日，星期天第60頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

理解昆蟲的不同形體特征，需要把昆蟲進(jìn)行分析歸納，一般可以將其概括為幾個部分，即頭、頸、軀干、足、觸角、翅。不同類型的昆蟲其主要差異就存在于這幾個部分，同時，分析這幾個部分的方法也是用與分析人類結(jié)構(gòu)相同的方法，可以方便地把昆蟲轉(zhuǎn)化為擬人的動畫角色。第61頁,共71頁，2024年2月25日，星期天

在轉(zhuǎn)化中我們要注意幾個原則：第一，不要破壞昆蟲的特征，在概括和創(chuàng)造的過程中要突出種類上的差異。第二，要挖掘昆蟲的吸引人之處，找到情緒的切入點(diǎn)。因?yàn)樵谵D(zhuǎn)化中可以夸張一些有代表性的結(jié)構(gòu)特征，所以夸張要注意把握角色的性格定位。第三，在擬人化的過程中，要注意結(jié)合人類的生活及運(yùn)動規(guī)律，即應(yīng)把昆蟲與人類的運(yùn)動特點(diǎn)相結(jié)合，以便創(chuàng)造出更加真實(shí)可信的視覺形象。第62頁,共