編導(dǎo)影視藝術(shù)中的聲音

關(guān)于編導(dǎo)影視藝術(shù)中的聲音聲音的作用聲音充滿了無聲的空間，帶給觀眾更完善的知覺感受。聲音能有效地影響我們對(duì)影像的領(lǐng)悟和理解。聲音能相當(dāng)明確地引導(dǎo)觀眾在影像中的注意力。聲音能引導(dǎo)觀眾形成期待。聲音使靜默無聲產(chǎn)生一種新的感覺。聲音可以象（畫面的）剪輯一樣具有豐富的創(chuàng)造性。第2頁,共22頁，2024年2月25日，星期天

影視中聲音的分類：

人聲

音樂

音響

靜默主要是指人物語言，還有喘息聲、呼吸聲，以及群眾場合中的嘈雜人聲、交談聲等等。如果編劇能夠考慮到上述種種人聲的運(yùn)用，自然會(huì)有助于創(chuàng)造出真實(shí)環(huán)境中的氣氛來包括器樂和聲樂。影視音樂是一種與影視視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式，因而影視音樂需要融于影視的熒屏造型設(shè)計(jì)之中，以一種既具有一定獨(dú)立性同時(shí)又具有視覺配合型的音樂方式組成視聽感。音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。“靜默”是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。第3頁,共22頁，2024年2月25日，星期天1.人聲：（語言）表意人聲主要由對(duì)白、旁白、獨(dú)白組成對(duì)白：指兩人或者兩人以上相互交流的聲音作用：敘述、刻畫人物性格、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界、影視轉(zhuǎn)場手段旁白：指由畫面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音

作用：介紹時(shí)代背景、介紹人物手段、解釋人物內(nèi)心隱蔽的手段、謀篇布局的手段獨(dú)白：指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音作用：表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)、介紹劇情第4頁,共22頁，2024年2月25日，星期天電影《人約巴黎》第5頁,共22頁，2024年2月25日，星期天2.音響：1）什么是音響影視中除人聲和音樂之外的所有聲音，以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的人聲和音樂。2）音響的種類自然音響（如水聲、動(dòng)物聲音等）動(dòng)作音響（走路聲、打斗聲、開關(guān)門聲）背景音響（群總雜音）機(jī)械音響（如汽車、火車聲等）槍炮音響、社會(huì)環(huán)境音響（如人群聲、收音機(jī)聲音等）特殊音響（如電子合成音響等）第6頁,共22頁，2024年2月25日，星期天音響第7頁,共22頁，2024年2月25日，星期天3）音響的作用還原逼真感音響既是對(duì)現(xiàn)實(shí)存在方式的還原，也是對(duì)人的感知愿望的滿足

刻畫人物音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫人物心理的一種重要手段

表達(dá)情思音響不僅是對(duì)生活聲音的還原，而且是對(duì)創(chuàng)作者思想情感的傳達(dá)

創(chuàng)造空間音響往往能夠補(bǔ)充視覺形象的不足，表達(dá)視覺形象無法表達(dá)的生活內(nèi)容第8頁,共22頁，2024年2月25日，星期天3.音樂：1）組成影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分2）分類有聲源音樂：也稱畫內(nèi)音樂、客觀音樂，即音樂來自畫面內(nèi)的聲源，如畫面中人在歌唱或者演奏鋼琴等。無聲源音樂：也稱畫外音樂、主觀音樂，即音樂來自畫面敘述的場景以外，是一種外加的音樂形式。第9頁,共22頁，2024年2月25日，星期天3）音樂的作用抒發(fā)感情抒情是音樂在影視藝術(shù)中最突出的功能

參與敘事音樂可以用來表現(xiàn)時(shí)間和人物的變化，從而推動(dòng)敘事的發(fā)展

展現(xiàn)環(huán)境音樂在影視作品中可以展示地方色彩和時(shí)代氛圍創(chuàng)造節(jié)奏

影視藝術(shù)的節(jié)奏不僅是視覺節(jié)奏，而且也是聽覺節(jié)奏第10頁,共22頁，2024年2月25日，星期天4）歌曲歌曲是音樂與文學(xué)的結(jié)合體，是音樂藝術(shù)中最富于表現(xiàn)力的一種形式。舉例：第11頁,共22頁，2024年2月25日，星期天4.靜默－聲畫的特殊組合含義“靜默”是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。作用靜默所創(chuàng)造的是一種“此時(shí)無聲勝有聲”的美學(xué)效果。第12頁,共22頁，2024年2月25日，星期天第13頁,共22頁，2024年2月25日，星期天電影聲音的特性：1、節(jié)奏節(jié)奏牽涉到節(jié)拍長短、快慢速度和重音形式，或是節(jié)拍強(qiáng)弱2、保真度聲音的保真度是指聲音忠實(shí)于聲源的程度。一方面，保真度反映了錄音的質(zhì)量；另一方，也反映了影片聲音的真實(shí)感

3、空間聲音帶有空間性。可以把影片中的聲音分為劇情聲和非劇情聲4、時(shí)間是指影視的聲音所表示的時(shí)間與畫面的時(shí)間可以有相同，也可以不相同?？梢苑譃槁暜嬐胶吐暜嫴煌剑暜嫹蛛x）兩種情況。第14頁,共22頁，2024年2月25日，星期天聲畫關(guān)系A(chǔ)ppleZhang第15頁,共22頁，2024年2月25日，星期天聲與畫的結(jié)合聲畫在影視中的地位：影視藝術(shù)以畫面（視覺）形象為本位，聲音主要為畫面服務(wù)畫面與聲音既相互依賴，依存，同時(shí)也相互獨(dú)立、自主第16頁,共22頁，2024年2月25日，星期天聲畫結(jié)合的方式分為：1聲畫合一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成，交相輝映2聲畫分立（分離）畫面中的聲音和形象不同步，相互分離。聲音不是由畫面的人或物所產(chǎn)生的。3聲畫對(duì)位聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辨證關(guān)系第17頁,共22頁，2024年2月25日，星期天所謂“聲畫合一”，是指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時(shí)出現(xiàn)，又同時(shí)消失，兩者互相吻合。所以又可以叫做“聲畫同步”。聲畫合一的作用是加強(qiáng)畫面的逼真性和可信性，使銀幕或屏幕上所展示的一切，顯得有聲有色，自然真實(shí)，提高了視覺形象的感染力。只有當(dāng)聲音和畫面結(jié)合在一起時(shí)，銀幕或屏幕上展現(xiàn)的世界才是具體的和真實(shí)的。第18頁,共22頁，2024年2月25日，星期天所謂“聲畫分立”，是指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致，所以叫“聲畫分立”。1，反應(yīng)鏡頭在兩個(gè)人談話時(shí)，插入聽話人的反應(yīng)鏡頭，用以描繪他的表情變化。此時(shí)，雖然觀眾看不到說話人，卻聽得到他的聲音（畫外音）。于是，觀眾可以從聽話人的感情變化中突出感受到說話人的語言力量；同時(shí)，說話的內(nèi)容又表明了聽話人感情變化的原因。

第19頁,共22頁，2024年2月25日，星期天2.用聲音代替形象人們根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，從熟悉的聲音中，不僅可以從腦海中出現(xiàn)發(fā)聲體的形象，而且還能聯(lián)想到周圍的環(huán)境。這是利用人們對(duì)形象的記憶，以達(dá)到用聲音代替形象的技巧用聲音來表達(dá)人物的回憶或幻覺。

把人的思維活動(dòng)變?yōu)橐曈X形象。第20頁,共22頁，2024年2月25日，星期天所謂“聲畫對(duì)位”，是