電視服務(wù)平臺新聞服務(wù)策劃采訪及攝方案

第一節(jié)總體策劃方案 2一、新聞主題 2二、新聞題材、主題分析 2三、基礎(chǔ)內(nèi)容 3四、工作細(xì)分 4第二節(jié)采訪方案 4一、采訪大綱 4二、采訪前期工作 5三、采訪后期 5四、可行性分析 5五、注意事項及備注 5六、采訪要點 6第三節(jié)拍攝方案 12一、拍攝計劃 12二、拍攝前期準(zhǔn)備 13三、畫面拍攝的要求 14四、拍攝方式 22五、電視新聞攝像 25第四節(jié)無人機(jī)航拍 35一、無人機(jī)場景航拍技巧 36二、無人機(jī)航拍工作措施 38三、無人機(jī)航拍要點 45四、航拍要求 51第一節(jié)總體策劃方案一、新聞主題（系列報道、專題報道）1.系列報道：圍繞同一新聞題材、新聞主題從不同側(cè)面、不同角度做多次、連續(xù)的報道。不拘泥于事件順序，但要做到形散神不散，嚴(yán)格圍繞新聞主題，以求對新聞事實作比較系統(tǒng)、全面、深度的報道。（針對不同新聞題材、新聞主題尋找不同角度）2.專題報道：對某些具有典型意義和較高新聞價值的新聞人物、事件、問題、社會現(xiàn)象等，進(jìn)行記錄調(diào)查分析解釋評述等，深入系統(tǒng)而又生動反映其發(fā)生發(fā)展和結(jié)果及影響的全過程，揭示主題的深刻意義。（針對不同新聞題材、新聞主題，進(jìn)行調(diào)查分析，撰寫文稿時要將主題研讀通透，文稿應(yīng)具有一定的評述能力）二、新聞題材、主題分析1.系列報道：針對不同的新聞題材、新聞主題，根據(jù)拍攝要求，確定系列報道集數(shù)，選定不同的角度、側(cè)面進(jìn)行新聞題材、新聞主題分析。2.專題報道：對典型事件或具有高新聞價值的人物題材等進(jìn)行深度挖掘，調(diào)查分析解釋評述，要有理有據(jù)不浮夸，并且要分析得生動不古板。三、基礎(chǔ)內(nèi)容（實地采訪前準(zhǔn)備工作）1.項目名稱：確定系類報道項目名稱；2.項目核心：將本次系列報道核心觀點明確，圍繞核心展開報道；3.數(shù)據(jù)支持：資料數(shù)據(jù)佐證，相關(guān)人物數(shù)據(jù)佐證；4.記者提問：非出鏡形式提問，相關(guān)人物發(fā)表評論看法；5.旁白撰寫：邏輯思維明確的同時，靈活運(yùn)用，生動，具有吸引力，并具有一定的評論能力；6.現(xiàn)場采訪：對相關(guān)當(dāng)事人進(jìn)行現(xiàn)場采訪時，撰寫采訪提綱，臨時采訪應(yīng)做記錄，方便后期資料整理。分類內(nèi)容備注項目名稱確定系類報道項目名稱；明確主題項目核心將本次系列報道核心觀點明確；圍繞核心展開報道數(shù)據(jù)支持資料數(shù)據(jù)佐證，相關(guān)人物數(shù)據(jù)佐證；數(shù)據(jù)收集應(yīng)以客觀事實為依據(jù)記者提問非出鏡形式提問，相關(guān)人物發(fā)表評論看法；布局合理，邏輯思維明確旁白撰寫邏輯思維明確的同時，靈活運(yùn)用，生動，具有吸引力具有一定的論述能力現(xiàn)場采訪對相關(guān)當(dāng)事人進(jìn)行現(xiàn)場采訪時，撰寫采訪提綱臨時采訪應(yīng)做記錄，方便后期資料整理。四、工作細(xì)分（記者、攝像、編導(dǎo)）1.預(yù)期稿件：由編導(dǎo)通過前期資料收集，撰寫概念稿件；（大綱即可）2.被采訪人：在與編導(dǎo)提前溝通的前提下，準(zhǔn)備受訪內(nèi)容；3.采訪內(nèi)容：由編導(dǎo)提前列提綱，無法提前預(yù)期的，在受訪當(dāng)天現(xiàn)場列提綱；4.攝像準(zhǔn)備：與編導(dǎo)溝通拍攝大致流程及拍攝意向，檢查設(shè)備（待機(jī)情況，設(shè)備狀態(tài)）。第二節(jié)采訪方案（根據(jù)項目實際填寫）一、采訪大綱1.節(jié)目名稱：。2.采訪目的：。3.采訪對象：。4.采訪對象簡介：。5.采訪時間及地點：。6.采訪的主題：。7.采訪方式：。8.采訪步驟：。9.提問提綱：。二、采訪前期工作1.利用通信手段提前一星期進(jìn)行預(yù)約。征得同意后將采訪提綱發(fā)于其本人。同時將時間、地點、采訪時長告知對方并達(dá)成共識。2.采訪前準(zhǔn)備必需證件、器材等相關(guān)物品。如照相機(jī)、采訪本、錄音筆等。3.收集被采訪者個人資料。三、采訪后期整理收集到的資料。整理訪談的問答記錄。四、可行性分析1.采訪需提前幾天預(yù)約，否則被采訪者由于公務(wù)，采訪可行性不高。2.對于問題提法得當(dāng)，有技巧，有取舍。本次采訪成功率將不低。五、注意事項及備注1.對提問問題為基本問題，若準(zhǔn)備前已經(jīng)得知，可略過?？杉磁d追問問題。2.須注意提問方式3.本次采訪活動依照該策劃進(jìn)行，如遇不可預(yù)知等特殊情況，可另行修改或隨機(jī)應(yīng)變。六、采訪要點（一）采訪中提問的方法提問質(zhì)量的優(yōu)分、水準(zhǔn)的高低直接關(guān)系到新聞采訪與寫作整體活動的成敗。1.提問的類型（1）開放式提問是指所問問題比較籠統(tǒng)，被采訪者的回答范圍廣泛、發(fā)揮余地較大的提問方式。較適合人物專訪、特寫，能提供有人情味的材料；也適于采訪那些健談、長于思考的采訪對象。（2）封閉式提問（閉合式提問）是指所提問題比較具體、被采訪者的回答范圍狹小、指向性強(qiáng)的提問方式。對采訪時間有嚴(yán)格限制，或采訪對象不善言辭，可用這種問答式的訪問。在一次具體的采訪中，記者應(yīng)將兩種方式交替使用，采訪開始時，一般先提開放式問題，形成融洽的氣氛；然后過渡到閉合式問題，深入挖掘材料。2.提問的方式.（1）開門見山—正問法適合的場合：1）采訪對象十分忙碌。2）采訪對象是記者熟悉的人。3）演播室、記者招待會等特殊場合的現(xiàn)場提問。（2）旁敲側(cè)擊—側(cè)問法適合的場合：1）采訪對象心里有顧忌，不愿談。2）采訪對象不習(xí)慣接受采訪，不善談。3）一般是在正面問不能奏效的情況下用。（3）明知故問法1）激將法“要我談”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙劇薄?）反問法適用于謙虛不想談、有顧慮怕談和高傲不屑談等采訪對象。（4）設(shè)身處地—設(shè)問法“如果是你，你會怎么做？”。（5）窮追猛打——追問法適合的場合：1）徹底弄清某一事件的來龍去脈。2）挖掘典型的事例和生動的細(xì)節(jié)。3）探尋關(guān)鍵的實質(zhì)性材料及訪問中的疑點。3.提問的要求（1）提問要簡潔、自然一般情況下，不要同時提出兩個或兩個以上的問題。（2）提問要具體（3）提問要挖細(xì)節(jié)記者的采訪就是為了挖掘完整的故事，而細(xì)節(jié)是故事中最為重要的元素，堪稱故事的“血肉”。（4）提問要看情況、看對象（5）提問要有邏輯性，由淺入深，由表及里，由表面到本質(zhì)，層層遞進(jìn)。采訪問題要根據(jù)采訪目標(biāo)設(shè)計，各問題之間可以是并列、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折等關(guān)系，但應(yīng)避免東一榔頭西一棒子，沒有邏輯順序。4.提問時應(yīng)注意（1）切忌龐大籠統(tǒng)1）撒大網(wǎng)。2）不能把握要點，所問不明確，模棱兩可。3）防止兩種偏向：①明知故問。在采訪中，記者要提出一些觀眾迫切希望知道的東西。例如報道火災(zāi)等突發(fā)事件，新聞導(dǎo)語已經(jīng)講清了時間，觀眾迫切需要知道的是火災(zāi)原因及損失情況，而記者還喋喋不休地詢問目擊者是在什么時間看到起火的等等，這就是重復(fù)、是畫蛇添足式的提問。②追查逼供。（2）提問要有深度，不可淺嘗輒止。（3）重視情緒控制1）記者情緒的自我控制。2）記者對采訪對象情緒的控制。3）記者的言談舉止、裝束、聊天氛圍的把握。（二）觀察的方法1.觀察在采訪中的地位與作用（1）觀察是一種相對獨立的采訪形式。（2）觀察是特定情況下的唯一采訪形式。（3）觀察的作用：1）可以獲得新聞線索。2）可以獲得真實材料。3）可以獲得現(xiàn)場材料。4）可以獲得細(xì)節(jié)材料。2.記者觀察的類型與特點（1）記者的觀察可分為三個層面：1）宏觀觀察：對國際和全國形勢的觀察；對某一行業(yè)、某一領(lǐng)域總的發(fā)展前景、變化形勢的觀察。2）中觀觀察：對本地、本系統(tǒng)和外地、外系統(tǒng)的觀察。3）微觀觀察：對某一具體人物、事物、場景的觀察。（2）記者觀察的特點：1）綜合性。2）新鮮性。3）靈活性。3.觀察的對象與角度（1）觀察的對象對人物的觀察：對人物外貌、穿著、神態(tài)、風(fēng)度、表情、動作等，仔細(xì)觀察。對場景的觀察：對人來說，場景即環(huán)境。包括工作環(huán)境、生活環(huán)境、學(xué)習(xí)環(huán)境、自然環(huán)境等。環(huán)境也以背景的形式出現(xiàn)，對說明、解釋、烘托人物行動起著十分重要的作用。（2）觀察的角度1）觀察的角度，取決于觀察的位置。2）對人物的觀察，大多是正面和近距離的；3）對場景的觀察，根據(jù)報道需要，由近及遠(yuǎn)，由正面到側(cè)面等多種角度。4）現(xiàn)場觀察，有靜態(tài)和動態(tài)之分。4.觀察應(yīng)注意的問題（1）觀察與思考結(jié)合。（2）觀察與詢問結(jié)合。（3）觀察與資料結(jié)合。（三）采訪中傾聽的方法1.傾聽的作用（1）從傾聽中獲取新聞線索。（2）從傾聽中獲取主要新聞事實。（3）從傾聽中捕捉生動新聞細(xì)節(jié)。（4）從傾聽中獲取新聞個性語言。2.如何傾聽注意+耐心+全面。（四）采訪記錄的方法1.對訪問記錄內(nèi)容上的要求與方法“耳聞”要注意記要點?！耙c”：典型的實例、曲折的情節(jié)、生動的細(xì)節(jié)、有個性的語言，以及容易搞錯的人名、地名、時間、專用名詞、術(shù)語、數(shù)據(jù)等。2.“眼見”要注意記特色訪問對象的外貌、神態(tài)、動作、語氣，訪問現(xiàn)場的環(huán)境、氣氛等。3.記事不忘“識”記錄“識”，是指要記錄訪問對象的思想觀點，其對問題和事件的分析與認(rèn)識，以及記者本人的思考、聯(lián)想、評價等。2.記錄方式（1）心記心記，就是記者和采訪者在現(xiàn)場訪問時，將所見、所聞的真人真事的材料強(qiáng)記心中。心記，又叫默記、誦記、腦記，心理學(xué)叫“有意識記”適用于容易緊張的采訪對象，或者拒絕記錄的對象。（2）筆記采訪筆記從形式上分，可分詳記、簡記和縮記三種：1）詳記。2）簡記。有針對性地在采訪本上記一些重點的、有意義的、主要的事實和內(nèi)容，或者記一些易忘的材料。3）縮記。它是一種簡單的速記。（3）圖像記錄它包括新聞?wù)掌?、新聞錄像以及現(xiàn)場作的圖畫。畫記的特點是：一快、二準(zhǔn)、三形象。（4）錄音記錄1）錄音記錄的長處和特點是：一快，二準(zhǔn)。2）一些重要事件的采訪以及人物專訪，最好充分利用錄音機(jī)做記錄。它因為記錄的準(zhǔn)確、真實，不但為新聞和其他寫作提供可靠材料，而且在必要時還可作為證據(jù)資料。第三節(jié)拍攝方案一、拍攝計劃（根據(jù)項目實際拍攝計劃補(bǔ)充修改）1.拍攝機(jī)構(gòu)：XXX有限公司2.片名：XXX新聞片節(jié)目片長XXX分鐘拍攝周期XXX天拍攝機(jī)器輔助器材交通工具拍攝地點工作人員導(dǎo)演、攝像師、燈光師、場記等。拍攝風(fēng)格拍攝畫面力求大氣、構(gòu)圖精美、制作精良、采訪提問簡潔明了，整部片子達(dá)到新聞報道要求。二、拍攝前期準(zhǔn)備（一）采訪稿準(zhǔn)備根據(jù)策劃方案及采訪稿安排拍攝內(nèi)容。（二）記者準(zhǔn)備記者介紹演員名字年齡資歷（三）設(shè)備準(zhǔn)備準(zhǔn)備好設(shè)置組車輛，將拍攝設(shè)備運(yùn)到拍攝現(xiàn)場，做好拍攝準(zhǔn)備。本項目配備車輛一覽表序號車輛品牌型號車齡車牌號12三、畫面拍攝的要求畫面語言是電視新聞的基礎(chǔ)語言，電視新聞的最大優(yōu)勢就是能夠充分展示畫面語言的魅力，滿足人們眼見為實、先睹為快的接受心理。由此可見，我們看到的電視新聞不僅僅為拍攝畫面而去簡單的拍攝。還要對新聞事件發(fā)生的畫面中的各個要素，如引起事件發(fā)生的主體、事件發(fā)生的環(huán)境等進(jìn)行合理的安排和布局，使得觀眾及時了解事件發(fā)生的前因后果。要做到這一點，我們就應(yīng)該對電視新聞畫面的全局即技術(shù)與藝術(shù)的角度來分析其構(gòu)成，當(dāng)然拍攝時也要在電視新聞畫面的技術(shù)和藝術(shù)處理上來做文章。（一）電視新聞畫面的構(gòu)成電視記者通過一幅幅精美的畫面，將生動的、具體的、典型的畫面形象地展現(xiàn)給觀眾，使人不但得到耳聞目睹，親臨現(xiàn)場的感覺而且得到“美”的享受。由于受時間限制和人的眼睛接受圖像信息的限制，一個電視新聞畫面不可能長時間在屏幕上顯示或停留，觀眾不可能像看報紙。美術(shù)作品或照片那樣反反復(fù)復(fù)地、全面地觀看畫面，這就要求記者或拍攝人員在選取面的時候，選擇最能反映主要內(nèi)容的畫面。讓觀眾在短時間內(nèi)就能看到電視機(jī)屏幕上最能解釋新聞消息的畫面。因此，對電視新聞畫面的精確透析是電視新聞拍攝的重中之重。1.電視新聞畫面的技術(shù)構(gòu)成從拍攝技術(shù)的角度看，電視新聞畫面是將新聞事件現(xiàn)場所發(fā)生的事件的各種原因和通過鏡頭搜集、整理后呈現(xiàn)給觀眾的一種鏡頭組合。從這個角度看，電視新聞畫面就是由一組不同內(nèi)容、不同角度、不同景別和不同長度的鏡頭構(gòu)成的。也就是說鏡頭是構(gòu)成電視新聞畫面的基本單位。構(gòu)成電視新聞畫面的鏡頭可分為中心鏡頭（重要鏡頭）和介紹性鏡頭（次要鏡頭）。中心鏡頭。是反映新聞主要內(nèi)容的鏡頭即引起新聞事件主體的一切鏡頭：介紹性鏡頭是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞主題的鏡頭，主要是交代新聞發(fā)生的時間、地點、人物、規(guī)模等新聞要素。電視新聞畫面的拍攝歸根結(jié)底就是對構(gòu)成畫面的重要鏡頭和次要鏡頭的合理布局和拍攝處理，處理好這兩個方面的問題，就基本上確立了新聞畫面的基本構(gòu)架。2.電視新聞畫面的藝術(shù)構(gòu)成從電視藝術(shù)的角度看，無論是中心鏡頭還是介紹性鏡頭，它們都是將在某個事件發(fā)生的時間、地點、場所以畫面的形式表達(dá)出來。因此，引起事件發(fā)生的主體、反映時間的光線、表達(dá)事件發(fā)生場所的背景構(gòu)成了新聞電視畫面的基本要素，對電視畫面鏡頭的處理就是對這三種基本要素的處理和安排。（二）電視新聞畫面中對畫面鏡頭拍攝技術(shù)的要求電視新聞畫面的一個顯著特點，是運(yùn)用電子光電技術(shù)與磁記錄技術(shù)來記錄現(xiàn)實圖景的。在電視新聞拍攝中，對攝像機(jī)的熟練操作和對電視畫面拍攝的基本要領(lǐng)的掌握是衡量電視新聞畫面質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因為電視新聞節(jié)目的畫面質(zhì)量始終影響和決定著節(jié)目本身的質(zhì)量，節(jié)目本身的質(zhì)量的內(nèi)涵很大一部分也是由畫面質(zhì)量所組成的。1.注重畫面的穩(wěn)定性電視畫面的“動”（指鏡頭技巧的運(yùn)用等）是不可避免的，保持畫面穩(wěn)定并不排除鏡頭的移動變換，這里主要指鏡頭變換和畫面顯示時要確保畫面穩(wěn)定。必須做到以下幾點：（1）始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。我們知道，人們觀察事物的習(xí)慣先是水平方向后是垂直方向這么一個邏輯習(xí)慣，因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺觀察規(guī)律，以便觀眾容易接受，這才是真正的“穩(wěn)”。（2）少用推、拉、搖、移等移動鏡頭。電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。這主要是固定鏡頭相對于移動鏡頭來說，每條電視新聞長度有限，為了增加單位時間的信息含量，多用一些固定鏡頭能使得觀眾在短時間內(nèi)了解到自己想知道的信息。對推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭，要用得恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。（3）要保持畫面的穩(wěn)定，攝像員還必須熟練“駕駛”攝像機(jī)。在沒有三腳架而肩扛攝像機(jī)運(yùn)動拍攝時，兩腿最好走直線、邁小步，腿彎曲，要盡量使攝像機(jī)與肩保持一定距離。雙臂最好展開并離開左右胸：利用三腳架拍攝時，為保證畫面的穩(wěn)定，首先必須選好中心機(jī)位并在試攝過程中調(diào)整機(jī)位和角度。否則，盡管利用三腳架固定攝像機(jī)攝像，也只能保證畫面不晃動（機(jī)位穩(wěn)定），而無法保證畫面穩(wěn)定。2.把握畫面的方向性在電視拍攝過程中，要注意保證拍攝方向的統(tǒng)一性，其目的在于正確處理鏡頭間的方向關(guān)系，使觀眾對各個鏡頭所表現(xiàn)的空間有完整、統(tǒng)一的感覺，要做到這一點，就必須熟練掌握“軸線”規(guī)律?！拜S線”就是指被攝對象的視線方向，運(yùn)動方向和不同對象間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線或者為主體運(yùn)動軌跡。電視新聞畫面較之其他節(jié)目的畫面更注重方向性和邏輯性，因此，在拍攝一組相連的新聞電視畫面鏡頭時，規(guī)定攝像機(jī)拍攝總方向限制在軸線（被攝體）同一側(cè)，不能越過軸線。如果越過“軸線”，就會破壞空間統(tǒng)一感，造成觀眾對畫面的誤解，即我們常說的“越軸”，這是電視拍攝的一個基本規(guī)律，在新聞節(jié)目的畫面中更是重要，以便避免對觀眾的誤導(dǎo)。3.錄制現(xiàn)場畫面的同期聲在電視新聞的拍攝過程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。在新聞報道中采用人物同期聲，既有助于烘托報道現(xiàn)場的真實氛圍，又比用解說顯得真實可信。有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性，同時加大了新聞的信息量和客觀性。做好現(xiàn)場同期聲的拾取工作，要做到如下幾個方面的工作：（1）做好充分的準(zhǔn)備工作要根據(jù)現(xiàn)場的情況選取最適合新聞場所的話筒（因為不同特性的話筒對聲音的拾取方式、效果都不一樣），要檢查話筒線路是否暢通、電池電量是否充足、話筒的調(diào)試是否達(dá)到最佳狀態(tài)等等，準(zhǔn)備工作非常重要，因為新聞現(xiàn)場同期聲是非常寶貴的。如果沒有做好準(zhǔn)備工作。到時候手忙腳亂。錯過現(xiàn)場聲的拾取，后果不堪設(shè)想。（2）內(nèi)置話筒始終保持打開狀態(tài)因為新聞現(xiàn)場突發(fā)性事情比較多，為了避免在新聞現(xiàn)場一些突發(fā)事件造成外置話筒線路突然中斷等因素而無法錄音，所以攝像機(jī)的內(nèi)置話筒始終打開，這樣能做到萬無一失，確?，F(xiàn)場同期聲的錄制。（3）用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽由于新聞現(xiàn)場的特殊性，無法預(yù)料現(xiàn)場聲音錄制環(huán)境的安靜，隨時會出現(xiàn)噪音的干擾或者話筒線路的中斷，因此，攝像人員必須始終要戴好耳機(jī)隨時監(jiān)聽話筒聲音的效果，出現(xiàn)問題馬上調(diào)試解決。4.將后期編輯作為拍攝依據(jù)在前期拍攝的鏡頭要符合后期編輯要做到如下幾個方面的工作：（1）開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留在拍攝每一個鏡頭時要有起幅和落幅，特別是運(yùn)動性的鏡頭，鏡頭的起幅和落幅就是在拍攝一個鏡頭時開始和結(jié)尾時要有4秒左右的靜止畫面，這樣對于后期編輯在制作時起到穩(wěn)定畫面，防止鏡頭跳動很有幫助。（2）拍攝足夠的轉(zhuǎn)場鏡頭轉(zhuǎn)場鏡頭就是指利用切換臺的特技技巧?；蚶锰囟ㄧR頭，對兩個畫面的剪切點進(jìn)行特技處理或直接切換，以完成場景的轉(zhuǎn)換鏡頭。利用切換臺的特技技巧完成的轉(zhuǎn)場，叫技巧轉(zhuǎn)場鏡頭。而不通過特技切換，直接在兩個畫面之間進(jìn)行切換的特定鏡頭，叫無技巧轉(zhuǎn)場鏡頭。這里我們所說的就是后者，即特定拍攝的轉(zhuǎn)場鏡頭。最靈活的轉(zhuǎn)場鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動方向鏡頭。中性運(yùn)動方向，是指主體運(yùn)動由畫面深處向正前方行進(jìn)，或從畫面正前方向縱深處行進(jìn)。這種垂直線運(yùn)動方向，除了主體大小的變化外，主體運(yùn)動感并不強(qiáng)，不像從左到右?；驈挠业阶蟮臋M向運(yùn)動主體，有強(qiáng)烈的運(yùn)動感、方向感。因為我們不能保證攝像人員能把所有的鏡頭都能拍攝到，為了彌補(bǔ)攝像鏡頭的不足和電視畫面的合理過渡，拍攝足夠的轉(zhuǎn)場鏡頭非常有必要。這并不是在投機(jī)取巧，而是影視拍攝的一種慣用手法，是在拍攝和編輯中是允許的。（3）盡可能做好拍攝場記場記就是在新聞拍攝現(xiàn)場對一些重要的鏡頭進(jìn)行特別的文字記錄和解釋。由于新聞畫面中有一些鏡頭有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性或者專業(yè)性的信息，或者新聞拍攝的鏡頭過多時，在后期編輯中容易混亂找不到，影響節(jié)目制作的及時性，攝像人員及時做好記錄，一邊在后期制作時能對鏡頭合理的利用和合成。（三）電視新聞畫面拍攝中對畫面鏡頭要素的藝術(shù)處理縱觀電視新聞畫面鏡頭的拍攝，總體來說不是太規(guī)范、講究，在無序的空間尋找有秩序的構(gòu)成元素，所以畫面不夠漂亮。比較雜亂。其實，掌握基本的拍攝法則，讓拍攝主體在畫面中得到有效的突出和表現(xiàn)，減少無關(guān)的構(gòu)成元素：運(yùn)用恰當(dāng)?shù)漠嬅娓饕刂g的關(guān)系來表現(xiàn)新聞主題與主體，為觀眾在得到及時消息的同時，得到美的享受，是拍攝記者的一門必修課。1.重點照顧主體主體是電視畫面布局中最重要的一個組成要素。作為電視新聞畫面布局的安排也不例外。主體就是指是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像師用語言表現(xiàn)主題思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點，又是畫面結(jié)構(gòu)組成的中心。在電視新聞畫面中主體概念的實質(zhì)沒有變化，只是這里的主體就是指引起新聞事件發(fā)生的最重要的人或事物。這是在電視新聞畫面中拍攝的中心，也是新聞報道的重點。因此。在電視新聞畫面鏡頭的拍攝時首先要確立新聞事件的主體，并通過構(gòu)圖處理好主體與環(huán)境、主體與背景等其他畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系，達(dá)到既能很好地反映新聞事件的主題思想，又便于觀眾分清主次的目的。2.細(xì)心處理背景在電視畫面構(gòu)圖中背景是畫面中距離攝像機(jī)鏡頭最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。背景可以發(fā)揮出環(huán)境表現(xiàn)的功能，豐富畫面內(nèi)容，對主體起烘托的作用，從這個角度看，電視新聞畫面中的背景不僅僅是一個簡單的烘托作用，它其實是新聞事件發(fā)生的地點和場所的投影。在電視新聞電視畫面的拍攝中不但要重視新聞主體的拍攝，而且要細(xì)心地安排好新聞主體所處的環(huán)境，即對新聞主體背景的拍攝，使得觀眾看到新聞事件發(fā)生的特定地點和場所。對電視新聞背景的處理其實就是對新聞事件發(fā)生地點和場所的有力交代，這一點在新聞報道中極其重要。3.合理運(yùn)用光線在電視畫面中光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒有了光線，電視畫面的表現(xiàn)就無從談起；光線不理想，畫面的構(gòu)圖也會成為“無米之炊”；光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會發(fā)生改變?？傊?，電視構(gòu)圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術(shù)氛圍的表現(xiàn)，更重要的是光線從一個側(cè)面來反映出新聞事件發(fā)生的時間、地點、場所。新聞事件報道的先決條件就是讓觀眾知道在何時發(fā)生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發(fā)生是在中午還是早上。是白天還是夜晚，晴天還是陰天等等，因此，用光線來交代時間在新聞畫面中的呈現(xiàn)尤為重要。電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果。使新聞在觀眾記憶中歷久彌新。電視新聞畫面的拍攝工作在講究按照時間的線性排列的同時。也需要攝像人員的意圖進(jìn)行重新排列：電視新聞畫面的拍攝不但要求技術(shù)的合理給觀眾帶來及時、準(zhǔn)確的信息。又要對畫面進(jìn)行藝術(shù)的處理給觀眾帶來美的享受?？傊娨曅侣劗嬅娴呐臄z是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，無論什么時候都應(yīng)該考慮到二者兼顧的拍攝理念。四、拍攝方式1.推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機(jī)器做向前的運(yùn)動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。2.拉：被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。3.搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動，機(jī)身依托于三腳架上的底盤做上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。4.移：又稱移動拍攝。從廣義說，運(yùn)動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。5.跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。6.升：上升攝影、攝像。7.降：下降攝影、攝像。8.平攝在拍攝過程中，攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置，要使攝像機(jī)與被攝者始終保持在同一水平線上。9.仰攝一般多用于表現(xiàn)拍攝物的宏偉高大，仰攝時可以根據(jù)想要的效果來調(diào)節(jié)角度，若想目標(biāo)拍出來略顯高大，則拍攝角度傾斜某個角度向上拍攝，用這種方式拍攝可以強(qiáng)化被拍攝主體。這種拍攝方式多用于拍攝人物近距離特寫畫面，采用仰攝一定要注意拍攝角度，角度不同所表達(dá)的效果就會有很大的差距，它使用可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺效果，若是用法不當(dāng)或是過多則會適得其反。10.俯攝這種拍攝方式大多用于拍攝超遠(yuǎn)畫面，拍攝大場面的全景，如場景、賽事等，俯攝的畫面效果有層次感、縱深感，可以給人以遼闊寬廣的感覺，若想使畫面更具立體感，需要采用高機(jī)位，以大俯視角度進(jìn)行拍攝，這樣拍出來的新聞效果會更加大氣壯觀。但是近距離拍攝人物卻不太適合使用俯攝的手法，這樣拍出來的效果會與仰攝拍出來的效果恰恰相反，首先從外形來看會使人物變矮變胖，其實人物的氣勢也會大大降低，非但起不了強(qiáng)調(diào)作用，反而使被拍人物有種被藐視的感覺，氣場大大減弱。因此拍攝方式使用要恰當(dāng)，否則表現(xiàn)出來的效果差強(qiáng)人意。與平攝方法結(jié)合，站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端，小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯觀。11.甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡。12.懸：懸空拍攝，有時還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。13.空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動物）的純景物鏡頭。14.切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。15.綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個鏡頭里進(jìn)行拍攝。16.短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。17.長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時10分鐘、長到一本（指一個鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。18.反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場景時的導(dǎo)向拍攝。19.變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。20.主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。五、電視新聞攝像拍攝是電視節(jié)目制作的第一個技術(shù)步驟。由于技術(shù)運(yùn)用和表達(dá)要求的差異，電視攝像大致可以分為新聞（紀(jì)實性）攝像和虛構(gòu)（創(chuàng)造性）攝像兩大類。新聞攝像側(cè)重于新聞性，不在影像美學(xué)方面有苛刻要求，在特殊情況下，尤其是突發(fā)事件現(xiàn)場，有時甚至連畫面穩(wěn)定、亮度等基本技術(shù)要求都可以忽略，最為遺憾也是最為可貴的是，新聞攝像不能重新而來，除非是不影響新聞性的組織拍攝。（一）會場的拍攝會場是日常生活中最容易碰到的靜態(tài)拍攝場景，與會場比較接近的場景有課堂、座談、討論、圍坐在飯桌邊的用餐等等。這些場景的拍攝方法與技術(shù)處理都比較相近。1.會場的特點從拍攝的角度看，會場場景集中，內(nèi)容集中，但同時也比較單調(diào)乏味，很難拍出豐富多彩的畫面。光線：室內(nèi)會場照明條件恒定，變化不大，但光照可能不均勻；室外會場則容易受到天氣變化的影響，光線可能發(fā)生變化，但光照比較均勻。2.會場攝像“通則”無論是室內(nèi)室外，新聞拍攝者都必須如實記錄下會議議程、出席會議的領(lǐng)導(dǎo)、重要來賓、主要與會人員以及會議上表彰先進(jìn)、通過決議等過程性畫面。如果會議安排主要領(lǐng)導(dǎo)或重要來賓最后發(fā)言，拍攝者必須堅持到會議結(jié)束。相對來說，會場拍攝技術(shù)問題不多，拍攝方法也比較簡單。但非技術(shù)問題可能更值得我們注意，會場拍攝時需要特別注意的細(xì)節(jié)有：（1）第一個畫面一般在會場中后方拍攝帶會標(biāo)的大鏡頭，然后自然走到主席臺前拍攝主席臺就座人員和會議主持人畫面。（2）拍攝會場大鏡頭時，要盡量避開通向主席臺的走道或分割觀眾的通道，要讓畫面中央充滿觀眾，而不是一條通道。否則構(gòu)圖和視覺上都不能讓人滿意；拍攝位置可稍偏一些，會標(biāo)仍然置于中間位置。（3）拍攝與會領(lǐng)導(dǎo)要注意景別和時間長度的匹配：主要領(lǐng)導(dǎo)的講話鏡頭一定要給大給足。給大，就是景別要小些，給足，就是時間要長些；其他與會領(lǐng)導(dǎo)和重要來賓不能漏拍，如果沒必要給他們單獨鏡頭，可從中間部位向兩邊搖拍或拉拍，也可一個固定鏡頭包含2—3人，切忌在某位或某些領(lǐng)導(dǎo)、來賓身上重復(fù)搖或者拉；不要在他們有小動作的時候拍攝；如果會議之中有新的領(lǐng)導(dǎo)就座，就要補(bǔ)拍該領(lǐng)導(dǎo)畫面，而且已經(jīng)拍好的領(lǐng)導(dǎo)鏡頭很有可能要重新拍攝。（4）觀眾鏡頭要拍夠，要保證報道時不重復(fù)使用畫面；要注意景別的變化，注意捕捉情緒飽滿、注意力比較集中的觀眾畫面；拍攝觀眾時可不考慮軸線問題，可以在走道上向兩邊交叉拍攝。（加中性鏡頭、減少走動（5）對重要的會議，報道的時間可能較長可以多拍一些普通觀眾的慢拉鏡頭，但是不能只從一邊拉拍，最好按奇偶數(shù)排從兩邊拉拍，這樣畫面對接起來會比較舒服些；3.會場攝像注意的問題會議有秩序、偶然的干擾因素少，拍攝的心情比較放松。但有些問題應(yīng)注意。（1）室內(nèi)會場1）室內(nèi)會場可能照度不均，拍攝時要注意隨時調(diào)整光圈；特別注意主席臺和觀眾席上的照度反差可能較大，要考慮用新聞燈補(bǔ)光。2）室內(nèi)光源色溫可能不一樣，要隨時調(diào)節(jié)白平衡。3）注意室內(nèi)會場的大窗戶，因為室外大量光線的涌入，使得室內(nèi)光線條件變得復(fù)雜了，由于室內(nèi)外光線的色溫不一樣，離窗戶遠(yuǎn)和近的與會人員的膚色、衣服顏色與質(zhì)感都會受到一定影響、干擾?？稍谡鞯脮h組織者的同意的基礎(chǔ)上，拉上窗簾，或用大功率的新聞燈。（2）室外會場1）室外會場一般領(lǐng)導(dǎo)多、參會人員多，氣氛比較熱烈。室外光線充足、照度平均，但易受到風(fēng)云等天氣變化的影響。我們要根據(jù)天氣的變化和光線的情況，隨時調(diào)整白平衡，以保證整場會議前后色調(diào)的基本一致。2）盡量避免把風(fēng)的感染拍進(jìn)畫面，如被風(fēng)吹得亂晃亂飄的大氣球、劇烈擺動的條幅標(biāo)語旗幟、時不時飛起的沙塵、觀眾的亂發(fā)等等。但也有例外，如抗震救災(zāi)的緊急動員。3）如允許，可將會場周圍的環(huán)境拍攝進(jìn)來，尤其是舉行某種儀式或者慶典性的集會，都可以對現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行畫面介紹，以烘托氣氛，增加感染力。（二）人物的拍攝新聞人物更多的時候是傳播新聞信息人物攝像以近距離的攝像居多，它要求攝像者必須近距離的觀察和抓取人物最富于表現(xiàn)性的語言、神情和其他瞬間進(jìn)行拍攝，以獲得理想的畫面?zhèn)鞑バЧ?.單人的新聞攝像單人的新聞拍攝應(yīng)該是比較麻煩的事情，因為畫面單薄，畫面組織比較困難。對人物而言，新聞攝像的原則是：真實自然、不能讓被攝人物進(jìn)行表演或者讓所拍畫面具有戲劇光效。單個人物新聞攝像應(yīng)該注意的問題：（1）與被攝者的交流與溝通：良好的交流與溝通是拍攝活動成功的前提條件。它有利于消除被攝者的緊張情緒，保證拍攝活動的順利展開，或許在了解更多情況以后，被攝者還會提出一些很好的建議。（2）拍攝角度、方向與景別：角度：人物新聞拍攝一般不宜采用感情比較明顯的仰俯角度拍攝，絕大多數(shù)采用正常平拍。方向：對人物的拍攝一般取正面，有利于讓觀眾看得清清楚楚、明明白白，人物的表情神態(tài)，都可以得到生動展現(xiàn)；在新聞專題節(jié)目、人物專訪節(jié)目中，為了更好地表現(xiàn)人物風(fēng)貌和氣質(zhì)，經(jīng)常采用前側(cè)面拍攝，這樣有利于刻畫和表現(xiàn)人物；如需保護(hù)被拍攝者，也會從被拍攝者背面拍攝，通過他的聲音來說明問題。景別：拍攝方向和景別的不斷變化和調(diào)整，是保證后期編輯順利的技術(shù)基礎(chǔ)。（3）固定拍攝與運(yùn)動拍攝：固定鏡頭是指機(jī)位、光軸、焦距都不變的鏡頭。運(yùn)動鏡頭：對于靜態(tài)單人的新聞拍攝，一般不用移動鏡頭和改變機(jī)位的推拉鏡頭。2.兩人的新聞攝像要交代清楚兩人之間的關(guān)系以及各自行為的關(guān)聯(lián)性。一般情況下至少要拍攝到以下幾組鏡頭。一組不同景別的兩人鏡頭，交代兩人所處的環(huán)境（車間、商店、學(xué)校）、情景（工作、學(xué)習(xí)、討論）、空間位置關(guān)系以及可以傳達(dá)出來的社會關(guān)系（師生、同事、戀人）單人鏡頭各一組，介紹各自的行為和其他基本信息；對其中一人的采訪。（1）兩人的新聞攝像，最忌諱的就是沒有在畫面中給兩人建立起某種聯(lián)系，各自獨立，互不相干。哪怕兩人的空間位置比較遠(yuǎn)，也要通過鏡頭的調(diào)動將兩人勾連起來，可用推、拉、搖等運(yùn)動鏡頭來實現(xiàn)。（2）兩人的新聞攝像中，一般不拍人物視點鏡頭（主觀鏡頭），所拍畫面只要能傳達(dá)新聞信息就足夠了。（3）如果兩人手上有動作，最好能抓拍到動作過程；如果兩人有協(xié)作，最好也能抓拍到關(guān)鍵性過程瞬間。這樣的細(xì)節(jié)可能是最有說服力、最有表現(xiàn)力的鏡頭。（4）如果是拍攝訪談節(jié)目，那么被采訪者無疑是拍攝的重點。一般用采訪者的過肩鏡頭來表現(xiàn)。（5）三人的新聞攝像要清楚交代人物之間的位置關(guān)系，要抓取富于表現(xiàn)力的人物形象。3.三人的新聞攝像（1）位置關(guān)系：由于三人的位置關(guān)系不斷變化，拍攝時，位置不需要交代的很清楚，只要記錄下他們在做什么就可以了。當(dāng)然，最好還是遵循軸線原則，盡量讓人物之間的關(guān)系清晰一些。（2）選擇人物：包含兩層含義：一是從整體構(gòu)圖的角度，選擇一兩個構(gòu)圖的中心人物，這個中心是指畫面的重心，它可以使得整個畫面具有一種向心力和整體感；二是從人物表現(xiàn)的角度，選擇一個或兩個更富有表現(xiàn)力的人物作為重點，對他們適當(dāng)多加展現(xiàn)。人物的選擇要與畫面想表達(dá)的效果聯(lián)系起來，在符合表達(dá)目標(biāo)的前提下，可以綜合考慮儀表、氣質(zhì)、表情、穿著、口頭表達(dá)能力等多方面因素。（3）大含?。核^“大含小”是指小景別所表現(xiàn)的內(nèi)容，一定要能夠在大的景別中找到，也就是說小景別的內(nèi)容是包含在大景別畫面之中的，這樣組接起來的畫面才更有依據(jù)，更加真實，否則就有濫用“蒙太奇”的嫌疑。4.人物群體的拍攝人物群體場景的大景別拍攝一般應(yīng)尋找到附近的制高點，進(jìn)行俯拍。俯拍在表現(xiàn)大場面方面具有絕對優(yōu)勢。但是光有大場面是不夠的，我們還必須走到人物群體近旁或中間進(jìn)行拍攝。人物群體的場景具有人物眾多、場面可能比較雜亂的特點。拍攝者如果不能沉著冷靜、隨機(jī)應(yīng)變，可能會感到有些無所適從、不知所措。（1）規(guī)則群體：規(guī)則群體是指人群位置按照一定規(guī)則排列，或具有很大程度的整齊性，如各種列隊等。1）拍攝規(guī)則群體，除了表現(xiàn)人群的基本情況外，還要考慮人群本身具有的形式感。規(guī)則、整齊具有美感，把這種美感表現(xiàn)出來，也肯定會打動觀眾。要拍出這樣的形式感，要在比較高的位置上俯拍，而且使用大景別，否則不會給人留下強(qiáng)烈的印象。多用大景別，同時也要拍攝小景別。小景別在表現(xiàn)個體、部分人物時更有優(yōu)勢，而且只有整體、只有形式的群體，必須要有個體、有部分的內(nèi)容進(jìn)行充實和強(qiáng)化。2）對于規(guī)則整齊的群體，可用運(yùn)用運(yùn)動鏡頭進(jìn)行拍攝，以增加畫面的變化，給觀眾帶來驚喜。推拉搖移都會取得很好的畫面效果，新聞攝影一般不大運(yùn)用移、升降鏡頭。由于群體的規(guī)則整齊，拍攝時盡量使用三腳架，以求更佳的、與內(nèi)容更為相稱的畫面效果。畫面的晃動與運(yùn)動速度的不均勻都將對敘述感的表現(xiàn)產(chǎn)生不良影響。3）在規(guī)則的群體拍攝中，構(gòu)圖占重要地位，可以使用規(guī)則的構(gòu)圖（水平線、垂直線、對角線、曲線等），與表現(xiàn)的內(nèi)容相一致。（2）不規(guī)則群體：是指人物位置混亂、沒有任何“道理”的群體。對于這樣的群體，我們首先應(yīng)明確拍攝的目的，要盡量抓取可以表達(dá)意圖的人物及人物關(guān)系。人物多拍不全沒關(guān)系，但所拍下來的必須是具有代表性的有表現(xiàn)力的，是可以說明問題的。1）不同的表現(xiàn)要求，不同的場景主題，對畫面表現(xiàn)內(nèi)容的要求也不相同，這也就要求拍攝時抓取的對象有所不同。這種情況下，一般不會對人物之間的位置關(guān)系有什么要求，所以基本不考慮越軸問題。2）不規(guī)則的群體拍攝同樣要注意構(gòu)圖重心問題，每一組人物拍得都有重心，拍攝者必須在人群中快速尋找到合適的角度。沒有重心的畫面可能不會影響到信息的傳播，但肯定缺少表現(xiàn)力。因為新聞攝像最重要的是紀(jì)實效果，所以，可以在走動中拍攝長鏡頭，畫面的晃動反而會帶有現(xiàn)場感和紀(jì)實感。（三）電視新聞鏡頭語言1.電視新聞鏡頭語言電視新聞鏡頭語言是指反映新聞內(nèi)容、說明新聞事實的畫面形式。這些畫面形式，以形象化表現(xiàn)為基礎(chǔ)，在體現(xiàn)出視覺元素的同時，也體現(xiàn)出聽覺元素，是視聽元素的有機(jī)結(jié)合。2.電視新聞鏡頭語言的類型電視新聞鏡頭語言根據(jù)他們承擔(dān)的任務(wù)和所起的作用不同，主要分為敘述鏡頭、描寫鏡頭、說明鏡頭關(guān)鍵鏡頭、細(xì)節(jié)鏡頭、資料鏡頭。（1）敘述鏡頭敘述鏡頭反映的事物一般具有比較明顯的時間上的先后關(guān)系、內(nèi)容上的邏輯關(guān)系或因果關(guān)系，事物在發(fā)生的形態(tài)上表現(xiàn)為先后、運(yùn)動的結(jié)構(gòu)。在拍攝這類鏡頭時，只能按照事物發(fā)生發(fā)展的自然順序去反映和表現(xiàn)。在后期剪輯時，也要嚴(yán)格按照事物發(fā)生發(fā)展的先后順序進(jìn)行，通過截取不同的畫面，構(gòu)成這類新聞的比較完整的過程。否則，會給觀眾造成思維混亂，甚至發(fā)生誤解。（2）描寫鏡頭描寫鏡頭反映的內(nèi)容一般并不表現(xiàn)為一定的過程而更多地表現(xiàn)為一定的情景。情景之間雖然有時間上發(fā)生的先后，但它們在內(nèi)容上卻往往并不體現(xiàn)遞進(jìn)關(guān)系。描寫鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容，是事物在發(fā)生發(fā)展過程中的一定階段出現(xiàn)或存在的情景，這種情景在事物的發(fā)展變化過程中，往往不會很快消失，而是會持續(xù)一段時間。描寫鏡頭之間的聯(lián)系表現(xiàn)在內(nèi)容的相互關(guān)聯(lián)上，因而在鏡頭的組接上并沒有一定的順序。（3）說明鏡頭電視是形象化的新聞報道手段，它在反映抽象方面的內(nèi)容時，也總是借助具體的形象事物來讓人們感知，并認(rèn)同其新聞報道的真實性?，F(xiàn)實中的有些內(nèi)容，如經(jīng)濟(jì)新聞、政治新聞等，因其缺乏形象性，往往通過說明性鏡頭予以反映。敘述鏡頭、描寫鏡頭、說明鏡頭是電視新聞鏡頭語言中的主要組成部分，它們承擔(dān)著反映、表現(xiàn)、揭示新聞事件的任務(wù)。對電視新聞攝像記者而言，在運(yùn)用這些語言反映新聞事實的時候，新聞應(yīng)盡量拍得詳細(xì)些、豐富些，從而為后期編輯積累更多的素材。六、拍攝應(yīng)當(dāng)注意的問題第一，通常情況下，新型拍攝設(shè)備的續(xù)航時間都較短，所以使用者在使用過程中應(yīng)當(dāng)合理分配時間。例如在電視新聞報道中工作人員使用無人機(jī)進(jìn)行拍攝時，應(yīng)當(dāng)注意無人機(jī)的續(xù)航時間，通常情況下無人機(jī)的續(xù)航時間都是在半個小時至一個小時之間，所以在實際拍攝的過程中應(yīng)當(dāng)著重注意安排拍攝時間。除此之外，運(yùn)動攝像機(jī)雖然打破了拍攝場景的限制，能夠在復(fù)雜的條件下進(jìn)行拍攝，但是電池容量小和受溫度的影響比較明顯，溫度越低續(xù)航的時間越短，相反溫度越高續(xù)航的時間會相應(yīng)延長，但是總體的續(xù)航時間仍然比不上傳統(tǒng)的攝像機(jī)。電視新聞與其他節(jié)目性質(zhì)不同，不僅會在氣候適宜的時候進(jìn)行拍攝還可能在極端天氣下進(jìn)行拍攝，所以待機(jī)時間長是拍攝工作的基礎(chǔ)，設(shè)備的性能決定了新聞能否拍攝完整，在拍攝完整的基礎(chǔ)上電視新聞才能夠追求拍攝質(zhì)量，可見待機(jī)時間是設(shè)備能否全天候運(yùn)用的核心，未來工作人員要著重注意新型拍攝設(shè)備的續(xù)航和待機(jī)時間，合理地安排拍攝任務(wù)。第二，由于新型攝像設(shè)備多處配置定焦鏡頭，定焦鏡頭以大光圈為主，攝影師控制景深突出主體，用鏡頭語言引導(dǎo)受眾，大光圈還可以降低感光度減少暗部細(xì)節(jié)的噪點，相同焦距下拍攝定焦鏡頭成像更為銳利。與變焦鏡頭相比，定焦鏡頭在拍攝時需要通過移動位置改變畫面構(gòu)圖，在某些不適合的場合就無能為力。即使在滿足拍攝位置的情況下，更換不同的焦段鏡頭也是非常麻煩。第四節(jié)無人機(jī)航拍無人機(jī)航拍影像具有高清晰、大比例尺、小面積、高現(xiàn)實性的優(yōu)點。特別適合獲取帶狀地區(qū)航拍影像（公路、鐵路、河流、水庫、海岸線等）。且無人駕駛飛機(jī)為航拍攝影提供了操作方便，易于轉(zhuǎn)場的遙感平臺。起飛降落受場地限制較小，在操場、公路或其他較開闊的地面均可起降，其穩(wěn)定性、安全性好，轉(zhuǎn)場等非常容易。多用途、多功能的影像系統(tǒng)是獲取遙感信息的重要手段。遙感航拍使用的攝影、攝像器材主要是經(jīng)過改裝的120照相機(jī)，拍攝黑白、彩色的負(fù)片及反轉(zhuǎn)片。也可使用小型數(shù)字?jǐn)z像機(jī)或視頻無線傳輸技術(shù)進(jìn)行彩色攝制。小型輕便、低噪節(jié)能、高效機(jī)動、影像清晰、輕型化、小型化、智能化更是無人機(jī)航拍的突出特點。一、無人機(jī)場景航拍技巧1.九宮格構(gòu)圖，黃金分割點被攝主體或重要場景放在“九宮格”交叉點的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點，航拍中大多素材拍攝時適用。2.三分法構(gòu)圖，天地人和將畫面分割為三等份，如拍攝場景的時候選擇1/3放置天空或者1/3放置地面都是攝影師常用的構(gòu)圖方法。1：2的畫面比例可以有重點地突出需要強(qiáng)化的部分。天空比較漂亮的話可以保留大部分的天空元素，整體畫面也顯得更為融洽，航拍中較適合于自然景觀層次分明的素材拍攝。3.二分法構(gòu)圖，平分秋色兩分法構(gòu)圖就是將畫面分為等份的兩部分，這在風(fēng)景照的拍攝中經(jīng)常使用。將畫面分成相等的兩部分，容易營造出寬廣的氣勢。風(fēng)景照中，一半天空一半地面，兩部分的內(nèi)容顯得沉穩(wěn)和諧。這樣的照片四平八穩(wěn)，容易出好片，但畫面沖擊力方面略欠。4.向心式構(gòu)圖，萬向牽引主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，航拍中較適用于建筑拍攝。5.對稱式構(gòu)圖，平衡美將畫面左右或上下一分為比例2：1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)得空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。航拍中適用于運(yùn)動、風(fēng)景、建筑等拍攝。6.S形構(gòu)圖，曲韻豐富河流、人造的各種曲線建筑都是拍攝S型構(gòu)圖的良好素材，曲線與直線的區(qū)別在于畫面更為柔和、圓潤。不同景深之間通過S型元素去貫通，可以很好地營造空間感。給人想象的空間。帶有曲線元素的畫面讓人物造型變得更加豐富，免除了平淡和乏味，航拍中廣泛應(yīng)用。7.平行線構(gòu)圖，有條不紊自然界或者人為設(shè)置都可以拍到平行線的畫面，這類畫面的特點在于規(guī)整與元素重復(fù)，可以讓畫面營造出特別的韻味。尤其是自然界的重復(fù)元素，可以更好地烘托主題。8.星羅式構(gòu)圖，凌亂的韻星羅式構(gòu)圖指的是將重復(fù)元素隨機(jī)排布在畫面當(dāng)中，因重復(fù)元素具有統(tǒng)一性的緣故，棋盤式構(gòu)圖可以獲得一種特殊的協(xié)調(diào)性，畫面具有不一般的韻律。而因為隨機(jī)性的緣故，很容易引起觀圖者的好奇心。根據(jù)航拍對象，選擇合適的高度和內(nèi)容進(jìn)行取景拍照。二、無人機(jī)航拍工作措施（一）飛行前的設(shè)備檢查飛行前調(diào)試流程必須做到位，不得忽略調(diào)試流程的任何一個細(xì)節(jié)，在操作無人機(jī)飛行前應(yīng)對無人機(jī)的各個部件做相應(yīng)的檢查，無人機(jī)的任何一個小問題都有可能導(dǎo)致在飛行過程中出現(xiàn)事故或損壞。因此在飛行前應(yīng)該做充足的檢查，防止意外發(fā)生。1.外觀機(jī)械部分：（1）上電前應(yīng)先檢查機(jī)械部分相關(guān)零部件的外觀，檢查螺旋槳是否完好，表面是否有污漬和裂紋等（如有損壞應(yīng)更換新螺旋槳，以防止在飛行中飛機(jī)震動太大導(dǎo)致意外）。檢查螺旋槳旋向是否正確，安裝是否緊固，用手轉(zhuǎn)動螺旋槳查看旋轉(zhuǎn)是否有干涉等。（2）檢查電機(jī)安裝是否緊固，有無松動等現(xiàn)象（如發(fā)現(xiàn)電機(jī)安裝不緊固應(yīng)停止飛行，使用相應(yīng)工具將電機(jī)安裝固定好）用手轉(zhuǎn)勱電機(jī)查看電機(jī)旋轉(zhuǎn)是否有卡澀現(xiàn)象，電機(jī)線圈內(nèi)部是否干凈，電機(jī)軸有無明顯的彎曲。（3）檢查機(jī)架是否牢固，螺絲有無松動現(xiàn)象。（4）檢查掛載攝像設(shè)備是否能正常使用，是否安裝牢固。（5）檢查飛行器電池安裝是否正確，電池電量是否充足。（6）檢查飛行器的重心位置是否正確。2.電子部分（此項為飛機(jī)出廠檢查）：（1）檢查各個接頭是否緊密，插頭不焊接部分是否有松動、虛焊、接觸不良等現(xiàn)象。（2）檢查各電線外皮是否完好，有無刮擦脫皮等現(xiàn)象。（3）檢查電子設(shè)備是否安裝牢固，應(yīng)保證電子設(shè)備清潔，完整，并做好一些防護(hù)（如防水、防塵等）。（4）檢查電子羅盤指向是否和飛行器機(jī)頭指向一致。（5）檢查電池有無破損，鼓包脹氣，漏液等現(xiàn)象。（6）檢查地面站是否可，地面站屏幕觸屏是否良好，各界面操作是否正常。3.上電后的檢查：（1）檢查電話指示音是否正確LED指示燈閃爍是否正常。（2）檢查各電子設(shè)備有無異常情況（如異常振動，異常聲音，異常發(fā)熱等）。（3）確保電機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)正常后，可進(jìn)行磁羅盤的校準(zhǔn)。（4）測試飛行，以及航線的試飛，觀察飛機(jī)在走航線的過程中是否需要對規(guī)劃好的航線進(jìn)行修改。（5）試飛過程中，務(wù)必提前觀察飛機(jī)運(yùn)行燈的狀態(tài)，以及地面站所顯示的衛(wèi)星星數(shù)，及時做出預(yù)判。（二）飛行前的外部環(huán)境檢查1.安全飛行安全是指航空器在運(yùn)行過程中，不出現(xiàn)由于運(yùn)行失當(dāng)或外來原因而造成航空器上的人員或者航空器損壞的事件。事實上，由于航空器的設(shè)計，制造與維護(hù)難免有缺陷，其運(yùn)行環(huán)境包括起降場地，運(yùn)行空域，助航系統(tǒng)，氣象情況等又復(fù)雜多變，機(jī)組人員難免出現(xiàn)失誤等原因，但只要在飛行工作前做好嚴(yán)格的檢驗、測試、標(biāo)準(zhǔn)的操控規(guī)程，完備飛行方案，可在很大概率的預(yù)防避免事故的發(fā)生。2.飛行前，注意氣象觀察影響無人機(jī)飛行的氣象環(huán)境主要包括：風(fēng)速，雨雪，大霧，空氣密度，大氣溫度等。風(fēng)速：建議飛行風(fēng)速在4級（5.5—7.9米/秒）以下，遇到樓層或者峽谷等注意突風(fēng)現(xiàn)象。通常起飛重量越大，抗風(fēng)性越好。雨雪：多數(shù)無人機(jī)設(shè)備無防水功能，故雨雪形成的水滴會影響飛行器電子電路部分短路或漏電的情況，其次機(jī)械結(jié)構(gòu)部分零件為鐵或鋼等金屬材料，進(jìn)水后會腐蝕或生銹，影響機(jī)械運(yùn)動正常運(yùn)行。大霧：主要影響操縱人員的視線和鏡頭畫面，難以判斷實際安全距離?？諝饷芏龋捍髿鈱涌諝饷芏入S著海拔高度的增加，空氣密度減小。在空氣密度較低的環(huán)境中飛行，飛行器的轉(zhuǎn)速增加，電流增大，進(jìn)而減少續(xù)航時間。大氣溫度：飛行環(huán)境溫度非常重要，主要不利于電機(jī)/電池/電調(diào)等散熱，大多數(shù)無人機(jī)采用風(fēng)冷自然散熱。溫度環(huán)境與飛行器運(yùn)行溫度溫差越小，散熱越慢。3.飛行前，注意觀察飛行區(qū)域周邊電磁干擾源情況雖然無線發(fā)射信號的頻率和無人機(jī)遙控設(shè)備的頻率相差較大，但由于地面基站發(fā)射功率較大，無人機(jī)靠近時，直接影響飛控的正常工作。最后，部分較大型無線電設(shè)備直接影響飛行。另外，盡量避免在人群稠密或鬧市區(qū)飛行，例如：公園，樹多，空間狹小的地方。注意地面相對環(huán)境的變化，起飛和降落時，注意小孩，寵物的位置。4.飛行前注意事項：飛行前進(jìn)行全面的設(shè)備檢查；確保設(shè)備電量充足；飛行前應(yīng)從地圖上對飛行區(qū)地形地勢進(jìn)行一個初步的了解，選擇一個開闊無遮擋的場地進(jìn)行飛行。請勿超過安全飛行高度（相對高度120米）；飛機(jī)要在視線范圍內(nèi)飛行，時刻保持對飛機(jī)的控制，超視距無人機(jī)飛行進(jìn)要時刻觀察監(jiān)視屏幕的狀態(tài)，及時發(fā)現(xiàn)異常情況；在衛(wèi)星定位信號良好的情況下飛行；5.無人機(jī)的飛行前檢查對飛機(jī)的檢查：部件的銜接是否牢靠（檢查螺旋槳和電機(jī)是否安裝正確和穩(wěn)固，并確認(rèn)正旋和反旋螺旋槳安裝位置正確。檢測時切勿貼近或接觸旋轉(zhuǎn)中的電機(jī)或螺旋槳，避免被螺旋槳割傷），布線是否安全，機(jī)載設(shè)備是否工作正常（遙控器、電池以及所有部件供電量充足）；對遙控器的檢查：檢查遙控器操控模式、信號連接情況、電量是否充足、各鍵位是否復(fù)位、天線位置等；對地面的檢查：地面通訊、操作系統(tǒng)（地面站）工作是否正常；對環(huán)境的檢查：周圍環(huán)境是否適合作業(yè)（惡劣天氣下請勿飛行，如大風(fēng)（風(fēng)速五級及以上）、下雪、下雨、有霧天氣等）及起降場地是否合理（選擇開闊、周圍無高大建筑物的場所作為飛行場地。大量使用鋼筋的建筑物會影響指南針工作，而且會遮擋衛(wèi)星信號，導(dǎo)致飛行器定位效果變差甚至無法定位），空域有無申報。6.無人機(jī)的開關(guān)機(jī)順序開機(jī)順序：先開啟遙控器，后開啟飛機(jī)關(guān)機(jī)順序：先關(guān)閉飛機(jī)，后關(guān)閉遙控器有些無人機(jī)對以上順序非常重要，操作失誤會造成無人機(jī)失控！7.飛行時注意事項飛行時，保持良好心態(tài)。請保持在視線內(nèi)控制，遠(yuǎn)離障礙物、人群密集區(qū)、水面等；且請勿在有高壓線、通信基站或發(fā)射塔等區(qū)域飛行，以免遙控器受到干擾。進(jìn)行超視距無人機(jī)飛要時刻觀察監(jiān)視屏幕的狀態(tài)，注意飛行狀態(tài)；當(dāng)飛機(jī)的機(jī)翼打到障礙物卡住時，請立刻關(guān)閉油門，關(guān)閉動力，否則因為堵轉(zhuǎn)電機(jī)造成大電流會燒壞電池、線路板、電機(jī)等設(shè)備。再次提醒，望謹(jǐn)記！在飛機(jī)失去信號時，等待航拍飛機(jī)返航或重新獲得信號，信號丟失5分鐘后，飛機(jī)還未返回，則根據(jù)手機(jī)錄的視頻確定航拍飛機(jī)失聯(lián)位置，將開啟的遙控器及手機(jī)至失聯(lián)附近，看是否能連接上墜毀失事的航拍飛機(jī)。若能連上，可通過手機(jī)屏幕的定位及飛機(jī)攝像頭的內(nèi)容確定飛機(jī)的墜落地點。（三）飛行中及降落后的檢查1.飛控手必須時刻關(guān)注飛行器的姿態(tài)、飛行時間、飛行器位置等重要信息。2.遠(yuǎn)距離飛行時，通過對講機(jī)要求安全員實時匯報，飛機(jī)的實時狀態(tài)。3.演示作業(yè)如有圍觀群眾，必須要求他們距離飛機(jī)達(dá)10米到15米，不得靠近，如有靠近，飛機(jī)不得起飛，保證安全。4.須確保飛行器有足夠的電量能夠安全返航。5.若進(jìn)行超視距飛行，必須密切監(jiān)視地面站中顯示的飛行器姿態(tài)，高度、速度、電池電壓、衛(wèi)星數(shù)量等重要信息。6.起飛后，必須一直關(guān)注飛機(jī)的飛行狀態(tài)，實時掌握飛機(jī)的飛行數(shù)據(jù)，確保飛行時飛行各項數(shù)據(jù)指標(biāo)完好。7.若飛行器發(fā)生較大故障不可避免發(fā)生墜機(jī)可能時，要首先必須確保人員安全。（四）飛行降落后維護(hù)及數(shù)據(jù)整理1.飛行器飛行結(jié)束降落后，必須確保遙控器已加鎖，然后切斷飛機(jī)電源。2.飛行完后檢查電池電量，飛行器外觀檢查，機(jī)載設(shè)備檢查。3.演示作業(yè)完成后整理設(shè)備。4.電池維護(hù)注意事項：（1）鋰電池長期不使用時應(yīng)將電池進(jìn)行放電處理。（2）鋰電池的滿電電壓不能超過4.2V，過度的充電有可能導(dǎo)致電池鼓包甚至?xí)斜ǖ奈ｋU。（3）鋰電池充電時必須注意充電電流不能太大，不應(yīng)超過電池規(guī)定的充電電流。5.飛機(jī)維護(hù)注意事項：（1）每隔兩周對飛機(jī)進(jìn)行一次大維保。（2）飛行任務(wù)完成后，必須立即清理飛機(jī)表面以及槳葉表面的殘留和灰塵，防止灰塵及有腐蝕性附著物，影響飛機(jī)的飛行安全。（3）飛機(jī)大保養(yǎng)期間，為了保證飛機(jī)的飛行質(zhì)量和飛行安全，必須及時更換飛機(jī)易損零件，提高飛機(jī)壽命。6.特別注意事項：（1）調(diào)試飛行器時，必須確保螺旋槳未安裝于電機(jī)上（禁止螺旋槳安裝于電機(jī)上時進(jìn)行調(diào)試飛行器操作，否則有可能發(fā)生意外事故）。（2）嚴(yán)禁近身起飛，飛行器起飛必須保持距離5米以上。（3）嚴(yán)禁地面突然急推加速起飛，避免飛行器姿態(tài)出錯不可控撞向人群或墜毀。（4）嚴(yán)禁非測試飛控手外其他人員擅動遙控器，避免誤操作導(dǎo)致意外發(fā)生。（5）嚴(yán)禁任何情況下手接降落飛行器。（6）嚴(yán)禁飛行器降落后，槳未停轉(zhuǎn)或未自鎖拿起飛行器，務(wù)必保證飛行器自鎖后再行移動。7.報告數(shù)據(jù)的出具：飛行結(jié)束后，要及時提取相關(guān)數(shù)據(jù)，做到認(rèn)真細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，準(zhǔn)確高效地形成書面報告，并將飛行數(shù)據(jù)記錄備案。三、無人機(jī)航拍要點（一）前期準(zhǔn)備1.航拍時機(jī)的選擇所謂時機(jī)，就是航拍的時間選擇。航拍給我們展示的是最物不常見的另面，它除了給我們以新奇的感覺之外，更能讓人體會到一種胸襟宏大包容字內(nèi)、氣吞萬里的氣勢。然而，這種宏大的氣勢因時間、季節(jié)的不同有很大的差別，般來說，一天片中早中晚的景色是不同的，因而落實到攝像機(jī)的色溫也不一樣：同樣的錄別，因一華四季溫度的不同會呈現(xiàn)出不同的景色，這是我們在航拍時首先必須把握的。要根據(jù)不同的航拍任務(wù)和拍攝類型，選擇不同的拍攝時間。例如，除拍攝冰天雪地的雪景以外，般選擇以九月份為最佳。這是因為秋高氣爽，天高云淡，視野開闊，景物清晰時是航拍的最佳時機(jī)。如果航拍需要兩三天至更長的時間，期間天氣的變化，拍攝時間的早晚都會對拍攝效果產(chǎn)生影響。要保證畫面符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，達(dá)到色調(diào)一致、信號指標(biāo)準(zhǔn)確統(tǒng)，這就需要關(guān)注天氣預(yù)報，選擇一段氣候條件相對較好的時間進(jìn)行拍攝。2.航拍路線的規(guī)劃拍攝之前，根據(jù)腳本制定周密的拍攝計劃方案。需對地面拍攝范圍內(nèi)的所有景物進(jìn)行整體觀察和綜合分析，找出最能代表某新聞的場景和片段，并對要表現(xiàn)的場景通過感官的提煉，使它更形象化。