論王維詩歌的詩情畫意

王維“詩中有畫”論析王維是盛唐時期山水田園詩的杰出代表，兼詩人與畫家于一身，把詩畫藝術(shù)融為一體，留下了千古名詩，也留下了傳世名畫，給人以情的感染、美的享受。他多才多藝，風(fēng)華超群，自甘寂寞卻又久享盛名。北宋的蘇軾也在《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”這些評價都十分精當(dāng)?shù)刂赋隽送蹙S詩歌富有詩情畫意的特征。詩和畫雖然是姊妹藝術(shù)，但由于使用不同的工具材料，也就各有特色，各有局限。“詩中有畫”的說法，應(yīng)該是以詩為主體，吸收畫的某些因素，融入詩境，從而體現(xiàn)出一般詩作所難以達(dá)到的美感。同時，我們說某個作家的“詩中有畫”，應(yīng)該是就他的全部作品的藝術(shù)特點(diǎn)而言。這就要求作者在詩、畫創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)特別是在構(gòu)思上，達(dá)到高度熟練，才有可能相互滲透，自然融合。而要做到這一點(diǎn)，最理想的作家應(yīng)該既是大詩人，又是大畫家，王維可以說是古代詩人中具有這種條件的代表人物。因此，“詩中有畫”才能體現(xiàn)為王維全部作品的藝術(shù)特色，它不僅表現(xiàn)在山水景色的形象刻畫上，也表現(xiàn)在聲、光、色、態(tài)的語言結(jié)合上，乃至表現(xiàn)在非山水景色的某些創(chuàng)作環(huán)節(jié)上?！霸娭杏挟嫛奔热皇峭蹙S全部詩歌作品的藝術(shù)特色，自然也就體現(xiàn)在各個重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)上。我們從結(jié)構(gòu)、煉材、語言、色彩四個方面分別進(jìn)行賞析。同時，這種特色體現(xiàn)在景色山水的篇章句上面較為明顯，而在非景色山水的篇章句上面較為隱微，因此，我們在舉例說明時，也就由顯及隱，以便推求。結(jié)構(gòu)“經(jīng)營位置”是畫學(xué)六法之一，是畫家的基本功。畫家善于把許多個別跡象通過經(jīng)營位置組合成一個整體，王維的詩就吸取了這種特色。例如：《渭川田家》：斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚仗候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。“即此羨閑逸，悵然吟式微?！倍涫潜驹姷闹髦?，作者大力描繪了農(nóng)村的閑逸，也就鮮明地表示了對官場奔競生活的厭惡。作者在前八句中列舉了農(nóng)村生活的許多個別跡象，第九句只用“閑逸”二字一點(diǎn)，就把那些個別跡象貫穿起來了，組成一幅十分和諧而又具體、生動的完整畫面。這種經(jīng)營位置的工夫，是融有繪畫的特色的。這種帶有繪畫特色的結(jié)構(gòu)，也體現(xiàn)在《輞川集》組詩上?！遁y川集》共二十首，每首有一小題，寫的都是輞川別墅中的景色之美妙，用的形式都是五言絕句，組詩的特征是很顯著的。我們可以把這二十首詩分成三類：《柳浪》、《漆園》為一類，比較鮮明地表示了作者對奔競、變幻的官場生活感到厭惡，也就說明了作者之所以隱居，是植皆出常境?？梢娡蹙S詩歌語言中的繪畫特色，早被他同時代的詩歌評論家發(fā)現(xiàn)了。上文談結(jié)構(gòu)、煉材兩部分所舉的例子，都可以作為王維詩歌語言中的繪畫特色的說明，下文只就王維詩歌中描繪景色的部分，如何對事物的聲、光、色、態(tài)攝取、融合，補(bǔ)充幾個例子。如：《觀獵》風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。一個“勁”字和一個“鳴”字扣的多么緊，既從“弓鳴”顯出“風(fēng)勁”，又從“風(fēng)勁”體現(xiàn)弓力，并從而體現(xiàn)出會獵的聲勢。然而在第二句中點(diǎn)出將軍來，真可說是先聲奪人，一開始就把讀者吸引到身臨其境的氛圍之中。畫固不可以傳聲，但從構(gòu)圖的意境中仍可以作適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，所以我們常說“繪影繪聲”，正是說明那種手法極為高妙，而運(yùn)用到詩里面來，結(jié)合文學(xué)的功能，效果就愈加明顯了。如上所述，從“詩中有畫”來考察王維的作品，無論在結(jié)構(gòu)、煉材或語言上，都可以得到比較明確的印證。由于這三部分本是相互結(jié)合，表現(xiàn)在同一篇詩作中的，分開來論述，只是為了說明的方便；因此，每一部分的某些論證和分析，往往有可以相互補(bǔ)充的地方。色彩關(guān)于對色彩的運(yùn)用，也是本文的重點(diǎn)。王維山水田園詩中關(guān)于色彩的運(yùn)用主要有三大特點(diǎn)。一是以冷色為主暖色為輔的著色基調(diào)。認(rèn)為王維的山水田園詩豐富多彩，但總的來看，以冷色調(diào)為主體，以暖色調(diào)為補(bǔ)充。“詩言志,歌詠言?！弊怨乓詠?，傳情達(dá)意就是詩歌的主要功能之一。王維的詩歌創(chuàng)作自然與他的思想性格和生活閱歷密切相關(guān)，不僅在內(nèi)容上有直接的反映，連著色的基調(diào)也微妙地透露著作者的心曲。在這些作品中，除了對他隱居過的終南山、輞川景色的描寫，還有他一生歷經(jīng)的山川河流風(fēng)光的記載。他的詩再現(xiàn)了大自然豐富多彩的面貌，一首首小詩就像一幅幅精美的山水條屏，但與詩人那與生俱來的恬靜性格和揮之不去的隱逸思想相應(yīng)和，其大多數(shù)詩作中都籠罩著一層清冷的色調(diào)。當(dāng)然，由于王維具有超脫飄逸的胸襟，他樂意在清新秀麗的大自然中尋求自己的人生理想，陶冶自己的淡泊情操，所以大自然的多姿多彩也就在物我兩忘中不知不覺地滲進(jìn)了他的詩作?！包S鸝轉(zhuǎn)深木，朱槿照中園”（《瓜園詩并序》），“不及紅檐燕，雙棲綠草時”（《早春行》），“朱欄將粉堞，江水映悠悠”（《送康太守》），“言入黃花川，每逐青溪水”（《青溪》）等，這些詩作中也呈現(xiàn)出熱烈明快的調(diào)子。再如：“漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾去津。坐看紅樹不知遠(yuǎn)，行盡青溪不見人”（《桃源行》），詩人用艷麗的色調(diào)，描繪出一幅“漁舟逐水、春光明媚”的暖調(diào)子山水畫。在這里，由于受到環(huán)境色的影響，冷色的“青”也變得暖和了。但總的看，這類暖色調(diào)的句子在王維的作品中數(shù)量并不多，且多數(shù)與冷色調(diào)的句子交融運(yùn)用。甚至，盡管在一些句子中也綴有一二暖色字眼，但全詩的色調(diào)卻如“鳥鳴山更幽”一樣，益發(fā)顯得清冷。二是濃淡相宜的著色原則。認(rèn)為王維的山水田園詩講究色彩的相諧、相襯、相生，淡雅優(yōu)美，意境清遠(yuǎn)。王維曾自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師”（《偶然作六首》之六）。他能詩擅畫，深知詩與畫應(yīng)該相互滲透的道理，所以他每每運(yùn)用繪畫中濃淡相間、虛實(shí)相生的手法，使色彩與物象、意境和諧統(tǒng)一，創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的明秀詩境，興象玲瓏而難以句詮。注意色彩的相諧。王維善于研究和發(fā)現(xiàn)在不同的時間、環(huán)境下，客觀對象的某種色彩與人的某種情緒的聯(lián)系，因而能通過恰當(dāng)?shù)孛枥L物象的色彩來渲染情緒，抒發(fā)感情，烘托意境，從而使詩的畫意更耐玩味。三是善于把色彩和光、聲、態(tài)綜合運(yùn)用的著色技巧。在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩層次感,使整個畫面活了起來。詩中有畫是王維山水田園詩的特色，因?yàn)樗晒Φ赝黄屏苏Z言媒介的局限，最大限度地發(fā)揮了語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對于光、色、聲、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動的圖畫。佘慶華在《王維詩中的色彩》一文中認(rèn)為，用動化、多樣化、整體化的色彩來表達(dá)人物的感情，把色彩同光、聲、態(tài)組合進(jìn)行描寫，是王維山水詩中運(yùn)用色彩的重要特點(diǎn)。王維在詩中常用“以光綴色”的繪畫手法來描寫景物，非常講究光影的攝入與映襯，很多詩中都反復(fù)描摹了朝暉夕陰、月光云影和松林清泉日月光暈烘托之下的折光投影。光影的巧妙編織，使得畫面流光溢彩。王維不僅工詩畫，而且善音樂，他善于運(yùn)用“以聲壯色”的著色技巧。《史鑒類編》中說：“王維之作，如上林春曉，芳樹微烘；百囀流鶯，宮商迭奏；黃山紫塞，漢館秦宮。芊綿偉麗于氤氳杳渺之間。真所謂有聲畫也?！彼粌H善于把音樂中的節(jié)奏美運(yùn)用到詩作中去，使其詩韻律悠揚(yáng)，令人涵詠不盡，而且他對自然景物的聲響感受特別敏銳，因而他的山水田園詩常常流淌著大自然的天籟之音：雞鳴鶯啼、暮鼓晨鐘、落葉飛花、流泉風(fēng)雨、彈琴長嘯……多數(shù)都是極鮮活的有聲畫。如：《秋思二首》月渡天河光轉(zhuǎn)濕，鵲驚秋樹葉頻飛。如：《山居即事》嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。都用清新含蓄而饒有韻致的筆調(diào)，寫出了自然景物的細(xì)微變化和音響，令人恍然覺得每一句詩中鑄造的意象剎那間都活動了起來。再如：《春中田園作》屋中春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠(yuǎn)楊，荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。在這首詩中，春鳩之鳴啾、燕子之呢喃與斧之“坎坎”、鋤之“鏘鏘”混合成一首悠揚(yáng)的春天奏鳴曲；雪白耀眼的杏花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，鳩歌燕舞，農(nóng)人忙著整桑治水……一幅春意盎然的田園風(fēng)情畫就栩栩如生地展現(xiàn)在我們的眼前了。在這幅充滿鄉(xiāng)土生活氣息的世俗畫卷里，意象的鋪排是循著音聲的律動徐徐展開的，盡管整幅畫面始終是淡淡的色調(diào)，然而有了鳴禽人聲就變得熱鬧多了，使讀者在視覺與聽覺的雙重刺激中悟及“東風(fēng)暗換年華”的人生哲理。借大自然的種種聲息來突出渲染畫面物象的動感，襯托心境之恬靜、閑遠(yuǎn)、平和、淡泊。“詩中有畫”盡管吸收了繪畫的某些表現(xiàn)因素，但仍是詩的效能的發(fā)揮，仍沒有也不可能超出詩的表現(xiàn)范圍。就其屬于詩的效能的發(fā)揮來說，一般作者也就有可能在個別題材中、在某種程度上有所接觸，差異只是他們沒有也不可能把詩的效能中的這種特點(diǎn)，發(fā)揮到具有深厚繪畫素養(yǎng)的王維所達(dá)到的深度與廣度。正是在這個意義上，王維的“詩中有畫”的藝術(shù)特點(diǎn)，才顯示出了創(chuàng)造性的成就，對古典詩歌藝術(shù)，有著卓越的貢獻(xiàn)。多藝而又精研佛理的王