淺析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格

西方音樂史期末論文 題目：淺析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格 淺析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格 ──以D大調(diào)《古典交響曲》為例信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院xxxx級xxxx摘要：普羅科菲耶夫是20世紀(jì)上半葉世界最杰出的音樂家之一，他畢生探索新的藝術(shù)途徑，其寫作卻又與傳統(tǒng)密切相連，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他一生創(chuàng)作明顯可分為三個時期：青年時期、海外時期、蘇維埃時期。本文主要分析普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格，而《古典交響曲》是普羅科菲耶夫早期最著名的作品之一，在某種程度上能夠體現(xiàn)出普羅科菲耶夫早期風(fēng)格的特點(diǎn)，其早期作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又不乏創(chuàng)新、追求個性，充滿作曲家樂觀自信的態(tài)度和青春的活力。同時，不可否認(rèn)的是，普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作產(chǎn)生了的影響。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；古典交響曲；早期風(fēng)格早期風(fēng)格概述及《古典交響曲》背景簡介普羅科菲耶夫(1891—1953)是蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家和指揮家，是20世紀(jì)上半葉世界最杰出的音樂家之一。他畢生探索新的藝術(shù)途徑，其寫作卻又與傳統(tǒng)密切相連，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。從普羅科菲耶夫的經(jīng)歷來看，他一生創(chuàng)作明顯可分為三個時期：第一是青年時期(1907--1918)，此階段是作曲家探索、嘗試各種風(fēng)格的時期；第二是海外時期(1918--1932)，此階段作曲家受到了20世紀(jì)上半葉各流派的影響，并對戲劇體裁表現(xiàn)了極大的興趣；第三是蘇維埃時期(1933--1953)，此階段作曲家創(chuàng)作了大量有內(nèi)容、有民族性和能夠反映偉大時代的現(xiàn)實主義作品。普羅科菲耶夫早期包括在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間和蘇聯(lián)十月革命初期。這一時期,普羅科菲耶夫積極探索新的音樂語言，大膽運(yùn)用不協(xié)和音響，同時創(chuàng)作上也與古典傳統(tǒng)保持密切的傳承關(guān)系徐德.百年經(jīng)典世紀(jì)回眸——二十世紀(jì)西方主要學(xué)派及重要作曲家述評之七尋求傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合——普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作概述[J].人民音樂,2000(6).，以獨(dú)特的方式反映了一種樂觀主義生活觀和卓越的創(chuàng)作才能，他的作品在當(dāng)時以其青春的活力、熱情、樂觀、清新而富有魅力著稱。這一時期的優(yōu)秀作品包括《古典交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第一小提琴協(xié)奏曲》和一些鋼琴奏鳴曲等希帕爾戈斯.普羅科菲耶夫[M].人民音樂出版社,2009.徐德.百年經(jīng)典世紀(jì)回眸——二十世紀(jì)西方主要學(xué)派及重要作曲家述評之七尋求傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合——普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作概述[J].人民音樂,2000(6).希帕爾戈斯.普羅科菲耶夫[M].人民音樂出版社,2009.《古典交響曲》是普羅科菲耶夫避開現(xiàn)實在鄉(xiāng)間潛心創(chuàng)作的一部純音樂性質(zhì)的作品，相比起作曲家晚期創(chuàng)作的眾多富有人道主義的現(xiàn)實主義作品，《古典交響曲》的內(nèi)涵在某種程度上還不夠深刻。雖然，表面上看清新、明朗的音樂與社會現(xiàn)實絲毫沒有聯(lián)系，但作品中顯露的那種朝氣勃勃表現(xiàn)出作曲家對待生活的積極態(tài)度、樂觀主義與堅強(qiáng)意志。與此同時，這種精神面貌在當(dāng)時社會動蕩的背景下是特別能鼓舞人心的，在當(dāng)時的藝術(shù)中具有重大意義羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].武漢音樂學(xué)院,2007.DOI:10.7666/d.y1201054.。更是體現(xiàn)了普羅科菲耶夫早期作品中的樂觀自信和青春的活力羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].武漢音樂學(xué)院,2007.DOI:10.7666/d.y1201054.最后，從普羅科菲耶夫個人創(chuàng)作來看，早期作品《古典交響曲》對作曲家晚期的創(chuàng)作留下了深刻的影響。當(dāng)《古典交響曲》公演之后,輿論界是這樣評價它的：“一切都高雅而純粹，明確而單純，令人想起海頓莫扎特的青年時期最豐富的靈感”實際上，從中也讓我們感受到了普羅科菲耶夫青年時期的熱情與才華，可視為他早期創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，其之后的創(chuàng)作無不受益于這部作品的創(chuàng)作經(jīng)驗鄭中.普羅科菲耶夫《古典交響曲》的創(chuàng)作特征[J].交響:西安音樂學(xué)院學(xué)報,1995(4):63-67.。由此可見，普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作給予了深深的影鄭中.普羅科菲耶夫《古典交響曲》的創(chuàng)作特征[J].交響:西安音樂學(xué)院學(xué)報,1995(4):63-67.四、 結(jié)語《古典交響曲》是普羅柯菲耶夫的代表作之一，整部作品體現(xiàn)出普羅科菲耶夫早期的創(chuàng)作風(fēng)格，在大膽地革新音樂藝術(shù)的形象和風(fēng)格的同時,并不摒棄古典傳統(tǒng)，始終堅持著創(chuàng)造性地遵循傳統(tǒng)這一最根本性的原則。作品中歡快活躍、詼諧幽默的樂章同樣體現(xiàn)出作曲家早期的樂觀自信和青春活力。從普羅科菲耶夫個人創(chuàng)作來看，以《古典交響曲》為代表的早期創(chuàng)作風(fēng)格在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作中越來越占據(jù)了主導(dǎo)地位，對普羅科菲耶夫晚期的創(chuàng)作給予了深深的影響。毫無疑問，普羅科菲耶夫以一位天才作曲家的天賦與不倦的探索，在創(chuàng)作中實現(xiàn)了革新與繼承的完美統(tǒng)一，無愧于20世紀(jì)成功的作曲家，其作品中流露的那種樂觀自信、充滿激情的生活態(tài)度至今仍鼓舞人心！參考文獻(xiàn)：[1]羅娟.普羅科菲耶夫《古典交響曲》研究[D].武漢音樂學(xué)院,2007.DOI:10.7666/d.y1201054.[2]鄭中.普羅科菲耶夫《古典交響曲》的創(chuàng)作特征[J].交響:西安音樂學(xué)院學(xué)報,1995(4):63-67.[3]王文瀾.承襲傳統(tǒng)與追求個性——普羅科菲耶夫的早期風(fēng)格及第一《古典》交響曲[J].音樂探索,1999(4):43-46.[4]徐德.百年經(jīng)典世紀(jì)回眸——二十世紀(jì)西方主要學(xué)派及重要作曲家述評之七尋求傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合——普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作概述[J].人民音樂,2000(6).[5]呂金藻,鄭向群.普羅科菲耶夫述評[J].音樂學(xué)習(xí)與研究,1987(4).[6]杜珊.論普