淺析周樸園的典型形象1

淺析周樸園的典型形象話劇《雷雨》的作者是曹禺，他以一九二三年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)以周樸園為代表的帶著濃厚封建色彩的資本家家庭生活的悲劇。作者通過(guò)人物動(dòng)作、語(yǔ)言等等的描寫，表現(xiàn)出了種種矛盾沖突，勾勒出現(xiàn)實(shí)的社會(huì)階級(jí)關(guān)系，以及人們隱藏在內(nèi)心的愛恨情仇。曹禺描述了周樸園這個(gè)典型的形象，他出生于封建家庭又去德國(guó)留過(guò)學(xué)，是所謂的“有教養(yǎng)”人，但是也干過(guò)許多傷天害理的事。為了“門當(dāng)戶對(duì)”的家族婚姻，逼著懷有自己孩子的女人去跳河；為了“腰纏萬(wàn)貫”，故意讓江堤出險(xiǎn)，淹死了成千的工人；為了“抵制反抗”，讓警察開槍打死了幾十名工人……。他是一家煤礦公司的董事長(zhǎng)，受人尊敬，是一個(gè)“體面”的人物。作者在話劇中對(duì)周樸園進(jìn)行了全方位的塑造，形成了他的典型形象。周樸園是一個(gè)威嚴(yán)、專橫的人，是家庭秩序的維護(hù)者。周樸園是煤礦公司的董事長(zhǎng)，在家庭中也有著一家之主的威嚴(yán)，但在這威嚴(yán)中又充滿著專橫與暴戾。作者在第一幕就對(duì)周樸園所做描繪，鮮明地勾勒出他的形象，如“象一切起家立業(yè)的人物，他的威嚴(yán)在兒孫面前格外顯得峻厲。”“他的臉帶著多年的世故與勞碌，一種冷峭的目光和偶然在嘴角上必出冷笑，看出他平日的專橫、自是和倔強(qiáng)?！敝軜銏@第一次出場(chǎng)，與蘩漪、周沖、周萍三人一起，他的典型形象便很快進(jìn)入了觀眾的視野，觀眾也很容易發(fā)現(xiàn)周樸園的性格，例如，書房門打開周樸園出現(xiàn)在門口，客廳里吵鬧的三個(gè)人立刻變得肅靜起來(lái)，兩個(gè)兒子對(duì)父親也是十分尊敬。在對(duì)蘩漪的態(tài)度上更能看出他的專橫、冷酷，如他對(duì)蘩漪說(shuō)：“你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息?！逼鋵?shí)他這句話的意思并不是怕她累了，而是他認(rèn)為她本就不該呆在樓下。開場(chǎng)的種種便將周樸園的性格刻畫的淋漓盡致，他用這種冷酷、專橫，維持著他的尊嚴(yán)，建立起他引以自豪的家庭的“平靜”而“圓滿”的秩序。周樸園是一個(gè)偽善的人,是感情生活的失敗者。他對(duì)侍萍的態(tài)度，最深刻地揭露了他偽善的一面。他一直將侍萍稱作是小姐，他三十年來(lái)也并未忘記過(guò)這個(gè)女人，并且一直把她當(dāng)做是這家的人來(lái)看待。屋子里的舊物也都是以前侍萍所喜歡的舊物，陳設(shè)也和三十年前侍萍動(dòng)用時(shí)的樣子一樣，甚至，他一聽到侍萍的無(wú)錫口音，便很有深情地打聽所謂的“梅小姐”的事來(lái)，并說(shuō)想到她的墳?zāi)股峡匆豢矗抟恍?，還有許多細(xì)節(jié)描寫都不難看出侍萍在周樸園心中的地位是舉足輕重的，充滿的愛意且難以忘懷的。但是，當(dāng)他得知這個(gè)女人沒(méi)有死，就是他面前的這個(gè)人時(shí)，他的態(tài)度便立馬發(fā)生了巨大的改變，他呵斥著侍萍，并責(zé)問(wèn)她“你來(lái)干什么？”從他前后一貫的為人處世的態(tài)度里，以及從他作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)本性里，都可以看出他那種偽善的本質(zhì)。周樸園的偽善令我印象最深的還有另外一處，就是當(dāng)周萍、四鳳都得知自己的身世時(shí)，周樸園說(shuō)了這樣一段話：“（沉重地）萍兒，你原諒我。我一生就做錯(cuò)了這一件事。我萬(wàn)沒(méi)想到她今天還在，今天找孩子三天的侍萍趕出家門時(shí)，將她逼的走投無(wú)路時(shí)，作為丈夫的他沒(méi)有站出來(lái)阻止，而是選擇了默許，選擇了他放棄與侍萍之間的幸福，選擇了背叛自己的理想與感情，這體現(xiàn)了他懦弱的一面。

周樸園不僅是個(gè)悲劇的制造者，他也是受害者，一個(gè)主動(dòng)的，積極的，封建文化的受害者。他親手扼殺了自己與侍萍之間的愛情，葬送了侍萍的一生，他追求圓滿，渴望“最完美的家”，但卻用了錯(cuò)誤的手段“封建專制手段”來(lái)實(shí)現(xiàn)他所認(rèn)為的“有秩序“而實(shí)際上是最無(wú)人性的統(tǒng)治。后來(lái)，家族敗落，兒子死了，妻子瘋了，剩下的唯一一個(gè)兒子也是與自己對(duì)立階級(jí)的先進(jìn)代表，和他在斗爭(zhēng)著，他變的孤苦無(wú)依，沒(méi)有了希冀，他成了一頭被現(xiàn)實(shí)斗的鮮血淋漓的野獸；曾經(jīng)他有著先進(jìn)的思想，但是隨著時(shí)間的推移，那一切不復(fù)存在，他被封建腐朽所吞噬，無(wú)論他怎樣的費(fèi)盡心機(jī)，怎樣機(jī)關(guān)算盡，這一切的改變是不可避免，不能挽救的。在時(shí)代的變化，前進(jìn)面前他是無(wú)奈的，只能接受。周樸園的形象是應(yīng)該被批判的，但是他也是當(dāng)時(shí)的社會(huì)中的受害者，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)他進(jìn)行立體的剖析。至于周樸園的結(jié)局，曹禺在序幕和結(jié)尾處，對(duì)周樸園進(jìn)行了如下的描寫：“年邁的周樸園在教堂醫(yī)院探望蘩漪和侍萍，面對(duì)兩個(gè)精神經(jīng)