【中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會職業(yè)組倫巴舞成套動(dòng)作編排探析11000字（論文）】

-9-第1章緒論1.1選題依據(jù)體育舞蹈是以男女為伴的一種雙人舞的競賽項(xiàng)目，其分為兩個(gè)項(xiàng)群摩登舞項(xiàng)群和拉丁舞項(xiàng)群。拉丁舞包含倫巴舞、恰恰舞、桑巴舞、牛仔舞和斗牛舞共五支舞蹈。體育舞蹈于20世紀(jì)80年代才傳入中國，我國體育舞蹈事業(yè)開始發(fā)現(xiàn)發(fā)展。CBDF中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會（ChinaBallroomDanceFederation，CBDF）成立于1986年，使體育舞蹈受到越來越多學(xué)者的關(guān)注，體育舞蹈的特殊藝術(shù)魅力也吸引著越來越多的舞者的加入。我國體育舞蹈事業(yè)開始飛速發(fā)展。越來越多的賽事在各個(gè)城市不斷展開。如今我國的體育舞蹈擁有了廣泛的人群基礎(chǔ)，并得到了廣泛的推廣和普及。倫巴舞并作為拉丁舞中唯一一支抒情的舞種，音樂緩慢，動(dòng)作優(yōu)美，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性被人稱為“拉丁舞之母”。成套動(dòng)作編排是比賽選手參加比賽必不可少的重要條件，好的成套編排能夠更好的把比賽選手的長處展現(xiàn)出來，可以幫助選手在賽場上取得優(yōu)異成績。動(dòng)作編排占據(jù)著舉足輕重的作用，隨著拉丁舞比賽評判體系的不斷發(fā)展和完善，套路編排的評分指標(biāo)更高了，動(dòng)作編排的質(zhì)量水平直接影響到選手的比賽成績。成套動(dòng)作編排要根據(jù)自身特點(diǎn)進(jìn)行編制，可以把自身優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到最大化，科學(xué)合理、新穎獨(dú)特、藝術(shù)性高的編排也是比賽獲勝的前提。本文選用中國國際舞職業(yè)組拉丁舞總決賽前三名的組合的套路編排為研究對象，從技術(shù)動(dòng)作選擇、動(dòng)作銜接順序、音樂節(jié)奏、時(shí)空變化等幾個(gè)方面進(jìn)行深入分析從而為國內(nèi)選手在成套編排方面找出不足，提高及完善我國選手的編排能力。1.2研究目的本文通過查閱文獻(xiàn)資料界定拉丁舞選手倫巴舞成套動(dòng)作編排的相關(guān)概念、了解倫巴舞的特倫點(diǎn)、成套動(dòng)作編排理論。通過對倫巴舞動(dòng)作套路編排主要構(gòu)成要素進(jìn)行分析，揭示倫巴舞成套動(dòng)作編排的特征。通過文獻(xiàn)資料法、錄像觀察法、案例分析法、比較分析法，對2019年CBDF職業(yè)組拉丁舞總決賽前三名優(yōu)秀倫巴舞選手成套動(dòng)作編排三個(gè)案例，分析國內(nèi)選手在套路編排所存在的問題并提出建議?；谙到y(tǒng)理論和實(shí)證研究，本文通過理論和實(shí)證的研究對2019年CBDF職業(yè)組拉丁舞總決賽前三名優(yōu)秀倫巴舞選手成套動(dòng)作編排進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析，為我國優(yōu)秀倫巴舞選手在成套動(dòng)作編排提共優(yōu)化建議。同時(shí)可以推動(dòng)中國體育舞蹈項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的發(fā)展，為學(xué)校開展體育舞蹈拉丁舞教學(xué)訓(xùn)練工作打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1.3研究意義客觀地分析出我國拉丁舞選手的倫巴組合，初步提出倫巴舞套路編排的理論框架，揭示倫巴舞套路編排的特征的基礎(chǔ)上，為我國的體育舞蹈事業(yè)的發(fā)展提供一些建議和參考，幫助教師培養(yǎng)體育舞蹈后備人才提供理論基礎(chǔ)。找出國內(nèi)選手在倫巴舞編排上的優(yōu)勢和特點(diǎn)，汲取精華，同時(shí)找出套路中的弱點(diǎn)并解決，縮短選手間的差距，提高選手的比賽成績和對我體育舞蹈中國拉丁舞整體水平的提高具有現(xiàn)實(shí)意義。第2章研究對象及研究方法2.1研究對象本課題以2019CBDF職業(yè)組拉丁舞總決賽前三對選手為調(diào)查對象，以前三名倫巴舞選手成套動(dòng)作編排進(jìn)行分析。2.2研究方法2.2.1文獻(xiàn)資料法根據(jù)研究內(nèi)容的需要查閱了大量有關(guān)方面的期刊論文專業(yè)文獻(xiàn)檢索工具以及網(wǎng)絡(luò)搜索來了解與本課題相關(guān)的知識，為課題研究提供了比較科學(xué)、合理的理論和實(shí)證參考。2.2.2錄像觀察法登陸中國體育舞蹈聯(lián)合會（CBDF）等體育舞蹈專業(yè)相關(guān)權(quán)威性官網(wǎng)，2019CBDF職業(yè)組拉丁舞總決賽選手的抖音、美拍等軟件中，反復(fù)觀看其在賽場上全程追蹤單對選手高清錄像的相關(guān)視頻，主要對職業(yè)組拉丁舞總決賽前三名倫巴舞成套動(dòng)作編排進(jìn)行分析，重點(diǎn)對套路的技術(shù)動(dòng)作選擇分析、動(dòng)作銜接順序分析、音樂節(jié)奏分析、時(shí)空變化分析。對研究所需的資料，如實(shí)進(jìn)行整理并記錄出相關(guān)成套動(dòng)作編排的數(shù)據(jù)信息。2.2.3案例分析法本文以2019年世界體育舞蹈聯(lián)合會（CBDF）舉辦的“中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞錦標(biāo)賽”決賽前三名高水平選手倫巴舞比賽的成套動(dòng)作編排作為三組案例進(jìn)行分析。表12019年CNDF拉丁舞職業(yè)總決賽比賽成績選手比賽名稱比賽名次李玓和趙蕾2019CBDF拉丁舞職業(yè)組第一名呂德裕和冉嬌2019CBDF拉丁舞職業(yè)組第二名2.2.4數(shù)理統(tǒng)計(jì)法根據(jù)查閱資料所獲得的有效數(shù)據(jù)，利用數(shù)據(jù)處理工具Excel對所得到的有效數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，使其論證有關(guān)結(jié)論和建議。第3章研究結(jié)果與分析3.1倫巴舞的特點(diǎn)眾所周知，倫巴舞是一支對專業(yè)基本技術(shù)綜合性要求較高的一支舞蹈。所以想要跳好倫巴舞首先先要了解倫巴舞的舞蹈風(fēng)格及倫巴舞音樂特點(diǎn)。倫巴舞的起源可以追溯到16世紀(jì)黑人奴隸時(shí)期，所以倫巴舞是歷史最悠久舞型最成熟的一支舞蹈，還被稱為“拉丁舞之魂”。當(dāng)時(shí)大量非洲黑人被販買到拉丁美洲作為廉價(jià)勞動(dòng)力，古巴就是倫巴的發(fā)源地。舞蹈的起源是隨著人類的生產(chǎn)勞動(dòng)而產(chǎn)生的，倫巴舞也不例外，它是在黑人的勞動(dòng)中產(chǎn)生的通過不斷的加工演變形成現(xiàn)在的倫巴舞。黑人在做苦力時(shí)習(xí)慣頭頂籮筐，里邊的放有各式各樣的沉重物品，為防止掉落出來，需保持平穩(wěn)的身體重心，走起路來身體的重心自然壓向重力腿，出現(xiàn)了胯部的擺蕩，慢慢演變成具有黑人特色的舞蹈。在他們空閑之余會用非洲鼓、手鈴、等樂器進(jìn)行伴樂跳上一段舞蹈來緩解他們的疲勞，帶有濃厚的非洲音樂的特征。后來非洲人特有的舞蹈文化和音樂與古巴當(dāng)?shù)厝说奈璧肝幕嗳谥笤嫉膫惏臀璧玫搅素S富和發(fā)展，在不斷的演變中倫還入了歐洲音樂的元素，使倫巴舞音樂更加纏綿，舞蹈風(fēng)格更加柔媚而抒情。這時(shí)倫巴舞的基本舞步初步形成。倫巴舞中最能展現(xiàn)出拉丁舞韻味的身體部位是髖部。8字繞跨俗稱轉(zhuǎn)胯是進(jìn)行動(dòng)作練習(xí)的基本方式。通過橫向的前、旁、后運(yùn)動(dòng)加上縱向的提和沉胯運(yùn)動(dòng)，使8字成為一個(gè)立體的8字來展現(xiàn)倫巴舞身體動(dòng)作的細(xì)膩。同時(shí)也要講究身體各部位間的運(yùn)動(dòng)，各個(gè)部位的擠壓才能產(chǎn)生身體的對抗和反作用力。倫巴舞的力量傳導(dǎo)是通過腳掌踩地板，地板反作用的力量，從腳踝到小腿，經(jīng)膝蓋的屈伸，將力量傳導(dǎo)到髖部作轉(zhuǎn)動(dòng)，再后背擠壓傳到肩胛骨至頭頂尖。手臂動(dòng)作的原理是大臂帶動(dòng)小臂，在將力量持續(xù)延伸至手指尖外。倫巴舞發(fā)力剛?cè)岵?jì)，講究線條美。倫巴舞音樂為4/4拍，常規(guī)節(jié)奏一小節(jié)為2.3.4.1，還有多種的變形方式，較為靈活，根據(jù)自己對音樂的理解，巧妙合理的切分音樂。還可以通過感受音樂的旋律來展現(xiàn)自己的情感。3.2倫巴舞成套動(dòng)作編排原則及方法3.2.1編排原則拉丁舞是運(yùn)動(dòng)技術(shù)技巧與舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力結(jié)合極強(qiáng)的體育項(xiàng)目。具有競技性，健身性和觀賞性、創(chuàng)新性。要想編排一套合理、完整、新穎的倫巴舞成套動(dòng)作，首先要依照倫巴舞的特點(diǎn)，并結(jié)合音樂節(jié)奏和旋律變化，將單一動(dòng)作按照一定的時(shí)間、方向和路線，有機(jī)地串聯(lián)起來所組成的一個(gè)完整成套動(dòng)作。倫巴舞成套動(dòng)作編排的原則包括科學(xué)性、揚(yáng)長避短、競技性、創(chuàng)新性原則。完整的倫巴舞成套動(dòng)作編排要充分考慮對技術(shù)動(dòng)作、動(dòng)作銜接、時(shí)空變化和音樂選擇的科學(xué)性，要合理安排動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)負(fù)荷量，包括套路中單個(gè)動(dòng)作的頻數(shù)，造型的時(shí)間位置、次數(shù)，技術(shù)動(dòng)作的選取等相結(jié)合，編排出合理、流暢、新穎獨(dú)特的成套動(dòng)作。成套動(dòng)作要適合這對選手，能夠展現(xiàn)出選手的優(yōu)勢和特點(diǎn)，能幫助選手取得好成績的套路編排就是成功的。在舞蹈風(fēng)格方面，有的選手風(fēng)格含蓄、比較傳統(tǒng)，動(dòng)作比較標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，有的選手熱辣、性感，動(dòng)作比較變化多樣。所以再漂亮再花哨的成套動(dòng)作也不是最好的。適合自身特點(diǎn)的套路編排才是最好的。不要去一味的模仿摘抄要自己多進(jìn)行創(chuàng)編。同時(shí)舞蹈動(dòng)作和音樂也要相互配合，將動(dòng)作和音樂更好的結(jié)合在一起。通過動(dòng)作與會與觀眾交流，釋放自己的情感。完全發(fā)自內(nèi)心地展現(xiàn)出來，引起選手與觀眾之間的共鳴，將觀眾和裁判帶入倫巴舞浪漫的氛圍中。隨著體育舞蹈的不斷發(fā)展，選手應(yīng)根據(jù)倫巴舞的競技性、選手的技能水平進(jìn)行科學(xué)的動(dòng)作編排，從而提高選手的競技水平和比賽成績。3.2.2編排方法筆者根據(jù)倫巴舞成套動(dòng)作編排的相關(guān)理論和資料，倫巴舞成套動(dòng)作方法有以下幾點(diǎn)。（1）以情感路線為主線。倫巴舞是拉丁舞中表現(xiàn)男女愛情中，若即若離、愛意濃濃、難舍難分，浪漫纏綿的一種舞蹈。將自身的情感融入到舞蹈當(dāng)中，配合舞蹈情感的變化進(jìn)行創(chuàng)編。尋找動(dòng)作與動(dòng)作之間良好的連接方式。同時(shí)加入呼吸，這種呼吸就成為一種無形的心理節(jié)奏，使動(dòng)作更加自然，更有生命力。（2）以動(dòng)作動(dòng)勢為輔線，一個(gè)完整的倫巴成套編排是由單個(gè)動(dòng)作加上連接動(dòng)作組合而成。吸氣動(dòng)作動(dòng)勢接呼氣動(dòng)作動(dòng)勢，吸氣動(dòng)作動(dòng)勢和呼氣動(dòng)作動(dòng)是相輔相成。使成套動(dòng)作看起來更加流暢自如。（3）“亮點(diǎn)”可以是造型也可以是高難度的技巧動(dòng)作。經(jīng)過思路創(chuàng)新的編排，設(shè)計(jì)出一個(gè)自己特有的招牌動(dòng)作，來為倫巴舞的套路動(dòng)作加彩，可以幫助選手體現(xiàn)男女之間的高度默契還能體現(xiàn)出自己的舞蹈風(fēng)格，為觀眾和裁判員帶來強(qiáng)有力的視覺沖擊。3.3倫巴舞套路編排的主要構(gòu)成要素3.3.1倫巴舞技術(shù)動(dòng)作要素技術(shù)動(dòng)作是倫巴舞的首要要素，是進(jìn)行倫巴舞練習(xí)的基礎(chǔ)，隨著拉丁舞選手的競技能力逐漸提高，全國的拉丁舞對套路編排也更加注重技術(shù)動(dòng)作的選擇、創(chuàng)新、難度和美感。一般在優(yōu)秀倫巴舞選手技術(shù)動(dòng)作要素的構(gòu)成中，主要采用基本步伐、高級步伐、自編類步伐、旋轉(zhuǎn)類步伐這四個(gè)部分構(gòu)成。優(yōu)秀的套路編排需要根據(jù)選手的自身特點(diǎn)及技術(shù)水平將不同類型的步伐進(jìn)行合理地設(shè)計(jì)與安排。隨著新評判體系標(biāo)準(zhǔn)對技術(shù)動(dòng)作的重視，拉丁舞選手不斷增強(qiáng)技術(shù)動(dòng)作水平，提高成套中的技術(shù)動(dòng)作難度，使難度動(dòng)作數(shù)量相對增加，動(dòng)作完成的速度明顯提高，不斷挖掘自身的潛力，使編排內(nèi)容更加多樣且精彩。3.3.2倫巴舞動(dòng)作順序要素動(dòng)作順序的設(shè)計(jì)就是將不同類型的動(dòng)作進(jìn)行合理的銜接，使選手在展現(xiàn)成套動(dòng)作時(shí)更加流暢。這不僅是單個(gè)動(dòng)作的累積堆加拼湊在一起，而是要要符合人體解剖學(xué)的規(guī)律和形體美學(xué)要求，每個(gè)動(dòng)作從開始到結(jié)束，包含著多方面變化，各個(gè)階段必須有合理的銜接動(dòng)作，使運(yùn)動(dòng)路線沒有斷裂，在套作動(dòng)作展現(xiàn)中出現(xiàn)的流暢美感。注重不同類型銜接部的搭配運(yùn)用，合理的設(shè)計(jì)動(dòng)作順序同時(shí)突出舞蹈流暢美與技術(shù)特征，要展現(xiàn)選手的自身優(yōu)點(diǎn)，并不斷創(chuàng)新動(dòng)作順序的設(shè)計(jì)加入新的銜接動(dòng)作。3.3.3倫巴舞音樂節(jié)奏要素倫巴舞音樂纏綿，舞蹈風(fēng)格柔媚而抒情，其舞曲大多表現(xiàn)情侶的愛情生活，充分展現(xiàn)女性的柔美多姿。相關(guān)文獻(xiàn)及著作表明一首常規(guī)的倫巴舞比賽音樂具有一定的音樂結(jié)構(gòu)層次前序有4個(gè)小節(jié)，緊接著有高潮樂段4段樂句。倫巴舞曲的音節(jié)是四四拍的形式，其強(qiáng)拍是每小節(jié)的第一拍，所以舞步要在第一拍起跳。舞者在掌握這一基本規(guī)律的前提下，對節(jié)奏進(jìn)行合理科學(xué)的切分，組合和創(chuàng)作出多種的音樂節(jié)奏型。將音樂的基本要素和動(dòng)作有機(jī)的結(jié)合在一起具有清晰的獨(dú)特韻律。音樂是舞蹈的靈魂，每支舞曲的旋律都各有特點(diǎn)，選手與旋律所表現(xiàn)的感情內(nèi)容要統(tǒng)一，充分的展現(xiàn)出倫巴舞的藝術(shù)精髓。3.3.4倫巴舞時(shí)空變化要素對時(shí)間要素的也是倫巴舞成套動(dòng)作編排中重要要素之一。競技比賽中倫巴舞的比賽音樂時(shí)長通常在一分二十秒至一分三十秒之間。倫巴舞的造型美變化多樣，靜態(tài)造型的必不可少，通常出現(xiàn)在倫巴舞成品作品的開始部分和結(jié)束部分。在套路中造型動(dòng)作也是點(diǎn)，男女造型運(yùn)用在空間的高、中、低三維空間，動(dòng)態(tài)人體藝術(shù)造型動(dòng)作。優(yōu)美的造型會使套路更加多樣豐富，動(dòng)靜結(jié)合對比的造型美給觀眾裁判體驗(yàn)到一個(gè)對比的視覺享受。從倫巴舞成套動(dòng)作編排的要充分考慮到行進(jìn)路線，一定要具有空間流動(dòng)性，選手需要通過不斷變換自己的行動(dòng)路線方向來增加流動(dòng)性，使選手在賽場上充分展示出舞蹈優(yōu)勢流動(dòng)性越好得分越高。全方位，全空間地展開各類動(dòng)作的行進(jìn)路線，使動(dòng)作充實(shí)飽滿、多變，富有感染力。3.4職業(yè)組拉丁舞選手倫巴舞套路編排動(dòng)作統(tǒng)計(jì)分析3.4.1技術(shù)動(dòng)作選擇統(tǒng)計(jì)分析細(xì)致扎實(shí)的基本步伐，是拉丁舞個(gè)五種套路中，最基本和最主要的元素加入一定數(shù)量的基本步伐，選手要做到細(xì)致扎實(shí)才能夠展現(xiàn)出原汁原味的拉丁風(fēng)情。但只有基本步伐，套路會顯得沒有難度系數(shù)，缺乏新意過于單一，如果只有高級步伐和自編步伐的倫巴舞套路則屬于我們說的“花架子”。所以倫巴舞成套用多少基本步伐，選用怎樣的基本步伐，是一個(gè)值得重視的問題。高級步伐是指其在基本步伐為原型在動(dòng)作上，通過身體的擠壓、轉(zhuǎn)向、和髖部的轉(zhuǎn)動(dòng)，使身體動(dòng)作更加靈活豐富。選用高級步伐可以幫助選手創(chuàng)作漂亮引人的套路編排，是選手在競技比賽中得到高分。自編動(dòng)作都應(yīng)選擇能表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的而又根據(jù)個(gè)人的實(shí)際能力進(jìn)行編排。自編動(dòng)作不僅動(dòng)作一定要新穎，要有創(chuàng)新，更要體現(xiàn)動(dòng)作的優(yōu)美以及選手把握難度的能力和對難度動(dòng)作的理解，是選手獲得好成績的關(guān)鍵抓住自己的身體特點(diǎn)而進(jìn)行編排。旋轉(zhuǎn)動(dòng)作為技術(shù)動(dòng)作之一，旋轉(zhuǎn)動(dòng)作的復(fù)雜程度反映倫巴套路的質(zhì)量的高低。在合適的地方加入旋轉(zhuǎn)動(dòng)作增加了套路難度同時(shí)也提高套路的流暢性。連續(xù)的旋轉(zhuǎn)還可以將整體套路推向高潮，也能很好地展示選手的技術(shù)水平和能力。表2李玓和趙蕾的倫巴舞技術(shù)動(dòng)作選擇基本步伐（數(shù)量）高級步伐（數(shù)量）自編步伐（數(shù)量）旋轉(zhuǎn)步伐（數(shù)量）庫克拉恰3引帶上步轉(zhuǎn)身2自編動(dòng)作3原地轉(zhuǎn)3滑門步2引帶前進(jìn)反身轉(zhuǎn)1螺旋轉(zhuǎn)2扇形打開2蟹步1四位轉(zhuǎn)2臂下轉(zhuǎn)1控腿1801前進(jìn)走步1弓步引帶2透過視頻觀察和數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，李玓和趙蕾技術(shù)選擇特征：整體套路難度大?；静椒ズ透呒壊椒橹?，旋轉(zhuǎn)步伐為輔，自編類步伐數(shù)量較少，這對選手展現(xiàn)倫巴原汁原味的風(fēng)格基礎(chǔ)上，對腳法技術(shù)的處理較細(xì)膩，身體的平衡及控制能力較好。但還需多加入創(chuàng)編一些適合自身特點(diǎn)的自編動(dòng)作。表3呂德裕和冉嬌的倫巴舞技術(shù)動(dòng)作選擇基本步伐（數(shù)量）高級步伐（數(shù)量）自編步伐（數(shù)量）旋轉(zhuǎn)步伐（數(shù)量）滑門步1弓步引帶2自編動(dòng)作1螺旋轉(zhuǎn)2庫克拉恰1引帶前進(jìn)反身轉(zhuǎn)2原地單腿轉(zhuǎn)1扇形打開1上步轉(zhuǎn)身1原地轉(zhuǎn)1劃圈追步1抱轉(zhuǎn)1反手引帶原地轉(zhuǎn)1透過視頻觀察和數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，呂德裕和冉嬌技術(shù)選擇特征：以高級類步伐為主，旋轉(zhuǎn)類和基本步伐為輔，自編類動(dòng)作卻只有一個(gè)。呂德裕和冉嬌整個(gè)套路難度較大，注重細(xì)節(jié)的修飾，身體線條的延伸和套路的流動(dòng)性，男生的引帶能力較強(qiáng)。技術(shù)步伐的創(chuàng)新性需提高。表4崔夢佳和姜玉琳的倫巴舞技術(shù)動(dòng)作選擇基本步伐（數(shù)量）高級步伐（數(shù)量）自編步伐（數(shù)量）旋轉(zhuǎn)步伐（數(shù)量）Walk1引帶控腿1自編動(dòng)作1原地轉(zhuǎn)2向旁常步1引帶前進(jìn)反身轉(zhuǎn)1平轉(zhuǎn)3扇形打開1弓步引帶3曲棍變形步1扭臀步2透過視頻觀察和數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，崔夢佳和姜玉琳在技術(shù)選擇特征：指定類步伐、高級類步伐旋轉(zhuǎn)類步伐數(shù)量大致相同。自編類步伐只有一個(gè)。崔夢佳和姜玉很好的展現(xiàn)出行進(jìn)路線的整體流動(dòng)性，存在的問題旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作步伐選用較少，整體難度一般，反映出在平衡能力及創(chuàng)新能力上較弱。女選手應(yīng)提高自己旋轉(zhuǎn)方面的能力。3.4.2動(dòng)作銜接順序統(tǒng)計(jì)分析倫巴舞成套動(dòng)作編排中動(dòng)作銜接順序一般有指定類銜接動(dòng)作高級類銜接動(dòng)作造型類銜接動(dòng)作自編類銜接動(dòng)作旋轉(zhuǎn)類銜接動(dòng)作。表5李玓和趙蕾的倫巴舞動(dòng)作銜接順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序1-2庫克拉恰接造型12-14扇形打開3-5女士前進(jìn)walk男士后退，旋轉(zhuǎn)，男士向前，接高女低造型14-16女士旋轉(zhuǎn)，雙人接側(cè)行走步6-8呼吸接手，男土右手引帶，女生放重心后旋轉(zhuǎn)接踢腿（自編動(dòng)作）16-18繼續(xù)接扇形打開，接曲棍步變形8-10男士引帶女士彎腿，給胸腰擺蕩后接女士旋轉(zhuǎn)，（自編動(dòng)作）立腳踝造型18-20男女分開，女士呼吸，男士造型10-12女士超重心，做扭臀，后接控腿透過視頻觀察和數(shù)據(jù)反映，李玓和趙蕾在動(dòng)作連接順序上的特征是：以旋轉(zhuǎn)類和造型類銜接為主。造型銜接數(shù)量較多多數(shù)會影響流動(dòng)性。多以旋轉(zhuǎn)后接造型，旋轉(zhuǎn)后之基本步伐來保持平衡，由男士引帶做高難度動(dòng)作。李玓和趙蕾重視套路的難度水平，以及技術(shù)的細(xì)膩處理。自編類銜接動(dòng)作數(shù)量較少。表6呂德裕和冉嬌的倫巴舞動(dòng)作銜接順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序1-2男生引帶女生做螺旋轉(zhuǎn)11-12造型后男生庫克拉恰，女生旋轉(zhuǎn)站立3-4男女生換位置，男生做劃腿女生做第二次螺旋轉(zhuǎn)13-14男女生開式位接手，接抱轉(zhuǎn)接造型，女生吸腿5-6男生引帶，女生做反向旋轉(zhuǎn)5-16男生引帶，女生扭臀，接扇形打開7-8接華門步17-18男生反手引帶，女生原地旋轉(zhuǎn)，接造型9-10男生繞前，女生繞后換位置移動(dòng)透過數(shù)據(jù)反映，呂德裕和冉嬌在動(dòng)作連接順序上的特征：旋轉(zhuǎn)類銜接為主。男士注重靈活的引帶方式，幫助女生完成難度的技術(shù)動(dòng)作，旋轉(zhuǎn)數(shù)量較多，套路的行進(jìn)方向和難度較高。自編類銜接動(dòng)作太少。

表7崔夢佳和姜玉琳的倫巴舞動(dòng)作銜接順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序小節(jié)具體動(dòng)作及順序1-2男女生呼吸，女生walk接造型，接男女生閉式位接手9-10引帶女生向旁邊做常步，后接扇形打開3-4男生引帶，女生原地旋轉(zhuǎn)后，接控腿11-12男生接曲棍步變形，引帶后接造型5-6男生引帶，女生單腿旋轉(zhuǎn)，后接反向旋轉(zhuǎn)13-14女生原地呼吸，男生接平轉(zhuǎn)，后兩人對應(yīng)7-8男生引帶女生扭臀，男生做換重心，女生接吸腿透過數(shù)據(jù)反映，崔夢佳和姜玉琳在動(dòng)作連接順序上的特征是：高級類銜接動(dòng)作為主。男士引帶女士做高難度動(dòng)作，注重身體線條的展現(xiàn)，雙人配合的默契。自編類銜接動(dòng)作少，在動(dòng)作的創(chuàng)新性上較為缺乏。3.4.3音樂節(jié)奏分析選手的比賽音樂是由賽事主辦方從倫巴舞音樂范疇中任意挑選一曲經(jīng)管音樂不能自由選擇，但音樂結(jié)構(gòu)上卻保持一致。倫巴舞只有在動(dòng)聽的旋律和清晰的節(jié)奏，綜合音樂伴奏下，才能展現(xiàn)出他獨(dú)特的意味和內(nèi)涵。在進(jìn)行編排時(shí)，必須考慮音樂要素，如不考慮音樂與節(jié)奏要素，那么就算技術(shù)難度再高再花難套路編排，表現(xiàn)的可能很熱鬧，但缺少了倫巴舞真正的內(nèi)涵，所以音樂是舞蹈的靈魂。在眾多高水平的倫巴舞編排中，我們可以看出，其中音樂與舞蹈已經(jīng)融合到較高水平達(dá)到統(tǒng)一。舞者通過音樂的各種節(jié)拍特點(diǎn)，剛好與倫巴舞的動(dòng)作相結(jié)合，演變成一支具有獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。李玓和趙蕾他們的套路編排通過雙人配合，把情感表達(dá)成一個(gè)故事一首詩一場電影，時(shí)而溫柔，時(shí)而浪漫，時(shí)而纏綿時(shí)而激烈的，所以他們的倫巴舞極具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，可以將觀眾帶入舞蹈。這同樣的意境中，讓觀眾產(chǎn)生一定的共鳴。他們在節(jié)奏處理方面也較為靈活，以常規(guī)處理方式為主，變節(jié)奏處理方式為輔。運(yùn)用了多種類的節(jié)奏處理方式，如2341-，23-41，23-4-1，2-3-4-1，-23-41，體現(xiàn)出李玓和趙蕾對音樂的理解能力較強(qiáng)。呂德裕和冉嬌他們的編排好看，技術(shù)難度很高，男士引帶方式靈活，女士跟隨能力較強(qiáng)。但部分節(jié)奏切分較緊密給人感覺很慌張，失去了倫巴舞抒情纏綿的特點(diǎn)，缺少感情色彩。他們在音樂節(jié)奏處理上較為靈活，在變化節(jié)奏處理方式較多。如：2-341，-2-3-41，-23-41，23-4-1，-2-3-4-1，-2341，體現(xiàn)出該選手對于音樂的理解能力較強(qiáng)，要張弛有度合理切分音樂。崔夢佳和姜玉琳他們的倫巴舞編排具有很大的流暢性和很高的默契度，他們的倫巴舞套路的特征是旋律清晰優(yōu)美，舒緩纏綿，很好地將倫巴舞風(fēng)格特點(diǎn)，體現(xiàn)出來。但倫巴舞的技術(shù)動(dòng)作難度較為普通。在節(jié)奏處理方面相對單一不夠靈活，在變節(jié)奏處理方式僅用了3種不同種類。分別是：23-41，-23-41，23-41-2，體現(xiàn)出該選手對音樂的理解能力較弱。我們應(yīng)通過對音樂旋律節(jié)奏的理解，融入舞蹈的肢體動(dòng)作是觀眾充分展開想象，激起觀眾共鳴沖擊觀眾的內(nèi)心情感世界。盡管每只論吧，舞曲表現(xiàn)出的情感不盡相同，所以在進(jìn)行倫巴舞編排時(shí)，一定將音樂作為一個(gè)重要要素。3.4.4時(shí)空變化分析倫巴舞成套動(dòng)作，編排層次空間運(yùn)用的空間是指：地平面至1/2身高。中空間是指：1/2身高至頭頂。次高空間是指：頭頂0至2厘米。雙人造型是，倫巴舞套路編排的觀點(diǎn)也稱為“亮點(diǎn)”。獨(dú)特的造型動(dòng)作在套路編排中是必不可少的。男女通過相互配合創(chuàng)編出能很好的展現(xiàn)自身優(yōu)點(diǎn)的造型。幾個(gè)瞬間的雙人造型，就可以讓人過目不忘記憶猶新，所以這是倫巴舞套路編排中的殺手锏可以給觀眾留下鮮明突出的印象。在展示自己技術(shù)的同時(shí)，也要注重動(dòng)作的幅度、張度、速度和套路整體的流動(dòng)性。通過觀察視頻發(fā)現(xiàn)李玓和趙蕾總造型數(shù)為五個(gè)。其中難度造型為兩個(gè)，一個(gè)為女伴控腿造型，男伴高位女伴高位，一個(gè)為女下腰造型動(dòng)作，男女伴中位。他們充分考慮到自身身材特點(diǎn)，線條延伸造型較少，在旋轉(zhuǎn)和速度上進(jìn)行了充分展示。呂德裕和冉嬌有三個(gè)造型動(dòng)作，有兩個(gè)難度造型，一個(gè)為鶴立式舞姿造型，女伴為高位，男伴為中位，另一個(gè)為女下胸腰造型，男女同位中位。崔夢佳和姜玉琳整套動(dòng)作下來完成了四次造型，一個(gè)難度造型，為控腿造型，女中男高位，運(yùn)用兩次男女高位，兩次女中男高位。男伴在倫巴舞中期影帶和支撐作用，而女伴要借助男伴維持重心的穩(wěn)定去完成各種造型動(dòng)作。通過觀察視頻發(fā)現(xiàn)，這三隊(duì)選手通常采取男中高位的方式，這種造型方式難度相對比較小。倫巴舞選手成套常用路線分別為：1.橫向運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)為表現(xiàn)穩(wěn)定、緩和和平靜的情緒。2.豎線運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)為產(chǎn)生由遠(yuǎn)及近的視覺沖擊感形成不可阻擋的強(qiáng)大，氣場。3.斜線運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)為能表現(xiàn)出強(qiáng)勁有力的動(dòng)勢。4.V線運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)為給人以游動(dòng)不穩(wěn)定、活潑的沖擊感。5.弧線運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出圓滑柔和流暢的氛圍。第一名，運(yùn)用了橫線運(yùn)動(dòng)和弧線運(yùn)動(dòng)來表達(dá)倫巴舞柔和圓潤和流暢的藝術(shù)氛圍。第二名運(yùn)用了斜線運(yùn)動(dòng)給裁判帶來的視覺上的巨大沖擊力，很好的展現(xiàn)出倫巴舞柔中帶剛的舞蹈風(fēng)格。第三名運(yùn)用了橫線和斜線運(yùn)動(dòng)，很好的把倫巴舞的優(yōu)美，和平靜的情緒表達(dá)出來。第4章對我國優(yōu)秀拉丁舞選手成套編排的啟迪4.1技術(shù)動(dòng)作選擇的創(chuàng)新性中國體育舞蹈發(fā)展迅速，我們應(yīng)緊跟時(shí)代潮流，為我國優(yōu)秀倫巴舞選手成套動(dòng)作編排提供策略。在技術(shù)動(dòng)作做的選擇上為了保持倫巴舞的原始的獨(dú)特特點(diǎn)，既不能全部選用基本步伐，也不能不用基本步伐。為避免成套動(dòng)作編排過于簡單單調(diào)，選手可以嘗試將基本步伐的單個(gè)使用頻率、種類、每個(gè)動(dòng)作不能多次重復(fù)使用。高級步伐具有較高的觀賞價(jià)值，緩解裁判和觀眾的審美疲勞可注重側(cè)步，螺旋轉(zhuǎn)，扭臀步，的使用，減少滑門步的使用次數(shù)和頻率，同時(shí)可以清晰地展現(xiàn)出選手對身體肌肉能力線條的延伸控制力。但我們最該注重的是打開思維進(jìn)行創(chuàng)編在套路的編排中更多的加入自編動(dòng)作。根據(jù)自身的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行技術(shù)動(dòng)作的創(chuàng)編，學(xué)會揚(yáng)長避短。4.2動(dòng)作銜接順序的流暢性在動(dòng)作連接順序方面我國選手還存在著更多問題，如：動(dòng)作銜接的流暢性，銜接動(dòng)作的的選擇，自編類動(dòng)作銜接太少。成套動(dòng)作不夠流暢的大多原因是因?yàn)檫\(yùn)用過多造型類動(dòng)作，從整體來看銜接部分比較古板。應(yīng)增加旋轉(zhuǎn)動(dòng)作的數(shù)量和難度，和自編類銜接動(dòng)作，從而增加套路的整體難度和流暢性?？稍黾釉剞D(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作及平轉(zhuǎn)來豐富旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作的編排和套路動(dòng)作的流暢性。4.3提高選手音樂素養(yǎng)拉丁選手應(yīng)提高音樂素養(yǎng)。可以說沒有音樂就沒有舞蹈，選手要提高自身對基本的樂理知識的掌握，了解不同種類的音樂的旋律特征、節(jié)奏特點(diǎn)。選手應(yīng)加強(qiáng)自身的樂感身臨其境感受音樂。不同音樂的意境，表現(xiàn)出來的情感類別有所不同。利用舞蹈動(dòng)作將情感同音樂一起展現(xiàn)出來。在處理音樂節(jié)奏方面，音樂的節(jié)拍切分非常重要。我國的選手的音樂節(jié)奏的切分處理相對較少，更多運(yùn)用了常規(guī)音樂節(jié)奏切分處理方法，這種方法太過普通，不能吸引裁判的注意。所以選手在展示成套動(dòng)作中，要根據(jù)自己對音樂的理解和對動(dòng)作編排的特點(diǎn)加以運(yùn)用多種的常規(guī)音樂節(jié)奏切分方法和變節(jié)奏處理方法，更好的展示成套動(dòng)作彰顯個(gè)人的舞蹈魅力。4.4把握倫巴舞時(shí)間性和空間性豐富多元的時(shí)空變幻可以給裁判及觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感?？臻g選擇的造型動(dòng)作，建議我國選手在在造型動(dòng)作個(gè)數(shù)三個(gè)為最佳，同時(shí)在空間上進(jìn)行選擇，造型主要分為這三類，“男高女低”、“男低女高”和“男女同高”?，F(xiàn)在最為流行和運(yùn)用次數(shù)最多的是“男高女低”型。符合男性剛強(qiáng)女性嬌美的舞蹈風(fēng)格，給人產(chǎn)生一高一低的視覺效果。在結(jié)合選手自身突出的特點(diǎn)的同時(shí)保證套路動(dòng)作的流暢性，創(chuàng)編出具有一定觀賞和陶冶價(jià)值的造型動(dòng)作，打造出比賽選手倫成套的招牌動(dòng)作。同時(shí)要選擇科學(xué)安排行進(jìn)路線。比賽的時(shí)候裁判在場地四周隨時(shí)走動(dòng)，所以采用多方位的編排，舞蹈動(dòng)作幅度要大，加入具有流動(dòng)性的舞蹈動(dòng)作。才能幫助自己脫穎而出，引起裁判的關(guān)注并且獲得更高的分?jǐn)?shù)。第5章結(jié)論與建議5.1結(jié)論5.1.1這三對選手在技術(shù)動(dòng)作選擇上自編步伐和旋轉(zhuǎn)步伐較少，沒有更好的把選手的長處和優(yōu)點(diǎn)展現(xiàn)出來，套路的技術(shù)難度較小。女選手的旋轉(zhuǎn)能力普遍太弱。套路大多動(dòng)作是在效仿，創(chuàng)新意識薄弱，沒有展現(xiàn)自己獨(dú)有的特點(diǎn)。5.1.2在動(dòng)作銜接順序方面，銜接動(dòng)作選用合理與否，直接影響選手成套動(dòng)作展現(xiàn)的連貫性，主要以指定類步伐和造型的步伐為主，自編類銜接動(dòng)作太少。造型的步伐運(yùn)用過多等問題，導(dǎo)致選手在展現(xiàn)套路是不夠流暢。5.1.3這三對選手編排所表現(xiàn)出情緒比較單一，在節(jié)奏的編排上相比，沒有把倫巴舞與音樂融合的特點(diǎn)，畫面感不強(qiáng)烈不能夠打動(dòng)觀眾。在音樂節(jié)奏，處理方面運(yùn)用的便節(jié)奏，音樂處理方式較少。5.1.4在動(dòng)作時(shí)空變換方面，造型種類較為單一行進(jìn)路線大致相同，沒有更好地向觀眾和裁判展示選手的風(fēng)采。5.2建議5.2.1我國選手應(yīng)掌握倫巴舞成套動(dòng)作編排的趨勢。加強(qiáng)選手對倫巴舞成套動(dòng)作編排理論知識的了解和掌握從倫巴舞的特點(diǎn)，成套動(dòng)作編排理論構(gòu)成要素等要與時(shí)俱進(jìn)，不斷學(xué)習(xí)掌握最先進(jìn)最前沿的理論知識，在進(jìn)行套動(dòng)作編排時(shí)加入最前沿的動(dòng)作技術(shù)。5.2.2在技術(shù)動(dòng)作選擇方面建議，選手應(yīng)提升成套動(dòng)作的創(chuàng)新性多加入自編類的技術(shù)動(dòng)作，不斷提高技術(shù)難度，增加藝術(shù)色彩。建議選手選取最優(yōu)動(dòng)作充分發(fā)揮獨(dú)有的技能，通過優(yōu)勢動(dòng)作豐富成套動(dòng)作編排的內(nèi)容，同時(shí)注重對各動(dòng)作類型中處于